EAR Paravicini M100A / 312 Amplificador de tubo revisado - HomeTheaterReview

Los amplificadores de declaración no son nada nuevo para Tim de Paravicini, sus EAR 509 y 549 originales no son proyectos menores. Tampoco fueron los primeros amplificadores en llevar los nombres de Yoshino, un par de diseños que muestran que la topología de un solo extremo se puede aplicar tanto a válvulas como a transistores. Pero este último, aunque Tim pudo expresarlo para imitar los tubos, funcionó tan caliente como las válvulas y demostró ser tan ineficiente como se sabe que son todos los diseños de un solo extremo, así que, ¿para qué molestarse? Maldito si lo sé, porque el último de Tim es un enorme mutha de un amplificador de un solo extremo ... y es de estado sólido.

Recursos adicionales
• Leer más reseñas de amplificadores estéreo de HomeTheaterReview.com.
• Encontrar un receptor de AV para integrar con el amplificador.
• Hablar sobre equipos para audiófilos en AudiophileReview.com .

Como 'un solo extremo' sigue siendo una palabra de moda que no desaparecerá, y debido a que hay personas (como yo) que no pueden vivir con, digamos, 8W, probablemente haya una audiencia / mercado listo para el monobloque M100A 100W . En este caso, Tim dice que el diseño es exactamente como se aplicaría a las válvulas, solo usando dispositivos de estado sólido e incorporando una fuente de alimentación excesiva que contribuye a un peso de 70 kg por chasis, o 90 kg en la caja. Es, inusualmente para un amplificador de estado sólido, acoplado por transformador en la salida, pero esto es necesario en verdaderos diseños de un solo extremo, especialmente en lo que respecta a la ineficacia de la operación pura Clase-A, de un solo extremo.

Tim afirma que el diseño del circuito es 'modular' y se puede escalar a cualquier requisito de energía rediseñando el transformador. Los dispositivos de salida del M100A son MOSFET controlados y polarizados individualmente, la disposición compensa cualquier variación de muestra de MOSFET a MOSFET, además, es poco probable que la falla de cualquier MOSFET individual precipite la falla de todo el amplificador. Solo se utilizan 15 dB de retroalimentación.

Cada unidad ocupa 240x500x570 mm (WDH), por lo que el tamaño reducido es un pequeño consuelo. No te puedes perder esto en la habitación. Pero olvídate del tamaño: es el estilo. Luciendo exactamente como algo de una de esas películas de steam-punk de principios de la década de 1960 basadas en las novelas de Julio Verne, piense, con Vincent Price, el aspecto del M100A se describe mejor como 'victoriano'. Los medidores, la parte superior para la salida y el pequeño en el sesgo de monitoreo inferior, son simplemente cosas hermosas del calibre Nagra, mientras que la mezcla de metal natural y dorado es, er, pintoresca. Mi único consejo sería deshacerme de las dos 'bolas' que dividen las alas a cada lado de la fascia y hacerlas de una sola pieza. Tim estuvo de acuerdo, admitiendo que también costaría menos producirlos ...

cómo desactivar la ubicación en Snapchat

Los lados son puro disipador de calor que consta de paneles laterales de aluminio grueso y 'chimeneas', sus bordes afilados se suavizarán en el futuro. En ningún momento, independientemente del abuso durante las sesiones, los M100A se apagaron o inmolaron, ni quemé ningún dígito. La parte superior de la unidad está hecha de malla, para ayudar aún más a la refrigeración y para proporcionar una vista de lo que parece una reunión de clase de transformadores.

Operacionalmente, la unidad contiene un interruptor de encendido / apagado frontal y un control de volumen, establecido al máximo cuando se usa con el preamplificador 312. En la parte posterior hay entradas balanceadas (XLR) y de un solo extremo (phono) y una palanca para seleccionar entre ellas, y una serie de postes de enlace multidireccionales. Las conexiones obvias son para altavoces de 4, 8 y 16 ohmios, pero Tim conectó las Scintillas Apogee de 1 ohmio usando una combinación oscura de terminales ('algo que elegí dejar fuera del manual del propietario'). Claramente, no quiere fomentar la experimentación.

Igualmente fascinante es el preamplificador 312, que ya se destaca por su medidor masivo, que en realidad es un poco presuntuoso de diseño. Este no es un medidor 'activo', sino un dispositivo conectado mecánicamente al control de nivel para permitirle medir el ajuste de volumen desde el otro lado de la habitación, mucho más fácil que un pequeño indicador en la perilla y, como Tim jura, 'más precisas que las grandes lecturas digitales utilizadas por XXXX XXXXXXXX '. Al otro lado del panel, entre las alas de la firma, hay una selección de fuente giratoria, dos botones de presión para cinta y silencio, el control de nivel y un gran botón naranja de encendido / apagado. Las operaciones, incluida la selección de fuente, están acompañadas de iluminación debajo del arco del medidor.

Alrededor de la parte posterior de la unidad de 18 kg, 432x305x140 mm (WDH), Tim ha instalado suficientes enchufes balanceados y de un solo extremo para satisfacer al loco del audio del arco, incluidas tres entradas de línea balanceadas y cuatro entradas de línea de un solo extremo más phono, así como tres pares cada una de salidas balanceadas y de un solo extremo. Tim agregó estos para que '... los usuarios puedan tri-amplificar si lo desean. Ya conocen los japoneses ... 'El 312 está acoplado por transformador en todas partes, todas y cada una de las entradas y salidas incluidas en el monitor de cinta, para garantizar la ausencia de zumbidos y ruidos. Y el 312 es realmente silencioso, incluso para el uso de phono con el Londres generalmente irritable.

Sí, el 312 incluye una sección fonográfica de clase A pura y completa, con una etapa de paso m-c igual al transformador Yoshino MC3. Se basa en un circuito de tres transistores con una 'red de ecualización RIAA única que proporciona una excelente estabilidad, alto margen, bajo ruido y baja distorsión', con una precisión RIAA declarada como +/- 0.3dB. Los imanes móviles se conectan directamente al transistor de entrada, mientras que las bobinas móviles se conectan directamente al transformador elevador. Las entradas se seleccionan mediante relés, y Tim diseñó las rutas de señal para que sean lo más cortas posible. El volumen se realiza a través de un potenciómetro de cuatro bandas, que tiene una sensación fantástica, al estilo de Leica, para aquellos para quienes la tactilidad es crucial.

Otras especificaciones del 312 incluyen una respuesta de frecuencia (a 1V de salida) de 3Hz-40kHz, -2dB, sensibilidad de línea de 100mV con una ganancia máxima de 20dB y una sensibilidad fonográfica mm de 3mV para salida de 1V. El balance de canal es de +/- 0.2dB y el ruido residual (con el volumen al mínimo) -90dB de relación señal-ruido para phono es de 68dB (ref. 2.5mV).

Configuramos el sistema en modo totalmente balanceado, usando las salidas de nivel fijo del reproductor de CD Krell KRS25sc, mientras que la sección de fono fue muestreada con la configuración London Gold / Decca International / Garrard 401 para mm, y la Transfiguration / SME Aparejo Serie V / SME 10 para mc. Las interconexiones balanceadas fueron las mejores de Kimber, mientras que el cable de los altavoces fue cortesía de Transparent, para la variedad de altavoces enumerados en la barra lateral 'By The Numbers'. Realicé la mayor parte de la escucha con Sonus Faber Guarneri y Apogee Scintilla.

Aparte de escuchar el recorte, nuevamente, vea la barra lateral, la experiencia fue, desde el principio, abrumadoramente familiar. Fue una experiencia EAR pura, siendo Tim de Paravicini el primero de esos diseñadores que parece incapaz de estampar su identidad en el sonido. Es una experiencia que, al menos para mí, se remonta al TVA1 y al EAR 509, y debe ser admirada por su consistencia.

como hacer un collage de fotos en facebook

Continúe en la página 2 para obtener más información sobre el amplificador de válvulas EAR Paravicini M100A / 312.

Antes de leer esto, tenga en cuenta que no estoy atribuyendo estas cualidades a
Tim como persona. Difícilmente lo llamaría un 'fanático del control', aunque
los sonidos de bajo y batería que le gustan están tan gestionados por el escenario que sugieren
un martinet con un látigo parado sobre un Jack maltratado y sangrando
Bruce. En mi experiencia, el sonido TdP es audaz, directo, dinámico y ...
para usar el lenguaje moderno - patear traseros. El sonido nunca es tímido, nunca
falta de confianza y siempre cerca del límite. Si esta combinación
si fuera un coche, sería un TVR, no un Lexus. Es el tipo de sistema
que transmite emoción a casi todo, aunque eso sería
imposible de hacer con las obras de Andrew Lloyd Webber y, como resultado,
pide un oyente de sangre roja.

Todo sobre el sonido de la combinación es grande y audaz, un
botella de Brunello en medio de una caja de Evian, con un sonido tan vívido que
solo se puede comparar, sónicamente, con los cartuchos Decca, el clásico Lowther
cuernos, Tannoys duales concéntricos. Mientras que el M100A es capaz de delicadeza,
si no del todo la delicadeza sublime de la asociación 312, casi suplica
para ser alimentado con una dieta de grandes obras. Es como para usarlo con música de cámara.
sería desperdiciarlo, como echar ese Brunello en una cazuela.

Si los registros más bajos - el bajo apretado y seco, el sin fondo
extensión - son tan predecibles como más de dos décadas de los diseños de Tim
sugeriría, entonces el resto es algo sorprendente. Mientras que la cima
final se excita fácilmente hasta casi el nerviosismo, uno sospecha que es el
Combinación 312 / M100A que estira los altavoces y los cables a su
límites, en lugar de que los amplificadores se comporten mal. Si ahí
es una sensación constante de una erupción pendiente, pero nunca llega. I
supongamos que es lo más parecido al audio de un paseo en EuroDisney's Space
Montaña. Crees que te saldrás de los rieles, pero no es así.

Si alguna vez un sistema suplicó que se le diera de comer a los bateristas de Kodo, es éste. los
Yoshinos los retrató con todo su poder, toda su masa, todos
su impacto. Por el contrario, una sesión con las Persuasions - sin amplificar
voces - resultó tan gratificante porque la escala, la
capas tridimensionales y, por lo tanto, la sola presencia superó un
leve pérdida de texturas en las voces más profundas.

En ningún momento me aburrí usando la combinación 312 / M100A, y encontré
yo mismo estoy deseando que lleguen los períodos de escucha,
en las caras de los amigos. Y cada rostro produjo un rictus cuando se le dijo que
el 312 cuesta 10,000 y un par de M100A le costaría 20,000.
Esto, por supuesto, es dinero loco, casi suficiente para pagar una
tourbillon decente, y la competencia es tan feroz en este enrarecido
nivel (muchos productos / pocos clientes) que es un mercado de compradores.
Hay muchos amplificadores excelentes para veinte grandes.

Con la mano en el corazón, tengo que decir que la salida del 312, que
adorado en pedazos - me causó una mayor sensación de pérdida que los M100A,
pero su ausencia también provoca una nostalgia persistente. Todo lo que tiene
sucedió, no lo sé. Sospecho que es como recordar uno
la juventud, cuando uno entra en decadencia, la tentación es claramente la
equivalente de alta fidelidad de esos tristes cincuenta y tantos que corren y compran
Harley-Davidson o Ducat es en el instante en que se dan cuenta de que no pueden
manténgalo despierto toda la noche sin la ayuda de Viagra o andamios.
Entonces, tal vez el 312 / M100A sea el juguete de un joven, porque es más
seguramente una invitación a golpear la cabeza, escuchar en voz alta y salir de la sesión
empapado en sudor.

Esta es, sin vergüenza, la combinación más butch que he escuchado en mucho, mucho tiempo. Los fans de Alanis Morissette no necesitan postularse.

EAR / Yoshino Ltd., Unidad 9, Brook Road, Parque Industrial Bicton,
Kimbolton, Huntingdon Cambs PE29 0LR. Tel 01480 861834 FAX 01480 432006
[correo electrónico protegido]
www.ear-yoshino.com

BARRA LATERAL: SEGÚN LOS NÚMEROS
Fue con cierta preocupación que me llegó la noticia sobre el EAR M100A,
antes de que llegaran los amplificadores Chez Kessler. Bastante justo, Tim de
Paravicini se ha enfrentado a algún individuo extraño en el pasado, pero para aprender
que algunos atribuían al poderoso M100A una salida de solo 10W
antes del recorte me pareció particularmente extraño. Tim puede ser mucho
cosas, pero no es un proveedor de amplificadores sin coraje. Más concretamente, yo
negarse a creer que cualquier amplificador que pueda impulsar el Apogee
Scintilla: en modo de 1 ohmio a unos 102 dB a 2 m sin sonido
distorsión: ser capaz de producir solo 10W. Y en normal
escuchando con otros altavoces, los medidores en la parte frontal del amplificador fueron
de poca utilidad, ya que apenas los puse en rojo, es decir, sobre un
indicó 10W, porque simplemente era demasiado alto para mí.

Acúdame de falta de fe, pero simplemente impulsa el 1 ohm / 82dB
Apogee, el Wharfedale Diamond 8.1 de 6 ohmios / 86dB y el de 8 ohmios / 85dB
Spendor S3, más Quad ESL originales, LS3 / 5A surtidos y Sonus
Faber Guarneri a niveles que casi amenazaban su existencia no
suficiente evidencia. Aunque una simple calculadora y un medidor de SPL
probar la entrega de más de 10W, aun así me enfrenté a Tim y lo hice
llevar consigo, cuando recogió los monstruos, una gran cantidad de equipo de prueba.

Tim llegó debidamente con un osciloscopio, generadores de señal, un 200W / 8
ohmios de carga ficticia, un montón de nombres como 'Flume' y 'Neutrik' y
puñados de cables, completos,
profesor-loco-de-Regreso-al-futuro-modo. Brazos agitados, un derviche en
vuelo completo, lo enganchó todo, jugueteó con perillas, lo alimentó un poco
señal, pulsó el botón ruidoso todo el camino hasta Armageddon. los
¿resultado? Ante mis propios ojos, 107W antes de cualquier rastro de recorte. los
¿lección? Donde hay humo, no necesariamente hay fuego.