Revisión del reproductor de CD Marantz CD-16

Revisión del reproductor de CD Marantz CD-16

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La sabiduría convencional nos dice que reproductores de CD sólo puede haber mejorado, y que cualquier jugador de 1994 'volará' a cualquiera de, digamos, 1989. Tal vez esto sea cierto en lo que respecta a las secciones de transporte. Incluso podría usar esto para argumentar el caso Convertidores D / A . Y, sin embargo, hay dos músicos 'clásicos' en mi experiencia que son tan satisfactorios musicalmente como cualquier otro en el mercado actual. Y ambos provienen de la década de 1980, no de la de 1990.

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Laboratorio de audio de California La Tempest IISE ha sido durante mucho tiempo una de mis favoritas a pesar de que emplea uno de los transportes más desagradables que Philips haya desatado. Aquellos que recuerden que es un reproductor de válvulas, lo que significa que su sección analógica está cargada de tubos, argumentarán (correctamente) que su atractivo radica en la coloración eufónica que proporciona su sección de tubos y que estoy 'equivocado' en que me guste. Mazel tov, pero todos nos reservamos el derecho a la parcialidad basada en el gusto personal, de ahí la lealtad de los sectores de la comunidad de alta fidelidad a los amplificadores de triodo de un solo extremo, los altavoces electrostáticos o de cinta, la electrónica Linn y otros enfoques 'individualistas'. Pero el segundo reproductor que aún se mantiene a pesar del paso de generaciones enteras es el Marantz CD-12 sin válvula, el primer reproductor insignia de dos cajas de la compañía.

No es coincidencia que los dos 'supervivientes' sean los dos a los que llamé Marantz ', me dijo Ken Ishiwata' hace mucho tiempo 'que la eufonía analógica del Tempest IISE era su punto de referencia para el CD-12 de estado sólido. Y es Ken de nuevo quien se ha vuelto hacia el pasado para proporcionarnos algo delicioso para el presente. Esta vez, sin embargo, solo tuvo que buscar en los archivos de Marantz, de regreso a su propia creación. El nuevo CD-16 es, de hecho, una versión asequible y fácil de usar del CD-12 de la década de 1990 a través del modelo insignia actual, el CD-15, este último una bestia de £ 4500. (Es interesante notar que, si el '12 volviera a la producción, la inflación se aseguraría de que se vendiera por alrededor de £ 7000 a los precios actuales). Los externos del CD-16 no revelan nada en lo que respecta a esta ilustre herencia. , aunque la etiqueta de precio de £ 1200 le dice que no es un reemplazo para el CD52.



Un reproductor de caja única que presenta el estilo familiar limpio que era Marantz a mediados de los 90, el CD-16 es verdaderamente un 'CD-15 económico', que carece, por ejemplo, de la construcción de aluminio sólido de este último. Pero sus entrañas están completamente revestidas de cobre como el hermano más querido, todo el cableado está libre de oxígeno y ambas máquinas están basadas en DAC7. En lugar del transformador toroidal del CD-15, el CD-16 usa un tipo E-core y se le niegan las salidas balanceadas del CD-15. Ambos reproductores usan los mismos DAC, pero el CD-16 tiene pares 'regulares' en lugar de emparejados por computadora. Otra diferencia es que el CD-15, casi cuatro veces más caro, usa un poco más de protección.

Ese es el lado físico. Pero Ken continúa diciendo que Marantz ha reconocido la necesidad de una especie de sastrería sónica, lo que me recuerda una dicotomía similar en la filosofía de otro fabricante. Así que permítanme divagar por un momento en el diseño de los altavoces, solo para ayudarlos a comprender por qué el sonido del CD-16 no se parece al del CD-15 en el que está modelado.

Cuando Sonus Faber presentó el Guarneri Homage, los oyentes notaron que era bastante diferente al Extrema de precio similar. El Guarneri es todo finura y neutralidad y delicadeza, mientras que el Extrema es potencia, energía y precisión. Cuando se le preguntó sobre esto, el diseñador Franco Serblin dijo que uno representa el corazón y el otro la mente. O, si mi italiano limitado está a la altura, uno representa el arte y el otro la tecnología. De cualquier manera, me quedé satisfecho con la descripción, viendo en ella no un conflicto irreconciliable sino una solución ideal a un problema que ha causado un cisma importante en el audio. Tubos contra transistores, LP contra CD: todos son problemas del corazón / cerebro, lo que nos mantiene a todos locos.

Ken Ishiwata dijo prácticamente lo mismo que Franco Serblin, y Marantz reconoció la necesidad de abordar ambos enfoques de la reproducción digital. Y el CD-16 seguramente se inclina hacia el corazón, hacia el arte y hacia las tradiciones analógicas que los puristas digitales quieren que abandonemos. (Los gilipollas ...) Ishiwata atribuye las diferencias sónicas entre los jugadores que comparten tanto en común al tipo de fuente de alimentación y su aplicación, a la construcción mecánica y cómo se sintoniza la unidad y a la configuración de la etapa de salida. 'El DAC no determina el sonido. La ejecución sí ', me dijo cuando el jugador fue entregado para su revisión. 'Las habilidades analógicas determinan el sonido. La ingeniería digital nunca podrá hacer esto '. Son declaraciones definitivas y seguras como esta las que explican por qué la taza de Ken aparece en la publicidad europea de Marantz.

El minimalismo define el panel frontal del CD-16. Una protuberancia en la parte superior contiene el orificio para la bandeja de CD, la pantalla completa que proporciona información sobre el tiempo y la pista y los botones de reproducción / pausa / parada. Debajo, en la parte inferior plana, se encuentran los botones de encendido / apagado, anterior / siguiente, repetir y abrir / cerrar, así como un botón para apagar parcial o completamente la pantalla. Todas las funciones de la barra de encendido y apertura / cierre se duplican en el control remoto de mano, junto con un teclado numérico y todas las teclas de función subsidiarias, como la función de índice, la programación de pistas FTS y el modo de repetición A-B.

La esquizofrenia audiófila caracteriza el panel posterior, y solo puedo imaginar la conversación entre los diseñadores y los contadores de frijoles cuando eligieron entre instalaciones necesarias y opcionales, relacionadas con el costo o de otro tipo: 'Bueno, TOS-link no es exactamente adorado entre los altos -enders, entonces, ¿por qué no lo abandonamos? 'AT&T Optical hará subir el precio'. 'Quizás deberíamos incorporar salidas balanceadas'. En algún momento, alguien decidió optar por el mismo minimalismo que determinó el terreno frontal, probablemente dándose cuenta de que, sin importar lo que incluyas, los puristas del audio anal nunca te condenarán por dejar algo fuera. Y así, todo lo que encontrará en la parte posterior son salidas phono para la señal analógica y un par de salidas digitales coaxiales de tipo RCA.

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Lea más sobre el CD-16 en la página 2.
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Mide 455 mm un poco más ancho de lo habitual debido a las 'alas' en
la fascia (y estos nada tienen que ver con la higiene femenina, a pesar de
el reciente y maravilloso anuncio de Tampax en la televisión que compara el disco compacto con un
tampón ...), el CD-16 parece sustancial pero compacto: la altura es solo
138 mm y la profundidad de 360 ​​mm. Pero toma la ventosa y saborea sus 13 kg
peso. Sabes que esta es una máquina sólida. Y la solidez se extiende
a la inclusión de una versión fundida a presión del transporte CDM4 en lugar
que la versión de plástico más desagradable. Si el CD-16 realmente necesita o no
instalaciones de refrigeración, o tal vez es solo un vínculo estilístico con un cierto
reproductor de válvulas, la unidad cuenta con ventilaciones en ángulo adecuadas en la parte superior y
un disipador de calor fornido en la parte posterior. En total, esta es una
jugador, la antítesis de los pesos pluma en el sector 200.

La descripción de Ishiwata del CD-16 como 'hijo del CD-12' era correcta
en la marca. Una de las mayores glorias de los 12 fue siempre su menor
registros. El bajo del CD-16 se desliza entre el suave y lleno
fondo cremoso de queso de la CAL Tempest y el bajo más seco y ágil de
la escuela 'techno', como el CD-12. Esto es CD bajo para LP
amantes, ricos y abundantes y controlados sin sufrir tampoco
mucha humedad en forma de tubo o (peor) el crujido de una discoteca. El CD debut
de Collective Soul (en WEA) es mi último criterio de gama baja: hay
Bass From Hell en este set, y tiene la capacidad de confundir a los
jugadores. Más preocupante es la forma en que la información de la octava inferior puede
abrumar al oyente, cantidades y extensión reales que revuelven el estómago.
El '16 lo mantiene todo junto sin sugerir ni por un momento que
hay filtros innecesarios o restricciones no deseadas. Este es el
una especie de malabarismo de gama baja que separa el presupuesto de la gama alta.

Pero el sonido característico que hace que los antecedentes del CD-16 sean tan
jugadores destacados es la replicación analógica evidente en la banda media en
hasta los agudos. A riesgo de sonar como un apologista de
realidad: la música acústica real es analógica, te guste o no
- el CD-16 logra continuar las tradiciones analógicas en un
mundo cada vez más sintético (leído = digital).

A medida que la expansión de la compresión y la reducción de datos se vuelve tan grande
más amenazante, mucho más un ataque al sonido natural, debemos
agradecer gestos como el CD-16. La banda media en particular
es una zona libre de estrés, dinámica, abierta y lúcida, pero que posee
textura y calidez. Esta no es una impresión simplificada del mundo cibernético
sonido. Es exuberante y tridimensional, con cuerpo y sustancia.
Además, tiene una 'credibilidad' dimensional, y estoy tentado a pensar en
no sólo como CD-12 Redux sino como una versión adulta de su pequeño
hermano, el CD-52 MKII SE. Tiene la musicalidad, la vida y la
'presencia' del '52, pero con transparencia y detalle no disponible
de ese tesoro 299.

Cuando su atención se centra en los agudos, espera tal vez un
embotado, un roll-off que continúa la dulce sensación. No tan. los
CD-16 tiene extensión hasta la inaudibilidad y ataque transitorio
eso es solo unos pocos puntos por debajo de la velocidad o la coherencia que eso
ofrecidos por campeones de Krell o Theta. Sin embargo, por lo que pagaste
es la otra cara del tecno puro, por lo que obtienes la calidez y
Decadencia perfectamente graduada que sugiere un sistema totalmente analógico. Es un
compensación menor, como Guarneri versus Extrema, pero no hay engaños.
Sabes cuando entras, con los ojos abiertos, que se le habla al cerebro,
el otro el corazón.

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Tan tarde en la era del CD, cuando gran parte de la evolución de la alta fidelidad se
tomado como un hecho consumado, es casi demasiado para exigir a la mayoría
fabricantes que ofrecen una opción que se aparta de la empresa
política. Marantz parece haber tomado la decisin consciente de servir tanto
el amante de la música y el audiófilo: dos bestias diferentes, ya sea que
nos guste o no, y generalmente solo se sirve con componentes individuales que cuestan
Dinero gracioso. Con el CD-16, tenemos un reproductor que lo hace a su precio
señalar lo que hizo el CD-52 MKII SE por el sector presupuestario: ofrece
musicalidad sin pérdida de información, una apariencia de calidez analógica
de un medio por lo demás clínico. Definitivamente no es el jugador de
elección para cabezas de dígitos. Es lo que alimenta a su
triode lo que sea sin sentirte como Quisling.

Ken Ishiwata ataca de nuevo.

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