Revisión del altavoz Triton One de GoldenEar Technology - HomeTheaterReview

En su obra maestra Pale Blue Dot: A Vision of the Human Future in Space, el gran Carl Sagan escribió: 'No hace daño al romance de la puesta de sol saber un poco sobre ella'. Este espíritu fue repetido (aunque quizás de manera menos sucinta) por el físico, el conferencista y el bongó. Richard Feynman en El placer de descubrir cosas. Esa idea estaba en mi mente recientemente cuando mi amigo Steve Guttenberg publicó una simple pregunta en su página personal de Facebook: '¿Puedes describir cómo te suena la buena calidad de sonido?'

Sentí que mi respuesta fue bastante concisa: tonalmente neutra, dinámica y limpia, con una buena alineación de tiempo entre los controladores, bajos no direccionales y mínima interferencia de la propia habitación. La mayor parte de las respuestas, sin embargo, estuvo dominada por metáforas culinarias y lágrimas de unicornio. Lo cual está totalmente bien, fíjate. Estoy totalmente a favor de la libertad de religión. Pero a pesar del hecho de que nadie salió directo y lo dijo, tuve la sensación de que la mayoría de los seguidores de Steve abordan el audio de alta gama de la misma manera que los críticos de Sagan abordan los atardeceres: que cuantificar es disminuir. Que solo importa la magia.

Para esos oyentes, les digo esto: si desean disfrutar de un altavoz como el nuevo buque insignia de GoldenEar Technology, Triton One, en términos puramente espeluznantes, hay mucha magia para disfrutar aquí. Pero eche un vistazo largo, minucioso y escrupuloso a los componentes que componen este majestuoso monolito, cómo encajan, cómo funcionan juntos, y me atrevo a decir que hay una sensación de asombro aún mayor por descubrir.

El Triton One, por supuesto, sigue a tres altavoces de torre anteriores en la línea de la serie Triton: el relativamente diminuto Triton Seven , el Triton Three algo más grande y el Triton Two aún más grande. El Triton One se parece más a este último, por supuesto, tanto que un breve vistazo a sus hojas de especificaciones podría llevarlo a creer que el Triton One es simplemente un Triton Two ampliado con una huella más grande y más de los mismos controladores. : tres transductores de graves de subwoofer cuadráticos de largo alcance de 5 por 9 pulgadas en lugar de dos cuatro radiadores infrasónicos cuadráticos planos cuadráticos de 7 por 10 pulgadas en lugar de dos y un par de los Multi-Basket de alta definición de 5.25 pulgadas patentados por GoldenEar -Conductores de graves / medios superiores y medios con conector de fase van en contraste con los controladores MVPP de 4,5 pulgadas del Triton Two.

Sin embargo, si eso es tan profundo como usted excava, se está perdiendo algunas cosas realmente interesantes bajo el capó que hacen que el Triton One sea mucho más que un simple Triton Two con esteroides. La red de cruce, por ejemplo, ha sido completamente renovada, no solo por el hecho de que la frecuencia de cruce se ha movido de 160 Hz a 100 Hz, sino también por el hecho de que se basa en una topología balanceada completamente nueva que da como resultado una ruta de señal mucho más limpia. Los controladores y las canastas lucen un diseño nuevo y más rígido. El amplificador que alimenta los subwoofers incorporados del Triton One también se ha rediseñado con numerosas fuentes de alimentación independientes en lugar del suministro único más grande de diseños anteriores, un elemento tomado de los amplificadores independientes verdaderamente de alta gama. Además, el DSP se ha actualizado de un diseño de 48 bits / 96 kHz a 56 bits / 192 kHz.

Podría seguir y seguir. Basta decir que prácticamente todos los componentes internos del GoldenEar Triton One han sido modificados, modificados o rediseñados desde cero. Entonces, para simplemente llamarlo una versión más grande, mejor y más mala del altavoz que HomeTheaterReview.com llamado 'posiblemente uno de los mejores altavoces por menos de $ 5,000' le estaría haciendo un flaco favor.

El anzuelo
Bueno, no se puede negar que es más grande y más malo. Cuando mi repartidor de FedEx depositó un par de Triton Ones en mi porche, los vecinos se reunieron y miraron fijamente, con una mirada colectiva que decía: '¿Por qué diablos alguien necesita dos refrigeradores nuevos?' Cada caja mide casi cinco pies y medio de alto y pesa 99 libras. He tenido novias más pequeñas. Y si me conocen, comprenderán a qué me refiero cuando digo que es un pequeño milagro que haya sobrevivido al proceso de desembalaje sin sufrir heridas mortales.

Liberados de sus 19 libras de embalaje, los Triton Ones son un poco más fáciles de manejar, aunque los calcetines que cubren los altavoces de arriba a abajo los hacen un poco resbaladizos. Como resultado, mover los altavoces muy lejos es un trabajo de dos personas. Aparte de eso, la conexión es bastante sencilla para un altavoz tan sofisticado. En la parte trasera y muy abajo, el Triton One presenta un par de postes de unión dispuestos verticalmente y un poco demasiado juntos para mi gusto, con una entrada LFE y control de volumen para el amplificador interno ForceField Clase D de 1.600 vatios.

Dejaremos la entrada LFE a un lado por un momento y volveremos a ella más tarde, porque pasé la mayor parte de mi tiempo con el Triton One instalado en el sistema de dos canales de mi oficina en casa, conectado al amplificador integrado nova220SE de Peachetree Audio a través de un par de cables de altavoz Kimber Kable 12TC. Mi fuente principal fue mi PC Maingear para juegos y medios, conectada al nova220SE a través de USB, con JRiver Media Center 19 (y posterior 20) manejando el lado del software.

Lo único que merece ser mencionado, incluso un poco fuera de lo común, sobre el proceso de configuración estéreo es que se necesitan algunos retoques para encontrar la configuración correcta para la perilla de nivel del subwoofer del Triton One. Por supuesto, eso es cierto para cualquier sistema de dos canales con un subwoofer en la mezcla, pero me tomó alrededor de media hora de retoques y pruebas para concentrarme en una configuración que sonaba igualmente bien con N.W.A. y New Grass Revival por igual.

Después de unas semanas de audicionar la configuración estéreo, también moví los Triton Ones brevemente a mi sistema principal de cine en casa, donde se conectaron a mi procesador A / V 3D Anthem D2v y al amplificador multicanal Statement A5 a través de cables de altavoz Straight Wire Encore II y un par de interconectores de subwoofer hechos a medida cuyo pedigrí exacto he olvidado honestamente.

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Rendimiento
Debo decir desde el principio que, a pesar de mi amor descarado por las ofertas de GoldenEar Technology hasta este momento, tiendo a albergar un sesgo contra los altavoces de torre tan grandes como el Triton One. Eso es probablemente el resultado del hecho de que vivo en una casa suburbana de tamaño relativamente mediano, por lo que lo más lejos que me siento de un par de parlantes dado es generalmente solo un pelo más de dos metros. A esa distancia, un altavoz muy grande tiende a sonar para mis oídos como una colección de controladores dispares, que es casi seguro por qué tiendo a sentirme atraído por electrostatos, o torres más pequeñas como el Triton Seven, en mi sistema de dos canales (donde mi posición de escucha está a menos de dos metros de distancia).

Todo eso es simplemente para decir que esperaba tener que reorganizar un poco mi sala de escucha para dar a los Triton Ones espacio para respirar, para poner un poco más de distancia entre los altavoces y yo para que sus woofers y medios y ese delicioso High El tweeter Velocity Folded Ribbon tendría un poco más de tiempo para actuar antes de que el sonido llegara a mis oídos.

Sin embargo, antes de tomarme tantas molestias, decidí conectar los altavoces en el lugar habitual solo para asegurarme de que todo funcionaba bien. (Las cajas de envío parecían las secuelas de uno de esos viejos comerciales de equipaje de American Tourister). Solo tomó unos segundos escuchar 'Our Lady of the Underground (con Ani DiFranco)' de la ópera popular de Anaïs Mitchell Hadestown (Righteous Babe Records) hasta darse cuenta de que no sería necesario un reposicionamiento significativo. El maravilloso bajo vertical de la pista serpentea borracho de un lado a otro del punto de cruce de rango medio a sub-medio de 100 Hz del Triton One. Por mucho que lo intente, simplemente nunca pude detectar el traspaso de un conjunto de controladores al siguiente.

Al interrogar al presidente de GoldenEar, Sandy Gross, sobre la ingeniería del Triton One, una cosa que olvidé preguntar fue el punto de cruce entre los medios y el tweeter. Sin embargo, para ser honesto, podría inventar un número, y probablemente le creería porque la transición entre medios y tweeter es tan perfecta como la transición entre medios y subwoofers. Como resultado, en la mayoría de los sentidos, el Triton One realmente suena como un gran altavoz magnético plano de rango completo o un electrostato positivamente gigantesco. De abajo hacia arriba, es espectacularmente cohesivo, maravillosamente unificado y deliciosamente alineado en el tiempo: una fuente solitaria de sonido suntuoso desde las profundidades de su rango de frecuencia (14 Hz) hasta los límites de mi audición (actualmente alrededor de 17.2 kHz) y probablemente más allá. .

Volviendo a la pista DiFranco / Mitchell, lo segundo que se hizo evidente de inmediato sobre los Triton Ones son sus excelentes características de dispersión e imagen. 'Our Lady of the Underground' puede que no sea la mezcla más densa en la historia de la historia, pero están sucediendo muchas cosas en la pista, desde la percusión grande y audaz pero ligeramente perezosa hasta la guitarra acústica delicadamente escogida del gruñido inicial de una guitarra eléctrica. guitarra a la charla sutil de la multitud que impregna el fondo de la melodía desde los solos de trompa, vibración y violín que se tambalean por el escenario hasta la voz principal de DiFranco, que permanece sólidamente centrada como una roca a lo largo de la pista. Como todos los altavoces de torre de GoldenEar, el Triton One los reproduce todos en un espacio tridimensional con tremenda verosimilitud: una maravillosa caja de sombras auditiva de elementos musicales colocados uno frente al otro y que se extiende de pared a pared, de lado a lado.

Otro álbum que arroja una luz particular sobre las fortalezas de Triton One es The Chopin Variations (Hillset Records) de Chad Lawson. Vale la pena darle una vuelta al álbum incluso si no te gusta la música clásica, aunque solo sea por la forma en que fue capturado. Lawson graba a altas horas de la noche, con dos niños durmiendo cerca, por lo que ha desarrollado una técnica para poner fieltro entre los martillos y las cuerdas de su piano y grabar el piano desde el interior. El resultado es una experiencia de audio íntima, táctil y detallada que normalmente prefiero consumir en lugar de los auriculares, aunque solo sea por el hecho de que la más mínima desalineación de tiempo realmente desequilibra toda la grabación. Sin embargo, los Triton Ones hacen un trabajo verdaderamente maravilloso al arrastrar uno a la caja del piano y también al mantener los diferentes elementos de la mezcla dispersa bien separados pero también bien integrados. El piano ancho pero sólido como una roca domina el escenario sonoro de un extremo al otro, mientras que el violín y el violonchelo flotan por la habitación como trazos de pintura realizados por el pincel de rodillo más efímero del mundo. Sin embargo, de alguna manera se las arreglan para sonar exactamente como instrumentos de cuerda reales en un espacio real.

Las dos cosas más sorprendentes reveladas por esta grabación son: 1) cuán capaces son los Triton Ones en volúmenes que bordean lo inaudible y 2) cuán amplia es realmente su dispersión. Una vez, mientras escuchaba el álbum, sonó mi teléfono. Así que bajé el volumen hasta el punto en que casi con certeza no se podía escuchar al otro lado de la línea. Lo que me sorprendió es lo equilibrado, lo detallado y lo impactante que quedó. El movimiento sutil de los amortiguadores que se levantan de las cuerdas. La textura viscosa de la resina y el arco se arrastran por las cuerdas de la tripa. Incluso con el volumen marcado tan bajo que podía escuchar el zumbido del ventilador de techo girando en la habitación contigua, los Triton Ones aún lograron sacar detalles finos que penetraron bien en la habitación.

Me di cuenta de que en ese momento era necesario reposicionar ligeramente los altavoces. No son quisquillosos con la ubicación en absoluto, pero yo sí, así que me deslicé hacia adelante en mi silla rodante de oficina para empujar los altavoces hacia atrás una pulgada o dos y ensanchar su postura un par de pulgadas mientras reducía su convergencia ligeramente a domesticar un poquito de brillo resultante de mi posición de escucha cercana. Sin embargo, tuve que dejar de rodar y empezar a escuchar cuando mi cabeza estuvo casi en línea con la cara de los altavoces. Incluso a unos 170 grados fuera del eje, el escenario sonoro seguía siendo sólido como una roca, completamente coherente y tonalmente neutro, con imágenes excepcionales. ¿Sería mi posición de escucha preferida? Por supuesto no. Pero todavía me mareaba escuchar lo bien que funcionaban los altavoces en condiciones tan poco ideales.

Sin embargo, para ser franco, la música clásica (no importa lo bien grabada que esté) no es realmente mi pasión. Nueve de cada diez veces, cuando escucho música para mi propio placer, voy a hacer estallar una grabación en vivo de Grateful Dead, ya sea uno de los lanzamientos oficiales de Dick's Picks o Dave's Picks o algunas grabaciones pirateadas de la caja de resonancia de FLAC. Recientemente, he estado profundizando en el trabajo de Hunter Seamons, quien toma las mejores cajas de resonancia disponibles, generalmente Betty Boards , y los combina con las mejores grabaciones de audiencia disponibles para crear una mezcla de matriz que ofrece la claridad sónica del primero con el ambiente y la amplitud del segundo. Su mezcla de matriz del legendario concierto de Barton Hall del 8 de mayo de 1977 (lanzado 'oficialmente' como Hunter's Trix Vol. 40), es uno de los favoritos. Además de las actuaciones humeantes, simplemente captura la experiencia de Dead en vivo como pocas otras grabaciones pueden hacerlo. Es tan dinámico que no se puede escuchar en mi automóvil a cualquier velocidad que se acerque a la velocidad de la autopista.

Pon en cola 'Scarlet Begonias> Fire on the Mountain' a través de Triton Ones, e inmediatamente serás transportado a Phil Zone, ese lugar legendario cerca del escenario, justo en frente de la pila del bajista Phil Lesh, donde el espectáculo se siente tanto. como escuchado. Su retumbante línea de bajo resuena en el pecho, formando una base fundamental para el resto de la mezcla: los teclados de Keith Godchaux se reproducen impecablemente a la izquierda del escenario, la percusión de Mickey y Billy se extiende a lo largo de la pared del fondo.Las voces de Jerry llovían como la voz de alguien. dios travieso desde lo alto del sistema de megafonía la multitud que te rodea. A riesgo de sonar cursi, si cierro los ojos, los Triton Ones simplemente me transportan en el tiempo a ese concierto histórico. ¿Es la mayor fuente de sonido de alta fidelidad que podría pensar para alimentar estos altavoces? Por supuesto no. Pero los Triton Ones lo hacen como ningún parlante que haya tenido la suerte de hacer una audición en casa para mí, de eso se trata el audio de alta gama: no elegir música para que los parlantes suenen lo mejor posible, sino elegir parlantes que hacen que el las grabaciones que me encantan suenan lo mejor posible. Y me atrevo a decir que las almas afortunadas que asistieron al Barton Hall esa noche no escucharon el sonido de la banda ni cerca de este coherente, equilibrado, tan detallado.

Como dije, después de algunas semanas de tocar y pinchar los parlantes de mi sistema de dos canales, decidí moverlos al cine en casa para ver cuántos graves podían manejar porque no creo que ni siquiera mi colección de hip-hop contiene notas lo suficientemente bajas como para gravar a los Triton Ones. Cuando Gross se enteró de mis planes, me preguntó si podía enviarme el SuperCenter XL de la compañía para completar el sistema, ya que estaba planeando usar los Triton Sevens como altavoces envolventes. Agradecí y configuré el sistema con el SuperCenter XL y Triton Sevens cruzados a 60 Hz, con los Triton Ones en rango completo y las salidas duales LFE de mi Anthem D2v enrutadas a las entradas de baja frecuencia de los Triton Ones. , con todos mis otros subwoofers desconectados. La frecuencia máxima de ecualización en el software Anthem Room Correction se estableció en 300 Hz. Para obtener más información sobre por qué tomé ese camino, consulte nuestro manual sobre ecualización de habitaciones, titulado Explicación de la corrección de sala automatizada .

Sé que esta es una revisión de los Triton Ones, no del SuperCenter XL, pero este último tiene un poco de discusión. A pesar de ser el altavoz central más grande en la alineación de GoldenEar, estaba un poco preocupado por su tamaño (y, si soy franco, su precio) no coincide con las torres más grandes. ¿Un altavoz central de 5,75 pulgadas de alto y $ 800 combinado con altavoces de torre de 54 pulgadas de alto y $ 2,500? No iría tan lejos como para decir que era escéptico, pero estaba dispuesto a poner excusas por el SuperCenter XL.

No se necesitaban tales excusas. Tan pronto como aparecí en el reciente lanzamiento en Blu-ray de Godzilla (Warner Home Video), se disiparon todas las dudas sobre la capacidad del SuperCenter XL para mantenerse firme. Monté el centro en un soporte sobre mi televisor, en lugar de en el espacio normal del canal central en la credenza debajo, para darle a su par de radiadores planar cuadráticos de baja frecuencia de 6.75 por 8 pulgadas más espacio para hacer lo suyo (a pesar de que Sandy dice que solo necesitan un par de pulgadas). Pero incluso desde allí, el XL tejió un excelente escenario de sonido frontal junto con el par de Triton Ones. El diálogo atravesó la densa cacofonía maravillosamente, con la máxima inteligibilidad, y los parlantes nunca se sintieron ni siquiera ligeramente desequilibrados, a pesar de su importante desajuste en el manejo de potencia (250 vatios como máximo frente a 650 vatios como máximo).

Pero no se puede negar que los Triton Ones fueron la estrella del espectáculo, especialmente en el capítulo 11 de la película, en el que Godzilla y las bestias MUTO libran su batalla épica en el centro de San Francisco. Los altavoces lanzaron cada fragmento de vidrio que se rompía, cada golpe monstruoso, cada rugido ensordecedor con la máxima autoridad. ¿En cuanto al extremo inferior? Incluso sin otro subwoofer en el sistema (normalmente uso al menos tres), los Triton Ones tocaron cada nota de bajo en auge con una crueldad visceral y suplicaron por más.

La baja
La única advertencia que debo agregar a esa observación es que los Triton Ones requirieron un posicionamiento un poco más cuidadoso en el cine en casa que en mi sistema de dos canales ... y eso es de esperar. Vale la pena señalar que, si confía en los Triton Ones para entregar todo su LFE, debe colocar los altavoces teniendo eso en cuenta. Las interacciones de la sala pueden ser un problema cuando se entregan frecuencias ultrabajas en este tipo de volúmenes. Para cuando tuve los Ones bien colocados en mi sistema de cine en casa, ya estaban bastante lejos de la habitación.

Eso no es un golpe contra el diseño de los altavoces en absoluto. Son simplemente las realidades de la física. Pero curiosamente, también sirve para resaltar otro de los puntos fuertes de los Triton Ones. Cuando los coloqué de manera ideal para LFE, los miré y pensé: 'Yo, no es donde colocaría un juego de altavoces frontales izquierdo y derecho. En absoluto.' Y, sin embargo, sonaban increíbles: como dije, maravillosamente acoplados con el SuperCenter XL encima de mi televisor un poco más atrás, sin espacios en el escenario de sonido frontal y sin rarezas en términos de problemas de fase u otros problemas de sincronización.

Aparte de eso, el único inconveniente potencial que puedo encontrar es que no a todos les encanta el aspecto de los Triton Ones. A mi esposa no le importan, estéticamente hablando. Son menhires cubiertos de tela negra cubiertos con un polímero con acabado negro piano. Personalmente, creo que se ven bien, pero simplemente no son del gusto de todos en términos de presentación visual.

Comparación y competencia
En términos de competencia, al menos en lo que respecta a los precios, los GoldenEar Triton Ones tienen algo justo. El Mythos ST-L SuperTower de la antigua compañía de Sandy, Definitive Technology, viene inmediatamente a la mente como un altavoz de aspecto similar con una configuración de controlador similar (aparte de su tweeter de cúpula de magnesio un poco más tradicional) y casi el mismo precio. No los he hecho audiciones en casa, pero los he escuchado en ferias comerciales y suenan excepcionales.

El LSiM707 de $ 2,000 de Polk Audio también se destaca como un altavoz muy comparable en muchos aspectos. Carece del subwoofer integrado Triton One y Mythos ST-L SuperTower, y se queda sin energía de baja frecuencia mucho antes que el GoldenEar o el altavoz Definitive Technology. Pero también es un ejecutante deliciosamente dinámico con imágenes excelentes y montones de detalles.

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Sin embargo, en verdad, el altavoz que he revisado que se destaca en mi mente por ofrecer la experiencia sonora más comparable es la fuente de línea magnética plana LS4 de $ 40,000 de Wisdom Audio (el LS3 de $ 30,000 es probablemente una combinación más cercana, pero no lo he revisado) . El altavoz Wisdom es mucho más grande, fíjate, suena mucho más fuerte, es mucho más sensible (100 dB frente a 92 dB, ambos 2.83V / 1m), y si mi memoria de audio me funciona bien, es un poco más dinámica. Por otro lado, el LS4 solo se extiende hasta 80 Hz sin un subwoofer, no se sostiene tan bien cuando se toca a un volumen silencioso, y no hay forma de que pueda colocar un par de ellos en cualquier habitación en mi hogar. Ni siquiera quizás. Ah, ¿y mencioné que cuesta $ 40,000? ¿Cada?

No estoy diciendo que una persona en el mercado del Triton One deba hacer una audición para el LS4, o viceversa. Dos oradores completamente diferentes para dos audiencias completamente diferentes. Y, sin embargo, me siento atraído por ambos altavoces exactamente por la misma razón: su equilibrio tonal similar, sus características de dispersión y fluidez similares, y sus detalles e imágenes comparables.

Conclusión
Es un poco difícil escribir sobre un altavoz como el Triton One de GoldenEar Technology sin sonar completamente hiperbólico. Pero en todos los criterios que me importan, el hablante simplemente supera su categoría de peso. ¿Tonalmente neutral? Sí. ¿Dinámica? Sorprendentemente. ¿Limpio? Yo iría tan lejos como para decir prístino. ¿Buena alineación de tiempo entre conductores? Que me condenen si puedo decir dónde sale uno y recoge el otro. Agregue su respuesta de frecuencia masiva (14 Hz a 35 kHz), y su rendimiento sónico general es irreprochable.

En muchos sentidos, es realmente el Carl Sagan de los oradores (y no puedo pensar en mayores elogios que ese). De la misma manera que Sagan trajo el conocimiento del cosmos al hombre común de una manera maravillosamente digerible, el Triton One brinda un nivel de rendimiento que generalmente está fuera del alcance de la mayoría de los consumidores hasta un punto que no puede describirse como asequible, per se, pero libra por libra (o dólar por dólar, dependiendo de dónde viva), puedo pensar en muy pocos altavoces con una relación rendimiento / precio cercana a esto.

Recursos adicionales
• Revisión del altavoz GoldenEar Technology Triton Seven en HomeTheaterReview.com.
• Supercentros de tecnología GoldenEar ya disponibles en HomeTheaterReview.com.
• Para obtener más reseñas de altavoces de torre, consulte nuestra Altavoces de suelo y audiófilos sección en HomeTheaterReview.com.