Cartucho de fono Audio-Technica AT-ART1 revisado

Cartucho de fono Audio-Technica AT-ART1 revisado

Audio-Technica_at_art1_phono_cartridge.gifConsidérense afortunados. Audio-Technica en el Reino Unido está dirigido por un tal Shig Harada, un hombre con un intenso amor por el LP analógico y empleado de una de las pocas empresas japonesas que tiene fe en el formato. Harada fue quien decidió que el Reino Unido merece una oportunidad con el nuevo cartucho insignia de la compañía, a diferencia de la operación en Estados Unidos, que ni siquiera sabe que existe. Y cuando te das cuenta de que Harada se está comprometiendo con un cartucho que se vende por # 800 menos cinco centavos, puedes entender que se trata de un movimiento valiente. A pesar de que el Reino Unido es uno de los pocos mercados restantes que todavía apoya el LP con vigor, los cartuchos # 800 no son exactamente los artículos más fáciles de cambiar.



Como están las cosas en la actualidad, solo hay que admirar a cualquier empresa que esté preparada para atacar el estado del arte en una tecnología que el 90 por ciento de la industria considera muerta y
enterrado. Desarrollado para celebrar el 25 aniversario de Audio-Technica, el AT-ART1 (Transductor de referencia de audio) es simplemente el mejor cartucho que Audio-Technica puede producir en este momento.
punto en el tiempo, un cartucho que explota todo lo que la empresa ha aprendido mientras produce los bien recibidos modelos OC. Es innovador, pero sobre todo es una muestra de valentía.
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Entonces, ¿qué ofrece el AT-ART1 como tentación para el consumidor con suficiente dinero para comprar un reproductor de CD muy bueno o cualquiera de las pocas docenas de otros cartuchos de bobina móvil? Estructuralmente, el AT-ART1 es el resultado de Audio-Technica comenzando con una hoja limpia, no muy diferente de Ortofon con su MC3000 y su cuerpo de cerámica. El AT-ART1 cuenta con un cuerpo de titanio con amortiguación interna para producir un 'factor ideal de rigidez / ligereza'. A primera vista, el cartucho se parece a cualquier m-c moderno. Luego lo tocas y ves que la mitad inferior de color cacao no es sólida como la parte superior plateada. Se 'cede' bajo presión porque está formado por un compuesto de caucho especial diseñado para eliminar por completo cualquier resonancia interna.

Audio-Technica, el primer fabricante en explotar el cable PC-OCC (Pure Copper Ohno Continuous Casting), ahora está empleando la última versión de este material, con el sufijo '6N' para indicar una pureza del 99,99996%. El material se utiliza para las bobinas, donde se dice que proporciona la mayor eficiencia de salida y transparencia posibles, así como para los pines terminales. Los devanados de la bobina
residen dentro de un molde VC de cerámica que garantiza un ajuste perfecto dentro de la carcasa y las bobinas están dispuestas en la disposición en 'V' separada izquierda / derecha tradicional (y patentada) de Audio-Technica. En este sistema de cuerpo / generador se instala un voladizo de boro con una superficie superior recubierta de diamante, con una punta MicroLinear cuadrada desnuda de 0,1 mm. También se emplea un estabilizador vertical como el que se utiliza en el AT-OC9.



El cuerpo grueso (el AT-ART1 pesa 9 g sustanciales) tiene lados paralelos y suficientes superficies planas para proporcionar una miríada de pistas visuales para la alineación. Por inteligente y útil que pueda ser la sección de goma, las ranuras cortadas no son rectas como una regla, por lo que se recomienda utilizar el tubo del brazo, la placa superior del cartucho o el borde inferior de la sección de titanio del cuerpo si lo configura VTA por
ojo en lugar de oído. La instalación en el SME Serie V no tuvo problemas y el VTA fue perfecto con la placa superior paralela al disco. Lo configuré en 1,6 g de acuerdo con la tabla suministrada.
mostrando las mediciones de prueba de fábrica.

El resto del sistema incluía el tocadiscos Oracle Delphi III, los amplificadores de potencia Beard P1000, Raymond Lumley M150, Denon POA-4400A y Radford MA50, los altavoces Apogee Diva y Celestion SL700 y los preamplificadores Audio Research SP-9 y Air-Tight ATC-1, ambos
empleado sin etapas m-c. Aparte de la obvia necesidad de garantizar la combinación correcta del brazo de tono, los propietarios potenciales deben hacer una audición del AT-ART1 con el preamplificador que usarán en casa.





La salida se indica como 0,35 mV (mi muestra midió un poco más baja a 0,31 / 0,32 mV), que no es ni ridículamente baja ni excepcionalmente alta. El SP-9 lo combinó maravillosamente, mientras que el Air Tight casi podía manejar, pero con poco margen para los golpes de cabeza. Hago hincapié en este aspecto de coincidencia porque el AT-ART1 es tan genuinamente transparente, cerca del nivel espectral, de hecho, que revela con creces la inserción de un dispositivo elevador adicional.

Esta no es la exageración habitual o hipérbole de un tipo típicamente periodístico. Los amplificadores de cabeza que probé son del más alto pedigrí, algunos cuestan más que el cartucho en sí, y su presencia era totalmente perjudicial. No voy a enumerarlos, porque sé cómo muchos lectores, especialmente los minoristas, se equivocan cuando se dice que un producto no funcionó en ciertas condiciones y estos incrementos han demostrado ser excelentes con otros cartuchos. Sería un flaco favor calificarlos de pobres simplemente porque no se ajustan al AT-ART1. Lo que espero dejar en claro es que al AT-ART1 le encanta mirar 47k ohmios, así que esa es la forma en que recomiendo hacer una audición. Solo usted sabe si su preamplificador está a la altura de la tarea.





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Medí el AT-ART1 tanto al comienzo de la primera sesión como un mes después, después de haber acumulado más de 100 horas en el surco. Las medidas cambiaron de manera tan insignificante que sospecho que salen de la fábrica listas para funcionar. La altura de manejo no cambió en absoluto, lo que significa que el reajuste habitual del VTA posterior al rodaje fue innecesario, lo que confirma aún más mi creencia de que el AT-ART1 es uno de los pocos m-c de gama alta que no exigen un período de ejecución: algo que debería darse a este precio.

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Con la excepción de la salida, que mencioné anteriormente midió ligeramente más baja que la especificada, el AT-ART1 mejoró en cada una de sus especificaciones suministradas. La frecuencia
La respuesta fue prácticamente plana desde 60Hz-10kHz, con un impulso apenas significativo por debajo de la primera cifra. En el otro extremo, el AT-ART1 subió solo 0.6dB según mis mediciones, en desacuerdo con los + 3dB del propio trazado de Audio-Technica. De cualquier manera, no había nada que sugiriera un aumento en el extremo superior, ya que el cartucho era suave y natural en lugar de brillante o chispeante. Por otra parte, estamos hablando del borde del gráfico ...

Que es un lugar tan bueno como cualquier otro para empezar. Los registros superiores del AT-ART1 no son A-T estándar si eres del tipo que asume que Audio-Technicas se inclina hacia lo brillante o nítido. Hay muchos detalles, con un manejo hábil de sonidos tan fácilmente oscurecidos o manchados como platillos masivos, y esto está absolutamente libre de la exageración que marca algo como 'alta fidelidad' en lugar de 'música'. Es un fenómeno común a casi todos los cartuchos que he usado que cuentan con un lápiz óptico MicroLinear y una de las razones por las que prefiero ese perfil a la punta van den Hul más vanguardista. Y milagro de milagros, el AT-ART1 dio un grato impulso al sonido de los SL700 sin provocar fatiga.

La banda media es igualmente rica en detalles, pero el carácter cambia ligeramente para adaptarse al adjetivo 'líquido'. El AT-ART1 favorece las voces y los instrumentos acústicos porque algunos
Los sonidos electrónicos parecen un poco espesos en esta región. Cambia el carácter de la música house / rap, haciéndola aún más lenta de lo habitual, pero luego solo deslicé las cosas entre el plato y
stylus porque se espera que pruebe todos los géneros. Teniendo en cuenta mi absoluto desprecio por 'acieeeddd', no considero que enviarlo a Coventry sea una gran pérdida. (O Hull para el caso). Si desea una analogía visual gráfica para este equilibrio sónico, piense en una mujer Lautrec, delgada en la parte superior y un poco regordeta en la parte inferior.

Esto puede funcionar a favor del oyente si el oyente está usando un sistema con un registro superior rico y una parte inferior delgada. Sin embargo, la condición es bastante sutil y solo se nota realmente.
a través de altavoces con una banda media decididamente neutra.

El AT-ART1 se adelgaza de nuevo para las octavas inferiores, una situación que encontré perfecta para las Divas demasiado ricas, pero menos para las Celestions casi tímidas a los graves. En ambos casos, los altavoces se benefician de una sensación de mejor control, especialmente las Divas, que se emocionan fácilmente, pero esta delgadez podría privar a las Celestions del refuerzo de gama baja que tanto necesitan. Pero mientras que la 'masa' de las notas graves puede parecer más ligera que, digamos, la de un Koetsu maduro, el bajo tiene una presencia excepcional, un sonido ligero y ligero que es simplemente perfecto para pasajes graves complejos. Irónicamente, la mayoría de estas actuaciones se pueden encontrar en el género de clubes hiperactivos.
mencionado anteriormente, el tipo de música que no es tan favorecida por la banda media del AT-ART1.

Pero este ecorche virtual de un mesomorfo / ectomorfo mixto no explica la coherencia general del cartucho en lo que respecta a las texturas, el equilibrio y la imparcialidad que ocultan estos defectos menores. El AT-ART1 suena 'de una pieza' a pesar de la descripción regordeta en el medio, inclinada en los extremos que he proporcionado. Y tampoco aborda la extensión positivamente panorámica del sonido o la convincente tridimensionalidad que coloca al AT-ART1 a la altura de grandes como el Monster Alphas Genesis, el Koetsus y el Sumiko Talisman. Es el último al que el AT-ART1 me recordaba con más frecuencia, aunque no tiene nada de la implacabilidad ocasional del Talismán.

Lo que crean estas virtudes cuando se combinan con las consideraciones dietéticas mencionadas anteriormente es un campo de sonido grande, de hecho masivo, con imágenes internas sólidas como una roca y razonablemente bien definidas.
extremidades. En grabaciones coherentes con una atmósfera bien capturada, como las recientes grabaciones de Water Lily de Arturo Delmoni, el AT-ART1 produce una figura realista rodeada por un
espacio convincente, las únicas pistas de su naturaleza como grabación son un ligero oscurecimiento de los detalles más pequeños de bajo nivel y un poco de vivacidad añadida a los reflejos. Y dado que estos son
características que la mayoría de nosotros tenemos que esforzarnos para discernir, digo, 'gran cosa'.

El AT-ART1 atraerá a la mayoría de aquellos que han estado viviendo con CD y LP y no quieren renunciar a algunas de las virtudes del primero y, al mismo tiempo, anhelan la reproducción de LP más 'analógica'. El AT-ART1 patina entre los dos, lo que lo convierte en un compromiso de gama alta perfecto a medida que la brecha entre LP y CD se hace más pequeña. Puede que le falte algo del encanto y la calidez del Koetsu, la transparencia absoluta del Spectral (aunque está muy cerca) o la velocidad alucinante de los Deccas, pero es una excelente alternativa de mezcla heterogénea.

No es de extrañar que normalmente vea a Shig Harada sonriendo.

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