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Como un par de monolitos en 2001, un par de Apogeo Scintillas está en mi sala de escucha, enmarcando cualquier sistema que esté usando en ese momento. Nunca saldrán de esa habitación, a menos que gane la lotería y me encuentre en posesión de la cámara de música que se merecen. De alguna manera, confinarlos en un espacio que mide 12 x 18 pies no es diferente a tener un Ferrari en Londres: nunca se sale de la segunda marcha.
Recursos adicionales
• Leer más reseñas de altavoces de suelo de HomeTheaterReview.com.
• Encontrar un amplificador de grado audiófilo para emparejar con Scintilla.
Siguen siendo mis componentes más preciados, heredados después de la quiebra de la empresa, y no solo porque sostengo que el Apogee Scintilla sigue siendo el mejor altavoz jamás fabricado, casi una década después de la desaparición de la empresa. Tienen un lugar especial en mi corazón debido al alma colectiva de las personas que los hicieron. El difunto Jason Bloom y su suegro, Leo Spiegel, formaron un equipo como ningún otro que yo recuerde. Su relación yin / yang resultó en productos que combinaban ciencia pura y locura audiófila de una manera que nunca he visto igualada.
Jason y Leo se complementaron tan a fondo, y en todos los sentidos, que la combinación de sus talentos no pudo evitar producir una obra maestra: el pensamiento claro y sereno de Leo y la respuesta febril y emocional de Jason a todo, Leo el científico, Jason el esteta - música al arte al vino a los coches a la ropa. Chicos, estamos hablando de Lennon y McCartney, Lerner y Loewe, Rolls y Royce.
Irrumpieron en la escena de la alta fidelidad en 1982 sin experiencia previa en la industria. Jason era un fanático de los audiófilos y el vinilo, pero su carrera antes de Apogee fue como comerciante de bellas artes. Leo Spiegel era un ingeniero retirado recientemente de Northrop, que pasó su vida en la industria aeroespacial, de verdad, a diferencia de muchos en audio que afirman haberlo hecho. De hecho, Leo recibió el premio Tony Janus por sus importantes contribuciones a la industria de la aviación y había trabajado en proyectos de ingeniería de alta precisión como el sistema de navegación inercial para el B52 y dispositivos para la calibración de misiles Sidewinder.
Lo que resultó útil, especialmente en el diseño de altavoces, fue la experiencia de Leo con los circuitos magnéticos de alta intensidad. Junto con un amigo, Gary Walker, que se separó de Apogee desde el principio, se embarcaron en su aventura de audio diseñando altavoces. Fue Leo quien sugirió trabajar con verdaderas cintas.
Su primer diseño se llamó Full-Range, una pared de un altavoz tan poco práctica como maravillosa. Ciertamente, fue lo suficientemente exitoso como para atraer la atención de la comunidad de audio, y la mayoría de los fabricantes de alta gama, incluido el entonces igualmente virginal Krell, los consideró de calibre de referencia. Krell, de hecho, desempeñaría un papel no pequeño en la saga Apogee, ya que las dos compañías eran prácticamente inseparables durante sus primeros años y usaban los productos de la otra en los espectáculos. Era una alianza que era verdaderamente beneficiosa para ambas partes debido a una peculiaridad de Apogee: Apogees funcionaba con impedancias obscenamente bajas, y Krells miraba esas cargas con desdén.
Un altavoz de diseño de tres vías que utiliza verdaderas cintas de radiación directa para los medios y agudos y una 'cuasi-ribbon' para los graves, el Full-Range tenía una altura cercana a los 7 pies y constaba de dos paneles: la sección trapezoidal del woofer y el medio. / recinto de agudos. El woofer y el tweeter de cinta de 80 pulgadas podían accionarse directamente gracias a una impedancia lo suficientemente alta, pero la cinta de rango medio de 0.1ohm y 2 pulgadas de ancho tenía que combinarse mediante un transformador.
Fue el segundo producto de Apogee, el Scintilla, que puso la marca en el mapa porque era más pequeño y menos costoso que el Full-Range. Fundamentalmente, no llevaba transformador. Como la historia no nos dejará olvidar, también fue el altavoz el que marcó a Apogee con la maldición de un solo ohmio. Se les llamaría 'asesinos de amplificadores', y así era, pero era una bandera roja antes del toro que es audio. El Scintilla estableció un parámetro de rendimiento casi imposible que los fabricantes de amplificadores todavía están tratando de lograr, a pesar de que se aplicó a muy pocos altavoces además del Scintilla. Esa impedancia genuina de 1 ohmio se ha convertido en la prueba de fuego para todos los amplificadores que pretenden ser el rey de la colina.
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Vendido por £ 4950 en el Reino Unido hace 20 años, el Scintilla usó una versión más pequeña del woofer de rango completo y una matriz de cinco cintas para frecuencias superiores a 500Hz, en un panel de 3,5 pulgadas de espesor de arriba a abajo. Mucho más manejable que el Full-Range con 4 pies 10 pulgadas de alto por 2 pies 9 pulgadas de ancho en la parte inferior, estrechándose a 2 pies 5 pulgadas en la parte superior, el Scintilla se sentó en su propia placa base rectangular de aluminio que mide 15.5x19 pulgadas. Aunque se proporcionaron picos, el peso de 10 piedras hizo que la necesidad de picos de acoplamiento al piso fuera '... puramente académica', según Martin Colloms. La placa base también inclinó el altavoz hacia atrás unos 5 grados, cortesía de dos fuertes puntales metálicos.
Un radiador de graves bipolar de respaldo abierto, el woofer consistía en una sola hoja de papel de aluminio de 12 µm de espesor, cortada a mano, que ocupaba la sección exterior, mientras que la estrecha abertura interior contenía las cinco cintas verticales. Ligeramente plisadas horizontalmente, las ranuras proporcionaron el patrón del conductor. La parte posterior del diafragma sobre las ranuras se selló con cinta Kapton de estabilidad a alta temperatura, así como buenas propiedades mecánicas, y podía moverse hasta ± 6 mm hasta un límite de 20 Hz. Según Jason, cada Scintilla disfrutó de una superficie radiante equivalente a ocho woofers de 12 pulgadas.
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Por encima de 500Hz llegó la verdadera sección de medios / agudos de cinta, compuesta por cinco cintas: cuatro de 0,5 pulgadas de ancho y una de 1,9 pulgadas de ancho. La última cinta, ubicada en el centro, rodó por encima de 3,5 kHz, mientras que la de 05 pulgadas. cintas, dos en la parte delantera y dos en la parte posterior, cubrían el área de arriba. Martin observó que, 'aquí se produce un giro interesante, ya que el elemento central central opera naturalmente como un dipolo, con' en teoría 'la radiación trasera está desfasada con la delantera. Sin embargo, mientras que las cintas de agudos que flanquean la parte delantera se ejecutan en fase con la cinta principal, como era de esperar, las cintas de agudos que miran hacia atrás están cableadas en reversa. En efecto, la gama HF es unipolar, lo que representa un cilindro pulsante montado en la ranura vertical de 2,25 pulgadas de ancho en el deflector. En la región de superposición entre las cintas de agudos medios y superiores, el sonido se refuerza hacia el frente pero decae hacia atrás, lo que fuerza una respuesta de tipo cardioide en este rango '.
Lea más sobre Apogee Scintillas en la página 2.
Las observaciones de Martin fueron parte de algo casi único en el
la historia de la revista, aunque más común ahora cuando algo monumental
llega al mercado, p. ej. la llegada de un nuevo formato. En septiembre de 1985,
estábamos tan emocionados con el Scintilla que HFN / RR publicó una épica
revisión escrita por no uno sino tres de nosotros: el entonces editor John Atkinson,
Martin y yo. Como JA declaró en su introducción, en la primera audiencia
el Scintilla ', juré entonces que, cuando el Scintilla llegó al Reino Unido,
obtendría el tratamiento de revisión completo, otorgado en el pasado a un
un puñado de productos ... que han abierto nuevos caminos '. Entre esos John
citados fueron los Patio LOS, Decca and Cartuchos Koetsu , Spendor BC1 , Ciudad
Sondek, Quad ESL-66 y el Krell KSA-50: actos difíciles a seguir.
John marcó el tono: 'Sabía que no solo este altavoz era
poco convencional en concepto, también era fuera de lo común con respecto a
su calidad de sonido. Para decirlo suavemente, nunca había escuchado tal
reproducción asombrosamente natural del sonido y la imagen orquestales en
las circunstancias adversas de una habitación de hotel en mi vida.
Por supuesto, los audiófilos británicos no estaban familiarizados con las cintas,
Stanley Kelly habiendo producido una cinta encantadora y aún amada
tweeter para Decca. JA admiró la pureza: 'No es más que un
realización práctica de la regla de la mano izquierda de Fleming: un director
cuelga entre los polos de un imán. Cuando un voltaje de CC pasa por el
conductor se mueve en una dirección cuando la corriente pasa, mueve el
otro. Aplique un voltaje de CA y la cinta oscila, moviendo el aire
y producir sonido '.
Por supuesto, había una desventaja en ir más allá del
ribbon-as-tweeter, que había sido utilizado por numerosas empresas antes y
después de Decca y Kelly. Tal ambición invitaba a un mayor tamaño, la necesidad de
imanes más potentes y, en el caso de Apogee, una impedancia viciosa
acompañado de un hambre de poder. Pero JA también señaló que un
cinta de rango completo, '... ofrece ventajas al tener inherentemente bajos
niveles de coloración resonante y, prestando atención a los magnéticos
circuitería, baja distorsión. Además, como el controlador tiene una gran
superficie y es un muy buen conductor de calor, su manejo de potencia
la capacidad puede ser muy alta ''.
Todo sobre el Apogeo , con la excepción del
Monstruo -Terminales suministrados y cableado interno, y componentes en el
crossover, se hizo internamente: no llamó a un fabricante OEM
y simplemente solicite unidades de transmisión listas para usar. (Tenga en cuenta que esto fue en el
los primeros días del bi-cableado, y las terminales Monster eran las únicas
Apogee también proporcionó una herramienta de apriete especial para el trabajo. Pero
Cualquiera que sea la controversia que se desatara entonces sobre cableado simple vs bicable,
Scintilla parecía funcionar bien solo cuando estaba bicable.) Apogee llenó un
fábrica masiva con sus propias herramientas únicas, plantillas y artículos tales como
onduladores de láminas de precisión y un magnetizador de medio millón de amperios de vuelta
para modelar las estructuras magnéticas increíblemente complejas - mayor
inversiones.
Pero los resultados nos dejaron estupefactos a los tres. En realidad tuve
había experimentado la gama completa dos años antes, así que estaba esperando el
Scintilla, dándose cuenta incluso entonces de que, especialmente para el mercado del Reino Unido, un
se requería un hermano más práctico. Pero estábamos bien preparados para lo que
esperar, la mayor parte de nuestras experiencias relacionadas con la selección de amplificadores.
Bill Beard me proporcionó un par especial de mono P100 buenos para
200W y capaz de conducir 1 ohmio, mientras que Martin calculó que, 'el Krell
KSA-100 era la apuesta segura mínima. Es cierto que con un poco de esfuerzo podrías
vuelva a cablear sus Scintillas en casa para una operación de 4 ohmios, pero con un 6dB
Pérdida en la sensibilidad nominal de voltaje. A 1 ohmio, MC estimó el
sensibilidad a 73dB / 1W, teniendo en cuenta que, 'También se debe tener en cuenta
dado a la demanda de corriente máxima del Scintilla a 1ohm. Tomando un
impedancia promedio de 0.9ohms, a Krell KMA-200 en la canción completa proporcionará
hasta 60V pico. Suponiendo pérdidas de cable mínimas, las Scintillas dibujarán
corrientes pico de más de 60 amperios. Ahora puedes ver por qué éxito de taquilla
Se requieren amplificadores de capacidad de corriente Krell para trabajar en 1 ohmio.
De alguna manera, todos los hicimos cantar. JA fue impulsado a escribir, 'Es el
el mejor orador que he escuchado para reproducir la voz humana ... la voz
simplemente se eleva sobre todo su rango de tono y dinámica. El piano también tiene
una calidad sin esfuerzo para la reproducción y percusión de todo tipo
reproducido con una singularidad para cada sonido que rara vez he escuchado.
El altavoz me permitió convertirme en un aficionado del sonido de batería grabado.
impartía tan poco de su propio carácter en el sonido que el
Se permitió que la estructura formante de cada instrumento se mantuviera sola '.
Para mí, se convirtieron en la referencia que nunca había escuchado mejorada,
y la única razón por la que no los uso constantemente para revisar es esta:
porque está fuera de producción, el Scintilla es irrelevante. Revisores
debe evaluar los componentes en los sistemas que los lectores pueden aproximar en
tiendas. En realidad, hay otra razón: incluso 20 años después, hay
Todavía son muy pocos los amplificadores que pueden manejar correctamente las Scintillas.
Llámalo un fenómeno, una aberración en la historia del audio. La Scintilla
no influyó en nada más allá de algunos de los modelos Apogee que seguirían.
Otros fabricantes simplemente miraron lo que se necesitaba para hacer una gama completa
cinta y volvió a ser más liviano, más fácil, más convencional
tecnologías. Las fortunas de Apogee sufrieron debido a asuntos legales,
ciertos elementos de la prensa estadounidense inauguraron una vendetta psicótica, y
- Sospecho - Jason perdió el interés. La empresa desapareció en el
nichos de un conglomerado, mientras que el nombre sigue vivo en la creación de una marca,
Creo, pequeños amplificadores digitales. Pero para aquellos de nosotros que escuchamos el
Scintillas, las usé, conviví con ellas, bueno, nada más viene
cerrar.
Nota: Los propietarios de altavoces Apogee deben visitar www.perigee.com.au y
www.apogeespeakers.com para obtener información sobre el mantenimiento y la adquisición
pares de segunda mano
Tony Shuman recuerda la Scintilla
Tony Shuman trabajó para Apogee a lo largo de su historia y se convirtió, en un
camino, el guardián de la llama. Se ofreció generosamente a contribuir a
Este artículo:
“No sé el número total exacto de Scintillas vendidas. Yo fui
a través de cuatro iteraciones. Los primeros 40 pares se hicieron con 4 ohmios
transformadores. Fue un desastre y los recuperamos todos. En el
vez, estábamos usando una cubierta de plástico formado que pegamos y no tenía
idea de cómo eliminarlo. No fue un momento divertido. Creo que el próximo
300 pares eran estrictamente de 1 ohmio. En ese punto, cambiamos a 1 ohm / 4
combinación de ohmios que se mantuvo hasta el final. Creo que producimos
en algún lugar entre 1500 2000 pares en total.
'El cambio de 4 ohmios provino del diseño Duetta. Nunca olvidaré
llamar a Leo una noche con 'mi extraño concepto de diseño que
aumentar la resistencia '. Sentí que debería resolver el problema pero
no podía respaldarlo con hechos. Leo miró mis rasguños de pollo y
No podría decir que no funcionaría. En ese momento, hubo otro
socio (un graduado del MIT) que sabía que se reiría de eso, así que silenciosamente
siguió adelante y construyó un altavoz y dejó que los resultados hablen por
ellos mismos.
Ciertamente fue un momento embriagador para todos los involucrados. Siempre he esperado
que alguien con más dinero y ego que cerebro recogería el
espada caída y devuelve la vida a los altavoces Apogee. Sin embargo, tengo
llegar a creer que es una ilusión y que está destinado a ser una reliquia de
el pasado.'
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