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Esta ha sido la revisión de producto más extraña de la que he participado. Extraño no por el producto en sí, sino por el proceso. Tuve la oportunidad de ver cómo el procesador de cine de referencia de 16 canales RMC-1 insignia de Emotiva ($ 4,999) pasó de ser una plataforma beta prometedora a fines de 2018 a un producto completamente funcional a mediados de 2019, a través de uno de los más grandes y más Programas de prueba beta transparentes de colaboración abierta que he visto en el mundo AV especializado hasta la fecha. Y sí, eso es inusual, pero no es la parte extraña.
La mayoría de las veces, cuando reviso un producto, no recibo noticias de los lectores hasta que se publica y se abre la sección de comentarios. Sin embargo, durante este último año, me sentí abrumado por los lectores que me preguntaron cuándo se haría mi evaluación del RMC-1 (incluido un mensaje particularmente espeluznante en enero de un lector que terminó su demanda de una revisión con una acosador, 'SÉ QUE TIENES UNO', así, en letras mayúsculas). Mi respuesta ha sido la misma, tanto para los mensajes amables como para los espeluznantes: 'Cuando esté listo'.
Pero aquí está la cuestión: no estoy realmente seguro de que el RMC-1 alguna vez esté 'listo'. Y si lo lees como un desaire contra Emotiva, te aseguro que no lo es. Es simplemente que el RMC-1 representa una evolución adicional del espíritu de 'diseñarlo desde cero y seguir desarrollándolo' empleado en el XMC-1 de hace unos años . Ese producto se destacó por el hecho de que usaba una placa HDMI de terceros, lo que terminó causando algunos problemas a Emotiva en términos de poder mantenerse al día con los cambios en la conectividad digital y los estándares. Sin embargo, con el RMC-1, Emotiva controla cada elemento y cada línea de código procesada por él, según mi leal saber y entender, a excepción de la corrección de sala, que todavía no está habilitada. Sin embargo, dado todo el trabajo que la compañía ha realizado para preparar esta nueva plataforma desde cero, es lógico pensar que el RMC-1 servirá como base para la mayoría, si no todos, del equipo de cine en casa de Emotiva en el futuro, y probablemente verá mayor desarrollo y mejoras a lo largo de su ciclo de vida natural.
Eso solo lo hace interesante y vale la pena seguirlo, incluso si no necesita un preamplificador AV de dieciséis canales con capacidades de expansión hasta 28 canales reportados en el futuro. Y seamos honestos por un minuto: somos prácticamente todos. Sí, me incluyo en ese 'nosotros'. Es una exageración para mí configurar un sistema de 7.1.4 canales en mi sala de medios principal, que mide unos relativamente modestos 17 pies de profundidad por 19 pies de ancho, con solo una fila de asientos (también conocido como un sofá y un sistema de cine en casa Elite HTS sillón reclinable) colocado a 6.5 pies de distancia de una pantalla de 75 pulgadas.
9.1.4 sería una exageración. 9.1.6 es una tontería.
Y, sin embargo, como el más vocal entre los lectores de HomeTheaterReview.com, encuentro el RMC-1 completamente fascinante, principalmente por las razones mencionadas anteriormente: su estado como la base sobre la cual se construirán los futuros productos Emotiva AV. Ya hemos visto los primeros indicios de esto en el RMC-1L, que cuesta $ 3,999 y replica la funcionalidad, el rendimiento y la conectividad del RMC-1 de $ 4,999 en todos los sentidos, excepto por sus tres bahías de expansión (que, eventualmente, se expandirán las capacidades de salida del RMC-1 a los 28 canales antes mencionados). El RMC-1L también es un poco más corto a 5.75 frente a 7.525 pulgadas.
Pero para comprender qué es el RMC-1L, debemos analizar el RMC-1 en sus propios términos. Entonces, profundicemos en eso. Como mencioné anteriormente, y como todos ustedes ya saben, es un preamplificador totalmente diferencial de 16 canales que incluye tres bahías de expansión para uso futuro, todas diseñadas y ensambladas en Franklin, Tennessee. Cuenta con ocho entradas HDMI 2.0b compatibles con HDCP 2.2 y dos salidas HDMI 2.0b, una con compatibilidad con CEC y ARC. Todas las formas actuales de HDR se pasan sin problemas, y la unidad puede transmitir videos de 3,840 x 2,160 a hasta 60 Hz (aunque no hay escalado disponible para videos de menor resolución).
Además, su magnífico panel posterior incluye cuatro entradas de audio digital, cada una con su elección de óptica o coaxial, y una salida de audio digital, también con su elección de óptica o coaxial. También hay una entrada de audio digital AES / EBU, tres entradas de audio analógico estéreo (RCA), una salida de preamplificador de zona dos (RCA), una entrada de audio digital USB tipo B con soporte para frecuencias de muestreo y longitudes de palabras de hasta 384/32, una conexión Ethernet, cuatro salidas de disparador de 12 voltios altamente configurables, una salida IR y una entrada IR (ambas de 3,5 mm). El preamplificador también incluye entradas para antenas de radio terrestre AM y FM. La decodificación DSD nativa también se admite a través de HDMI, y DSD sobre PCM está disponible a través de la entrada USB.
Como era de esperar, el RMC-1 es compatible con Dolby Atmos y DTS: X, el primero en configuraciones hasta 9.1.6 (por ahora) y el segundo hasta 7.1.4. Sin embargo, el procesador es increíblemente flexible en términos de configuración para adaptarse a estos formatos de audio basados en objetos, así que profundicemos en eso.
El anzuelo
En la parte inferior del panel trasero del RMC-1, encontrará dieciséis salidas de audio XLR divididas en dos grupos. Estas, por cierto, son las únicas salidas de audio del canal principal; no hay una opción no balanceada. Las trece salidas en el lado izquierdo están bloqueadas en términos de su configuración de canal, con conexiones para la parte frontal izquierda, derecha y central, así como para el sonido envolvente izquierdo y derecho, el envolvente trasero izquierdo y derecho, la altura frontal izquierda y derecha, la izquierda y altura trasera derecha y canales anchos delanteros izquierdo y derecho.
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Las tres salidas balanceadas a la derecha requieren un poco más de explicación. Estos están etiquetados como RSub / Ht, Csub y LSub / Ht. Si opta por una configuración con seis altavoces de techo, el RSub / Ht y LSub / Ht sirven para dar salida a los altavoces de altura central izquierdo y derecho y el Csub lleva la señal a su sub (o subs, con una pequeña división de señal). Si no está instalando seis altavoces aéreos ... bueno, tiene algunas opciones. El CSub se puede configurar en LFE, Mono o None. Si opta por LFE, entonces ese sub y solo ese sub recibe el contenido LFE del sonido envolvente o mezclas de sonido basadas en objetos, mientras que otra información de baja frecuencia (por ejemplo, sonidos por debajo, digamos, 80Hz que normalmente se enviarían a sus canales satelitales , si no es para su configuración de crossover) se entregan a los otros subwoofers, que se pueden configurar en Mono, Dual Mono, Canales de altura o Ninguno.
¿Por qué demonios querrías hacer eso? Un escenario potencial: digamos que usa su sistema de cine en casa tanto para películas como para música, y tiene una bestia de subwoofer con puerto que solo desea usar para películas y no para escuchar música. Pero también tienes un par de bonitos subwoofers musicales que quieres que se activen cuando escuchas música y películas en dos canales por igual, sin tener que jugar con los modos de sonido y la configuración a diario. Eso es solo una hipótesis, pero es el tipo de configuración que se adapta al RMC-1. Por lo que vale, también puede conectar tres subwoofers, configurar el subwoofer central en Mono y los otros dos en Dual Mono, y los tres recibirán tanto contenido LFE como información de baja frecuencia que sus otros altavoces no pueden manejar ( con un punto de cruce predeterminado de 80 Hz para cualquier altavoz configurado en Pequeño, pero que se puede ajustar en incrementos de 10 Hz para cada par de altavoces). A menos que, es decir, active Enhanced Bass, en cuyo caso cada sub recibe todo lo anterior, además de cualquier información de baja frecuencia que ya se haya enviado a los altavoces de su sistema que estén configurados para la reproducción de rango completo.
Si aún no ha captado la imagen aquí, el RMC-1 puede ser increíblemente profundo en términos de configuración, dependiendo de sus necesidades específicas, y realmente solo tengo espacio para arañar la superficie de lo que es posible en términos de configuraciones únicas . Entonces, en lugar de profundizar en cada característica de ese tipo una por una, me gustaría hablar un poco sobre el proceso físico de configuración del preamplificador, porque es bastante bueno.
El RMC-1 incluye un panel frontal de doble pantalla, que en su configuración predeterminada divide los menús de configuración y la información de reproducción (fuente, señal entrante, señal saliente, etc.) en la pantalla izquierda y una lectura de volumen en la derecha. Lo ingenioso es que puede configurar completamente el preamplificador sin ni siquiera conectarlo (o encender) una pantalla. O incluso sin tocar el mando a distancia. La perilla de gran volumen entre las dos pantallas también sirve como una especie de joystick. Puede presionarlo para silenciar el audio, o mantenerlo presionado para ingresar a los menús de configuración, luego presione la perilla de volumen hacia la izquierda, derecha, arriba o abajo para navegar por todas las opciones disponibles.
O, ya sabes, puedes sentarte en tu sofá y navegar todo por control remoto a través del OSD, si esa es tu preferencia. Por mucho que me guste la pantalla del panel frontal del RMC-1, y por mucho que me guste la perilla multifunción, la ruta del sofá y la pantalla fue mi método preferido para marcar en el RMC-1, principalmente porque cualquier ajuste hacer a la configuración se actualizan en tiempo real. Por lo tanto, puede escuchar instantáneamente las diferencias (si las hay) que hacen sus elecciones.
Eso es especialmente útil cuando se trata de ajustar el ecualizador paramétrico de 11 bandas por canal del RMC-1, que por ahora es un elemento necesario del proceso de configuración, ya que Dirac 2 aún no está disponible mientras escribo esto, aunque la unidad Viene con un micrófono muy bonito para Dirac. Sin embargo, dada la tasa de progreso que he visto en el desarrollo del RMC-1 desde diciembre de 2018, el software podría estar disponible para cuando se publique esta revisión. Sin embargo, si no es así, solo sepa que, por ahora, deberá usar algo como el Asistente de ecualización de habitación para analizar su habitación altavoz por altavoz y aplicar los filtros en consecuencia. Para mi habitación, solo necesito unos pocos cortes de alto valor Q aplicados a mi red principal frontal y subwoofers por debajo de 300Hz más o menos y un corte de valor Q relativamente bajo a mi altavoz de sonido envolvente derecho centrado en 100Hz para compensar alguna carga de esquina.
¿Dirac haría un trabajo mejor y más preciso con esos ajustes? Sería. ¿Es esto un factor decisivo para mí? No lo es, aunque su kilometraje puede variar. La única parte realmente frustrante de este proceso para mí fue el hecho de que el RMC-1 se retrasa un poco cuando cambia las opciones de configuración. Esto se remonta a lo que mencioné antes sobre todos estos cambios mínimos que se actualizan en tiempo real, por lo que lo entiendo a nivel intelectual y agradezco los comentarios. Todavía es algo frustrante en este momento.
La buena noticia es que, dada la amplitud de las funciones y funciones de configuración del RMC-1, casi nunca tengo que volver a los menús de configuración. El preamplificador está diseñado para que pueda establecer preferencias para prácticamente cualquier señal de audio entrante y decidir qué tipo de procesamiento le gustaría aplicar a esas diversas señales. ¿Quiere que HDMI 1 procese una señal estéreo con mezcla ascendente Atmos completa de forma predeterminada, mientras que HDMI 2 activa el estéreo de referencia en presencia de una señal de dos canales? Totalmente fácil e intuitivo de hacer con anticipación. Por lo tanto, en el día a día, todo lo que necesita hacer es seleccionar entradas, ajustar el volumen y encender y apagar la unidad.
En términos de control más avanzado, sé que se está trabajando en un controlador IP para Control4 y otros sistemas de automatización, pero aún no está listo (al momento de escribir este artículo). Entonces, por ahora, lo es IR. Como se mencionó anteriormente, hay una entrada de infrarrojos de 3,5 mm en el panel trasero, por lo que no tiene que preocuparse por pegar blasters en la parte frontal de la unidad. Y los mismos códigos de infrarrojos que funcionaron para el XMC-1 funcionan para el RMC-1, en su mayoría. Me he encontrado con algunos problemas al intentar enviar un código de espera a la unidad a través del puerto del panel trasero (simplemente apaga la unidad, lo que resulta en tiempos de inicio más largos). Pero en su mayor parte, simplemente pude modificar el controlador Control4 que escribí para el XMC-1 para manejar algunas funciones nuevas que quería usar en el RMC-1.
En cuanto al resto del sistema: como algunos de ustedes sabrán, tiendo a configurar preamplificadores y receptores de diferentes formas durante el proceso de revisión. Tengo que admitir: en ningún momento durante mi evaluación del RMC-1 he maximizado sus salidas de canal, simplemente porque mi habitación no puede acomodarlo. Probé una configuración con canales de ancho frontal durante aproximadamente un día y descubrí que realmente impedía el flujo de tráfico dentro y fuera de la habitación. También en un momento colgué seis canales de altura del techo en una configuración 5.2.6, pero
Realmente no podría distinguir ninguna diferencia entre seis gastos generales y cuatro, principalmente porque solo tengo una fila de asientos. Agregue algunas filas de sillones reclinables detrás de mí y estoy seguro de que la gente en la parte posterior de la habitación habría apreciado la cobertura superior más amplia.
También jugué con una configuración 7.2.4, pero debido a la distribución de mi habitación, 7.1 en el suelo tampoco tiene mucho sentido. Entonces, la mayor parte de mis pruebas se realizó en una configuración 5.2.4, con Torres Triton One.R de GoldenEar en la parte delantera, Triton Ones en la parte trasera, un Centro de referencia SuperCenter debajo de mi pantalla Vizio de 75 pulgadas, cuatro GoldenEar SuperSat 3 en el techo y un par de SVS PB-4000 subs en el frente de la habitación.
La amplificación para este sistema consistió en mi referencia Anthem A5, junto con un B&K Reference 200.7 S2, y las fuentes para todas las configuraciones incluyeron un Kaleidescape Strato, mi fiel Roku Ultra transmisor multimedia, PlayStation 4 y un reproductor de discos universal Oppo UDP-205. También agregué brevemente un RSL Speedwoofer 10S a la mezcla, asignado a la salida Center Sub, no realmente por razones de rendimiento, sino simplemente para probar la subconfiguración y comprender cómo funcionan los diversos modos de administración de graves.
Después de algunas pruebas de Atmos / DTS: X, reduje el sistema a 5.2 para poder evaluar mejor el RMC-1 puramente desde la perspectiva de la calidad del sonido. (Como mencioné varias veces en el pasado, encuentro que la mayoría de las mezclas de películas de Atmos distraen, y la distracción no es un estado mental en el que uno quiera estar al evaluar los matices más finos del rendimiento de audio).
Rendimiento
Dada mi experiencia con el XMC-1 de Emotiva en los últimos años, y mi amor por su rendimiento de dos canales, mi evaluación seria del RMC-1 (después de bastantes actualizaciones de firmware, incluida una en agosto que reescribió completamente la forma en que RMC -1 realiza la gestión de bajos) comenzó con una escucha de música estéreo hardcore. Por lo que vale, todas las siguientes observaciones son relevantes para la versión de firmware beta 1.6.5, que recibí en octubre de 2019. Para cuando esta revisión se publique, es probable que se lance la versión de firmware público 1.7, con más mejoras en Audio. Funcionalidad del canal de retorno, así como algunas otras correcciones.
En cualquier caso, 'Ferry Cross the Mersey' de Pat Metheny, del lanzamiento en CD de Una noche tranquila , realmente me dijo prácticamente todo lo que necesitaba saber sobre el rendimiento del RMC-1. El manejo del preamplificador de las texturas y timbres matizados de esta pista fue impecable. Más impresionante, sin embargo, fue la hábil agilidad de su ataque y decadencia. La imagen estéreo de esta simple mezcla también me tomó por sorpresa, especialmente en su profundidad. Y el manejo del preamplificador de la reverberación de la sala fue simplemente ... * beso del chef *
Puse esta pista en un bucle para pasar un tiempo A / Bing entre los modos Reference Stereo y Direct del RMC-1, el primero de los cuales toma una entrada estéreo y le da salida estéreo, y el último hace principalmente el mismo, pero agrega capacidades de gestión de graves, sin procesamiento adicional aparte de los ajustes de nivel. Es un testimonio de las capacidades de gestión de graves del sistema que, francamente, no pude escuchar diferencias apreciables entre los dos. Pero esto va directo al corazón de lo que hace que revisar un componente como el RMC-1 sea tan difícil desde la perspectiva del rendimiento. Los beneficios aquí no provienen principalmente de lo que estoy escuchando, sino de lo que no estoy escuchando. Y puede ser difícil colgar adjetivos en ese tipo de observación.
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Otra prueba, quizás más difícil de esto, vino en forma de 'Yoda's Theme' de la edición Deluxe Edition CD / DCD de A través de las estrellas por Anne-Sophie Mutter y John Williams. Para aquellos que no estén familiarizados con este proyecto, es una colección de los grandes éxitos de William, reorquestada específicamente para el virtuoso violinista. En este arreglo, Williams usa mucha puntuación de bajo para compensar el tono muy alto de la entrega de Mutter de la melodía principal (que, por cierto, el RMC-1 ofrece con una verosimilitud inquietante), y seguí volviendo a los momentos clave en el esperando que haya una diferencia significativa entre escuchar exclusivamente a través de mis Triton One.Rs y los One.Rs flanqueados por un par de SVS PB-4000s. Sin embargo, con los ojos cerrados y mi esposa manejando el cambio de modo, no pude identificar de manera confiable y consistente cuál era cuál.
Sé que dije esto del XMC-1, pero es aún más cierto del RMC-1: pondría este procesador multicanal en contra de cualquier preamplificador de dos canales en su rango de precio y desafiaría incluso al más pesado de los audiófilos para mancillar la fidelidad de el rendimiento de dos canales de Emotiva.
Anne-Sophie Mutter - Tema de Yoda / De 'Star Wars: El Imperio Contraataca' Mira este video en YouTube
Pasando al material multicanal, sometí el RMC-1 a mi batería estándar de pruebas de tortura de inteligibilidad de diálogo y encontré su desempeño en ese sentido por encima de cualquier reproche (esto, por supuesto, también fue cierto para el XMC-1). Luego pasé a la experimentación de Atmos, usando dos de las únicas mezclas de Atmos que realmente disfruto: Star Wars: Los últimos Jedi y Mujer Maravilla , ambos en UHD Blu-ray. Estos fueron mis bancos de prueba para jugar con seis versus cuatro canales aéreos que mencioné anteriormente, y aunque, como se informó, no pude escuchar ninguna diferencia significativa entre las dos configuraciones, eso se debe al diseño de mi habitación y el tamaño de la misma, no procesamiento del RMC-1. Si tiene tres filas de asientos, probablemente desee esos seis altavoces de techo. De cualquier manera, el procesador funcionó maravillosamente, extrayendo cada gramo de detalle y matiz de cada banda sonora. La primera escena de Wonder Woman en la que Diana visita a Steve Trevor en la cueva para bañarse brillaba positivamente con un ambiente y una deliciosa sensación de espacio.
Steve Trevor en el baño | Wonder Woman [+ Subtítulos] Mira este video en YouTube
Luego cargué la nueva versión UHD Blu-ray de la primera Guardianes de la Galaxia película, que también viene con una mezcla de Atmos (y que, fiel a la forma de Disney, tiene que ser aumentada algunos decibeles para llegar a los niveles de escucha de referencia). Pasando a la primera secuencia posterior a los créditos, donde nuestro héroe Star-Lord busca el Orbe en el planeta Morag, me llamó la atención el manejo del RMC-1 de los detalles más finos de la mezcla: el susurro del abrigo de cuero de Star-Lord, el tintineo de sus pertrechos, el murmullo del viento y el rocío de los géiseres sobre la superficie del planeta.
Y fíjate, no me voy a sentar aquí y afirmar que el RMC-1 hizo que todos los demás preamplificadores multicanal de su clase suenen como caca. Somos afortunados de vivir en una época increíble para el audio a precios asequibles. Es solo que, para mis oídos, había más transparencia en el audio, sin mencionar una mejor integración entre los subs y la red. Es como la diferencia entre limpiar tus gafas con un buen paño de microfibra y usar esas elegantes toallitas para lentes Zeiss.
Sin embargo, cuando Star-Lord se puso los auriculares y dijo 'Come and Get Your Love' de Redbone, ahí es donde realmente se revelaron las fortalezas del procesador. En pocas palabras, al RMC-1 le encanta la música y le encanta recrearla. No es una sorpresa real, ya que las explosiones y los efectos Foley realmente no exigen el enésimo grado en términos de fidelidad. Pero en mi tiempo con el RMC-1, honestamente me he encontrado gravitando cada vez más hacia películas con una gran dependencia de la música, como Yesterday y A Star is Born, solo por el placer seguro que proviene de escuchar este preamplificador entregarlo. . Con 'Come and Get Your Love' de GotG en particular, la enorme profundidad del escenario sonoro frontal simplemente me dejó atónito.
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Como he repetido hasta la saciedad, no soy el mayor fanático de Dolby Atmos o DTS: X con las películas, aparte de algunas raras excepciones, pero me gusta mucho los juegos. Lamentablemente, mi consola preferida, la PS4, no admite Atmos para juegos como lo hace Xbox One. Pero eso no me impidió usar el Dolby Atmos Upmixer del RMC-1 para disfrutar de la mejor opción.
Soy un poco lento en la asimilación con este, lo sé, pero durante los últimos meses más o menos, finalmente comencé a sumergirme en Insomniac Edición de Juego del Año de Spider-Man para PlayStation 4, y mi disfrute del juego solo ha sido mejorado por la mezcla ascendente del RMC-1 de su banda sonora PCM de 7.1 canales. Pasar por el paisaje de Manhattan recreado digitalmente con una habitación llena de altavoces es una experiencia audiovisual tan visceral que me siento mal por las personas que solo pueden experimentarlo a través de una barra de sonido o (Dios no lo quiera) los altavoces integrados en sus televisores.
De acuerdo, la mayoría de las veces la acción en Spider-Man ocurre debajo de ti. Pero el silbido de los rascacielos que pasan zumbando todavía le da al Atmos Upmixer un poco para masticar. Al igual que la mezcla de sonido generada por procedimientos, que a menudo conduce a efectos mediante los cuales, por ejemplo, presionarás reproducir en una grabadora de voz en un laboratorio de ciencias y luego caminarás por el laboratorio en varias direcciones, lo que hará que el audio de la grabadora de voz se desplace desde el altavoz. al orador.
Sin embargo, uno de mis momentos favoritos en el juego, especialmente a través de la mezcla Dolby Atmos del RMC-1, es columpiarse a través de los rascacielos de Manhattan durante una tormenta eléctrica. El crepitar de energía que te rodea, el estallido de un rayo cuando golpea, el trueno retumbante y el torrente de lluvia: el RMC-1 maneja todo esto maravillosamente y realmente me ha dado vida a este juego de maneras a menudo tangibles. Especialmente su banda sonora maravillosamente cinematográfica, que ... ¿puedo usar esa trillada mordaza de 'beso del chef' de nuevo? Perdóname, amigos, me estoy quedando sin verborrea concisa.
Marvel's Spider-Man PS4: ¡Lluvia, tormenta y relámpagos increíbles! Mira este video en YouTube
(Por lo que vale, por cierto, si planeas jugar Spider-Man en una configuración de cine en casa adecuada, asegúrate de cambiar el modo de sonido del 'Home Theatre' predeterminado, que en realidad se mezcla más para los sistemas HTiB y barras de sonido, a 'Máximo', que está destinado, como señala el texto del juego, 'sistemas de cine en casa premium o reproducción en estudio'. Y por el amor de Dios, asegúrese de activar la reproducción de video HDR).
La baja
Curiosamente, sin embargo, Spider-Man para PlayStation 4 también ha sido el detonante de uno de los errores recurrentes más peculiares e inexplicables del RMC-1, incluso con el último firmware beta. Ha habido un puñado de ocasiones (¿quizás tres de las docenas de veces que he encendido el juego?) En las que iniciaba el sistema, cargaba el juego, empezaba a jugar y rápidamente me daba cuenta de que solo estaba recibiendo audio. desde el canal frontal izquierdo y derecho.
Y perdóneme si esto parece demasiado pedante, pero quiero ser más claro sobre lo que quiero decir con esto: no quiero decir que el RMC-1 estuviera mezclando el audio multicanal a estéreo. Quiero decir que solo escuchaba lo que se mezclaba en los canales frontales izquierdo y derecho. El audio del canal central (como las transmisiones de radio de teoría de la conspiración de J. Jonah Jameson, así como las llamadas de teléfonos móviles a los aliados y otros diálogos), junto con los canales envolventes, faltaba por completo. Afortunadamente, simplemente cambiar a una entrada diferente y volver a la entrada de PS4 siempre rectifica esto inmediatamente.
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¿Se resolverán eventualmente errores como este? Dadas las mejoras sustanciales y las correcciones de errores que he visto en las últimas actualizaciones de firmware, me siento bastante seguro de pensar que lo harán. [[ Nota del editor: Después de que se preparó esta revisión para su publicación, el vicepresidente y director de tecnología de Emotiva, Lonnie Vaughn, me informó que, como resultado de mi informe, la compañía descubrió la causa del problema de pérdida de canal intermitente que experimenté con poca frecuencia en Spider-Man PS4. Al momento de escribir este artículo, la corrección de código se está examinando internamente y debería ser lanzada al público a finales de semana. ]].
Si considera o no la falta actual de corrección de la habitación del RMC-1 como un obstáculo importante, probablemente depende de su habitación, por supuesto. Debo suponer que la mayoría de las personas en el mercado de un preamplificador AV de 16 canales que eventualmente se expandirá a 28 canales tienen espacios de cine en casa bastante bien tratados, si no dedicados. Sin embargo, incluso esos espacios se benefician enormemente de la corrección de sala digital para hacer frente a resonancias de sala por debajo de 200 a 300 Hz. Una vez más, sin embargo, escribo esto plenamente consciente del hecho de que Dirac Labs podría entregar su API completa a Emotiva mañana y podríamos estar mejorando la corrección de sala avanzada lo antes posible. Pero mientras escribo esto, todavía es una incógnita, y la actual falta de corrección de espacio en el RMC-1 ciertamente deja un vacío sustancial en su lista de características.
También personalmente creo que un producto de este calibre necesita: necesidades , Les digo: los controladores de control de IP bidireccionales que conozco han estado en proceso durante un tiempo. El control de IP simplemente le brinda un nivel instantáneo de accesibilidad, confiabilidad y retroalimentación que falta al intentar controlar el RMC-1 a través de IR mediante un sistema de control avanzado. Eso, sin embargo, es otra crítica que podría abordarse en cualquier momento.
Las peculiaridades que sospecho persistirán en su mayoría se reducen al hecho de que el RMC-1 toma algún tiempo para hacer las cosas que hace, principalmente porque las hace de manera un poco diferente a la competencia del mercado masivo. El cambio de fuente HDMI, por ejemplo, lleva cinco segundos seguidos. También en el rango de cinco segundos está el tiempo que tarda el procesador en conectarse a una señal de audio Dolby o DTS y comenzar a hacer su hermosa música. Esto no es tanto una desventaja como una cosa que debe tener en cuenta.
Una cosa que puedo decir con absoluta certeza que no cambiará con ninguna cantidad de actualizaciones de firmware es que el RMC-1 carece de entradas de audio analógico de 7.1 canales, lo que puede ser motivo de preocupación para aquellos de ustedes que se aferran a su Oppo UDP. -205s (como yo). ¿Podría solucionarse con un módulo de expansión? Ciertamente es posible. Pero eso, por supuesto, limitaría la expansión futura en términos de salidas de canal.
Comparación y competencia
Curiosamente, honestamente siento que la competencia más directa del RMC-1 proviene de la propia Emotiva. El RMC-1L de $ 3,999 antes mencionado es probablemente donde se dirigirá la mayoría de la gente, ya que ofrece prácticamente todas las capacidades y funcionalidades del RMC-1, solo menos las bahías de expansión y menos mil dólares. También viene en un chasis más pequeño que probablemente encontrará un hogar más cómodo en la mayoría de los portaequipajes. Según tengo entendido, el RMC-1L presenta una salida totalmente diferencial, al igual que el RMC-1, y ofrece exactamente la misma salida de 9.1.6 canales que su hermano mayor por ahora. Si está buscando el mejor rendimiento sin sacrificar un ápice de rendimiento, el RMC-1L es la propuesta de valor real.
También puede obtener 9.1.6 canales de salida Emotiva del XMC-2 de $ 2,999. Por lo que puedo decir, el XMC-2 parece ser menos una reducción del RMC-1 y más una actualización del XMC-1, y si tengo mis datos y cifras aquí mismo, solo ofrece Salida totalmente diferencial para los tres canales frontales y los subwoofers, a pesar de que los dieciséis canales se emiten solo a través de XLR.
Está bien, te escucho decir, pero ¿qué pasa con la competencia no Emotiva? Bueno, en términos de precio, el Marantz AV8805 ( revisado aquí ) es un partido bastante cercano a $ 4,499. El Marantz está limitado a 13.2 canales de procesamiento y, para mis oídos, carece de ese último refinamiento sonoro que ofrece el Emotiva. Y tan buena como la corrección de sala Audyssey MultEQ XT32 es que cuando agrega la aplicación MulEQ Editor a la mezcla, no es tan capaz como Dirac (aunque existe el hecho de que está disponible ahora). Entonces, sí, renuncia un poco en términos de transparencia y refina en términos de rendimiento de audio con el AV8805. Pero también está el hecho de que es un poco más confiable en términos de operación y su cambio de entrada es mucho más ágil. También es compatible con un controlador IP fantástico para sistemas Control4. Entonces, realmente se reduce a una cuestión de prioridades: ¿valora lo máximo en rendimiento sónico y lo último en capacidad de ajuste, o está dispuesto a renunciar a ese último porcentaje en términos de calidad de sonido por una señal y conmutación AV más confiables? experiencia de enrutamiento día a día, junto con capacidades de audio inalámbricas? No estoy aquí para decir cuál es la respuesta correcta, pero es una pregunta que debe responder antes de colocar su tarjeta de crédito.
Si, por otro lado, quiere volverse súper loco con la capacidad de ajuste, el rendimiento, las capacidades de corrección de sala e incluso la reasignación de altavoces, y no quiere hacer nada de eso usted mismo, está el Trinnov Altitude16 ( revisado aquí ), que comienza en $ 16,000 pero ofrece algunos de los procesamientos más avanzados que he escuchado. Aún más adelante, encontrará el Trinnov Altitude32, que cuenta con 32 canales de procesamiento a partir de $ 33,500, pero eso es antes de optar por complementos como Dolby Atmos y DTS: X y sus mezcladores ascendentes complementarios, que agregan otros $ 2,750 al etiqueta de precio. De cualquier manera, la corrección de sala de Trinnov no tiene paralelo y el sistema es, sorprendentemente, incluso más modificable que el RMC-1. Ni siquiera hay asignaciones de canales predeterminadas o curvas de corrección de sala en la interfaz de Altitude, por lo que podría crear una configuración de altavoz realmente loca si su corazón lo desea. Pero todo eso tiene un costo. Uno grande.
El SDP-55 de JBL Synthesis también está a la vuelta de la esquina, con una fecha de envío prevista para enero de 2020 y un precio de $ 5,999. También es compatible con audio de 9.1.6 canales y cuenta con corrección de sala Dirac, pero agrega mezcla ascendente de Logic16 y soporte para Auro3D, así como certificación IMAX Enhanced (aunque no consideraría que esta última sea un punto de venta importante).
Arcam también tiene su nuevo AV40, que ya está disponible por $ 4,500. Este parece estar construido en la misma plataforma que el JBL Synthesis SDP-55, aunque carece de las capacidades de red de medios Dante del SDP-55, junto con algunas otras características. Tanto Arcam como JBL Synthesis cuentan con un par de características importantes de las que carece el RMC-1, incluido Bluetooth con aptX, así como AirPlay 2 y Chromecast. Pero habiendo puesto las manos sobre ninguna de las unidades, no puedo hablar inteligentemente sobre posibles deficiencias.
Conclusión
Terminar mi evaluación del RMC-1, o al menos detener esa evaluación el tiempo suficiente para hacer una revisión ahora que el producto se comercializa y vende sin mayores advertencias, me parece el fin de una era. Esta unidad ha estado entrando y saliendo y entrando y saliendo de mi sistema varias veces desde diciembre del año pasado, y lo he visto crecer desde 'Maldita sea, esto suena increíble, pero necesita algo de trabajo' a 'Daaaaaamn, esto suena aún mejor, y la mayoría de los problemas restantes se pueden tolerar hasta que finalmente se resuelvan, si ese es el precio que tengo que pagar por este nivel de rendimiento '.
Sé que muchos de los primeros usuarios se han quejado de los dolores de crecimiento duraderos, y no estoy aquí para decirles que se equivocan al quejarse. Pero diré esto: les estoy profundamente agradecido por el trabajo que pusieron en las pruebas de campo del RMC-1 en una escala que Emotiva no habría podido manejar internamente. Los primeros problemas con la reproducción de audio DTS parecen haberse resuelto por completo (al menos por mi parte), la incompatibilidad de video con ciertas fuentes HDMI (como mi servidor de películas Kaleidescape) también se ha cortado de raíz. ¿Sigue habiendo agravios menores? Por supuesto. Realmente, realmente desearía poder marcar esta unidad con Dirac, así ahora mismo.
Pero mi mayor deseo es simplemente ver crecer esta plataforma en el futuro. Me encantaría ver a Emotiva introducir un nuevo preamplificador 7.2 (o 7.3, o lo que sea) basado en esta plataforma, como una alternativa mejorada al MC-700. Atmos puede estar acaparando una gran cantidad de oxígeno en la habitación en términos de discusión, pero seamos sinceros: la mayoría de ustedes todavía están perfectamente contentos con el sonido envolvente al nivel del oído.
Demonios, por mucho que me guste el sonido envolvente, también me gustaría que la empresa presentara una versión de dos canales del RMC-1 completa con toda la conmutación y configuración AV, simplemente para abordar la creciente demanda de estéreo. sistemas de cine en casa por los que sé que muchos de ustedes están empezando a gravitar. El rendimiento musical de dos canales de clase mundial del RMC-1 es una prueba de que el Kung Fu de Emotiva es fuerte en ese departamento, y para ser franco, hay un poco de vacío ya que muchos de los componentes estéreo del cine en casa que caen en el mercado todavía son algo deficiente en el lado del video. Agregue un poco de amplificación y conviértalo en un receptor AV estéreo integrado y creo que Emotiva tendría un gran éxito en sus manos.
Pero de cualquier forma en que las cosas terminen desarrollándose, creo que Emotiva tiene una gran base sobre la que construir aquí. El RMC-1 no es perfecto. No todavía, de todos modos. Y no es el preamplificador adecuado para todos. Pero su rendimiento sonoro está entre los mejores que he escuchado, y su flexibilidad de instalación es del tipo que normalmente no se obtiene en productos directos al consumidor. Con un par de correcciones de errores menores y la adición de algunas características faltantes (principalmente Dirac), el RMC-1 será una gran victoria para Emotiva.
Recursos adicionales
• Visita the Emotiva website para obtener más información sobre el producto.
• Visita nuestro Página de categoría de preamplificadores AV para leer críticas similares.
• Leer ¿Está regresando el preamplificador AV? en HomeTheaterReview.com.