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Minimalismo, credibilidad de audiófilos, precios bajos, estos los entiendo. ¿Pero control remoto? ¿Qué está pasando en la gama alta? Hace tan solo siete u ocho años, la mera mención del control remoto habría hecho que los Flat Earthers y los Linnies y todos los demás masoquistas idiotas gritaran `` ¡Compromiso! '', Una manada de aldeanos con la frente baja y los nudillos arrastrando los dedos. blandiendo palos, horquillas y antorchas encendidas mientras asaltaban el castillo de Frankenstein. Pero ya no es este el caso. A medida que las sensibilidades del mercado masivo se extienden como la psoriasis y la CD nos hace más y más perezosos, y que amontona su fertilizante en los adictos a la televisión, las marcas especializadas tienen que moderar su purismo. Y Clase ha realizado un acto de malabarismo con su equipo de nivel de entrada que se encarga tanto de los ajustes como de los fanáticos de los botones ... pero con una pequeña condición.
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Con el preamplificador Thirty y el amplificador de potencia Seventy, Classé ha entrado en un campo poblado por unos pocos, el más fácil de recordar para mí es Aragon y Musical Fidelity (con sus híbridos de válvulas / tranny de la serie F). La receta es simple: ofrezca al audiófilo productos sólidos y sensatos al precio correcto sin dejar de lado nada importante. Eso significa la inclusión de una operación verdaderamente equilibrada (la clase incluso incluye una entrada equilibrada en el preamplificador), ingredientes de diseño, exactamente suficientes instalaciones para permitir el uso de todas las fuentes principales, incluido el phono, estilo limpio, buena calidad de construcción y una apariencia eso no avergonzará al tipo de propietarios a los que realmente les importan los Jones. Estamos hablando de precios justo por encima del nivel de entrada, el nicho raramente abordado entre los amplificadores de potencia de £ 999 y el equipo de locos tunes que antagoniza a los partidarios del Laborismo. Estamos hablando de alta fidelidad políticamente correcta, clasificada como tal porque difumina los límites de clase. No es que estas cosas sean realmente baratas.
El Thirty se vende por £ 1320 y el Seventy se vende por £ 1399. Esto en sí mismo es suficiente para provocar un fuerte respiro entre aquellos que preferirían que enviaras todo tu dinero, incluido el pago de la hipoteca, a Bosnia, pero ese no es el punto. Para un sistema completamente equilibrado que ofrece 75W / ch perfectamente adecuados en 8 ohmios y que maneja cinco fuentes más cinta y no avergüenza al propietario cuando hay snobs, £ 2719 está lejos de ser exorbitante. Ah, y también está la cuestión del control remoto.
A diferencia de Musical Fidelity en un extremo de la escala de precios o Krell en el otro, Class no incluyó la selección de fuente en el control remoto. El dispositivo portátil Class solo permite subir / bajar el volumen y silenciarlo, este último especialmente útil cuando suena el teléfono o cuando la pareja está llamando desde otra habitación. Desafortunadamente, el argumento para dejar de seleccionar la fuente es engañoso en el mejor de los casos, es decir, tiene que levantarse para cambiar el software de todos modos, entonces, ¿de qué sirve cambiar las fuentes desde el asiento? - porque algunas personas pueden querer cambiar entre el sintonizador o el sonido del televisor y un CD o cinta que está en pausa, mientras que (y este es el verdadero truco) otros (como revisores y minoristas) pueden desear realizar un cambio A / B desde la posición de escucha. Es la única 'pequeña condición' a la que me referí anteriormente, pero esa es la decisión que tomó la Clase, así que supongo que es mala suerte. Aún así, para ser justos, uno debe admitir que la mayor parte de la actividad que involucra un preamplificador de control remoto es ajustar o silenciar el volumen.
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En la parte frontal del Thirty (por cierto, ambas unidades están disponibles en plateado o negro) están el giratorio para seleccionar las entradas, el conmutador de cinta / fuente, el sensor de infrarrojos ubicado en el centro, un control de equilibrio giratorio, un conmutador para elegir reproducir o silenciar con un LED verde / rojo para indicar el estado y el control de volumen giratorio (motorizado). Es delgado, limpio y totalmente funcional, sin solo un botón mono si uno quiere objetar sobre lo que constituye 'esencial'. La parte posterior presenta (de izquierda a derecha) una entrada de red IEC de tres clavijas, salidas XLR balanceadas, tomas fonográficas de alta calidad para todas las fuentes de línea y un par de XLR para entrada balanceada. Tenga en cuenta que la sección de fono se puede convertir a operación de línea, mientras que un kit de resistencia está disponible para los usuarios de fono que deseen modificar la configuración de su escenario MC. Los detalles internos incluyen un extenso aislamiento mecánico de los circuitos de la ruta de la señal, resistencias de película metálica personalizadas al uno por ciento, condensadores de poliestireno y polipropileno, contactos plateados u dorados y controles e interruptores personalizados.
Midiendo los mismos 19 pulgadas de ancho pero una pulgada más profundo que el Thirty a 11 3/4 pulgadas y dos pulgadas más alto a 4 7/8 s es el Seventy a juego, un amplificador tan sin características como es posible. Un interruptor de encendido / apagado, un LED y un logotipo que es el panel frontal en pocas palabras. La parte trasera está un poco más concurrida ya que la empresa ha instalado los disipadores de calor en la parte trasera en lugar de en los laterales. Las áreas exteriores del panel posterior albergan las entradas balanceadas (XLR) y de un solo extremo (phono), luego, moviéndose hacia el centro, vienen los disipadores de calor que flanquean la sección central que contiene una entrada de red IEC, un portafusibles y múltiples postes de enlace de manera. Al igual que el Thirty, se utiliza una cantidad sustancial de piezas hechas a medida, incluidos grandes condensadores para filtrar por un total de 40.000 SYMBOL 109 f 'Símbolo' f, con filtrado patentado de la etapa del transistor de salida principal y el suministro local a las etapas del amplificador diferencial de bajo nivel . Smack in the middle es un único transformador toroidal que alimenta ambos canales, una de las únicas economías visibles afectadas por Class para mantener el precio tan bajo. Entonces, no, no hay afirmaciones falsas sobre el monoismo dual.
No se equivoque: el funcionamiento equilibrado en todas partes, incluida la fuente, es la mejor manera de emplear la Clase I la usé únicamente en este modo. Me doy cuenta de que hay disponibles muy pocos componentes fuente con salidas balanceadas, aparte de algunos reproductores de CD de alta gama y el difunto y lamentado sintonizador Sequerra, pero solo tuve una semana para evaluar este emparejamiento en su mejor momento en lugar de en su peor momento. . Tratando de montar un sistema de precio similar, utilicé el dúo Class con Sonus Faber Minima Amators, Monitor Audio Ruby 3s y Rogers LS3 / 5As (un rango de precio de £ 449 a £ 1449 por par) y el Krell Studio DAC con el MD20 transporte. Y aunque este último cuesta demasiado para asumir que se usa con lo anterior en una situación normal, formó la fuente menos costosa que pude reunir con salidas balanceadas.
Lo que es casi como insultar la configuración de la Clase porque es lo suficientemente coherente, competente y transparente como para garantizar el uso de las mejores fuentes que sus propietarios pueden pagar. Ahora lea esto con atención porque no quiero que me acusen de revisar las tonterías de Linn de principios de la década de 1980, que alentaron el uso loco de un tocadiscos de última generación con un amplificador de £ 99 y altavoces de £ 99.No estoy sugiriendo que haga lo mismo con Reproductores de CD. Sigo creyendo firmemente que, para montar un sistema equilibrado, mucho más importante que 'basura dentro-basura' es la creencia de que un sistema no puede ser mejor que su componente más débil. (Si alguna vez empiezo a parlotear con acento de Glasgow, solo dispárame, ¿de acuerdo?
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Entonces, con el sistema listo para rodar, cada elemento familiar excepto las unidades Classé, dejo que se rompa. Los lectores a largo plazo sabrán que he tenido unidades Classé más caras en mi sistema durante algún tiempo, un DR-4 y dos DR-10, que alterno con la electrónica Krell, Aragon y Gryphon para tareas de estado sólido. ¿Puedo manejar el 'sonido familiar' de Classé? Si los modelos más caros son algo por lo que pasar, sería la coherencia de estado sólido y la velocidad con un poco de dulzor en los extremos de frecuencia, detallado sin estar demasiado finamente grabado. El sonido Classé es menos dominante que el de Krell, menos 'sólido' y menos extendido en los extremos de frecuencia, pero es particularmente agradable y más bien indulgente. Es casi como un tubo en su 'actitud'.
El Thirty / Seventy, como era de esperar, sonaba como un DR-4 / DR-10 reducido, y no solo por tener menos potencia. Hubo reducciones en áreas no cuantitativas, por lo que no me refiero a que fue simplemente un caso de menos gruñidos y un campo de juego más pequeño. Las unidades más caras ofrecen una mayor precisión y un control más estricto de las octavas inferiores y el ataque / decaimiento transitorio. Pero lo más inteligente es la forma en que los compromisos se distribuyen uniformemente en todos los ámbitos en lugar de concentrarse en un área, como la potencia de salida. Lo que es como debería ser.
Es una noción interesante porque es más que probable que un pequeño amplificador del fabricante de amplificadores grandes suene casi idéntico y se comporte de manera similar para todos menos esos últimos decibeles de SPL disponibles. Pero no esperaría que el Treinta / Setenta sea tan rápido o transparente o incoloro como sus hermanos más queridos. Lo importante es cómo le va en el punto de precio.
Como ocurre con todas las decisiones de la vida, se trata de elegir las compensaciones menos dolorosas. En este caso, el control remoto anterior no es uno de ellos. Hay más slam disponibles en otros lugares (Musical Fidelity F-22 + F-15, Aragon 4004), transparencia (los tubos Trilogy) y extensión de graves (F-15). Por eso el paquete Thirty / Seventy necesita un gancho, un área de excelencia que lo distingue de sus rivales.
Dado que los amplificadores son tan buenos alrededor de 1993, probablemente el menos contaminado de todos los componentes de alta fidelidad, realmente tienes que hacer un esfuerzo para encontrar uno realmente malo. El rendimiento promedio, especialmente cuando se alcanzan combinaciones de pre / potencia de alrededor de 3000, es excepcionalmente bueno, por lo que las elecciones del cliente dependen de identificar las fortalezas y cómo se relacionan con las preferencias personales. O debilidades y cómo desafían los requisitos individuales.
Prescindamos de los negativos sónicos de Classés. El sonido no es ni el más dinámico ni el más potente de su clase. Los Setenta conducirán incluso a los Minima Amators a niveles saludables, pero percibes el esfuerzo. Bien, eso no es problema. Mantén esto alejado de Apogee Stages. Pero luego llegamos a la virtud distintiva, y esa tiene que ser la coherencia. El Thirty / Seventy tiene una consistencia de arriba a abajo que no he escuchado a este precio, y es genial porque hace que la práctica de dividir el espectro de sonido en secciones sea casi imposible. El bajo pasa suavemente a la banda media, que se funde a la perfección con los agudos con una minuciosidad que desafía al oyente a identificar regiones según los cambios de textura en lugar de la frecuencia real. Este amplificador es, por el contrario, ideal para exponer crossovers mal diseñados y, por extensión, es perfecto para demostrar que el bicableado funciona, porque escuchará la división de un crossover, no la naturaleza Jekyll y Hyde de un amplificador. Lo que hace que Classé Thirty / Seventy sea una opción ideal para oyentes exigentes en lugar de locos por el poder.
¿Y el mando a distancia? Es solo un bono bienvenido. Por otra parte, nunca pude probarlo porque llegó después de que se enviaron las unidades para la fotografía. Así que llame a Debbie al 081 947-5047 para averiguar si hace lo que debería hacer.