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Al desembalar el nuevo BP9060, me di cuenta de que Definitive Technology es la Taylor Swift del negocio de los altavoces. Así como el éxito de Swift ha hecho que la mayoría de la gente se olvide de sus raíces en el país, el éxito de Definitive ha hecho que la mayoría de los audiófilos olviden que la compañía comenzó con una tecnología relativamente desconocida y ligeramente controvertida: el altavoz bipolar.
Un altavoz bipolar tiene controladores en la parte delantera y trasera del gabinete, por lo que dirige el sonido hacia adelante y hacia atrás. Esto crea un sonido más espacioso, pero menos enfocado. Es similar a la forma en que funcionan los altavoces de panel electrostático y magnetoplanar, excepto que ambos lados de un altavoz bipolar funcionan en fase, y todos los altavoces bipolares que he visto usan controladores convencionales que ofrecen una mejor dinámica (con, algunos dirían, menos delicadeza) que los altavoces del panel.
Con el BP9060 de $ 1,099 cada uno y el resto de la nueva línea BP9000, introducido en mayo pasado , Definitive Technology vuelve a sus raíces. Al igual que con la anterior serie BP8000, la salida del conjunto de controladores traseros se atenúa para lograr un compromiso más satisfactorio entre el sonido bipolar espacioso y el sonido más enfocado de un altavoz convencional. La compañía dice que la matriz trasera se reduce en nivel en -6dB en relación con la matriz frontal. La matriz trasera en el BP9060 también tiene solo un controlador de rango medio de 4.5 pulgadas, en comparación con dos en la matriz frontal. Ambos lados lucen un tweeter de cúpula de aluminio de 1 pulgada.
Como ha sido común en las grandes torres Definitive que se remontan a mediados de la década de 1990, el BP9060 cuenta con una sección de bajos amplificados, con un woofer activo de 10 pulgadas alimentado por un amplificador Clase D de 300 vatios. Un nuevo giro es la perilla de control inteligente de graves en la parte posterior. En lugar de simplemente ajustar el volumen de la sección del subwoofer, se dice que la perilla IBC afecta solo las frecuencias por debajo de 100 Hz y, por lo tanto, no interfiere con las frecuencias altas de bajos y medios.
El módulo A90 de $ 499 / par de la compañía convierte el BP9060 en un altavoz habilitado para Atmos, con controladores de tweeter y de rango medio de disparo ascendente que coinciden con los del BP9060. El A90 está diseñado para que simplemente se coloque en su lugar y parezca una parte del BP9060 en lugar de un módulo adicional. Quite la placa superior de aluminio, coloque el A90 en su lugar, luego use el par superior de terminales de altavoz en el BP9060 para conectar los módulos al receptor o amplificador.
El BP9060 es el segundo altavoz de torre más caro de la línea BP9000. Los precios van desde $ 649 cada uno para el BP9020 a $ 1,749 cada uno para el BP9080x. Definitive Technology ofrece altavoces centrales y envolventes a juego. Probé el canal central CS9060 de 699 dólares, que tiene su propio subwoofer integrado de ocho pulgadas.
El anzuelo
Usé el BP9060s, el A90s y el CS9060 principalmente con un receptor AV Sony STR-ZA5000ES, usando altavoces bipolares Sunfire CRM-BIP para los canales envolventes. También hice sesiones de escucha estéreo comparando los BP9060 con mis altavoces Revel Performa3 F206, usando un preamplificador / DAC Classé CP-800, un amplificador estéreo Classé CA-2300, un tocadiscos Music Hall Ikura y un preamplificador phono NAD PP-3, además de un conmutador Audio by Van Alstine AVA ABX para comparaciones de niveles. Usé cables de interconexión y altavoz Wireworld Eclipse 7. Por cierto, los altavoces tienen una entrada LFE de nivel de línea que puede conectar directamente a su receptor o procesador envolvente para obtener un rango de ajuste adicional y flexibilidad (y tal vez incluso usar un ecualizador externo si lo desea, supongo), pero no lo hice. utilizar esta función. Nunca sentí la necesidad de hacerlo.
Los BP9060 están bellamente empaquetados, con todos los accesorios dispuestos en un kit que hace que todo sea fácil de armar. Una base de aluminio se atornilla en la parte inferior de cada torre para brindar mayor estabilidad, y se pueden atornillar puntas de alfombra o patas de polímero en la parte inferior de la base.
No necesité hacer ningún ajuste elegante con los BP9060. Aaron Levine, de Definitive Technology, quien pronunció los altavoces, decidió ponerlos donde estaban mis Revels, y sonaron muy bien allí. Luego enfocamos nuestra atención en marcar las perillas del IBC. Durante la mayor parte de mi escucha, usé las perillas del IBC colocadas a la mitad o alrededor de la una en punto. Tuve que bajarlos a aproximadamente las 10 en punto para compararlos con los Revels, a fin de igualar el nivel de graves de los Revels. Por cierto, hay un pequeño logotipo 'D' iluminado por LED en la parte inferior de cada torre para mostrar el amplificador en un interruptor en la parte posterior que le permite apagarlo si lo encuentra distraído.
Sin embargo, terminé haciendo un cambio más tarde: quité los paneles de espuma de 6.5 pulgadas de grosor que generalmente se encuentran detrás de mis parlantes frontales izquierdo y derecho y los reemplacé con difusores semicilíndricos. La espuma redujo la contribución de los altavoces traseros al sonido. Me gustó más el sonido de los BP9060 sin él, y pensé que usar los difusores en lugar de los paneles absorbentes era más fiel a la intención de diseño de los altavoces.
Rendimiento
La pasé tan bien con los BP9060 que es difícil saber por dónde empezar a describir el sonido. Claro, existe esa amplitud adicional de la configuración bipolar, pero con una cantidad razonable de enfoque. Quizás lo más importante es que el sonido es neutro, sin coloraciones sonoras significativas, y los graves son increíbles.
Aquí hay un ejemplo: 'Sundancers' de LP Scores! por L.A. Four. Este grupo de veteranos del estudio encarnaba prácticamente el ambiente relajado del jazz de la década de 1970, y el BP9060 retrataba maravillosamente su sonido equilibrado y elegante. Nada saltó de la mezcla, y el sonido tenía una gran sensación de espacio sin parecer artificial, que es la forma en que creo que debería sonar, considerando que fue grabado en vivo en el Festival de Jazz de Concord de 1974. Sin embargo, no buscaría ninguna grabación de concierto en vivo como referencia para la creación de imágenes, sin embargo, a través de los BP9060, la flauta de Bud Shank logró un equilibrio satisfactorio entre la imagen estéreo enfocada y el ambiente en vivo, y la caja de Shelly Manne sonaba como si estuviera realmente en un escenario y yo realmente estaba sentado a unos 30 pies de distancia.
L.A. Four - Sundancers (+3) .wmv Mira este video en YouTube
Para mí, las grabaciones realizadas por Chesky Records son el estándar de referencia para imágenes estéreo y escenarios de sonido ... y la manera perfecta de juzgar lo que el BP9060 estaba haciendo bien y mal. 'No Flight Tonight', del CD de Chesky The Three Guitars, presenta al guitarrista Larry Coryell a la izquierda y al músico brasileño Badi Assad combinando su forma de tocar la guitarra con la percusión de sus manos y boca. Lo interesante de esta grabación es el contraste en los sonidos de los artistas: Coryell se centró en el altavoz izquierdo y la percusión 'orgánica' de Assad reverberando en la iglesia donde se grabó. Esperaba que los BP9060 hicieran que Coryell sonara excesivamente espacioso y reverberante, pero no, el sonido parecía exactamente tan concentrado como debía ser, mientras que la percusión de Assad exhibía la excitante amplitud que debería tener.
No hay vuelo esta noche Mira este video en YouTube
No, los BP9060 no se veían tan sólidamente en el centro como lo hicieron mis Revel F206, pero las voces y otros sonidos orientados al centro estaban lo suficientemente enfocados para parecer realistas. En 'Stepsister's Lament' del CD For One to Love de Cécile McLorin Salvant, los BP9060 no pudieron lograr ese enfoque de imagen preciso y gratificante que puede lograr un buen orador convencional, pero no es que la voz de Salvant fuera desenfocada o poco realista, y la disposición bipolar no lo hizo. Parece que añade algún color al sonido inherentemente neutro del altavoz. No me dolió que los graves de esta pista tuvieran tanto peso, enfoque y definición a través de los BP9060.
Lamento de la hermanastra Mira este video en YouTube
Siempre pongo al menos una grabación bastante burda y de baja calidad cuando hago una revisión del orador, solo para ver si el orador hace que una grabación dura sea demasiado dura o una grabación turbia incluso más turbia. Para esta revisión, utilicé la versión del legendario guitarrista de estudio de Memphis Steve Cropper de 'Land of 1000 Dances', de su álbum de 1969 With a Little Help From My Friends. Esta podría ser la grabación más dura que he escuchado en mis más de 40 años coleccionando discos y CD. Está lejos de ser limpio y bien definido, pero el BP9060 lo hizo sonar mejor de lo que pensaba. Me sorprendió escuchar lo poco que variaba el sonido cuando cambié entre los BP9060 y los Revel F206, lo que indica que el balance tonal del BP9060 es perfecto. Honestamente, los BP9060 sonaron mejor en 'Land of 1000 Dances' porque las notas del bajista Donald 'Duck' Dunn sonaban más firmes y contundentes que a través de los woofers pasivos duales de 6.5 pulgadas del F206.
Steve Cropper - 02 - Tierra de 1000 bailes Mira este video en YouTube
Vi muchas películas y programas de televisión con los BP9060, y me complació saber que el CS9060 coincidía bien con la tonalidad del BP9060 y que la reproducción de los diálogos era limpia e incolora. Pero lo que más me gustó de las películas fue el bajo. Vi la segunda trilogía de Star Wars a través del sistema (esas son las películas IV a VI, de A New Hope to Return of the Jedi), y me encantó la sensación de puñetazo e impacto que los BP9060 prestaron, por ejemplo, a la escena de la persecución del speeder. de El regreso del Jedi.
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Noté algo interesante al usar los módulos Atmos: parecían tener menos efecto con los bipolares. He observado antes en mis reseñas que el beneficio de los parlantes habilitados para Atmos (los que se disparan hacia arriba que se colocan sobre los parlantes delanteros y traseros) no es que producen una sensación real de sonidos que provienen de arriba, sino que simplemente hacen un sistema pequeño suena como un sistema de altavoces de cine en casa grande y potente instalado a medida. Los altavoces bipolares también tienen ese efecto. Al ver las mejores escenas de Atmos de Teenage Mutant Ninja Turtles y Gravity, me sorprendió escuchar que parecía haber menos diferencia entre el sonido Atmos y el no Atmos de lo que habría con la mayoría de los sistemas Atmos. ¿Es eso una ventaja o una desventaja? Tú decides.
Haga clic en la página dos para ver las medidas, la desventaja, la comparación y la competencia y la conclusión ...
Mediciones
Aquí están las medidas del altavoz BP9060 (haga clic en cada gráfico para verlo en una ventana más grande).
Respuesta de frecuencia (sección principal)
En el eje: ± 2,3 dB de 31 Hz a 10 kHz, ± 3,5 dB a 20 kHz
Horizonte promedio de 30 °: ± 1.8 dB de 31 Hz a 20 kHz
Promedio de 15 ° vertical / horizontal: ± 2,9 dB de 31 Hz a 20 kHz
Impedancia
Sección principal: min. 3,8 ohmios / 360 Hz / -6,4, nominal 8 ohmios
Sección Atmos: min. 4,3 ohmios / 280 Hz / -6,5, nominal 8 ohmios
Sensibilidad (2,83 voltios / 1 metro, anecoica)
Sección principal: 88,2 dB
Sección Atmos: 90,2 dB
El primer gráfico muestra la respuesta de frecuencia del BP9060 desde el frente. El segundo muestra el efecto del control de graves. El tercero muestra la impedancia. Para la respuesta de frecuencia, se muestran cuatro medidas: el BP9060 a 0 ° en el eje (trazo azul) un promedio de respuestas a 0, ± 10, ± 20 ° y ± 30 ° fuera del eje horizontal (trazo verde) un promedio de respuestas a 0, ± 15 ° horizontalmente y ± 15 ° verticalmente (trazo rojo) y la respuesta en el eje del módulo habilitado para Atmos A90. Con el BP9060, considero que las curvas de 0 ° en el eje y las curvas horizontales de 0 ° -30 ° son las más importantes. Idealmente, el primero debería ser más o menos plano, y el segundo debería verse igual pero debería inclinarse ligeramente hacia abajo a medida que aumenta la frecuencia. (No he medido suficientes altavoces habilitados para Atmos para tener confianza en proclamar ciertas características medidas superiores a otras, pero estoy aprendiendo).
Es muy difícil hacer mediciones de altavoces con secciones de graves amplificadas, especialmente altavoces que no tienen rejillas extraíbles, y dobles, especialmente cuando tienen controladores de encendido trasero cuyo sonido `` envuelve '' al altavoz y cuya contribución no puede estar completamente incluido en mediciones cuasi-anecoicas. Dicho esto, sobre todo me gustó lo que vi en las curvas de la BP9060. Aparte de un pico de aproximadamente + 3dB centrado en 1,5 kHz, no veo nada en las mediciones de respuesta de frecuencia que parezca audible como una coloración. ¿Qué pasa con el aumento de los agudos por encima de 10 kHz en la respuesta en el eje? Sospecho que podría no ser tan audible, si es que lo es, debido al diseño bipolar. Este altavoz emite tanto sonido y ofrece una distribución de sonido tan uniforme en todas las direcciones que creo que la curva de la ventana de escucha horizontal (la roja en el gráfico) es probablemente más relevante, y excepto por ese pico a 1,5 kHz, es esencialmente plano.
Como puedes ver en las medidas del control de graves, su rango de ajuste es muy amplio. En relación con la medición con el control establecido en la posición de las 12 en punto, medí un aumento máximo de +12,7 dB y un corte máximo de -21,4 dB. Ese es un rango total de 33,1 dB, lo que significa que es suficiente para optimizar el sonido para cualquier habitación imaginable o gusto personal, es una subestimación. Por cierto, aunque el control no afecta las frecuencias por encima de 200 Hz, sí tiene un efecto significativo en las frecuencias entre 100 y 200 Hz. A 130 Hz, por ejemplo, aumenta un máximo de +2,6 dB y corta un máximo de -11,1 dB.
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Las mediciones del módulo habilitado para A90 Atmos fueron interesantes cuando las comparé con las que tomé de la NHT MS Tower, que usa un solo controlador de tres pulgadas para Atmos. La respuesta del A90 es admirablemente plana hasta la muesca a 3.7 kHz, que el fabricante dice que es un resultado inevitable del marco y la rejilla alrededor de los controladores. Lo que es interesante (pero no inesperado) es que el controlador de tres pulgadas de la MS Tower es más direccional, lo que debería crear un haz más estrecho y, por lo tanto, una ilusión más convincente de altavoces aéreos, que el woofer de 4.5 pulgadas y el tweeter de una pulgada del A90. , aunque el A90 ha sido aprobado por Dolby y funciona de manera similar a otros altavoces de dos vías habilitados para Atmos que he medido. La reducción máxima en la respuesta de alta frecuencia a 30 grados fuera del eje (que se correlaciona con la direccionalidad) del A90 es de -5,4 dB. La respuesta de la MS Tower a 30 grados fuera del eje es de -7,8 dB a 10 kHz y de -17,7 dB a 20 kHz.
La sensibilidad del BP9060 está ligeramente por encima del promedio a 88,2 dB (medido a un metro con una señal de 2,83 voltios, con un promedio de 300 Hz a 3 kHz), lo que significa que el BP9060 puede alcanzar los 100 dB con unos 16 vatios. Pero eso no tiene en cuenta el sonido que se refleja en la pared de los controladores traseros, lo que le daría un par de dB de sensibilidad efectiva adicional. Y también está el hecho de que cualquier amplificador que use no tendrá que reproducir bajos. Aunque la impedancia mínima es de 3,8 ohmios, el promedio es de unos ocho ohmios. Básicamente, cualquier amplificador puede manejar estos altavoces.
Debido a que el BP9060 tiene una sección de bajos amplificada (esencialmente un subwoofer incorporado), decidí medir su salida de bajos CEA-2010. Los números dados son para un altavoz, debería obtener de +3 a +6 dB más de salida de un par de BP9060. Los números son buenos en la segunda octava de graves, un solo BP9060 tiene solo -1,4 dB menos de salida promedio de 40 a 63 Hz que el Rogersound SW10S, probablemente el mejor subwoofer de 10 pulgadas que he medido hasta la fecha. Y, por supuesto, dos BP9060 superarían a un solo SW10S. La salida del BP9060 permanece fuerte hasta 31,5 Hz, pero comienza a hundirse por debajo de eso, y el altavoz no entregó una salida medible a 20 Hz. Las medidas de respuesta de frecuencia lo confirman.
Así es como hice las medidas. Medí las respuestas de frecuencia usando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01 y el altavoz con un amplificador Outlaw Modelo 2200. Utilicé una técnica cuasianecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El altavoz se colocó sobre un soporte de 36 pulgadas (90 cm). El micrófono se colocó a una distancia de dos metros a la altura del tweeter, y se colocó una pila de aislamiento de mezclilla en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición a bajas frecuencias. Medí el conjunto de altavoces traseros de la misma manera. La respuesta de graves se midió utilizando la técnica del plano del suelo, con el micrófono colocado en el suelo a dos metros del altavoz, y empalmé este resultado con los resultados cuasianecoicos a 203 Hz. Para la medición de la sección Atmos, suspendí el micrófono a una distancia de un metro del conductor, directamente en el eje. Los resultados se suavizaron a 1/12 de octava. Debido a que la rejilla es parte integral del diseño del altavoz, no intenté quitarla para estas medidas. El posprocesamiento se realizó utilizando el software analizador LinearX LMS.
Hice mediciones CEA-2010A utilizando un micrófono Earthworks M30 y una interfaz M-Audio Mobile Pre USB con el software de medición CEA-2010 que se ejecuta en el paquete de software científico Wavemetric Igor Pro. Puse el altavoz hacia arriba, apuntando hacia el micrófono, con el nivel de graves al máximo. Tomé estas medidas a una salida máxima de dos metros. Los dos conjuntos de medidas que he presentado aquí, CEA-2010A y el método tradicional, son funcionalmente idénticos, pero la medida tradicional empleada por la mayoría de los sitios web de audio y muchos fabricantes informan resultados al equivalente RMS de dos metros, que es -9 dB menor. que CEA-2010A. Una L junto al resultado indica que la salida fue dictada por los circuitos internos del subwoofer (es decir, el limitador) y no por exceder los umbrales de distorsión CEA-2010A. Los promedios se calculan en pascales. Como no pude obtener una medición a 20 Hz, restauré -18 dB del resultado de 25 Hz para obtener el resultado de 20 Hz para calcular el promedio de 20-31,5 Hz. (Ver Este artículo para obtener más información sobre CEA-2010.)
La baja
Los BP9060 tienen solo dos desventajas reales, y una es intencional: la amplitud del sonido bipolar sacrifica parte del enfoque de la imagen. Sin embargo, es difícil llamar a eso una desventaja, porque si desea imágenes ultraenfocadas, ¿por qué compraría altavoces bipolares?
Solo pude encontrar un par de melodías en las que prefería un sonido más convencional y enfocado. Uno es 'Hands Off She's Mine' del English Beat. En esta melodía, los BP9060 sonaban demasiado amorfos, casi como si la banda de seis miembros estuviera tocando a través de una gran variedad de altavoces en lugar de solo dos. Con los Revels, el sonido de la banda se solidificó mejor y pateó mucho más fuerte.
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La otra desventaja es que la sección del subwoofer del BP9060 no produce una salida significativa en las regiones más bajas de los graves, por debajo de 30 Hz. Cuando toqué el extracto de Saint-Saëns 'Organ Symphony' del CD-1 de prueba de la Boston Audio Society, que presenta tonos de hasta 16 Hz, el bajo del BP9060 no se distorsionó, pero no sacudió el piso ni el flap. mis piernas del pantalón. Los sonidos profundos del motor del submarino en el capítulo 'Cara a cara' del U-571 también se silenciaron. El contenido por debajo de 30 Hz es raro en las bandas sonoras de películas e incluso más raro en la música, pero algunos aficionados al cine en casa (incluido yo) valoran la capacidad de un sistema de altavoces para reproducir tonos de 20 Hz de forma limpia y potente.
Comparación y competencia
Si piensa en el BP9060 como un altavoz de torre de $ 1,099 cada uno, tiene mucha competencia, incluido el de $ 999 cada uno SVS Ultra Tower , los $ 999 cada uno GoldenEar Triton Cinco y los $ 1,249 cada uno GoldenEar Triton Tres + . Esos son solo tres altavoces que creo que alguien podría considerar como competidores del BP9060. Hay muchos otros excelentes altavoces en el rango de $ 2,000 / par, incluidos modelos de PSB, Monitor Audio, Paradigm y muchos otros para nombrar. Si prefiere uno de esos al BP9060 es su decisión, cualquiera del grupo probablemente lo hará muy feliz.
Es cuando considera la sección de bajos amplificados que el BP9060 comienza a verse como una ganga fantástica. Por ejemplo, el GoldenEar Triton Three + tiene una sección de graves amplificada, pero cuesta $ 150 más por altavoz y usa un controlador ovalado de 5x9 en comparación con el controlador redondo de 10 pulgadas del BP9060, que tiene un 98 por ciento más de superficie.
Entonces entras en el mundo de Atmos, que es un mundo mucho más pequeño. Agregar los módulos A90 eleva el precio total de cada BP9060 a $ 1,349. Entonces, los posibles competidores incluyen El RP-280FA de Klipsch de $ 1,200 cada uno , que revisé hace un tiempo, y la torre PSB Imagine T de $ 1,099 cada una combinada con los módulos PSB Imagine T Atmos de $ 499 / par. Por supuesto, cualquier altavoz de torre se puede utilizar en un sistema Atmos si agrega altavoces de techo.
Cuando se pone al pie de la letra, es la sección de graves con potencia muy capaz del BP9060 lo que dificulta que la competencia lo supere.
Conclusión
Me encantaba cada minuto del mes que usaba este sistema (bueno, al menos cada minuto que usaba el sistema). El gran sonido bipolar del BP9060s es tan agradable de escuchar, y la tonalidad general es fundamentalmente neutral, por lo que, a menos que simplemente exija absolutamente una imagen estéreo de enfoque preciso, predigo que le encantará escuchar este altavoz todos los días. Cuando combina este gran sonido general con la elegante integración de los módulos Atmos y la sección de bajos activos potente y fácil de ajustar, obtiene uno de los altavoces más recomendables de forma segura que he tenido el placer de revisar.
Recursos adicionales
• Consulte nuestro Página de categoría de altavoces de suelo para leer críticas similares.
• Revisión del altavoz de pared Definitive Technology DI 5.5LCR en HomeTheaterReview.com.
• Revisión de los altavoces de sobremesa Definitive Technology W9 y W7 en HomeTheaterReview.com.