Altavoz de suelo Cambridge Audio Aero 6

Altavoz de suelo Cambridge Audio Aero 6

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Los tweeters pueden ser problemáticos. Cuanto más pequeños son, más ampliamente dispersan el sonido de alta frecuencia, pero también tienden a distorsionar más a frecuencias más bajas. Con un tweeter típico de una pulgada, el ingeniero de altavoces generalmente tiene que especificar un punto de cruce en algún lugar alrededor de 2.5 kHz, cualquier cosa más baja estresará el tweeter. Pero eso es justo en el rango donde el oído humano es más sensible y donde se encuentran muchas de las características definitorias de la voz humana. El ingeniero preferiría empujar el punto de cruce mucho más abajo, a un rango menos crítico, pero luego el tweeter se distorsionará como loco, hasta que se fríe por completo. Claro, podría agregar un controlador de rango medio, pero luego sus costos aumentan considerablemente.





Radiador de modo equilibrado (BMR): una tecnología con licencia de NXT y popularizada en gran medida a través de Cambridge Altavoces Minx de Audio: busca resolver este problema con un controlador único que funciona como un tweeter y un rango medio. A frecuencias más bajas, un BMR funciona como cualquier otro controlador de rango medio de 2.25 pulgadas, funcionando como un pistón que se mueve hacia adelante y hacia atrás para producir sonido. Sin embargo, a frecuencias más altas, el diafragma BMR funciona más como un altavoz magnético electrostático o plano: la parte central del diafragma vibra por sí sola en un movimiento de flexión que es independiente del movimiento pistónico de ida y vuelta del conductor. Debido a que solo la parte media flexible del diafragma reproduce altas frecuencias, el BMR tiene una dispersión más amplia que los controladores convencionales de 2.25 pulgadas, pero su tamaño más grande permite que se cruce a un woofer a 250 Hz, en un rango de frecuencia que no es tan crítico. a la reproducción de sonido. Eso dice Cambridge Audio, de todos modos.





Recursos adicionales



La línea Aero marca el primer uso de Cambridge Audio del BMR en un altavoz convencional. La torre Aero 6 de $ 1,099 por par y el altavoz de estantería Aero 2 de $ 549 por par utilizan un BMR para cubrir la mayor parte del rango de audio. El Aero 2 aumenta el BMR con un woofer de 6.5 pulgadas, mientras que el Aero 6 tiene dos woofers de 6.5 pulgadas. Para esta revisión, me centraré en el Aero 6, aunque también incluiré algunos comentarios sobre el Aero 2. Puede expandir fácilmente el Aero 6 o el Aero 2 en un sistema de cine en casa completo agregando el altavoz central Aero 5 de $ 449, el altavoz envolvente Aero 3 de $ 549 y el subwoofer Aero 9 de $ 899. El Aero 5 tiene una única BMR de dos pulgadas flanqueada por dos woofers de 5.25 pulgadas. El Aero 3 tiene BMR duales de cuatro pulgadas, que pueden ejecutarse juntos en una configuración bipolar para sonido envolvente de 5.1 canales o ejecutarse por separado para sonido de 7.1 canales. El Aero 9 tiene un woofer de 10 pulgadas alimentado por un amplificador de 500 vatios, además de un radiador pasivo de 10 pulgadas para reforzar los graves. Por supuesto, puede usar prácticamente cualquier subwoofer que desee con los altavoces Aero.

Aparte de los BMR y los puntos de cruce bajos, no hay nada inusual en el Eros. Son lo suficientemente atractivos, pero básicamente son simples altavoces de caja con puerto frontal, disponibles en acabado negro o nogal.





El anzuelo
aero-6-negro-trasero-1377766875.jpgEl Eros, al ser un factor de forma totalmente convencional, es muy sencillo de configurar, excepto por un pequeño giro.

Las torres Aero 6 se ubicaron en el lugar donde coloqué la mayoría de los altavoces de la torre, con los deflectores frontales a unas 36 pulgadas de la pared detrás de ellos, los altavoces a unos dos metros y medio de distancia y a tres metros de mi silla de escucha. Cuando audicioné los Aero 2 en el frente, los coloqué encima de mis soportes metálicos Target de 28 pulgadas de alto, llenos de arena para gatos y los puse en el mismo lugar, excepto cuando los estaba comparando con los Aero 6, en cuyo caso se sentaron uno al lado del otro.





Conecté los altavoces a mi Krell Amplificador integrado S-300i. Las fuentes eran una computadora con Fidelidad musical Convertidor digital a analógico USB V90-DAC y reproductor de Blu-ray Panasonic DMP-BDT350.

Entonces, ¿cuál fue ese pequeño giro? Ambos modelos Aero inicialmente sonaban un poco suaves en los agudos superiores, y descubrí que acercarlos para apuntar directamente a mi silla de escucha, algo que logré con la ayuda de un puntero láser, era fundamental para obtener una buena salida de alta frecuencia. Asimismo, apoyé las rejillas magnéticas en las esquinas detrás de los parlantes y nunca las usé. Por supuesto, esto es lo que hago con la mayoría de los altavoces que reviso, pero maximizar la salida de agudos es especialmente crítico para obtener el mejor sonido de los altavoces Aero.

Por cierto, también hice mediciones completas del Aero 6 y Aero 2, que puedes ver en la Página About.com Stereos o haciendo clic en las imágenes a continuación:


Cambridge Aero Measuring2.jpg Aero-FR.jpg

Haga clic en la página 2 para ver el rendimiento, el inconveniente, la comparación y la competencia y la conclusión. . .

aero-6-nogal-oscuro-con-rejillas-1377766875.jpgRendimiento

El Aero 6 brindó una experiencia muy diferente de la que esperaría de un parlante de $ 1,100 por par. Normalmente, espero que un altavoz en este rango de precios, que no es mucho para pagar por un altavoz de torre decente, suene bastante bien, pero también tenga algunos defectos fácilmente audibles en el rango medio. Normalmente, esos defectos son el resultado de una transición imperfecta entre el woofer (s) y el tweeter. Con el Aero 6, estos defectos están casi ausentes, pero también descubriría que el diseño de BMR es una compensación, no un milagro. El Aero 6 tiene una debilidad sónica que sus competidores generalmente no tienen, a la que llegaré en un momento.

Lo mejor del Aero 6 es que el rango medio es mucho más limpio y menos coloreado de lo que espero en un altavoz a este precio. Puedes escuchar esto si tocas la interpretación del saxofonista tenor Gene Ammons de 'Willow Weep for Me' (de la maravillosa colección Gentle Jug, recomendada por el lector Bruce Erwin). Cuando escuché lo que hizo el Aero 6 con esta pista, retratando el tono romántico completo de Jug y Con su agudo tono medio alto con neutralidad y detalle de clase mundial, me pregunté cuánto mejor podría sonar esta grabación. Así que rápidamente sustituí mis altavoces de referencia, las torres Revel Performa3 F206 de $ 3,500 por par, para averiguarlo. Resulta que esta grabación no podría sonar mucho mejor. Claro, el F206 superó al Aero 6, pero no en los medios ni en los graves. La única diferencia, y fue sorprendentemente sutil, fue un poco menos de sensación de aire y espacio, y un poco menos de detalle en los agudos medios y altos. Considerando todo, sentí que los altavoces Aero 6 obtuvieron aproximadamente el 98 por ciento del sonido de Jug, que por una torre de $ 1,100 por par es bastante sorprendente.

Asimismo, 'The Blue Whale' de Lifted Land del saxofonista alto David Binney mostró el Aero 6 en su mejor momento. Los woofers duales se combinaron con el BMR para ofrecer una interpretación extremadamente detallada y poderosa del solo introductorio del bajista erguido Eivind Opsvik. La impactante resonancia de la caja de resonancia del bajo y el contundente punteo de los dedos de la mano derecha de Opsvik en las cuerdas le dieron al pasaje una inmediatez que me recordó las sesiones del Collective en la ciudad de Nueva York, donde a menudo me sentaba a solo unos metros de la posición vertical. bajistas cuando estábamos improvisando. Una vez más, el F206 superó al Aero 6 en este corte, pero aún así, la diferencia fue leve: un poco más de chasquido en las bofetadas de Opsvik, un poco más de palo en el platillo ride del baterista Tyshawn Sorey.

La voz ronca del cantante y compositor Ron Sexsmith tiende a brutalizar a los altavoces asequibles. Si los controladores son de segunda categoría o el crossover no está bien ejecutado, Sexsmith suena demasiado áspero. Si el tweeter apesta, suena demasiado aburrido. Si el bajo del hablante es exagerado, suena hinchado. A través del Aero 6, 'Words We Never Use' de Sexsmith, de su CD debut, sonaba suave incluso con el volumen subido, pero no se perdió ni una parte del carácter único de Sexsmith. El BMR sonaba totalmente a gusto con la voz de Sexsmith, de una manera que pocos altavoces con arreglos de woofer / tweeter convencionales lo hacen.

El Aero 6 sonaba alto con facilidad, al menos cuando tocaba música. El implacable golpeteo de la 'Hoochie Coochie' de Band of Skulls del Himalaya no perturbó en absoluto al Aero 6, incluso cuando llegué al nivel hasta un promedio de 101 dB medidos desde mi silla de escucha a una distancia de aproximadamente 10 pies. No escuché mucha potencia de graves profundos, pero tampoco escuché ninguna sensación real de tensión.

El controlador BMR también evita el defecto que tan a menudo escucho en altavoces asequibles con tweeters convencionales: dureza en los agudos. Escuchando cortes del saxofonista de Los Ángeles Terry Landry Amazonas , Noté que los platillos, la caja cepillada y varios instrumentos de percusión latina sonaban completamente suaves y naturales, sin nerviosismo ni estruendo en absoluto.

No es de extrañar que el Aero 2 suene casi igual que el Aero 6. Obviamente, tiene muchos menos graves. Cuando toqué 'The Blue Whale' de David Binney, el solo de bajo todavía tenía toda su definición y precisión, pero perdió la mayor parte de su peso y gran parte de su potencia. A pesar de que el driver BMR del Aero 2 es, aparentemente, el mismo que el del Aero 6, los medios y agudos del Aero 2 suenan un poco más presentes. Este es un efecto psicoacústico causado por la reducción de la salida de graves del Aero 2. Así que, en cierto modo, me gusta un poco más el Aero 2 que el Aero 6, pero por supuesto el Aero 2 requiere un subwoofer para lograr un sonido de rango completo.

La baja
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Cuanto más me metía en las grabaciones de agudos, más me di cuenta de que el BMR no es el equivalente a un buen tweeter cuando se trata de una reproducción de agudos extendida. El Aero 6 no hinchó la voz del guitarrista y cantante hawaiano Slack Key, el reverendo Dennis Kamakahi en 'Kaua'i O Mano' (del CD de Pua'ena), pero la voz y la guitarra de Kamakahi sonaron más claras a través del F206. Los agudos del Aero 6 en este corte sonaban ligeramente apagados, sin un par de decibeles de energía por encima de 10 kHz, y también sonaba algo confusos y poco claros en comparación con lo que escuché del tweeter de aluminio de una pulgada del F206.

Aquí hay otro caso: en 'Once I Wished a Tree Upside Down' del percusionista Trilok Gurtu de Living Magic, los sonidos ambientales de los árboles de campana se arremolinaron alrededor de mi sala de escucha como se supone que deberían hacerlo, pero los armónicos superiores de las campanas sonaron casi tan si salieran del interior de una caja de zapatos, es decir, el sonido de alta frecuencia fuera más concentrado y menos direccional de lo que me hubiera gustado.

También descubrí que el Aero 6 realmente necesita un subwoofer cuando se usa para cine en casa . El sonido es lo suficientemente completo para dramas y comedias intensivos en diálogos, impulsados ​​por personajes, pero las películas de acción a todo gas son demasiado para los woofers. La escena en el disco Blu-ray Terminator: Salvation en la que un par de moto-terminadores (básicamente motocicletas robotizadas con un rencor desagradable) persiguen a una grúa hizo que los graves del Aero 6 se distorsionaran bastante. Sin embargo, el rango medio y los agudos se reprodujeron fuerte y claramente, así que solo agregue un subwoofer decente, crúcelo a 50 Hz más o menos, y debería estar listo.

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Del mismo modo, el Aero 6 realmente no es un altavoz de rock pesado. 'Kickstart My Heart' de Mötley Crüe no podía arrancar mis pies porque la potencia del bombo se había perdido, aunque las guitarras, la caja, los platillos y las voces cantaban alto y claro.

Comparación y competencia
Hay mucha competencia seria en los altavoces de torre con un precio de $ 1,000 a $ 1,400 el par. El más resistente, posiblemente, proviene del PSB Image T6 de $ 1,298 / par, que tiene un rango medio de 5.25 pulgadas, un tweeter de una pulgada y dos woofers de 6.5 pulgadas. No ha recibido más que críticas favorables. También hay Tecnología GoldenEar $ 1,399 / par Triton Seven Tower, con su tweeter de cinta plegada HVFR de sonido ultra espacioso, midwoofers duales de 5.25 pulgadas y radiadores pasivos duales. Más Monitor de audio $ 999 / par Bronze BX-6, con woofers duales de 6.5 pulgadas, un rango medio de 6.5 pulgadas y un tweeter de una pulgada.

No tuve la oportunidad de comparar ninguno de estos directamente con el Aero 6, pero según mi memoria más las notas de escucha y las mediciones que hice en algunos de ellos, supongo que el Image T6 igualaría la suavidad de rango medio del Aero 6, y el Triton Seven vendría bastante cerca. Creo que todos estos altavoces entregarían más energía de agudos, y por lo tanto, una mayor sensación de detalle de alta frecuencia percibida, que el Aero 6. Donde el Aero 6 podría vencerlos a todos es en su total falta de nerviosismo. Para mis oídos, simplemente nunca sonó duro o fatigante, y es difícil decir eso de cualquier altavoz con un buen tweeter convencional.

Conclusión
Algunos audiófilos anhelan lo último en presencia y detalle de agudos. Son los chicos que suelen buscar Grado o AKG auriculares y altavoces con tweeters de cinta. Ese es el tipo de comprador al que espero que no le guste tanto el Aero 6 o el Aero 2. Pero otros audiófilos anhelan un sonido suave. Odian la dureza. Son los tipos que suelen buscar amplificadores de válvulas y altavoces de la vieja escuela con tweeters de cúpula de tela de sonido más suave. Creo que ese tipo de audiófilo amará absoluta y positivamente al Eros.

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