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No es ningún secreto que a medida que el tiempo y la tecnología han progresado, las cosas se han vuelto más complicadas y menos confiables a medida que corremos colectivamente cada vez más rápido hacia un futuro verdaderamente desechable. Por lo tanto, no es de extrañar que lo que antes se consideraba tecnología obsoleta se convierta en una nueva tendencia, porque la calidad y el diseño atemporal nunca pasan de moda. Si no está roto, amigos míos, no lo arreglen, y cuanto menos complicado sea, menos probable es que se rompa.
Caso en cuestión: el altavoz L100 Classic de JBL. Lanzado en 1970, el L100 fue y sigue siendo el altavoz más vendido de JBL de todos los tiempos, sin mencionar uno de los altavoces más emblemáticos jamás fabricados. A lo largo de los años, el L100 pasó por actualizaciones y experimentó una evolución que lo llevó del altavoz inspirado de mediados de siglo que era a algo completamente diferente, y como resultado, el L100, tal como lo conocíamos, dejó de serlo. Progreso, supongo.
En verdad, el L100 original era bueno pero estaba lejos de ser perfecto. Era un rock-n-roller de los setenta, me atrevo a decir que era un altavoz de megafonía con ropa de consumo. No era un bisturí ni un instrumento de precisión. Fue un mazo. Y fue divertido. Por eso compré un par hace muchas lunas: porque quería recordarme a mí mismo cómo sonaba un altavoz divertido y cómo era divertirse escuchando rock-n-roll de nuevo. Lamentablemente, mi par muy vintage nunca pudo usar sus icónicas parrillas de espuma, ni sentarse en sus soportes metálicos bajos. Pero los amaba de todos modos.
Avance rápido hasta algún momento de 2018 y el anuncio de que JBL, más específicamente JBL Synthesis, traería de vuelta el L100. Giddy no rasca la superficie con respecto a las emociones que sentí al saber que existía la posibilidad de pasar tiempo con un par de L100 cereza. Poco después del Año Nuevo llegó mi par de altavoces L100 Classic, junto con sus soportes 'opcionales' a juego, que de ninguna manera son opcionales. Estaba extasiado y nostálgico al mismo tiempo. 
Vamos a prescindir de la hipérbole por un momento y llegar al meollo de lo que en realidad son estos nuevos oradores. El L100 Classic se vende por $ 4,000 el par, sin incluir los soportes. Los soportes le costarán $ 300 adicionales, lo que elevará el costo total de un par estéreo a $ 4,300. Ahora, algunos de ustedes, personas mayores, pueden pensar que $ 4,300 es mucho considerando lo que obtuvieron los L100 en la década de 1970. $ 4,300 no es barato, pero el L100 Classic está lejos de ser el altavoz más caro del mercado actual, y en cuanto a cómo se comparan financieramente con los originales, tienen aproximadamente el mismo precio. Así es: ajustando la inflación, el nuevo L100 Classic cuesta aproximadamente lo mismo que el original en 1970.
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Hablando de 1970, dudo que alguien sea capaz de distinguir un par de L100 vintage del nuevo relanzamiento a una distancia de un pie o más. Digo esto porque los nuevos modelos Classic parecen estar hechos con los mismos materiales de la era de los 70. El Classic está revestido con 'chapa de nogal genuino', que parece AF de época. Cuando se combina con la icónica parrilla de espuma Quadrex en su elección de negro, naranja quemado o azul, hay poco sobre el L100 Classic que grite moderno, y esto es algo bueno.
Creo que JBL está tropezando un poco al afirmar que el L100 Classic es un altavoz de 'estantería'. No sé qué tipo de estanterías usaba la gente en la década de 1970, pero un altavoz de casi 60 libras que mide 25 pulgadas de alto por un poco más de 15 pulgadas de ancho y 14 pulgadas y media de profundidad probablemente no quepa en ninguna. estante para libros. Además, ¿cuándo ha visto alguna vez el L100, entonces o ahora, posado en otra cosa que no sean sus icónicos soportes, o en el suelo?
El L100 Classic es un verdadero altavoz de tres vías que cuenta con un solo woofer de 12 pulgadas, un controlador de rango medio de cinco pulgadas y un cuarto y un tweeter de cúpula de una pulgada. Los controladores de graves y medios son de la variedad de papel, mientras que el tweeter utiliza titanio. En otras palabras, el L100 Classic, al igual que su predecesor, utiliza materiales y tecnología alrededor de 1970, nuevamente, algo bueno. El woofer de 12 pulgadas se cruza con el medio a 450Hz, mientras que el cruce entre el controlador de rango medio y el tweeter se encuentra en 3.5kHz. Hay atenuadores manuales ubicados en la parte frontal de la cara del hablante, que ayudan a 'marcar' la cantidad de cencerro, me refiero a medios y / o agudos, que el oyente puede querer. Por ejemplo, en una sala 'en vivo', puede optar por reducir las frecuencias altas, y los controles de nivel intuitivos ubicados en la parte frontal del L100 Classic lo permiten. Revelación completa: parece que los controles de nivel de frecuencia alta y baja del L100 Classic parecen estar más dirigidos a frenar dichas frecuencias en lugar de agregarlas, ya que su posición cero se encuentra aproximadamente a las tres en punto frente a las 12, lo cual es un poco curioso, pero más sobre eso más tarde.
Cabe señalar que todos estos controles manuales, los tres controladores de los altavoces y el puerto frontal están ocultos a la vista detrás de la parrilla de espuma incluida en el L100 Classic. El L100 Classic tiene una respuesta de frecuencia informada de 40Hz a 40kHz con una sensibilidad de 90dB a cuatro ohmios.
En la parte posterior, no hay puertos ni interrupciones visuales de ningún tipo: solo un solo par de postes de conexión de cinco vías que pueden aceptar todo, desde cables desnudos hasta cables adaptados tipo banana y / o pala. En general, los diseñadores de JBL hicieron un gran trabajo al recrear el icónico altavoz.
Por último están las gradas. A pesar de mis propias opiniones sobre su naturaleza opcional, son sólidas, están bien construidas y completan el aspecto de la L100 Classic de una manera que no es probable que lo haga ningún soporte de terceros. Hay tiras de espuma preinstaladas a lo largo de la parte de la plataforma de cada soporte, que vienen completamente ensambladas por cierto, para frenar la posibilidad de que se produzcan daños en los gabinetes de los altavoces. Las patas de goma sustanciales que tienes que atornillar en las cuatro esquinas inferiores de cada soporte también son un buen toque, aunque puedo imaginar a los ajustadores que quieran reemplazarlas con algo aún más 'de gama alta' como púas de piel de delfín o discos antigravedad. (bromeando, por supuesto).
El anzuelo
Mi par de L100 Classics llegó en sus cajas individuales de fábrica, junto con una caja más pequeña que albergaba las gradas. Si bien los altavoces llegaron sin daños, las cajas de fábrica se veían un poco deterioradas. Además, hubo una notable falta de materiales de embalaje alrededor de los L100 Classics. JBL optó en cambio por paletas superiores e inferiores de cartón de alta resistencia de cada altavoz, con pilares de cartón reforzado en las cuatro esquinas que protegen al altavoz y lo mantienen firmemente en el centro de cada caja, a varias pulgadas de las paredes exteriores. Entonces, mientras que la caja exterior parecía que había hecho rondas con un Honey Badger, los altavoces estaban en perfectas condiciones. Los soportes de metal estaban empaquetados de manera similar, aunque su caja de cartón exterior llegó mucho más intacta.
Honestamente, una vez que me di cuenta de que ambos altavoces llegaron ilesos, me importó menos el estado de cada caja y los abrí como un niño en Navidad. Aprecié no tener que perder tiempo construyendo las gradas, ya que significaba que pude poner en marcha el L100 Classics mucho más rápido.
Coloqué el L100 Classics en mi sala de estar, donde se encuentran casi todos los demás altavoces que reviso: a unos dos metros y medio (de tweeter a tweeter) y aproximadamente a 13 pulgadas de mi pared frontal. Cuando descansan en sus soportes, los L100 Classics se sientan mucho más abajo que cualquier estantería o incluso un altavoz de piso que probablemente haya visto. Los soportes permiten que los altavoces se sienten bajos, pero con un rastrillo hacia arriba, lo que (en teoría) refuerza aún más su respuesta de graves, al tiempo que permite una imagen adecuada y un escenario sonoro mucho más expansivo en comparación con colocar cada L100 Classic en el suelo. En verdad, los altavoces están muy diseñados, o debería decir con voz, para que suenen lo mejor posible cuando se colocan sobre sus soportes, otra razón por la que no los considero opcionales.
Encendí el L100 Classics con mi Crown XLS DriveCore 2 Series amplificadores acoplados a las salidas de preamplificador de mi Marantz NR1509 Receptor de AV ( revisado aquí ). Los componentes fuente incluyeron mi Año así como un U-Turn Audio Orbit Plus placa giratoria. Todo el cableado era de calidad comercial, cable OFC, ya sean cables de interconexión o de altavoces.
Experimenté con los controles de nivel de HF y MF de los altavoces, optando por dejarlos en su posición neutral (3 en punto), aunque a mi prometido le gustó el sonido cuando los niveles de HF de los altavoces estaban más cerca de la posición máxima. A cada uno lo suyo, pero a los efectos de esta revisión los dejé en su posición neutral. Una ejecución rápida de Audyssey MultiEQ a través de mi Marantz y estaba listo para el rock-n-roll, literalmente.
Rendimiento
Comenzando con música de dos canales, conté un hallazgo reciente de jazz en vinilo de Panama Francis y los Savoy Sultans, Volúmen 1 (Jazz clásico). Este clásico divertido y valiente sonó positivamente en vivo a través de los L100 Classics. La presencia de todo el álbum fue contagiosa y un poco sorprendente. Honestamente, no soy de los que se vuelven poéticos con el vinilo. Sí me gusta. Incluso lo prefiero a lo digital. Pero no lo considero superior en ninguna capacidad, es solo lo que prefiero. Dicho esto, la dimensión pura representada a través de L100 Classics era de otro mundo. La palpabilidad de los músicos, tanto en escala como en peso, así como su ubicación en el espacio tridimensional, fue de las mejores que he escuchado.
Esta revelación está en contradicción directa con mi memoria de mis L100 Classics originales. Recuerdo que el original era vivo y contundente, pero en última instancia carecía de matices, algo de lo que el nuevo L100 Classic no sufre. En todo caso, a pesar de la estructura mundana de su conductor, el Classic hace más con menos, e incluso avergüenza a los oradores más costosos con respecto a su capacidad para replicar las señales musicales más sutiles.
Las teclas del piano de Red Richards sonaban tan cerca de la realidad que me hizo reír un poco durante la grabación. Asimismo, para el saxofón alto de Howard Johnson. La única advertencia que tuve durante mi prueba de escucha con este disco fue que el bajo carecía de ese último cuarto o media octava de rango, lo que le costó un toque de escala, aunque su dinámica y registros superiores estaban en un punto absoluto. Aparte de eso, el L100 Classic se ubica como uno de los altavoces de tres vías más coherentes que he escuchado.
Por último, a pesar de su tamaño, el Classic es capaz de un acto de desaparición auditiva a diferencia de cualquier altavoz que haya escuchado en la memoria reciente. Las características de dispersión de los altavoces, sin duda con la ayuda de su ángulo bajo y su inclinación hacia arriba, son realmente amplias, responsables de una cúpula de sonido definida que logra ser tan ancha como alta, y todo desde un altavoz de 'estantería' que descansa , esencialmente, en el suelo.
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Pasando a algunas melodías más modernas, opté por 'Nada más importa' de Metallica (Elektra). Si el sonido del L100 Classic a través de mi tocadiscos U-Turn Orbit era orgánico, la riqueza digital de la presentación de 'Nothing Else Matters' fue positivamente cristalina. Esto no es un golpe contra el L100 Classic, ya que esta grabación, tan clara y bien definida como es, carece de un poco de imperfección, me atrevo a decir que es natural.
Dicho todo esto, mi nueva conclusión del rendimiento del L100 Classic es que es positivamente imperturbable en aparentemente cualquier volumen. Además, como muchos productos Harman de gama alta que he probado en mis viajes, el sonido del L100 Classic no cambia realmente a medida que aumenta el volumen, simplemente se vuelve más fuerte. No hay aplanamiento del escenario sonoro, no hay aspereza en las frecuencias altas y cero pérdida de definición en el rango medio bajo y bajo. El sonido general, a cualquier volumen, es increíblemente neutral, lo que significa (para mí) que la fatiga no es un problema durante las animadas sesiones de escucha. Además, debido a que los L100 Classics se reproducen alto y sin esfuerzo, creo que deberían venir con una advertencia. El sonido era tan bueno cuando se empujaba que a menudo no me di cuenta de lo fuertes que eran hasta que miré mi medidor de SPL.
Las voces de Hetfield se interpretaron con tal fervor y peso a través del L100 Classic que sentí que estaba en la habitación con él. El altavoz, cuando está configurado correctamente, tiene una de las imágenes centrales más estables que he escuchado, y es una que se adelanta a los deflectores frontales de los altavoces. La interpretación estéreo de 'Nothing Else Matters' parecía positivamente envolvente a través de los L100 Classics, ya que superaron fácilmente los cuatro límites de mi sala de escucha.
Cada instrumento, incluso a volumen, se renderizaba con una precisión tonal casi perfecta, y estaba tan claramente ubicado en un panorama tridimensional del espacio que a menudo miraba a mi alrededor, de adelante hacia atrás, de izquierda a derecha, como si pudiera ver a los músicos en mi habitación. Una vez más, mi única queja fue que el L100 Classic carecía de ese último toque en el bajo, que tuve dificultades para aceptar dada la presencia de un woofer de 12 pulgadas. No hace falta decir que la batería de Lars tenía toda la explosividad que podría pedir, solo que le faltaba un poco de esa conmoción de aire, ese desplazamiento que tienen algunos altavoces o que finalmente te da un sub. Y si puedo, a pesar de no poseer un tweeter hecho de adamantium o garras de águila calva, el tweeter del L100 Classic es una delicia aireada y brillante que preferiría escuchar durante horas y horas sobre algunos de los últimos altavoces con berilio.
Metallica: Nothing Else Matters (video musical oficial) Mira este video en YouTube
Pasando a las películas, mencioné la poco conocida película de Ivan Reitman, Día del Draft (Summit / Lionsgate), protagonizada por Kevin Costner como el gerente general de los Cleveland Browns.
Sin embargo, primero aparte rápido: hace unos años viví con una configuración de cine en casa compuesta por tres altavoces de canal de pantalla JBL 3677 como altavoces izquierdo, central y derecho. Si estos altavoces no te suenan, estás perdonado, ya que son altavoces de cine comerciales reales fabricados por JBL. Si tiene una habitación lo suficientemente grande, los 3677 son lo suficientemente pequeños para funcionar en una configuración hogareña. Hasta la fecha, mi sala de cine compuesta por 3677 y los entornos de cine JBL a juego se clasifican como uno de los mejores que he creado o escuchado. Ya no tengo ese teatro, en gran parte porque no quiero un teatro tan grande (o complicado), pero también porque los 3677 están mejor ocultos a la vista, ya que están diseñados para ir detrás de una pantalla acústicamente transparente.
La razón por la que comparto esto con ustedes es simple: el L100 Classic es tan capaz como un altavoz de cine en casa (o teatro) como musical. En verdad, el L100 Classic suena inquietantemente similar en muchos aspectos a mis amados 3677, pero sin ninguno de los inconvenientes. Además, ahora deseo una nueva configuración, una que se construya alrededor de tres altavoces L100 Classic en la parte delantera, descansando debajo de una pantalla LED UltraHD de 84 o 92 pulgadas ... pero estoy divagando.
Día del Draft no es una película de acción ni una epopeya en su escala. Lo que es, sin embargo, es el sueño de un amante de los diálogos. Hay algo en la forma en que suena el diálogo en un cine comercial que nunca se traduce realmente en el hogar. Creo que esto tiene que ver con dos cosas: la escala y el hecho de que la mayoría de los altavoces de los teatros comerciales utilizan bocinas. Los cuernos tienen un enfoque y una presencia que es difícil de replicar o superar. Trabajan en grandes teatros porque hacen un gran trabajo al llenar el espacio y hacer coincidir la escala de las imágenes en la pantalla.
El L100 Classic no presenta ninguna carga de bocina y, sin embargo, escuché la misma escala y presencia mientras miraba Draft Day. No quiero sonar como un disco rayado, pero simplemente no puedo superar la imagen central del L100 Classic, que en este caso era mi altavoz central virtual. El L100 Classic simplemente tiene una forma con las voces, masculinas o femeninas, que suena bien. Cada sutil inflexión, textura y fraseo brilló a través de los L100 Classics con perfección de tono.
Otra cosa que se destacó fue la capacidad de los hablantes para equilibrar pasajes complejos, o en este caso escenas, con facilidad. Si bien sé que esto también se reduce a mi elección en electrónica y la mezcla del material de origen, fue el eslabón final de la cadena, el L100 Classic, el que no decepcionó a ningún elemento. Las escenas que tuvieron lugar dentro de Radio City, con la multitud, el drama que se desarrolla y la partitura de fondo, fueron retratadas con igual importancia a través del L100 Classic. Los cambios dinámicos fueron líderes en su clase y, nuevamente, la capacidad de los oradores para crear un espacio tridimensional convincente fue impresionante.
Draft Day (2014) Tráiler oficial - Kevin Costner, Chadwick Boseman Mira este video en YouTube
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Convencido de las capacidades del L100 Classic, opté por terminar mi evaluación con la secuencia de Beastie Boys hacia el final de Star Trek más allá (Supremo). Indiqué esta escena en parte para molestar a mis vecinos y en parte porque solo quería divertirme un poco. Al final del día, por maravilloso que considero el L100 Classic, también es un orador que es divertido de asimilar, lo que en realidad creo que es la crítica más importante que puedo hacer hacia este orador.
El L100 original era tan querido en gran parte porque te daba mucho de todo con tanta facilidad. Es cierto que no era un instrumento de precisión, no como el Classic, pero era divertido. Fue rock-n-roll. Y el nuevo L100 Classic también lo es, ya que posee todos los movimientos correctos y el ADN del original, mientras que mejora las cosas y es un altavoz crítico verdaderamente capaz en la tradición de los audiófilos.
Sabotaje - Beastie Boys | Star Trek más allá | Escena épica | Barcos de enjambre Mira este video en YouTube
La baja
Debo admitir que tenía grandes esperanzas en el L100 Classic, aunque mis esperanzas no estaban puestas en que el altavoz fuera tan bueno como es, sino que saciara mi ansia de nostalgia. Obviamente, el altavoz hizo eso y más, pero la verdadera sorpresa (para mí) fue que a pesar de los componentes decididamente de baja tecnología del L100 Classic, el altavoz en sí poseía un sonido increíblemente alto, moderno, me atrevo a decir, elegante.
Entonces, ¿dónde está el inconveniente que preguntas?
Bueno, si voy a colocar el L100 Classic en un pedestal proverbial, que es lo que estoy haciendo, entonces hay algunos elementos que deben abordarse. Comenzando por la apariencia, los parlantes son hermosos, de verdad, pero si bien el revestimiento parece la parte de los años 70, también se siente bastante anticuado. Creo que JBL podría habernos dado un acabado mejor y más moderno (o opciones de acabado) y aún así tener un altavoz digno del nombre L100. El acabado de chapa de nogal de una silla Eames o incluso de la serie 800 de Bowers & Wilkins de varias generaciones es superior al de la L100 por un amplio margen.
Si bien no tengo ningún problema con que JBL use materiales tan no esotéricos como el papel y el metal, especialmente cuando suenan tan bien como lo hacen aquí, desearía que esas parrillas icónicas estuvieran conectadas a los altavoces a través de imanes de alta resistencia en lugar de presionar pines sacados directamente de la década de 1970. El diseño de pasador de las parrillas del L100 Classic seguramente se romperá con el ajuste repetido. Mi par antiguo de L100 carecía de parrillas debido a este defecto de diseño, y creo que es otro ejemplo de dónde los ingenieros de JBL pueden haberse apegado demasiado a la tradición.
También desearía que los soportes tuvieran un acabado un poco mejor y que las partes que entran en contacto con los altavoces utilizaran más de unas pocas tiras delgadas de espuma para proteger la ya delgada chapa del acabado de textura rugosa de los propios soportes. Ah, ¿y he mencionado que los soportes no son opcionales y deberían incluirse con cada par de L100 Classics?
Si esto suena un poco quisquilloso, tenga la seguridad de que lo es, ya que la única queja audible que tengo con el L100 Classic es que para un sonido verdaderamente de rango completo realmente necesita agregar un subwoofer externo. Esto se suma al costo total de propiedad del sistema, pero quizás lo más importante es que no hay ningún sustituto en el arsenal de JBL Synthesis que yo emparejaría con el L100 Classic. Claro, hay subs en el catálogo de JBL, pero ninguno que comparta la misma estética de diseño retro. Tal vez uno de los subwoofers de pared de JBL Synthesis sea la mejor manera de hacerlo para aquellos que no quieran interrumpir el ambiente que emite el L100 Classic, pero luego se entra en una conversación completamente diferente sobre los costos de construcción, etc.
Competencia y comparaciones
Como dije en la introducción: lo viejo es nuevo de nuevo. Los tocadiscos están de moda, al igual que los amplificadores y preamplificadores de aspecto retro. JBL no es el único fabricante de altavoces que promociona productos tradicionales. Klipsch ha sido el rey del juego retro durante años, y algunos de sus altavoces ahora con la marca Heritage nunca han cesado de producirse. Hay más de una serie de altavoces Klipsch que atraerán al mismo tipo de cliente que estaría interesado en un par de L100 Classics.
Herejía de Klipsch III , a aproximadamente $ 2,000 el par, es un altavoz de 'estantería' de bajo perfil en la tradición del L100 Classic que ha ganado más que un poco de culto. También está el Cornwall III con un precio más comparable a aproximadamente $ 4,000 el par. Klipsch, como cualquier empresa de altavoces que valga la pena, tiene su propio sonido de 'casa' y, como resultado, qué altavoz es el adecuado para usted se reducirá a su gusto personal. No tengo ningún problema con el sonido de Klipsch, aunque debo admitir que el L100 Classic posee propiedades dinámicas, coherencia y enfoque similares a los de Klipsch, pero sin ninguno de los inconvenientes de los cuernos.
Alejándonos de los altavoces que apelan a una sensibilidad de diseño retro, creo que el L100 Classic se compara favorablemente con algunos incondicionales de alta gama como Harbeth, Devore Fidelity, Wilson, Bowers & Wilkins y Revel. El L100 Classic probablemente tiene más en común sonoramente con su hermano Revel, pero a diferencia de Revel, encontré que el L100 Classic es mucho más fácil de conducir a niveles satisfactorios, y todo lo que eso implica.
En cuanto a Bowers & Wilkins, creo que el L100 Classic de alguna manera suena mejor que mi viejo Diamantes Serie 800 , aunque la Serie 800 parece hundirse un poco más. Sin embargo, al igual que los Revels, los 800 eran unos cerdos absolutos cuando se trataba de su sed de poder, algo que, en mi experiencia, no es tanto el caso de la L100 Classic.
Por último, Harbeth y Devore Fidelity son dos marcas que creo que están en la cima del montón en términos de sus capacidades sonoras, y Harbeth incluso es capaz de captar un poco de esa nostalgia como el L100 Classic. El altavoz Devore Orangutan O / 96 es uno de los mejores altavoces que he escuchado, punto. Y aunque considero que es superior al L100 Classic, el delta entre los dos no es tan bueno, lo que hace que el L100 Classic tenga un valor mucho mayor considerando que el O / 96 se vende por $ 12,000 el par.
Harbeth es conocida en todo el mundo por su coherencia y transparencia de rango medio, independientemente del modelo que elija. Una vez más, creo que Harbeth lo tiene sobre el L100 Classic ligeramente en estos campos, pero no por mucho. Además, el L100 Classic puede hacer cosas que nunca había escuchado hacer a los Harbeth, como rockear con su ... bueno, entiendes la idea.
Conclusión
Creo que es una suposición bastante segura de que el JBL L100 Classic me ha dejado boquiabierto. A $ 4,000 el par, los parlantes no son económicos en absoluto, pero están lejos de ser los parlantes más caros disponibles en la actualidad. Es cierto que requieren algunos elementos adicionales para ser perfectos, comenzando con sus soportes de $ 300, así como un subwoofer de terceros, lo que aumenta el costo total de propiedad. Pero incluso a $ 5,000 a $ 6,000 por todo, considero que el L100 Classic es un robo absoluto, ya que es una solución de alta gama para audiófilos como cualquiera de la competencia más costosa.
Esto hace que el L100 Classic sea un poco unicornio, en mi humilde opinión. Un altavoz verdaderamente de alta gama con un estilo y herencia soberbios que no posee características esotéricas reales o dignas de zumbido que sin embargo logran avergonzar por completo a la competencia. No es una mera secuela del L100 original, porque siento que la comparación, aparte de su diseño visual, vende el L100 Classic corto. Es el altavoz superior en todos los sentidos. El L100 era el L100, pero no es el que ahora luce el apodo de Classic, ¿verdad? No, el L100 Classic seguramente será el verdadero clásico en este árbol genealógico, y probablemente el que recordaremos generaciones a partir de ahora.
Recursos adicionales
•Visita el Sitio web de JBL Synthesis para obtener más información sobre el producto.
• JBL anuncia el altavoz clásico L100 en HomeTheaterReview.com.
• JBL Synthesis anuncia el altavoz de pared SCL-2 en HomeTheaterReview.com.