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Krell realmente dio la bienvenida al siglo XXI con una gama radical denominada Evolución. La combinación pre / power de Evolution One y Two que anunció la llegada de la línea sorprendió a todos los que la vieron en el CES en enero de 2005. Nuevo estilo, construcción, especificaciones y precios sin compromiso: aquellos de nosotros lo suficientemente mayores como para recordar los buenos viejos tiempos cuando Dan D'Agostino era delgado, mezquino y hambriento pensé, oye, ¿quizás la magia está de vuelta? (En realidad, ahora está un poco más delgado, pero esa es otra historia).
En los últimos años, escuché Evolution por todas partes, pero el momento decisivo para mí fue una demostración de Evo en Tokio. Fue la coherencia general, la orden de sentarse, erguirse y escuchar, lo que envió el hormigueo a todos los extremos. Lo que no se anticipó fue una gama de goteo que poseería gran parte de la combinación de debut de Evolution One y Two de múltiples chasis grandes. Cuando escuché lo mismo en Italia en otro show, estaba convencido: Krell había vuelto.
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Recursos adicionales
• Leer más reseñas de preamplificadores de HomeTheaterReview.com.
• Encontrar un amplificador que combina bien con Evolution 222.
Mientras tanto, la línea ha ofrecido un ganador tras otro, hasta un controlador multicanal y dos discos giratorios. Se supone que el preamplificador Evolution 222 constituirá el nivel de entrada, porque a £ 8498, esta unidad reduce la brecha entre Evolution y las otras dos gamas de la compañía, KAV y las líneas Showcase multicanal. Pero el preamplificador de dos canales 222 no es solo un nivel de entrada. Es casi un acto de fe.
Krell considera que el 222 trae 'las tecnologías avanzadas y el diseño inspirado del Evolution 202 al formato de chasis único', siendo el 202 el preamplificador intermedio entre este y el Evolution Two. Aparte de encajar todo en un 439 por 97 por 464 (WHD), con la pérdida obvia de los beneficios de una fuente de alimentación separada, es pura Evolución hasta el final: ancho de banda de bucle abierto de 1.5MHz en una corriente Krell balanceada, sin retroalimentación Diseño de modo, terminando en formato de conexión CAST de Krell. Todas las rutas de ganancia de señal se alimentan a través de la topología de montaje en superficie, utilizando los 'espejos de corriente de salida múltiple patentados de Krell, con casi 500 veces la linealidad de bucle abierto de otros diseños'. La retroalimentación negativa absoluta cero se aplica a todo el preamplificador, agrega Krell, 'ni es necesario. La distorsión de bucle abierto suele ser inferior a 50 partes por millón '
Su contacto táctil principal, el control de volumen, cuenta con una escalera de resistencias balanceadas de 16 bits, y su sensación fue claramente 'sintonizada' por alguien que ha dado cuerda a uno o dos relojes en su día. El ancho de banda y la respuesta transitoria del 222 'prácticamente no se ven afectados por la configuración del volumen'. A pesar de la reducción de la propiedad inmobiliaria, la unidad es impulsada por un transformador toroidal de 150VA, que alimenta cuatro puentes rectificadores de seis amperios y 19.800 microfaradios de capacitancia de filtro. Además, un circuito de control digital diseñado por Krell monitorea y optimiza todos los parámetros operativos.
No dejes que el trabajo del caso delgado como Dan (trabaja como un demonio, de ahí las constantes referencias celosas) te engañe haciéndote esperar una falta de características. La caja de accesorios en el interior revela un control remoto de 34 botones, mecanizado a partir de metal que cubre todas las funciones, incluida la inversión de fase, cuyo valor este preamplificador demuestra vívidamente. No voy a abrir esa lata de gusanos, pero cualquiera que haya creído en la necesidad de una polaridad correcta cuando era tópico lo apreciará de inmediato. En el mismo instante en que se le demuestre esto en el salón de audio de su elección, se pateará por no tenerlo antes.
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Al otro lado del panel frontal se encuentran los familiares pertrechos de Krell, incluidos pequeños botones casi empotrados con una acción de clic deliciosa y un volumen rotativo masivo. A la izquierda hay una pantalla que muestra, con iluminación azul Krell, varios mensajes de estado, elección de entrada de fuente, nivel de volumen, compensación de balance y selecciones de menú. Estos incluyen varios métodos para configurar la unidad según sus necesidades o preferencias específicas, como nombrar las entradas, recortar niveles, seleccionar el rendimiento del modo teatro, etc.
Debajo están el botón de encendido, los emisores y sensores de infrarrojos para la comunicación desde y hacia los controles remotos, y los botones de menú e ingreso para navegar por los primeros. En el medio de la placa de identificación de Krell mecanizada tradicional hay un LED que se ilumina en rojo en el modo de espera y azul cuando está operativo. Agrupados a la derecha de este hay botones para elegir entre tres entradas de un solo extremo, dos balanceadas o dos CAST, mientras que los últimos tres botones operan el monitoreo de cinta, la selección de fase y el silencio.
El panel trasero está tan lleno de aberturas para la entrada y la salida que podría confundir el 222 con un controlador multicanal. Todas las entradas mencionadas anteriormente se direccionan con los conectores RCA, XLR o CAST necesarios según sea necesario, mientras que los enchufes adicionales consisten en entradas phono para entrada y salida de cinta, además de salidas primarias en phono (un solo extremo), XLR (balanceado) y Modos CAST. En el extremo derecho (mientras mira el panel posterior) están la entrada de red y las conexiones necesarias para alimentar una etapa de phono Krell, integrando el 222 en sistemas complejos con formatos RS-232 y RC-5 y disparadores de 12 voltios.
Lea más sobre el preamplificador Krell 222 en la página 2.
Aquí es donde esta revisión, debido a limitaciones de tiempo, revela su principal limitación: no audicioné la unidad en modo CAST, solo en formas balanceadas y de un solo extremo. ¿Por qué? No tenía un amplificador de potencia Krell a mano, ni tiempo para adquirir uno. Además, el escrito era evaluar esto únicamente como un preamplificador, y eso significaba usarlo en lugar de los tres o cuatro que uso como referencias: McIntosh C2200, Quad 99 CDP II , Melody 1688 y el resto. Si esto invalida lo que sigue, mis disculpas. Sin embargo, lo que debería hacer es dar fe del valor de la unidad fuera del contexto de una configuración completa de Evolution.
Debido a que la unidad llegó quemada, me salvé del proceso, supongo que el régimen habitual de unos pocos días a plena potencia cumplirá con los requisitos. Pero incluso estando helado, después de unas pocas horas en tránsito a principios de diciembre, sonó genial después de una hora, magnífico después de las tres, francamente lascivo después de las 24. Sí, lascivo. Y eso viene de un conocido devoto del tubo de vacío.
A veces, supongo, es necesario probar el otro lado para apreciar lo que tiene, sabe o tiende a preferir. (Trazo la línea al beber vino blanco, o cualquier cosa francesa). Cada vez que alguien menciona cambios de paleta, el equivalente automotriz de los audiófilos Flat-Earthers comienza a quejarse de la superioridad de una caja de cambios manual y un embrague de pedal. Bueno, intente conducir un Lamborghini Gallardo en el tráfico italiano en hora punta con la versión de tres pedales. ORARás por las paletas. Así que hay espacio para ambos, al igual que las válvulas y los transistores pueden vivir uno al lado del otro. Mientras que aquellos que anhelan la calidez y la floración de las válvulas no encontrarán ninguno en la gran mayoría de los diseños de estado sólido, los locos de los tubos saben que, en ocasiones, hay que vivir con la claridad del arco, la velocidad deslumbrante, el ruido de fondo inaudible y la dinámica demoledora de los transistores.
Incluido en mi sistema de revisión de larga data, el 222 estaba inmediatamente en casa, sin desajustes y sin razones para perder los beneficios de CAST. Después del baile habitual con varias opciones, me decidí por el reproductor de CD Marantz CD-12 / DA-12, McIntosh C2200 y Sonus faber Guarneris. Y ustedes, o la mayoría de ustedes con gustos estrechos y escasa consideración por la cultura estadounidense, van a odiar la primera de las pistas que me enamoró del 222.
Dwight Yoakam puede parecer un idiota sureño con su sombrero de vaquero de 10 galones y botas puntiagudas, pero el niño puede cantar y tañir con la delicadeza nasal gloriosamente aceitosa de nada menos que el gran Buck Owens. Claramente no es un idiota sureño porque ha cubierto a Queen, los Beatles y otros actos de rock. (Dwight, por favor, pierda el sombrero para que nunca te confundan con Garth Brooks.) La reedición del aniversario de su impresionante debut, Guitars, Cadillacs, Etc., Etc., contiene un CD extra en vivo con tanto aire y atmósfera que el set merecido lanzamiento independiente hace dos décadas. Fue la trampa hortera y cursi y el bombo seco, el trabajo fluido de la guitarra y el violín vanguardista que subrayaba su voz de Bakersfield-by-way-of-Kentucky lo que me convenció del mérito del 222.
Este preamplificador pasó del punteo al estruendo sin problemas, una lección de libro de texto sobre la versatilidad de la guitarra eléctrica. Mientras tanto, ese chillido country del violín estaba en el escenario derecho con Yoakam en el centro y las guitarras teniendo un día de campo a la izquierda. Cuando llega a Ring of Fire, solo puedes imaginar que Johnny Cash está ahí arriba en este momento, murmurando: 'Bien hecho, D.Y.' De repente, tenía ganas de costillas, frijoles y cerveza, un Eldorado del 59 y la rubia más vulgar y con los pechos grandes que jamás haya visto el pole dance en Las Vegas.
Mi reserva actual, 'To Be With You' de Mr. Big, transportó las actuaciones al estudio. Ese enorme sonido de guitarra acústica conservó la misma presencia que las digitaciones en el escenario del disco de Yoakam. También lo hicieron los diversos instrumentos de cuerda de la obra maestra de Keb 'Mo, Peace ... Back by Popular Demand. Tanto Mr. Big como Keb 'Mo' confirmaron que este preamplificador deja las voces intactas, cada detalle y tic presente y contabilizado con una retención tan total del contenido emocional que comienza a dudar de su lealtad a los tubos, aunque solo sea por un momento.
Incluso con los sonidos de alta ingeniería de las creaciones de estudio como Breakaway de Art Garfunkel, el Krell fue capaz de equilibrar el artificio con lo real. A diferencia de algunos preamplificadores, cuyos diseñadores parecían pensar que su función es diseccionar más que coordinar, la música nunca pierde su sentido del todo. Las imágenes, siempre una de las fortalezas de Krell, son verdaderamente multidimensionales, mientras que los cambios dinámicos, el ataque transitorio y la extensión de los graves son exactamente lo que cabría esperar: más allá de todo reproche.
Krell cometió solo un error con esta serie: llamarla Evolución. Deberían haberlo llamado Devolution, porque la compañía ha vuelto a donde debería estar, haciendo los que probablemente sean los componentes de estado sólido con mejor sonido que el dinero puede comprar. Después de algunos años existiendo simplemente como otra marca de nivel superior, Krell ha regresado a los días de gloria de las KMA, KSA y KRC. ¿Y el 222? Creo que tenemos un clásico moderno en nuestras manos.
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