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Desde su introducción hace cinco años, la línea MRX de receptores AV de Anthem ha seguido un enfoque bueno / mejor / mejor bastante probado y verdadero, con ofertas básicas de 5.1 canales en la parte inferior (MRX 300/310), sólidas ofertas de 7.1 canales en el medio (MRX 500/510) y modelos 7.1 más potentes en la parte superior de la línea (MRX 700/710). Este año, sin embargo, Anthem está desafiando esa tendencia con la tercera generación de receptores MRX. Atrás quedó el modelo MRX 3xx, por un lado. La alineación ahora comienza con el MRX 520 de $ 1,399 (un modelo 5.1 que también admite salidas de previo de 5.1 canales), se extiende a través del MRX 720 de $ 2,499 (como antes, un robusto receptor de 7.1 canales que ahora cuenta con salidas de previo de 11.1 canales), y culmina en el MRX 1120 de $ 3499, que, en caso de que no lo hayas adivinado, cuenta con 11 canales completos de amplificación (!!!) y soporte para Dolby Atmos (y DTS: X a través de una futura actualización de firmware a finales de este año), todo en un chasis que no es más grande que cualquier receptor MRX anterior.
Hagamos una pausa por un momento y reflexionemos sobre ese hecho. Once canales de amplificación, suficientes para alimentar un completo sistema de sonido envolvente 7.1.4 basado en objetos, en una caja que mide solo 6.5 pulgadas (o 4U) de altura. Eso lo hace mucho más compacto que incluso los receptores de nueve canales que he puesto en mis manos hasta la fecha, lo que obliga a uno a hacer la pregunta obvia: ¿Anthem está escatimando energía para exprimir tantos canales amplificados en una pequeña caja que antes? alojado siete canales amplificados como máximo?
La respuesta corta: no, no donde cuenta. ¿La respuesta larga? Es creativo. Los cinco canales amplificados principales del MRX 1120 (izquierdo, derecho, central, envolvente izquierdo, envolvente derecho) son de Clase AB, 140 vatios cada uno en ocho ohmios y 170 vatios en seis ohmios. Los otros canales (los envolventes traseros y cuatro canales aéreos, como probablemente estarían configurados en la mayoría de los sistemas) son Clase D, 60 vatios cada uno en ocho ohmios y 75 vatios en seis ohmios. Este es Anthem haciendo el reportaje, por cierto, que tiende a ser bastante conservador, así que tómatelo como quieras. En el mundo real, 140 vatios de Anthem tienden a valer mucho más que 140 vatios de un fabricante de receptor AV japonés promedio.
Anthem también ha equipado el MRX 1120 con lo último y lo mejor en términos de conectividad de video, lo cual es una hazaña impresionante para cualquier fabricante de productos electrónicos no japonés. Seis de sus entradas HDMI (hay un total de siete pies redondos atrás y una delantera) son 2.0a con cumplimiento HDCP 2.2, lo que significa que el receptor es totalmente compatible con submuestreo de croma 4: 4: 4 a 4K / 60 (18.2 Gbps), alto Rango dinámico (HDR) y BT.2020 de adelante hacia atrás. El procesamiento de video es cosa del pasado, aunque cualquier señal de video que alimente es exactamente lo que pasa a su pantalla, sin opciones de escalado, reducción de ruido o similares. Eso está muy bien porque las entradas de video analógicas de cualquier tipo también son cosa del pasado (y lo escribo con todas las connotaciones posibles en mente). #HDMIorBust
En términos de procesamiento de audio, los modelos MRX de este año han recibido un gran impulso, con nuevos convertidores D / A de salida diferencial de 768 kHz / 32 bits. Curiosamente, los MRX 1120 y 720 también actúan como receptores DTS Play-Fi, por lo que, si ha comprado ese ecosistema (tal vez a través de una empresa hermana AMP PW de la serie inalámbrica premium de Paradigm o cualquier otro parlante independiente compatible), el MRX 1120 y su hermano pueden actuar como parte de su sistema de música inalámbrico más grande para toda la casa.
Esa inclusión alivia un poco la necesidad de capacidades de segunda zona, pero el MRX 1120 aún las tiene, y de manera bastante configurable, con su elección de salidas alimentadas o de nivel de línea. De hecho, 'bastante configurable' es una descripción que podría aplicarse a casi todos los aspectos de la línea MRX, antes y ahora. Aunque el proceso de configuración general no se ha vuelto más fácil en el paso de la segunda generación a la tercera, lo que quiere decir que nunca recomendaría la línea a mis amigos que solo quieren enchufar un equipo y esperan que funcione. en todo su potencial: una vez que se ha realizado toda la configuración, el MRX 1120, al igual que sus antepasados, sigue siendo uno de los receptores que más no interfieren en las audiciones que he probado.
El anzuelo
Para los no iniciados, el aspecto más abrumador de la configuración del MRX 1120 probablemente sea su proceso de configuración de Anthem Room Correction. Si ya está familiarizado con ARC (especialmente tal como se implementó en los receptores MRX Gen 2), no dude en omitir los siguientes párrafos. La única diferencia significativa que probablemente notará es el hecho de que ARC se ha expandido para manejar más canales. Porque duh.
Sin embargo, si es nuevo en Anthem, debe saber que ARC no es como su sistema típico de corrección y calibración de habitaciones. En primer lugar, el software en sí no está integrado en el receptor. Es un programa descargable para Windows (¡lo siento, gente de OS X y Linux!) Que funciona junto con un micrófono USB de alta calidad, que se conecta a la misma computadora que usa para ejecutar el software. [Nota del editor: Justo después de la publicación de esta revisión, Anthem presentó ARC Mobile para iOS. Puede obtener más detalles. aquí .] Dicha computadora debe estar en la misma red que el MRX 1120, pero no se requiere conectividad especial. La LAN inalámbrica o cableada está bien, ya que ARC no funciona en el dominio del tiempo.
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Por supuesto, eso significa que ARC no calcula los retrasos, por lo que deberá usar una cinta métrica para calcular las distancias desde su asiento principal hasta todos los altavoces de su sistema. No se preocupe por ser más preciso que el pie más cercano porque es una medida tan precisa como lo permite el MRX 1120 (o, si vive en cualquier parte del mundo civilizado que no sea EE. UU., Liberia o Birmania, puede redondear al 30 centímetros más cercanos).
Dicho todo esto, ejecutar ARC (una vez que haya cargado el software y el micrófono en su lugar) puede ser tan simple o profundo como usted elija. Simplemente ejecute sus mediciones en cinco posiciones, presione el botón Calcular y luego cargue los resultados en su receptor, y tiene la garantía de tener un sistema de sonido fantásticamente mejorado que mejora las anomalías de graves en su habitación y deja en paz la sensación de espacio. , escenario de sonido, timbre, etc. Esto se debe principalmente a que, de forma predeterminada, ARC no aplica ninguna ecualización por encima de los 5.000 Hz y gasta la mayor parte de sus recursos en las extensiones sub y más bajas de las capacidades de graves de los altavoces principales. (Para obtener más información sobre por qué creo que es algo bueno, consulte nuestro artículo Explicación de la corrección de sala automatizada .)
Sin embargo, profundice en la pestaña Target del software y tendrá todo tipo de parámetros relacionados con la ecualización y la gestión de graves de su sistema de altavoces que son suyos para tocar el violín. Puede, por ejemplo, establecer una frecuencia de ecualización máxima en cualquier lugar entre 200 y 5000 Hz. (Por lo general, configuro esto en 500 Hz o más o menos, dependiendo de los altavoces conectados, aunque durante el proceso de esta revisión, siempre que hubo altavoces Atmos involucrados, lo dejé en el valor predeterminado de 5,000 Hz). También puede ajustar el subwoofer alto orden de paso, frecuencia de paso alto del subwoofer, frecuencia mínima de ecualización del subwoofer, ganancia de sala y más. Y cada vez que modifica uno de estos números, puede ver exactamente qué tipo de efectos tendrá en la respuesta de sus parlantes en un gráfico en el lado derecho de la pantalla.
Incluso si sabe exactamente lo que está haciendo, es muy probable que cualquier mejora adicional en el sonido de su sistema sea mínima en comparación con los cálculos predeterminados de ARC, pero si está gastando $ 3,499 por un receptor, las posibilidades son igual de altas. que los rendimientos decrecientes están a su disposición.
Otra cosa interesante es que puede medir y almacenar hasta cuatro configuraciones de altavoces independientes y asignar configuraciones de altavoces individuales a diferentes entradas. Esto podría resultar útil por varias razones diferentes. Supongamos que tiene una configuración Atmos completa con 7.1 canales en el suelo y cuatro en el techo. Eso es genial para ver Blu-ray, pero ¿qué pasa cuando cambias a la televisión? ¿Necesita altavoces de techo para disfrutar de WeatherNation? Tu no Por lo tanto, podría ejecutar mediciones fácilmente para un sistema 7.1.4, luego ejecutar sus mediciones nuevamente para un sistema 5.1 con exactamente los mismos altavoces en su lugar, asignar la última configuración a la entrada de su televisor y la primera a la entrada de su reproductor de Blu-ray, y efectivamente tiene dos (o tres o cuatro) configuraciones de sistema de altavoces diferentes. También puede establecer modos de sonido predeterminados para cada entrada individualmente, tanto para fuentes entrantes de dos canales como multicanal. Para mi televisor, por ejemplo, me gusta que las fuentes de dos canales se ejecuten a través del propio procesamiento AnthemLogic-Cinema de Anthem. Para mi reproductor de Blu-ray, prefiero que Dolby procese el audio de dos canales. Por cierto, también puede usar los diferentes perfiles de altavoz para tener en cuenta cosas como una pantalla de proyección desplegable que solo se usa para ciertas fuentes, o incluso para diferentes posiciones principales de los asientos. Pero tampoco vale la pena que no esté limitado a una sola 'entrada' para su televisor. Las entradas de la serie MRX son configurables, por lo que podría tener dos, tres o tantas entradas que extraen audio y video del puerto HDMI 1. O video de HDMI 1 y audio de una entrada de audio estéreo analógica o digital.
Estos son solo algunos ejemplos de lo que quiero decir cuando digo que configurar el MRX 1120 puede ser una tarea si lo permite, pero también recompensa ese esfuerzo inicial al hacer que la operación del día a día sea prácticamente a prueba de idiotas. En cierto modo, es casi como programar un sistema doméstico inteligente. O, por supuesto, puede omitir todo eso y cambiar de modo usted mismo durante el uso diario como mejor le parezca.
En cuanto a los detalles de mi sistema, confié principalmente en un sistema KEF Q Series 5.1 que ya estaba conectado a mi antiguo Anthem MRX 710 (para minimizar las variables en mis pruebas), aumentado por un cuarteto de altavoces GoldenEar Technology SuperSat 3 montado en el techo. En ningún momento conecté los envolventes traseros para la experiencia 7.1.4 completa porque los altavoces traseros simplemente hacen todo lo contrario al sentido, dada la distribución de mi habitación y lo cerca que me siento de la pared trasera.
Para las fuentes, confié en mi reproductor de Blu-ray Dish Network Joey y Oppo BDP-93 conectado a través de HDMI, así como en un Roku Stick conectado a la entrada compatible con MHL del panel posterior (la entrada HDMI frontal también es compatible con MHL, para un total de dos). También conecté mi controlador de automatización y entretenimiento Control4 EA-1 a través de HDMI e hice los ajustes necesarios en los menús de configuración del MRX 1120 para permitir encender el sistema y controlarlo a través de IP.
Tuve algunos contratiempos con la configuración de la red, principalmente cuando estaba agregando el MRX 1120 a mi ecosistema Play-Fi. En un momento me quedé atascado durante el proceso de configuración y terminé teniendo que hacer un restablecimiento completo de fábrica en el 1120 porque, por alguna razón, el receptor dejó de responder al control de IP por completo después de colgar durante la configuración de Play-Fi. Pero después del reinicio, todo funcionó, la configuración de Play-Fi se realizó sin problemas y no he tenido ningún problema desde entonces.
Rendimiento
'¡Pero, amigo!' Te escucho decir, 'retrocede. Como que pasaste por alto una gran cantidad de información en la introducción. ¿Canales traseros y de altura con la mitad de potencia que sus contrapartes del canal principal? ¿Eh?'
Te escucho ahí. Esa es la razón principal por la que lancé inmediatamente el disco Atmos más exigente que tengo en el MRX 1120 desde el principio, en lugar de facilitar mi evaluación como lo haría normalmente.
La Ultimate Edition de Batman v.Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) es tanto un asalto a los sentidos como un insulto para los fanáticos de los cómics, e imagino que sufriré durante el capítulo 13 como material de demostración de Atmos en ferias comerciales para el próximo año. En pocas palabras, esta batalla entre Batman, Wonder Woman, Superman y 'Doomsday' (que pongo entre comillas burlonas por una razón) es una mezcla implacable de graves atronadores, mezcla agresiva de sonido envolvente y exageración basada en objetos. furia. Si algún disco tuvo la posibilidad de hacer saltar el MRX 1120 o revelar la debilidad de sus canales de efectos de Clase D, este es el indicado. Incluso cuando empujé el sistema un poco por encima de los niveles de escucha de referencia en mi sala de escucha secundaria de 13 por 15 por 8 pies, los canales superiores se mantuvieron más que solos, llenando el espacio superior con tantos zumbidos, silbidos, zoom y efectos de sonido en auge que ni siquiera me molesté en intentar catalogarlos todos.
En términos generales, cuando reviso los receptores compatibles con Atmos, dedico un día o más probando solo para asegurarme de que funcionan como deberían y luego vuelvo a una configuración 5.1 para el resto de mis pruebas. Normalmente, no tengo mucho que decir sobre los impactos de los altavoces aéreos en el rendimiento de un receptor. Sin embargo, el MRX 1120 es un poco diferente. Una de las cosas que siempre me han gustado de los receptores MRX de Anthem es la palpable sensación de espacio que crean: el hecho de que el campo de sonido es menos como cinco puntos discretos de sonido y más como un anillo continuo de audio alrededor de la habitación. Nunca me ha decepcionado la capacidad de mi MRX 710 para sumergirme en un entorno, en lugar de simplemente llenar mi habitación con sonido.
Esa misma característica se aplica a las capacidades Atmos del MRX 1120, recién extendidas al eje Z. Más que cualquier otro receptor Atmos que haya probado aquí en casa, creó una burbuja legítima de sonido contundente que parecía desafiar la ubicación de los altavoces. Y ni una sola vez en el transcurso de esta terrible película sentí que los canales aéreos de Clase D de alguna manera lucharan por mantenerse al día con la cacofonía que brotaba de sus homólogos de Clase AB, al nivel del oído.
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Otra cosa que reveló Batman v Superman es el excepcional rendimiento de graves del MRX 1120, lo cual no es una gran sorpresa dado que presenta una de las mejores capacidades de gestión y corrección de graves de cualquier receptor que haya escuchado. Sin embargo, mis notas sobre el fondo profundo, penetrante, que llena la habitación, pero controlado, en esta película solo cuentan como observación aislada, ya que no he visto la película con ningún otro receptor en su lugar. Así que luego aparecí en el Director's Cut of Hellboy en Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), no solo porque es un favorito desde hace mucho tiempo, sino porque es literalmente la última película que había visto en mi MRX 710 conectado al mismo sistema de altavoces KEF usado en esta revisión, por lo que mis impresiones fueron relativamente recientes.
De buenas a primeras, me sentí como en casa con la entrega sónica de la película del MRX 1120. Pasando al capítulo 13, cuando Hellboy atrapa el cinturón de granadas que le arrojó el agente Myers, el eco de la captura resonó en la habitación con exactamente la misma precisión que recordaba de mi receptor MRX 710. Es más, el tintineo de las granadas que colgaban del hombro de Hellboy brilló y penetró el espacio entre nosotros con exactamente el nivel de detalle que he conocido y amado durante casi tres años.
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A riesgo de estropear el final de la película para aquellos de ustedes que no la han visto, digamos que esas granadas eventualmente explotan. Y cuando lo hicieron, me encontré pensando que el bajo era aún más controlado, más contundente y más natural de lo que recordaba con mi MRX 710, aunque solo sea por un poquito. Una mirada rápida a los archivos ARC en mi computadora pareció confirmarlo. Las medidas de los cinco canales principales parecían prácticamente idénticas entre las dos configuraciones, pero las de los subwoofers no. Así que envié un correo electrónico rápido a Nick Platsis de Anthem para una investigación técnica. Después de mirar mis medidas, Platsis pareció pensar que la ubicación del micrófono (e incluso la sub-ubicación) podría explicar algunas de las diferencias que escuché, aunque el DSP más avanzado del 1120 también podría explicar algunas diferencias en la precisión de las mediciones. Después de charlar un rato con él, me inclino a creer que hay algo en este último. El MRX 1120 parece haber detectado algunos movimientos leves en la respuesta de graves en mi habitación que el MRX 710 suavizó, y aunque las diferencias son sutiles por decir lo menos, tienen un impacto medible en el rendimiento.
Sin embargo, para decirlo sin rodeos, incluso si el rendimiento de graves del MRX 1120 está exactamente a la par con el del MRX 710, y todo esto es solo una casualidad (una casualidad que he repetido dos veces ahora), todavía pone el nuevo receptor en una clase propia cuando se trata de unidades con capacidad Atmos que he evaluado hasta ahora. En pocas palabras, sería difícil encontrar bajos mejores, más equilibrados, controlados y contundentes sin gastar una buena cantidad de dinero en tratamientos acústicos físicos para su habitación. Y, en general, el único sistema de corrección de habitaciones que le da a ARC una carrera por su dinero, en mi experiencia, es Dirac, que es mucho más difícil de configurar y ejecutar.
Hellboy (2004) - Tráiler n. ° 1 Mira este video en YouTube
En cuanto al rendimiento de dos canales, prácticamente podría plagiar mi revisión del MRX 710 y terminar con ella. Pero, ¿dónde está la diversión en eso? Comencé mi evaluación estéreo del MRX 1120 con el último CD de Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), con especial énfasis en la pista tres, 'House of Mercy'. Gravité hacia esa pista en particular porque es difícil de acertar. Es delicado pero dinámico, con una densidad engañosa dada la escasez de su instrumentación: apenas dos guitarras acústicas y un contrabajo.
El MRX 1120 no solo reveló la gran mezcla en todo su esplendor, sino que lo hizo al tiempo que descubría cada gramo de detalle sutil en la pista: el roce del arco contra las cuerdas del bajo en la introducción, el simpático traqueteo de las cuerdas de la guitarra sin rasguear. pero no silenciado. Y a pesar de todo, la voz de Sarah se desató en la habitación con una solidez de imagen sólida como una roca y un equilibrio tonal perfecto, sin mencionar el delicioso golpe dinámico.
Solo dudo en calificar el desempeño estéreo del MRX 1120 como 'perfecto' por temor a que Anthem lo supere con su inevitable línea MRX de cuarta generación y tendré que comerme mis palabras, porque solo Gobernador Morris podría llevar a cabo travesuras lingüísticas como 'más perfecto' con una cara seria, y yo no soy Gouverneur Morris.
Sarah Jarosz - House of Mercy - Video oficial Mira este video en YouTube
En términos de rendimiento de transmisión de audio, el MRX 1120 también sobresale. Además de sus capacidades Play-Fi, también es compatible con Spotify Connect, y la conexión es bastante rápida. El cambio de una fuente de video a la fuente Spotify Connect (o Play-Fi) es casi instantáneo y la calidad del sonido es excelente.
Todavía tengo algunos problemas con Play-Fi (aunque ha seguido mejorando en términos de confiabilidad y características desde su lanzamiento), principalmente el hecho de que aún no es capaz de reproducir sin interrupciones. Así que lo encuentro exasperante cuando transmito mi enorme colección de bootlegs y lanzamientos oficiales de Grateful Dead en vivo. Pero la implementación aquí es tan buena como la de cualquiera de los dispositivos Play-Fi independientes dentro y alrededor de mi hogar.
La baja
A riesgo de sonar como un disco rayado (como lo hago en prácticamente todas las revisiones de un receptor de la serie MRX), todavía encuentro que el control remoto es una gran decepción por varias razones. Mi principal queja es que no te permite acceder directamente a entradas o modos de sonido. Si desea cambiar de la Entrada 1 a la Entrada 2, por ejemplo, debe presionar el botón Entrada y desplazarse por un menú en pantalla, luego presionar Seleccionar. Afortunadamente, como dije anteriormente, el receptor en sí es tan modificable durante el proceso de configuración que probablemente necesitará el control remoto para nada más que cambiar las entradas y ajustar el volumen (si es así, también es probable que la mayoría de las personas en el mercado busquen un receptor de este calibre también tiene un sistema de control avanzado, o al menos un control remoto universal).
Otro problema legítimo que puede tener es que la línea MRX todavía carece de entradas analógicas de 7.1 canales, lo que sé que lo dejará fuera de funcionamiento para algunas personas. Es un poco más difícil quejarse de la falta de esto con el MRX 1120, dado que simplemente no hay espacio para tales entradas en su panel posterior, con el chasis tan compacto como es, pero ahí lo tiene.
Por último, el MRX 1120 aún requiere el uso de una unidad flash USB para actualizaciones de firmware, a pesar de su conexión Ethernet. Las capacidades de actualización de red se dan por sentado en los receptores conectados en estos días, por lo que la falta de ellas se destaca como un poco anacrónico aquí. Dicho esto, el proceso de actualización es bastante sencillo, suponiendo que tenga una unidad flash de repuesto por ahí.
Comparación y competencia
Dado que la mayoría de los receptores con capacidad para Atmos / DTS: X alcanzan un máximo de nueve canales de amplificación, el MRX 1120 no tiene mucha competencia real para aquellos de ustedes en el mercado de 11 canales alimentados sin traer sus propios amplificadores a la fiesta. . El Onkyo TX-NR3030 ($ 2,399) y Integra DTR-70.6 ($ 2,800) son alternativas obvias, sin embargo, siendo los modelos del año pasado, ninguno es compatible con DTS: X como lo hará el MRX 1120 más adelante este año. Ambos también son asombrosamente altos (aproximadamente el doble de la altura del Anthem) y dependen del AccuEQ patentado de Onkyo para la corrección de la habitación, que ciertamente es más fácil de configurar que ARC pero no da resultados equivalentes (aunque me gustan más los resultados que Audyssey) . También cuentan con conectividad Bluetooth incorporada y mucho más en términos de soporte de transmisión de audio.
Conclusión
Seré el primero en admitir que me pinté en una especie de rincón en mi revisión del MRX 710 de Anthem , especialmente al elogiar a la compañía por evitar las funciones a favor de la pura felicidad sónica. Aquí estamos solo unos años después, y Anthem ha lanzado un nuevo buque insignia que podría no caer exactamente bajo el paraguas de 'lleno de funciones', pero la adición de la capacidad Play-Fi, el soporte de Spotify Connect y este nuevo Dolby Atmos que Todos los chicos geniales están hablando sin duda expande mucho el conjunto de funciones MRX de Anthem.
Sin embargo, está bien, porque al agregar esas características, Anthem no perdió de vista el hecho de que el rendimiento es lo primero. Me imagino que la adición de amplificación de Clase D para los canales de efectos despertará algunas cejas, pero para ser franco, si no hubiera tenido curiosidad por saber cómo la compañía logró empaquetar tantos canales alimentados en una caja tan pequeña y realizó algunas investigaciones técnicas , Nunca hubiera sospechado la configuración creativa del amplificador por escuchar solo.
En pocas palabras, el MRX 1120 es una especie de clase propia en este momento. Como mínimo, me quedo en blanco cuando trato de pensar en cualquier otro receptor de 11.2 canales que presente este nivel de rendimiento sonoro estéreo y multicanal combinado con tanta personalización.
Recursos adicionales
• Consulte nuestro Página de categoría de receptores AV para leer críticas similares.
• Anthem anuncia tres nuevos receptores AV MRX en HomeTheaterReview.com.
• Visita el Sitio web de Anthem para obtener más información sobre el producto.