Revisión del altavoz de cinco torres GoldenEar Triton

Revisión del altavoz de cinco torres GoldenEar Triton

GE-Triton-Five-thumb.jpgEscuchar el nuevo altavoz de torre GoldenEar Technology Triton Five me llevó a un día de hace unos 24 años cuando era editor en la revista Video. El cine en casa estaba comenzando a suceder, y uno de los más interesantes de la media docena de sistemas de altavoces de cine en casa construidos especialmente disponibles en ese momento provino de Definitive Technology, una nueva compañía dirigida por un tipo llamado Sandy Gross. Se le ocurrió la idea de hacer un altavoz central configurado horizontalmente que encajara en la parte superior de un televisor de retroproyección, y se detuvo para hacer una demostración de su sistema.





No solo nos encantó el altavoz central, sino que nos sorprendió lo mucho que disfrutamos del altavoz de torre BP-10 de Definitive, que resultó ser más versátil y agradable de escuchar que la mayoría de las cosas que probamos de los nombres más importantes en audio.





Como saben la mayoría de los entusiastas del audio, Definitive tuvo un gran éxito y, después de venderlo, Gross fundó una nueva empresa llamada GoldenEar Technology. Pero su espíritu sigue siendo el mismo: fabricar altavoces a un precio razonable que suenen fantásticos con cualquier tipo de música y también con películas.





El nuevo Triton Five de $ 999 cada uno ($ 1,998 / par) es el segundo modelo menos costoso en la línea de altavoces de torre Triton. Es 4.5 pulgadas más alto que el Triton Seven de $ 699 cada uno, con dos altavoces de rango medio / woofers de seis pulgadas que reemplazan los controladores de 5.25 pulgadas del Seven y cuatro radiadores pasivos de ocho pulgadas que refuerzan los graves en lugar de los dos radiadores del Seven. Los Triton One, Two y Three más caros incorporan secciones de subwoofer con amplificadores de subwoofer incorporados.

Todos los altavoces GoldenEar fabricados hasta la fecha incorporan un tweeter HVFR (cinta plegada de alta velocidad), un diseño también conocido como AMT (transductor de movimiento de aire) y utilizado por muchas otras marcas. En lugar de moverse hacia adelante y hacia atrás, la cinta plisada del HVFR se aprieta para forzar la salida del aire, algo así como lo hacen los pliegues en un acordeón. Si bien no todos los tweeters de este tipo son excelentes, los mejores son venerados por su gran detalle de agudos y su excelente dinámica.



El crossover es un diseño moderadamente complejo con cinco condensadores grandes más cuatro inductores. Estaba bastante cubierto de masilla de silicona (para reducir la vibración de las piezas), y habría tenido que raspar todo eso para rastrear el circuito. Pero a partir de mis mediciones y observaciones, deduje que, si bien el crossover proporciona filtros algo diferentes para los woofers superior e inferior, la respuesta acústica de micrófono cerrado de los woofers mide lo mismo, por lo que es un crossover de dos vías en lugar de un 2.5- diseño de forma, como utilizan algunos altavoces con midwoofers duales.

GoldenEar también fabrica una amplia línea de altavoces centrales y envolventes, así como subwoofers autoamplificados y diseños de pared / techo, por lo que es fácil expandir un par de Triton Fives en cualquier tipo de sistema de sonido envolvente que desee.





El anzuelo
No encontré nada particularmente desafiante o interesante sobre la configuración del Triton Five. La pequeña desventaja de comprar los Tritons pasivos de menor precio es que debe ajustar la respuesta de graves en la habitación ajustando la distancia desde el altavoz a la pared detrás de él (más distancia equivale a menos graves), en lugar de simplemente girar una perilla como puedes con los Tritons potenciados. Sin embargo, esto no resultó un problema, porque el Triton Five sonaba perfectamente con la parte posterior del altavoz a 26 pulgadas de la pared. Eso está bastante cerca de donde suelo colocar mis altavoces de torre Revel Performa3 F206.

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Ambos altavoces estaban orientados para apuntar directamente a mi silla de escucha, el balance tonal sonaba de esa manera, por lo que no sentí la necesidad de experimentar con otras ubicaciones. Los parlantes tienen una rejilla de tela tipo calcetín que cubre todos los controladores, así como los lados, el frente y la parte posterior del parlante. Es esencialmente no extraíble, así que, por supuesto, escuché todo con la rejilla del calcetín en su lugar.





Para escuchar en estéreo, mi configuración de prueba incluyó un amplificador Classé Audio CA-2300 y un preamplificador / DAC CP-800, utilizando una computadora portátil Toshiba como fuente de archivo de música digital. Para las películas, utilicé mi receptor AV Denon AVR-2809Ci. También usé mi tocadiscos Music Hall Ikura como fuente, alimentando un preamplificador phono NAD PP-3. Para realizar comparaciones con otros altavoces, utilicé mi caja de interruptores Audio by Van Alstine AVA ABX, que permite un ajuste de nivel preciso y un cambio rápido.

Rendimiento
Hice un par de semanas de escucha informal, principalmente programas de televisión y películas, con Triton Five antes de sentarme a hacer una evaluación seria. Era obvio que el sistema sonaba muy bien, no muy diferente de lo que estoy acostumbrado a escuchar con mis Revels.

La primera melodía que escuché con atención a través de Triton Fives fue 'Who Cares?' de Cannonball Adderly ¿Sabes lo que quiero decir? CD, grabado con el pianista Bill Evans. A través de los Triton Fives, '¿A quién le importa?' tenía un sonido íntimo, como si se realizara en un espacio relativamente pequeño y no muy reverberante, es decir, como la mayoría de los lugares donde se grababa y tocaba jazz en ese entonces. Los Triton Five me dejaron escuchar cómo la caja de la baterista Connie Kay interactuaba con la habitación de manera diferente que el saxo alto de Adderly y el piano de Evans, los golpes del aro resonaban en las paredes, mientras que el saxo y el piano no (al menos no audiblemente). Adderly sonaba claro e incoloro, y con eso quiero decir que no pude detectar ninguna coloración sónica que estropeara su impresionante tono. Los platillos de Kay sonaban extremadamente claros, pero sin un rastro de énfasis en los agudos, de hecho, sonaban un poco suaves, aunque esa es la forma en que suenan los platillos en la mayoría de las grabaciones de jazz de esta época. (¿Era la cinta? ¿Los micrófonos? ¿La forma en que tocaban? No lo sé).

El bajo de Percy Heath fue quizás el más impresionante de todos porque tenía la combinación perfecta de plenitud y rigidez. He tocado en grupos de jazz con bajistas erguidos, así que tengo una idea bastante clara de cómo se supone que suena el instrumento, y eso es todo. Debo admitir que esto me sorprendió, ya que no esperaba que la combinación un tanto extraña de midwoofers duales y cuatro radiadores pasivos sonara tan bien.

Cannonball Adderley - ¿A quién le importa? Triton_Five_FR.jpgMira este video en YouTube

Una de mis pistas de prueba habituales, una versión estéreo de 'Shower the People' de James Taylor tomada del DVD Live at the Beacon Theatre, confirmó que el equilibrio tonal del Triton Five es correcto. 'Shower the People' es una grabación muy diferente de 'Who Cares?' Es pop en lugar de jazz, en vivo en lugar de estudio, moderno en lugar de clásico. Sin embargo, el Triton Five también sonaba bien en esto. La línea de bajo era muy profunda pero sonaba perfectamente ajustada y afinada, el bajo eléctrico tenía carácter y tono, como lo hizo cuando escuché esta grabación en sistemas mucho más caros. El glockenspiel, una de mis pruebas favoritas de respuesta de tweeter, también sonaba inusualmente claro.

James Taylor - Shower The People (en vivo en el Beacon Theatre) Triton_Five_impedance.jpgMira este video en YouTube

Un ejemplo aún más sorprendente de la impresionante definición de bajo de Triton Five provino del 'Concierto para violín y orquesta, movimiento 1' de David Chesky, de String Theory. Los timbales de esta pieza sonaban extraordinariamente dinámicos y, en lugar de un boom indistinto, tuve una idea clara de los mazos golpeando los parches. El Triton Five no tuvo problemas para manejar los fundamentos profundos de la batería (y lo que creo que también es un gran bombo orquestal en la mezcla). Mientras tanto, la imagen en el violín del solista sonaba increíblemente realista para un altavoz de este rango de precios. Si no me equivoco, pude escuchar la diferencia cuando el cuerpo del solista (y el violín) se movieron levemente. La presentación de profundidad durante las secciones de pizzicato también me impresionó, a menos que los altavoces o mis oídos me estuvieran jugando una mala pasada, era obvio que los otros violines estaban sentados a unos 10 pies detrás del solista.

'Estos son simplemente geniales', escribí mientras escuchaba el clásico 'Aja' de Steely Dan. 'Realmente iluminan la sala de escucha y hacen que la música sea divertida de escuchar sin colorearla'. La marimba en esta melodía, especialmente, se escuchó con una claridad notable, los Triton Fives entregaron una imagen sonora amplia y realista de la misma, a pesar de que está mezclada a izquierda dura. Una vez más, el bajo sonaba perfecto en nivel, rigidez y tono.

Haga clic en la página dos para ver las medidas, la desventaja, la comparación y la competencia y la conclusión ...

Mediciones
Aquí están las medidas del Triton Five (haga clic en el gráfico para verlo en una ventana más grande).

Respuesta frecuente
En el eje: ± 2,8 dB de 37 Hz a 20 kHz
Horizonte medio ± 30 °: ± 3,5 dB de 37 Hz a 20 kHz
Promedio ± 15 ° vertical / horizontal: ± 4,6 dB de 37 Hz a 20 kHz

Impedancia
mínimo 3,6 ohmios / 3,9 kHz / -7, nominal 6 ohmios

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Sensibilidad (2,83 voltios / 1 metro, anecoica)
89,0 dB

El primer gráfico muestra la respuesta de frecuencia del Triton Five, el segundo muestra la impedancia. Para la respuesta de frecuencia, se muestran tres medidas: a 0 ° en el eje (trazo azul) un promedio de respuestas a 0, ± 10, ± 20 ° y ± 30 ° fuera del eje horizontal (trazo verde) y un promedio de respuestas en 0, ± 15 ° horizontalmente y ± 15 ° verticalmente (trazo rojo). Considero que las curvas de 0 ° en el eje y las curvas horizontales de 0 ° -30 ° son las más importantes. Idealmente, el primero debería ser más o menos plano, y el segundo debería verse igual pero debería inclinarse ligeramente hacia abajo (quizás -6 dB a 20 kHz) a medida que aumenta la frecuencia.

La respuesta en gran parte plana del Triton Five sugiere un balance tonal neutral, la única anomalía es una ligera reducción en la energía de agudos más bajos entre 2.4 y 5.2 kHz, aunque conozco al menos un ingeniero de altavoces aclamado que cree que una ligera caída en esta región reduce en general brillo y hace que los agudos suenen más naturales.

La respuesta fuera del eje es excelente. Ambas respuestas promediadas se ven muy cerca de la curva en el eje, e incluso en ± 60, la respuesta parece esencialmente la misma, solo inclinada hacia abajo a frecuencias más altas, que es exactamente lo que debería suceder. He visto al menos a un revisor hacer la afirmación general de que los tweeters AMT tienen una respuesta fuera del eje deficiente, y puedo recordar haber medido al menos un AMT que lo hizo, pero este y otros que he medido demuestran que los tweeters AMT pueden tener dispersión eso es tan bueno como los tweeters de cúpula convencionales.

La sensibilidad de este altavoz, medida cuasi-anecoicamente de 300 Hz a 3 kHz, es de 89,0 dB. Suponiendo que obtenga aproximadamente +3 dB más de salida en la habitación, solo se necesitarán 6.3 vatios para lograr un buen nivel de volumen de 100 dB. La impedancia tiene un promedio de seis ohmios. Probablemente no quisiera manejar un buen altavoz como este con un receptor AV de $ 300, pero ciertamente podría hacerlo.

Así es como hice las medidas. Medí las respuestas de frecuencia usando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01 y el altavoz con un amplificador Outlaw Modelo 2200. Utilicé una técnica cuasianecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El TT1 se colocó sobre un soporte de 28 pulgadas (67 cm). El micrófono se colocó a una distancia de dos metros a la altura del tweeter, y se colocó una pila de aislamiento de mezclilla en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición a bajas frecuencias. La respuesta de graves se midió utilizando la técnica del plano del suelo, con el micrófono en el suelo dos metros delante del altavoz. Los resultados de la respuesta de graves se empalmaron a las curvas cuasi-anecoicas a 270 Hz. Los resultados cuasi-anecoicos se suavizaron a 1/12 de octava, los resultados del plano de tierra a 1/6 de octava. El posprocesamiento se realizó utilizando el software analizador LinearX LMS.

La baja
Noté dos anomalías al escuchar Triton Five, una de las cuales podría considerarse un personaje, la otra es una limitación.

El que podría considerar un personaje es lo que me sonó como un ligero zumbido en la respuesta de frecuencia en algún lugar alrededor de los cuatro kilohercios. No produce una coloración manifiesta, pero parece tener el efecto de enfatizar sutilmente, quizás incluso clarificar subjetivamente, las voces. Lo noté con varias melodías, incluidas las pistas de James Taylor y Steely Dan mencionadas anteriormente. No lo llamaría un problema o incluso indeseable, pero es la única desviación notable de la respuesta totalmente plana que escuché.

La limitación es predecible: los midwoofers tienden a comprimirse en material fuerte y con graves pesados ​​cuando los Triton Fives están funcionando en rango completo, sin un subwoofer. Por ejemplo, en el ultra pesado 'Drawing Flies' de Soundgarden (de Badmotorfinger), el sonido se diluyó un poco ya que los graves no podían seguir el ritmo de los medios y los agudos. Lo mismo sucedió cuando reproduje la escena de carga de profundidad del U-571: cuando presioné los parlantes con fuerza, el sonido no se distorsionó tanto sino que se diluyó. Por lo tanto, puede usarlos sin un sub, pero no espere un extremo inferior musculoso de un par de controladores de seis pulgadas.

Soundgarden: dibujando moscas [versión de estudio] Mira este video en YouTube

Comparación y competencia
Como es mi práctica habitual ahora, comparé el Triton Five con mi altavoz de referencia habitual, el Revel Performa3 F206 de $ 3,500 / par, usando mi caja Audio by Van Alstine AVA ABX para realizar la coincidencia y el cambio de nivel. El F206 es probablemente tan neutral e incoloro como cualquier cosa que pueda comprar por debajo de $ 5,000 / par, por lo que es un buen estándar para la comparación.

La comparación no avergonzó al Triton Five, a pesar de que es solo el 57 por ciento del precio del F206. Escuché tres diferencias importantes. Comenzando en el bajo, la respuesta del Triton Five en la línea de bajo profundo de 'Falling' de Olive (de Extra Virgin) sonaba más suave que la del F206, tal vez porque sus seis componentes que irradian graves (dos controladores, cuatro radiadores) de alguna manera interactúan mejor con mi acústica de la sala que los tres componentes de radiación de graves del F206 (dos controladores, un puerto). Pero los woofers duales de 6.5 pulgadas del F206 sonaban más musculosos que los woofers del Triton Five. Pude presionar el F206 más fuerte sin comprimir la dinámica de los graves.

Los medios del F206 sonaban algo más abiertos que los del Triton Five. La voz en el corte de James Taylor citada anteriormente sonaba un poco más direccional y menos dispersa. El tweeter AMT del Triton Five produjo una respuesta de agudos más presente y ligeramente enfatizada. Los agudos del F206 sonaron más uniformes.

Por supuesto, los altavoces de torre de 2.000 dólares el par son bastante comunes en estos días, por lo que Triton Five tiene mucha competencia. Algunos de los que he tenido experiencia incluyen el Definitive Technology BP-8060ST de $ 1,999 / par, un altavoz bipolar con un subwoofer de 10 pulgadas incorporado y el MartinLogan Motion 40 de $ 1,999 / par, que tiene dos woofers de 6.5 pulgadas y un tweeter AMT el Monitor Audio Silver 8 de $ 1,999 / par, con dos woofers de seis pulgadas el PSB Imagine T de $ 2,199 / par, con dos woofers de 5.25 pulgadas y el de $ 1,999 / par SVS Ultra Tower , con dos woofers de ocho pulgadas. Todos estos son excelentes oradores que puedo recomendar sin dudarlo. Algunos tendrán ventajas sobre otros. La SVS Ultra Tower obviamente tiene los graves más profundos y potentes. Si está buscando el balance tonal más neutral, el PSB Imagine T lo haría con el Monitor Audio Silver 8 y tal vez el MartinLogan Motion 40. Para mis oídos, la ventaja del Triton Five probablemente esté en la imagen estéreo: realmente lo hace dar la sensación de que un instrumento real está tocando en la habitación, quizás más que los otros altavoces que he mencionado.

Conclusión
El Triton Five es un excelente altavoz que bien vale su precio ... y que realmente funciona bien para cualquier aplicación imaginable que pueda tener para un altavoz de torre. Cada vez que lo escuchaba, me maravillaba de lo bien que sonaba con toda la música que le ponía. No puedes equivocarte con este.

Recursos adicionales
Revisión del altavoz GoldenEar Technology Triton One en HomeTheaterReview.com.
Revisión del altavoz GoldenEar Technology Triton Seven en HomeTheaterReview.com.
• Consulte nuestro Página de categorías de altavoces de suelo para revisiones similares.