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En abril de 2019, en el programa de audio AXPONA, Sam Laufer, presidente de Laufer Teknik , presentó el sistema de altavoces más nuevo de su empresa, llamado simplemente 'The Note'. Diseñado por el renombrado Mark Porzilli , quien también es socio comercial de Laufer, The Note es un diseño de altavoz de arreglo en línea compuesto por dos torres altas e increíblemente delgadas, cada una con una línea de controladores pequeños de una pulgada montados en una columna vertical.
El Note es en realidad el tercer diseño de arreglo lineal de Porzilli. El primero, llamado 'Pipedreams', fue una matriz de línea de nodos ultrasónicos lanzada en 1998, que ganó numerosos premios y fue proclamada por Harry Pearson , luego editor de el sonido absoluto , como el mejor orador de la Tierra.
El segundo arreglo en línea de Porzilli fue el ahora famoso altavoz de cerámica 'Scaena'. Scaena ganó premios en todo el mundo y recibió los honores de mejor espectáculo en seis programas de audio consecutivos en EE. UU. Cuando escuché por primera vez las Scaenas en el Rocky Mount Audio Fest hace seis años, casi habría jurado que estaba escuchando música en vivo. Sonaban tan naturales que resultaba asombroso. (Nota: el modelo actual Scaenas es una desviación del diseño original de Porzilli).
El Note, aunque se deriva de los mismos inquilinos de diseño que las dos versiones anteriores, es materialmente diferente de una manera única: es un verdadero diseño unidireccional, sin crossover interno, ni ninguno de los problemas sónicos asociados creados por tal.
El anzuelo
La primera característica notable de The Note es su tamaño y forma. Hay dos versiones: una con 96 controladores de una pulgada con 48 por torre de 85 pulgadas de alto. Una segunda versión utiliza 112 controladores de una pulgada con 56 por torre de 93 pulgadas de alto. Convenientemente, independientemente de la versión, el costo minorista de cada uno es de $ 29,950.00. Cada torre tiene 2 pulgadas de ancho por 2 pulgadas de profundidad y se asienta sobre una base de granito. Unir la base a la torre es simple: cuatro tornillos a través de la parte inferior de dos ranuras en la base y en cuatro orificios roscados en la parte inferior de la torre.
La conexión de los cables de los altavoces también es sencilla. Los terminales Furutech en la parte posterior del altavoz aceptan terminales de cable desnudo, de pala y banana. Una opción es el uso de una caja de red diseñada para filtrar cualquier frecuencia por debajo de los 85 Hz nominales. Cuando utilizo la caja de red, como elegí hacer, los cables del altavoz del amplificador se conectan a la caja de red, y un segundo cable, incluido con la caja, se conecta al altavoz mismo. En mi caso, el uso de la caja de red se realizó para llevar las torres más lejos en la habitación para mejorar la imagen.
La última conexión es un convertidor AC / DC que se conecta a un tomacorriente en la pared y en la parte posterior de la torre. Este convertidor sirve para alimentar un elemento calefactor dentro del altavoz. Porzilli usa este elemento para calentar el aire en la torre a 100 grados, lo que, dice, 'engaña' al gabinete haciéndole pensar que es más grande de lo que realmente es y que permite una frecuencia inferior más baja. Esto le da a las torres una sensación de calor apenas perceptible.
Todas estas conexiones son bastante simples y se pueden realizar rápidamente en solo unos minutos, siendo un destornillador la única herramienta realmente necesaria. Algo más exclusivo de estos altavoces es su peso. Es muy fácil levantar la torre y la base, que pesan alrededor de veinticinco kilos, y transportarlas o colocarlas según sea necesario.
Al igual que en los dos diseños anteriores de Porzilli, se necesita un subwoofer para frecuencias por debajo de 85 Hz. Laufer Teknik incluye en el precio de cada versión un Subwoofer SVS SB-2000 Pro . Si el usuario ya tiene una suscripción, como yo, se aplicará un ajuste de costo a su pedido. La integración de los submarinos con las torres puede requerir cierto esfuerzo, dependiendo de la habitación donde se encuentre el sistema. En mi caso, el par estéreo de REL G1 Mark II subs utilizados en mi sistema eran muy simples de combinar a la perfección con las torres.
Es importante tener en cuenta que estos altavoces rinden al máximo cuando están bien dentro de la habitación. Tienen una dispersión de 360 grados hasta 12 kHz y una dispersión de 180 grados hasta 27 kHz. Las imágenes no tienen lugar en las torres en sí, sino bastante atrás. En mi sala de audio, las torres están a 12 pies de la pared frontal. La silla de escucha está a unos dos metros y medio de cada torre. Sin embargo, todo el desarrollo de la imagen ocurre a una distancia de 14 a 20 pies de la silla, muy por detrás de los altavoces.
Rendimiento
Porzilli pasó siete años perfeccionando el diseño de The Note. El rendimiento es donde se manifiestan los frutos de este trabajo. Porque, en lo que respecta a la dinámica, la claridad, la precisión, el escenario sonoro y las imágenes, The Note abarca lo mejor de una variedad de diseños de altavoces sin los inconvenientes asociados.
Si pudiera existir el sistema de altavoces perfecto, funcionaría como una esfera pulsante. Emitiría el 100 por ciento de la señal, desde los graves más bajos hasta los agudos más altos, con la misma salida dinámica y 360 grados alrededor de la habitación. Así es como se comporta la música en vivo y sin amplificar en un espacio cerrado. Sin embargo, la 'esfera pulsante' no existe y los diseñadores deben aceptar compromisos. La mayoría de los buenos diseños de altavoces se esfuerzan por alcanzar los mismos objetivos: dispersión amplia y suave, desplazamiento de grandes cantidades de aire, una ruta de señal mínima y una respuesta de frecuencia amplia. Invariablemente, uno o más de estos objetivos se ven comprometidos debido a otro. Por lo tanto, los diseñadores deben encontrar un equilibrio para lograr el mejor rendimiento posible.
En un altavoz dinámico típico de D'Appolito, se necesitan woofers grandes y pesados para el movimiento del aire. Los conductores grandes también son lentos y tienden a exhibir lo que se conoce como 'voladizo', o la incapacidad de ese conductor para arrancar y detenerse de forma precisa e inmediata. El resultado son unos graves que a menudo se ven comprometidos y pueden parecer hinchados y artificiales. Varios controladores pequeños que operan a una fracción de sus capacidades no sufren esta condición. Como tal, The Note mueve más aire que dos woofers de 18 pulgadas, pero lo hace con una falta casi total de voladizo. La dinámica que producen estos altavoces a menudo puede ser impactante. Más de una vez me sobresaltó el estrépito de un platillo, un guitarrista golpeando furiosamente las cuerdas o un pianista golpeando agresivamente las teclas.
Cuando Porzilli presentó los Pipedreams, Harry Pearson ( tas ) acuñó un nuevo término: 'linealidad dinámica'. Esta condición es dinámica igual desde la frecuencia más baja hasta la más alta. Como señaló Pearson en ese momento, fue la primera vez que escuchó un sonido de orquestación completo como lo hizo en un escenario en vivo. Los medios y agudos se presentan con la misma autoridad dinámica que las frecuencias más bajas. Me tomó algunas semanas apreciar realmente este atributo, pero habiéndolo hecho ahora, la falta de linealidad dinámica es inmediatamente evidente, particularmente cuando varios woofers grandes tienden a eclipsar los medios y altos más pequeños.
En un altavoz dinámico típico de D'Appolito, no es raro tener uno o más woofers, uno o dos controladores de rango medio y un tweeter de una pulgada. No existe ningún tweeter, independientemente del diseño o la calidad, que pueda mover tanto aire como dos woofers mucho más grandes. Es una imposibilidad física. Por lo tanto, una condición conocida como compresión dinámica ocurre primero en los tweeters, luego en el rango medio y finalmente en los graves. Muy a menudo, los graves incluso se vuelven abrumadores, enmascarando gran parte de los medios. A medida que el tweeter lucha por mantenerse al día y la amplitud aumenta, la distorsión también aumenta. Diferentes diseñadores abordan esto de diversas maneras, algunas mejor que otras, pero es una condición con la que deben enfrentarse todos los altavoces dinámicos convencionales, e incluso hasta cierto punto, los altavoces planos y electrostáticos.
Distribuir el movimiento del aire entre 96 o 112 controladores de rango completo elimina esto, ya que cada conductor opera a una fracción de su capacidad. Debido a esto, también se mejoran la claridad y la precisión. El Note tiene una claridad igual, quizás incluso mayor, que un diseño plano. Sin embargo, lo hace sin las otras dificultades asociadas que presentan los altavoces planos. Descubrí que los transitorios se mejoraron en la mayoría de mis canciones de prueba. Destacaron más y procedían de su propio espacio, no solo de algún lugar de la habitación. No recuerdo haber oído nunca antes un sistema de altavoces mostrar una precisión tan transitoria.
La distorsión, una enfermedad común de los hablantes, es insignificante en The Notes. Laufer Teknik afirma que la distorsión es de 50 a 100 veces menor que la de un altavoz dinámico convencional. También suenan muy limpios, claros y libres de la congestión que he escuchado con los altavoces dinámicos anteriores. Debido a la falta de voladizo, la claridad es notable.
Los controladores son de diseño de Porzilli y no hay cruce en ningún punto en su rango de frecuencia nominal de 85 Hz a 27,000 Hz. Las voces, especialmente las femeninas, son impresionantes, presentadas con una pureza notable. Existe una contigüidad en la presentación musical que es casi imposible de lograr cuando los graves, medios y agudos están separados por cruces. Lo mejor de todo es que hay una eliminación completa del cambio de fase o los errores de sincronización que casi siempre están presentes cuando se usa un crossover. Debido a que las imágenes dependen de la precisión de la sincronización, la eliminación del cambio de fase mejora las capacidades de la imagen. Como se aplica a The Note, la imagen es simplemente increíble.
Debido a las señales de diseño mencionadas anteriormente, cuando se coloca correctamente en la habitación, The Note se verá como pocos oradores que haya escuchado antes. Puedo identificar la ubicación específica de los instrumentos a solo varias pulgadas de hasta seis metros de distancia. Más de una vez he cerrado los ojos y he 'visto' a los músicos en el escenario. Debido a la altura de la torre, las imágenes tienden a cubrir casi toda la altura de nueve pies de mi sala de escucha. Y sorprendentemente, no cambia si está de pie o sentado. Debido a que el Note exhibe un patrón de radiación de 360 grados hasta 12 kHz, el punto óptimo se elimina efectivamente. Si me siento en el extremo izquierdo de la habitación, la imagen central todavía suena como si estuviera en el centro. Lo mismo cuando me siento en el extremo derecho.
Todas las imágenes se presentan muy por detrás de los altavoces. Este era uno de los objetivos de Porzilli, replicar el verdadero estéreo. Aquí es donde hay un grupo musical en la parte trasera del escenario y dos micrófonos, colocados bastante juntos en la parte delantera del escenario, capturan el sonido de una fuente mucho más amplia. Las notas replican esto, ya que el escenario sonoro se presenta muy por detrás y mucho más allá de ambos altavoces. Cuando me siento en la silla de escucha, me siento como si estuviera entre el público viendo a un grupo actuar en el escenario. Lo que es realmente notable es que si me levanto, paso junto a los altavoces y me paro frente al bastidor del equipo, parece que estoy en el escenario con los músicos.
En la grabación de 1987 DECCA de Puccini La Boheme , mirando a Pavarotti, la apertura de la ópera contó con Rolando Panerai como barítono. En mi sala de audio, su voz comenzó en la pared del lado derecho, a unos cinco pies del frente. Su voz bajó por la pared, se volvió y cruzó la pared frontal y se detuvo en la imagen central. La voz de Pavarotti se podía escuchar aproximadamente en el mismo lugar de la pared izquierda. Mientras cantaba, su voz se movió hacia el frente y también se detuvo en el centro. Tras un breve interludio musical, sus posiciones se invirtieron. Estaba escuchando a los cantantes moverse en el escenario. También noté que las voces de la cantante eran más altas en la pared que la orquesta. Como se trataba de una grabación en vivo, la orquesta estaba en el foso y los cantantes en el escenario de arriba. Fue una experiencia increíble.
Luciano Pavarotti - Qué manita helada - La Bohème - Puccini 432 Hz Mira este video en YouTube
Escuchando la de Shelby Lynn ' Lloro todos los dias 'al principio me hizo pensar que algo andaba mal. Todas las imágenes estaban en el centro y a la derecha. La voz de Lynn se dobla y se usa como respaldo y su voz se retrató mucho más allá del lado derecho del límite del altavoz.
Aproximadamente a la mitad, la voz de Lynn estalló repentinamente en la pared izquierda, tanto que realmente me sorprendió. Este es un gran ejemplo de la dinámica que pueden producir estos altavoces. Todos los instrumentos, la voz de Lynn y las sobregrabaciones utilizadas como cantantes de respaldo se colocaron con tanta precisión que podría haberme acercado y colocar mi dedo en el lugar de la habitación donde estaban ubicados.
* Lloro todos los días - * Shelby Lynne .. * Mira este video en YouTube
Escuchando la compilación de los Beatles de 2015, 1 , 'Elanor Rigby' comienza con los cuatro fabulosos cantos de armonía. Esto se presentó desde la pared del extremo izquierdo hacia la derecha.
Cuando Paul entra en solitario, su voz es amplia a la derecha, ya unos dos metros de la pared frontal. Se puede escuchar su voz descender por la pared derecha unos tres pies y los diversos instrumentos parecen entrar y desaparecer.
La complejidad de esta grabación, la ubicación en constante cambio de los cantantes y los instrumentos, hace de esta grabación algo especial. Nunca escuché esta canción sonar mejor.
Eleanor Rigby (Remasterizado 2015) Mira este video en YouTube
La baja
Las notas sobresalen por hacer que una grabación superior suene magnífica. También destriparán por completo una canción mal grabada y la dejarán sangrando en la acera. Con electrónica y fuentes neutrales, este es un sistema de altavoces que retratará exactamente la grabación tal como está en el sistema. Algunas canciones tienen tan poco bajo que me pregunto qué pasa. Otros tienen tanto que quiero tomar el control remoto y bajar la ganancia de los subwoofers. Este es un subproducto de la precisión de la grabación. Cuando tiene este nivel de claridad, precisión, dinámica e imágenes, ser fiel a la grabación no siempre es una bendición.
Los Notes son efectivamente un altavoz de matriz de línea omnidireccional y unidireccional con linealidad dinámica, gran dinámica, claridad y precisión asombrosas. Sin embargo, esto tiene un costo: la eficiencia. Les gusta el poder. Porzilli recomienda un mínimo de 100 WPC. Para obtener la dinámica completa, a menudo impactante, se sugiere un mínimo de 200 WPC. Mi Esoteric A02 genera una salida continua de 400 WPC a 4 ohmios con un techo de 500 WPC, por lo que no tuve ningún problema. Debido al reparto de la carga entre tantos controladores, estos altavoces tienen una potencia máxima de 2000 WPC.
Se supone que la mayoría de las casas tienen techos de dos metros y medio. Sin embargo, puede ser un problema acomodar un altavoz de poco más de dos metros de alto, o una segunda versión de poco más de ocho. Para mi sala de escucha, con techos de nueve pies, esto no supuso ningún problema.
Otro posible inconveniente es que algunos oyentes no querrán utilizar un subwoofer. Como veo mucho valor en un sub, independientemente del altavoz, siempre usaré un sub en mi sistema de dos canales. Pero con el Note, es una necesidad absoluta.
Comparación y competencia
los Fuente de Carver Amazing Line es quizás el competidor más cercano a The Note. Donde difieren es que Carver está usando trece tweeters de cinta montados en la parte frontal del altavoz. También hay unidades de rango medio y bajo ubicadas en el lado izquierdo y derecho del gabinete. Se incluye un módulo de cruce, al igual que un subwoofer para los requisitos de bajos bajos. Como tal, estos no son un diseño unidireccional como es The Note. Los tallistas también tienen la tendencia a caer a una impedancia muy baja en ocasiones, lo que los hace difíciles de manejar. Sin embargo, su costo es atractivo, ya que tienen un costo de $ 18,495 el par.
McIntosh tiene el XRT2.1K y XRT1.1K pero aquí nuevamente, hay tweeters, controladores de rango medio y woofers, todos administrados por una red cruzada. Hay dos versiones, la más cara de las dos se vende al por menor por 130.000 dólares. También los he escuchado antes y, sinceramente, elegiría The Notes independientemente del precio de venta.
Más allá de esos dos, MBL fabrica varias versiones de su altavoz omnidireccional Radialstrahler. Comienzan en precio en alrededor de $ 20,000, pero la serie 101 comienza en casi $ 80,000 y sube a $ 265,000. También he escuchado varios de sus modelos, pero no estoy convencido de que sean un verdadero competidor, ya que sus diseños son radicalmente diferentes.
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Conclusión
The Note de Laufer Teknik es un logro notable. No recuerdo haber escuchado un sistema de altavoces con un sonido tan natural y real. Tiene tantos atributos sonoros que muchos otros altavoces no logran lograrlo casi se destaca en una clase por sí mismo. Si bien está realmente diseñado para sistemas de audio de nivel medio y superior, aquellos con componentes electrónicos de nivel similar se sorprenderán absolutamente de lo que escuchan. Lo que Mark Porzilli ha creado es una obra maestra absoluta. Le doy mi más alta recomendación, ya que es mi nuevo sistema de altavoces de referencia.
Recursos adicionales
• Visita el Sitio web de Laufer Teknik para obtener más información sobre el producto.
• Revisión del subwoofer SVS SB-2000 Pro en HomeTheaterReview.com.