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Bowers & Wilkins se ha dedicado a la verdad en la reproducción de sonido desde que John Bowers fundó la empresa. Y la creencia central de la compañía permanece sin cambios: 'que un altavoz de alta fidelidad debe ser para el oído lo que un cristal impecable es para el ojo permitiendo el paso claro de una imagen sensorial, incorrupta y fiel en cada matiz al original. ' De hecho, la serie 800 de Bowers & Wilkins ha sido el altavoz de referencia elegido por muchos grandes estudios de grabación e ingenieros de grabación durante décadas.
Si ha soñado con poseer alguno de los altavoces de la serie 800 del fabricante británico de altavoces, pero los encuentra fuera de su alcance, es posible que tenga suerte. Bowers & Wilkins presentó recientemente la nueva serie 700 de altavoces como reemplazo de la serie CM ahora descontinuada. Sentados entre la serie 800 de referencia y la serie 600, están mucho más relacionados con la Serie 800 que sus predecesores CM, beneficiándose de muchas de las tecnologías insignia adaptadas a un precio más asequible. Durante los últimos dos meses, tuve la oportunidad de vivir con los nuevos altavoces de torre 702 S2 ($ 2250 cada uno), el modelo superior de los ocho que se ofrecen actualmente en la serie 700.
La línea se completa con dos modelos de torre adicionales, tres modelos de estantería y dos altavoces de canal central. Y como somos HomeTheaterReview.com, después de todo, B&W también envió uno de estos últimos, el canal central HTM71 S2 correspondiente ($ 1350 cada uno), junto con su subwoofer DB4S ($ 1600 cada uno) para que yo también pudiera experimentar el 702 S2 en el contexto de una configuración de sonido envolvente.
Los altavoces 702 S2 lucen un tweeter de cúpula de carbono de una pulgada de nuevo diseño (en comparación con el tweeter de diamante de la serie 800) contenido en una carcasa de cuerpo sólido en forma de bala fabricada con palanquilla de aluminio y montada encima del gabinete del altavoz para fines de desacoplamiento. Cerca de la parte superior del gabinete, también hay un controlador de rango medio de cono Continuum FST desacoplado de seis pulgadas (tomado de la serie 800) flanqueado por tres controladores de graves Aerofoil Profile de 6.5 pulgadas debajo. El diseño Aerofoil, también tomado de la serie 800, es un cono de espesor variable que, según Bowers & Wilkins, 'proporciona rigidez y rigidez donde más se necesita para unos graves profundos y dinámicos'.
El anzuelo
Desempaqué los altavoces 702 S2 de 65 libras y 43.5 pulgadas de alto (con pedestal y picos adjuntos), y me tomé un momento para admirar su diseño clásico y su magnífico ajuste y acabado. Los altavoces me llegaron con el icónico acabado Rosenut de Bowers & Wilkins. La chapa es impecable y a juego con el libro. Los altavoces también están disponibles en acabado negro piano brillante o blanco satinado.
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Adjunté los pesados zócalos de MDF negros de aspecto bastante simple con el hardware incluido y luego enrosqué los picos genéricos. Esperaría ver una solución más exclusiva, como patas de estabilizador de metal con picos de gran tamaño para altavoces de esta calidad de construcción y precio. Debo mencionar que los plintos también agregan bastante ancho y profundidad a la huella de la torre, midiendo cerca de 15 por 18 pulgadas, en comparación con las 7,9 pulgadas de ancho por 13,3 pulgadas de profundidad para el gabinete en sí. Querrá asegurarse de tener el espacio disponible para acomodar.
Alternativamente, puede optar por renunciar a los plintos si la estabilidad no es un problema en su caso. Y se verían mejor sin los plintos. Coloqué los altavoces en la posición habitual donde los altavoces tienden a sonar mejor en mi habitación. Después de algunas pistas de prueba, terminaron exactamente donde comenzaron. Con los altavoces colocados a unos cinco pies de la pared frontal y a unos siete pies y medio separados, no hubo necesidad de insertar los tapones de espuma que vienen con las torres de puerto trasero y el canal central. Pero es bueno saber que están disponibles para controlar los problemas de respuesta de graves rebeldes si se encuentran.
Coloqué el canal central del HTM71 en un soporte de Sound Anchors. Tanto las torres de la serie 700 como el canal central tienen juegos dobles de conectores para bicablear o biamplificar si se desea. Dejé los puentes en su lugar y conecté cada altavoz con un solo tramo de cable de altavoz WireWorld. Conecté el subwoofer de diez pulgadas B&W DB4S con una interconexión balanceada WireWorld. Hay dos entradas XLR para conexiones balanceadas y dos juegos de entradas RCA para un solo extremo.
Para configurar el subwoofer, primero necesitaba descargar la aplicación de subwoofer Bowers & Wilkins, porque no hay controles manuales en el subwoofer en sí. Una vez que enchufé el sub y abrí la aplicación, se detectó el sub y la calibración se realizó automáticamente. No podría haber sido un proceso más simple no tener que conectar un micrófono (la aplicación usa el micrófono de su teléfono) y moverlo a múltiples ubicaciones (realiza la calibración solo desde la posición de escucha principal) fue realmente conveniente. Hay una variedad de modos Room EQ que puede seleccionar desde la aplicación para optimizar el sonido para diferentes programas de material, o puede crear su propio ecualizador personalizado a su gusto, o dejarlo desactivado si lo prefiere. Espero que más empresas se den cuenta de lo que ha hecho B&W aquí y sigan su ejemplo. Todos los subwoofers deberían ser tan fáciles de configurar y controlar.
Usé un preamplificador Classé CP-800 para escuchar en dos canales y un procesador de preamplificador Marantz AV8001 para sonido envolvente. Me asocié los dos preamplificadores con un amplificador de cinco canales Classé CA-5300. Ejecuté el software Audyssey MultEQ XT32 a bordo del Marantz para calibrar los altavoces para sonido envolvente y agregué un par de monitores Aerial Acoustics 5B a la mezcla para servicio envolvente. Las fuentes de transmisión incluyeron el servicio francés QoBuz para transmisión de música de alta resolución (que pronto estará disponible en los EE. UU.) Y un reproductor multimedia Roku Ultra para contenido de video. Para girar todos y cada uno de los discos plateados brillantes, utilicé un reproductor de Blu-ray Oppo UDP-205 4K Ultra HD.
Seguí la sugerencia del manual en blanco y negro incluido de 15 horas de rodaje para permitir que los conductores alcanzaran su rendimiento óptimo antes de comenzar cualquier escucha crítica.
Rendimiento
Para comenzar la evaluación, transmití 'Don't Watch Me Cry' de Jorja Smith de su álbum Lost & Found (FAMM) de QoBuz (24 bits / 44,1 kHz en estéreo). Elegí esta pista porque contiene dos elementos que deben reproducirse correctamente si un locutor va a atraer mi interés. Es decir, la voz femenina y el piano, los únicos dos elementos que juegan aquí.
No elegí esta pista porque es una grabación de excelente calidad, sino porque es promedio en ese sentido. A través de un orador con una presentación relajada, la voz de esta pista puede sonar un poco plana, enmascarando algo de la tosquedad natural y la emoción conmovedora inherente a la voz de Jorja. Sin embargo, cuando se reproduce a través de un altavoz que tiene una gran resolución en los rangos medio y alto, la emoción cruda y dolorosa, ocasionalmente tensa, de su voz se hace evidente, incluso en esta suave balada.
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A través de las torres 702 S2, cada matiz de emoción fue extraído de su textura vocal, presentándola con claridad y brillo, todo dentro de un espacio acústico palpable. Algunos podrían interpretar ese destello como un ligero borde o brillo en su registro superior, pero creo que hizo que la melodía sonara más cercana a una actuación en vivo en un entorno íntimo que a una grabación en un estudio. El piano sonaba tan natural, con el ataque rápido y la decadencia sostenida de las notas pintando una imagen en mi mente del espacio acústico. ¿Sonó en vivo? No del todo, pero más cerca de lo que hubiera esperado para una grabación promedio.
A continuación, escuché varias pistas para probar la respuesta de los graves. Transmitiendo un viejo favorito, 'Deeper' de Pete Belasco de su álbum del mismo nombre (Intersound) comienza con una línea de bajo profundo que continúa a lo largo. Los controladores de graves del B&W mantuvieron los graves coherentes en lugar de retumbar o volverse fangosos como he escuchado en los altavoces que no están a la altura del desafío. Pero lo que fue un verdadero momento de sentarse y tomar nota para mí en esta pista fue lo extensos y detallados que eran los agudos a través del tweeter de cúpula de carbono. Este tweeter de nuevo diseño resaltó información adicional en las frecuencias superiores que no había notado antes en esta pista, a pesar de que la he escuchado docenas de veces. ¡Fresco! Hay algo especial en este tweeter de carbono que le permite revelar detalles que los diseños tradicionales no pueden.
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Ahora volvamos al bajo. Escuché un rendimiento de bajo comparable al escuchar la melodía de Beastie Boys 'Brass Monkey' y la pista de Massive Attack 'Unfinished Symphony' también. Agregar el subwoofer DB4S (un solo controlador de diez pulgadas con un rango de frecuencia de 10 Hz a 350 Hz a -3 dB) a la mezcla en estas tres pistas sirvió para presurizar aún más la habitación y suavizar la respuesta en la habitación un poco, pero cualquier El impacto adicional de los graves fue menor. Oye, el noventa y ocho por ciento de la música no llega por debajo de los 40 Hz de todos modos. Donde noté una mejora apreciable con el sub en juego fue en el segundo movimiento muy dinámico de la Sinfonía n. ° 3 de Saint-Saens en Do menor, op. 78 'Organ Symphony' interpretada por la Kansas City Symphony (grabaciones de referencia). Si bien los 702 S2 fueron satisfactorios por sí solos, el órgano de tubos bajó muy por debajo de los 40 Hz y su impacto visceral se escuchó (y sintió) mejor con el subwoofer activado.
El siguiente fue 'Hey Nineteen' de Steely Dan del álbum Gaucho (Geffen Records), transmitido nuevamente desde QoBuz (24 bits / 96kHz en estéreo) para probar la capacidad de sonido del 702 S2. El escenario de sonido presentado ante mí fue impresionante, extendiéndose mucho más allá del ancho de los altavoces. Se parecía más a una mezcla de sonido envolvente que a una estéreo, con las guitarras eléctricas sonando como si vinieran directamente de las paredes laterales. Los instrumentos tenían un enfoque nítido en su ubicación, con gotas de aire a su alrededor. Esta pista sonaba más como una actuación en vivo que como una grabación, y me hizo presionar el botón de repetición varias veces, fue muy divertido escucharla a través de los B & W.
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Se tuvo una experiencia similar al escuchar 'The Look of Love' de Diana Krall de su álbum Live in Paris. La grabación proporcionó la perspectiva de estar en el centro del escenario en las primeras filas. Este altavoz en blanco y negro es tan revelador que sin duda te recompensa cuando escuchas una grabación impecable. Pero esta habilidad puede ser un arma de doble filo. El hablante también puede exponer grabaciones deficientes. Por ejemplo, si está escuchando una pista pop comprimida que está en el lado positivo, eso es lo que obtendrá. Lo sé porque toqué (y sufrí) algunas de esas pistas. La naturaleza resolutiva del 702 S2 simplemente ofrece la pura verdad.
Al cambiar al sonido envolvente, puse el disco Blu-ray Something to Be Tour de Rob Thomas: Live at Red Rocks en el reproductor Oppo. Al escuchar su éxito 'Ever The Same' en DTS Master Audio 5.1, el timbre de la voz de Rob tenía ese tono cálido y rico esperado, pero también noté un ligero borde o énfasis en los sonidos 'S'. Si bien podría ser la combinación de un micrófono cercano y una actuación en vivo, no escuché el mismo énfasis cuando escuché a través de los altavoces de mi monitor de audio. El bajo y la batería tenían un peso natural, proporcionando una base sólida a la pista. Los platillos tenían un brillo de 'tú estás ahí', al igual que los aplausos y el ruido de la multitud. Las torres en blanco y negro, el centro y el secundario se mezclaron a la perfección para brindar una sensación plausible del espacio del Anfiteatro Red Rocks en la habitación. Nada mal. No está mal.
Comparación y competencia
El rango de precios de $ 4,000 a $ 5,000 para altavoces tiene mucha competencia. Este parece ser el precio objetivo dirigido a los entusiastas de la música serios que tienen trabajos bien pagados, las facturas normales que pagar y no son bebés de fondos fiduciarios o miembros del club del uno por ciento. Un par de competidores notables introducidos recientemente son Torre de referencia exclusiva SV-6500R de RBH Sound ($ 4,395 / par) y Torre Sonetto III de Sonus Faber ($ 4,164 / par). El altavoz RBH es más imponente en estatura, con un controlador de rango medio adicional, mientras que el nuevo Sonus faber Sonetto III (revisión próximamente) es un poco más pequeño, con un controlador de graves menos que el Bowers & Wilkins 702 S2. Los tres son excelentes altavoces, pero los tres también tienen su propio sonido característico. Yo colocaría el 702 S2 como el más resolutivo, el Sonus faber un poco más educado y el altavoz RBH Sound entre los otros dos.
La baja
Encontré mucho más que me gusta que no me gusta con el altavoz 702 S2 de Bowers & Wilkins, pero ningún altavoz es perfecto. Una cosa a tener en cuenta como comprador potencial del 702 S2 es que es un altavoz muy resolutivo, especialmente en los rangos de frecuencia media alta y alta. Después de todo, fue diseñado para ofrecer un sonido de referencia de estudio. Eso significa que puede ser implacable, lo cual es positivo o negativo dependiendo de las preferencias del oyente. Otro punto menor es que el zócalo es bastante grande y de aspecto sencillo. No lo encontré a la altura de la calidad estética del resto del altavoz y ocupa mucho espacio adicional.
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Conclusión
El tweeter de cúpula de carbono de alta resolución del Bowers & Wilkins 702 S2 revela detalles adicionales en música y películas que pocos otros altavoces a su precio pueden hacerlo. De hecho, ofrece la mayor parte de lo que puede ofrecer su hermano mayor, el B&W 804 D3, ya mitad de precio. Los oyentes de música clásica, jazz y rock bien grabados serán recompensados con el 702 S2. Aquellos que escuchan principalmente música pop moderna pueden encontrar que la verdad puede doler en ocasiones. Las voces suenan más realistas a través de su controlador de rango medio de cono Continuum desacoplado. El B&W también ofrece una buena dosis de extensión de graves rápida y precisa sin exagerar.
Si está buscando un altavoz en este rango de precios y es el tipo de oyente que no estará satisfecho hasta que haya escuchado todo lo que una grabación tiene para ofrecer, entonces el Bowers & Wilkins 702 S2 debería ser muy corto. lista de oradores para audicionar. Realmente ofrece la pura verdad de la música.
Recursos adicionales
•Visita el Sitio web de Bowers & Wilkins para obtener más información sobre el producto.
•Mira nuestro Página de categoría Reseñas de altavoces de suelo para leer críticas similares.
• Bowers & Wilkins presenta los nuevos altavoces asequibles de la serie 600 en HomeTheaterReview.com.