Revisión del altavoz de pie MartinLogan Motion 60XT

Revisión del altavoz de pie MartinLogan Motion 60XT

MartinLogan-60XT-thumb.jpgMartinLogan merece mucho más respeto. Por supuesto, cualquier audiófilo sabe que MartinLogan ya recibe mucho respeto, pero la compañía obtiene accesorios principalmente por sus grandes parlantes electrostáticos, que no requieren el volumen de trabajo de ingeniería que exigen los parlantes convencionales con múltiples controladores y cruces complejos. Según lo que escucho y lo que me dice mi analizador de audio Clio 10, MartinLogan también hace un trabajo asombroso con parlantes dinámicos de múltiples vías simples, como la nueva torre Motion 60XT de $ 2,999 / par que estoy revisando aquí.





¿Quieres una prueba? Lo tengo. Los ingenieros de la empresa consiguieron Cuenta con altavoz de pared --una extraña combinación de woofers de cono, un rango medio electrostático de respaldo abierto y un tweeter de cúpula-- para sonar increíble y medir casi a la perfección. El altavoz menos costoso que fabrica la compañía, el Motion 2 de $ 398 el par, suena muy bien y mide tan perfectamente como cualquier altavoz que recuerde haber encontrado.





El XT in Motion 60XT significa 'extremo', o quizás más exactamente 'XTREEM!' como se ve en paquetes de chicle y totopos. Lo que es xtreem sobre el 60XT es principalmente su tweeter, una versión más grande del tweeter de cinta plegada tipo Heil popularizado en los otros altavoces de la serie Motion y en modelos de GoldenEar Technology, Adam Audio y otros. El tweeter de movimiento plegado del 60XT mide 2,4 pulgadas de alto por 1,25 pulgadas de ancho, en comparación con 1,4 por una pulgada de los tweeters de los altavoces de torre más pequeños Motion 40 y 20.





Según MartinLogan, el tweeter más grande no necesariamente suena diferente desde el punto de vista tonal, pero permitirá que el Motion 60XT suene más fuerte con menos distorsión. También permite el uso de un punto de cruce más bajo de 2200 Hz, en comparación con los 2600 Hz de Motion 20 y Motion 40. Esto permite el uso de un controlador de rango medio grande de 6.5 pulgadas, que también ayuda a que el altavoz suene más fuerte.

El complemento de woofer del 60XT también es más xtreem: woofers duales de ocho pulgadas, en comparación con los woofers duales de 6.5 pulgadas en el Motion 40 y los dos de 5.25 pulgadas en el Motion 20. Un rango medio de 6.5 pulgadas cierra la brecha entre los woofers del XT60 y su plegado Tweeter de movimiento. La sensibilidad está clasificada en 94 dB muy altos a un metro con una señal de un vatio, en comparación con 92 dB para el Motion 40 y 90 dB para el Motion 20.



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Entonces, lo que deberíamos tener aquí es un altavoz que suene tan bien como las otras torres de la serie Motion, pero que suene más fuerte y ofrezca graves más profundos y limpios. ¿Quién no querría eso?

El anzuelo
Desembalar y ensamblar el par de Motion 60XT fue fácil, a pesar del volumen de 66 libras del altavoz. El único paso entre desempacar y conectar fue colocar un par de pequeños estabilizadores de metal que ayudan a evitar que el altavoz de cuatro pies de altura se vuelque. Los postes de unión de los cables de los altavoces son hermosos, hechos con grandes 'alas' de plástico que facilitan sujetar los postes con mucha fuerza a los cables sin usar más que sus manos desnudas. Una rejilla de metal bastante pesado se adhiere magnéticamente. No me molesté en usarla, pero luego realicé mediciones con y sin la rejilla para medir sus efectos.





Comencé colocando los Motion 60XT en la misma posición que uso para mis parlantes Revel F206 habituales: deflectores frontales a 38 pulgadas de la pared detrás de los parlantes, con los parlantes colocados a dos metros y medio de distancia y a nueve pies de mi cabeza cuando me siento en mi silla de escucha habitual. (Esto es lo que funciona para estos Revels en mi habitación para mi gusto, no una receta general para la ubicación de los altavoces). Con el Motion 60XT, esto sonaba bien, pero me dejó con ganas de un poco más de graves superiores, así que presioné los altavoces seis pulgadas. más cerca de la pared detrás de ellos. Más tarde, durante mis pruebas de audición, experimenté con otras distancias entre el altavoz y la pared trasera en un intento por sintonizar mejor los graves del Motion 60XT en mi habitación.

No experimenté con convergencia, el grado en el que los altavoces están inclinados hacia o lejos del oyente. Comencé con los 60XT apuntando directamente a mi silla y los agudos sonaban justo allí, así que los dejé en su lugar.





Mi equipo de prueba fue el habitual: un amplificador integrado Krell S-300i, un tocadiscos ProJect RM-1.3 con un preamplificador phono NAD PP-3 y un amplificador de auriculares / DAC Sony PHA-2 conectado a la computadora portátil Toshiba que contiene mi colección de música. .

Rendimiento
'Esto está SUCEDIENDO', noté cuando me senté por primera vez a escuchar los Motion 60XT después de interrumpirlos durante aproximadamente 10 horas con ruido rosa. Lo que estaba escuchando era el LP Piccolo del bajista Ron Carter, una grabación de 1977 hecha en vivo en el ahora tristemente desaparecido club de jazz Sweet Basil en Manhattan. Tantas cosas me parecieron correctas sobre el sonido. Primero fue la forma en que pude notar, al escuchar una de las melodías de Piccolo, que el baterista Ben Riley estaba tocando un platillo de paseo bastante grande y lo golpeaba cerca de la campana. No estoy acostumbrado a escuchar este nivel de claridad y neutralidad en un altavoz, incluso muchos modelos de alta gama no transmiten las sutilezas de los platillos. Otro instrumento difícil de reproducir, el piano, sonaba tan natural y tan real que no pude detectar ninguna coloración, aparte del ancho poco natural de la imagen sonora del piano debido a la forma en que se colocaron los micrófonos. Incluso la interpretación del bajo piccolo pequeño y un tanto extraño de Carter, que era el instrumento principal de este cuarteto, fue satisfactoria, con todos los matices de la asombrosa técnica de Carter fácilmente audibles sin ningún borde o énfasis antinatural.

La presentación espacial fue íntima, como si estuviera sentado a 10 o 12 pies de la banda (lo que hice algunas veces en Sweet Basil). '¿Qué podría ser mejor en esto?' Pensé para mí mismo ... y se me ocurrió que un altavoz más grande, más caro y muy bien diseñado podría darme una mayor sensación de escala. No es que la puesta en escena de una grabación en vivo en un club de Manhattan deba ser enorme, pero no entendí mucho el sonido reverberando en las paredes y el techo.

Queriendo mantener el estado de ánimo en una vena jazzística pero ansioso por escuchar cómo el Motion 60XT maneja las voces, puse 'New Frontier' del LP The Firefly de Donald Fagen. Una vez más, obtuve imágenes bellamente definidas entre los altavoces, y cada nota de bajo sonaba perfectamente definida e incluso, lo que puedo decir es exactamente lo que Fagen siempre estaba buscando, tanto en sus discos en solitario como en Steely Dan. La voz de Fagen no adquirió la calidad áspera y nerviosa que tiene con muchos altavoces, aunque sentí que podría haber usado un toque más de cuerpo. Las exuberantes voces de fondo no sonaban tan grandes y llenas de espacio como lo hacen a menudo, pero salieron más allá de los altavoces hacia las paredes laterales. Si hubo alguna aspereza en la transición del tweeter al rango medio, tan a menudo el talón de Aquiles de los altavoces convencionales de cono y cono, no pude escucharlo. En general, llamaría a la presentación 'ajustada', como precisa, contundente y precisa.

Cuando cambié a Indestructible de Art Blakey, de hecho grité una blasfemia que no puedo documentar aquí cuando la batería entró en 'Calling Miss Khadija'. Esa reacción no está fuera de lugar cuando escuchas a un grupo de jazz cuya primera línea en ese momento estaba compuesta por Lee Morgan en trompeta, Curtis Fuller en trombón y Wayne Shorter en saxo tenor. Pero aún así, no podía creer la cantidad de detalles que escuché en la batería de Blakey. Indestructible no es realmente una buena grabación, pero el Motion 60XT sacó todos los pequeños detalles sonoros. Disfruté especialmente poder apreciar las sutilezas del tono en desarrollo del entonces joven Shorter. Las imágenes estéreo de Morgan y Fuller haciendo estallar los riffs detrás del solo de Shorter fueron espectaculares, pero espectaculares de una manera totalmente natural. Y luego, de nuevo, el detalle de los platillos de Blakey me dejó completamente alucinado.

'Estos son altavoces realmente fáciles de escuchar', noté cuando escuché una descarga MP3 de 256 kbps de 'Have You Met Miss Jones?' de We Get Requests del trío Oscar Peterson. Nada parecía artificial. Nada parecía coloreado. Nada distraía. Sobre todo, el tweeter no sonaba como un cierto tipo de tweeter, no tenía la suavidad típica de una cúpula blanda, ni el ocasional detalle exagerado de una cúpula de metal. Simplemente sonaba natural.

Haga clic en la página dos para ver las desventajas, las medidas, la comparación y la competencia y la conclusión ...

MartinLogan-60XT-cherry.jpgLa baja
¿Te das cuenta de que la mayoría de la música que he citado anteriormente es jazz? Bueno, eso es principalmente lo que me gusta escuchar, pero también me gusta el metal y el pop. Con estos géneros, Motion 60XT a veces se sale un poco de su elemento.

Cuando toqué una de mis grabaciones de rock favoritas de todos los tiempos, un archivo WAV de la versión en vivo de 'Highway Star' de Deep Purple's Live in Japan, noté que la voz de Ian Gillan carecía de cuerpo y que el bajo necesitaba más golpe. y ponche. El bajo tenía un sonido de 'alta Q'. Escuché un gran pico resonante pero no mucho groove. Pasando a 'Smoke on the Water', me encantó la forma en que podía escuchar la guitarra de Richie Blackmore reverberando en la sala de conciertos en la introducción. Me encantó la claridad del órgano y la batería. Pero no me gustó el sonido sordo del bajo. Intenté acercar los altavoces y alejarlos de la pared de atrás, e intenté mover mi silla de escucha un par de pies hacia adelante y hacia atrás, pero no pude conseguir que los graves se suavizaran.

Lo mismo sucedió cuando interpreté a Miles Davis 'What It Is' de Decoy. La línea de bajo abofeteada de Darryl Jones hace que esta sea una de las melodías más duras de Miles, pero a través del Motion 60XT, 'What It Is' sonó delgado. Conseguí un buen sentido del bombo y de los tonos fundamentales profundos del bajo, pero los armónicos del bajo y los fundamentos de la caja parecían atenuarse.

Después de que tuve la oportunidad de medir el Motion 60XT, descubrí por qué. Según mis mediciones, la sección de woofer del altavoz tiene un pico resonante a 80 Hz. Da la casualidad de que el modo axial más profundo de mi habitación (la frecuencia más profunda a la que resuena la habitación) es de 20 Hz. Esto significa que recibo un impulso en todos los armónicos de 20 Hz, incluidos 40, 60 y 80 Hz. Afortunadamente, es un impulso amplio, por lo que tiende a tener un efecto subjetivamente positivo, tiende a hacer que los graves suenen un poco más potentes, en lugar de coloreados o retumbantes. Pero es justo donde el Motion 60XT tiene su gran pico resonante, por lo que solo hace que la idiosincrasia del hablante sea más evidente. Supongo que el pico resonante también puede oscurecer los graves superiores y los medios inferiores, por lo que descubrí que las voces a veces sonaban delgadas.

(Por cierto, cualquiera que quiera criticar mi sala de escucha como deficiente debe considerar primero que todas las salas tienen modos axiales. Y considerar que innumerables expertos en audio han visitado esta sala y han encontrado que no solo suena bien, sino muy por encima del promedio ... es por eso que compré esta casa en primer lugar).

Estaba mucho más feliz con el sonido cuando conecté mi procesador de sonido envolvente Outlaw Modelo 975 y ejecuté el Motion 60XT con un subwoofer Hsu Research VTF-15H Mk2, con el punto de cruce establecido en 80 Hz. Esto me permitió dominar el pico de graves, en el proceso suavizando el sonido y llenando mejor los graves superiores y los medios inferiores.

Tenga en cuenta que esto no es solo un problema de habitación. He probado cientos de altavoces en esta sala y rara vez me he encontrado con una situación como esta. La mayoría de los altavoces superiores no son tan sensibles a la habitación. Si una de las dimensiones de su habitación es de 14 o 28 pies, es posible que tenga el mismo problema con el Motion 60XT.

Mediciones
Aquí están las medidas del altavoz Motion 60XT (haga clic en el gráfico para verlo en una ventana más grande).

Motion-60XT-Frequency-respo.jpg

Motion-60XT-impedancia.jpg

Respuesta frecuente:
En el eje: ± 2,4 dB de 44 Hz a 20 kHz
Promedio: ± 4.0 dB de 44 Hz a 20 kHz

Impedancia:
Mínimo 2,1 ohmios / 250 Hz / -18 grados, nominal cuatro ohmios

Sensibilidad (2,83 voltios / un metro, anecoica):
90,6 dB

El primer gráfico muestra la respuesta de frecuencia del Motion 60XT, el segundo muestra la impedancia. Para la respuesta de frecuencia, se muestran dos medidas: a 0 ° en el eje (trazo azul) y un promedio de respuestas a 0 °, ± 10 °, ± 20 ° y ± 30 ° (trazo verde), todas medidas en la horizontal eje.

Tres cosas son sorprendentes sobre esta trama de respuesta. En primer lugar, la respuesta en el eje en la mayor parte de la banda de audio es extremadamente plana. La única desviación ocurre con un pico a 300 Hz y una caída a 600 Hz, pero es menor, y es posible que pueda ser un artefacto relacionado con la medición (aunque nada de lo que probé pudo eliminarlo). Eso es genial.

El segundo es esa gran joroba en la respuesta de graves, centrada en 80 Hz. Confirmé la medición de la respuesta de graves en el plano de tierra haciendo un micrófono de cerca en los woofers y los puertos, escalando la respuesta del puerto y agregando la respuesta del woofer y del puerto, y la curva resultante tenía una forma muy similar.

El tercero es un artefacto que solo se insinúa en el gráfico: la respuesta de ese gran tweeter de cinta doblada fuera del eje es débil. A 30 grados fuera del eje, la respuesta es de -4,2 dB a 10 kHz, -29,7 dB a 20 kHz. En aras de la comparación, la respuesta del Revel F208 (que tiene un tweeter de cúpula convencional) es de -2,4 dB a 10 kHz, -4,8 dB a 20 kHz. Es probable que esta caída brusca en la respuesta de agudos fuera del eje reduzca la sensación de espacio y 'aire' que emite el altavoz.

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Estas medidas se realizaron sin rejillas. Sorprendentemente, la gran rejilla de metal perforado tiene menos efecto en la respuesta que la mayoría de las rejillas de tela que he medido, con solo algunas pequeñas desviaciones en la respuesta por encima de 3,5 kHz, alcanzando un máximo con una caída estrecha, probablemente inaudible de -1,1 dB a 4,8 kHz.

La sensibilidad de este altavoz, medida casi anecoicamente de 300 Hz a 3 kHz, es cómodamente alta a 90,6 dB. Debería obtener aproximadamente +3 dB más de salida en la habitación, por lo que la clasificación de 94 dB parece razonable. La impedancia nominal es de cuatro ohmios y el altavoz desciende a un mínimo de 2,1 ohmios, por lo que, aunque este altavoz se reproducirá alto con solo unos pocos vatios de potencia, necesita un amplificador con mucha corriente para alimentarlo. Utilice un amplificador separado, un amplificador integrado de alta calidad o un receptor A / V de primera línea.

Así es como hice las medidas. Medí las respuestas de frecuencia usando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01 y el altavoz con un amplificador Outlaw Modelo 2200. Utilicé una técnica cuasianecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El Motion 60XT se colocó sobre un soporte de 67 cm (28 pulgadas). El micrófono se colocó a una distancia de dos metros y se colocó una pila de aislamiento del ático en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición a bajas frecuencias. La respuesta de graves se midió utilizando la técnica del plano del suelo, con el micrófono en el suelo dos metros delante del altavoz. Los resultados de la respuesta de graves se empalmaron con las curvas cuasianecoicas a 200 Hz. Los resultados cuasi-anecoicos se suavizaron a 1/12 de octava, los resultados del plano de tierra a 1/3 de octava. El posprocesamiento se realizó utilizando el software analizador LinearX LMS.

Comparación y competencia
Odiaba comparar el Motion 60XT con mis altavoces de torre Revel F206 habituales, porque el duelo solo hizo que las debilidades de ambos altavoces fueran más evidentes. Aunque el F206 tiene un pequeño golpe de graves resonante, sonaba mucho más uniforme y completo que el Motion 60XT porque los graves superiores y los medios inferiores estaban más en equilibrio con todo lo demás. Sin embargo, el gran tweeter de cinta plegada del Motion 60XT sonaba sustancialmente más suave y más natural que el tweeter de cúpula de aluminio del F206. Escuchar a mis oradores favoritos superados de esta manera me hizo sentir tan triste como cuando mi viejo labrador retriever Buddy quedó en cuarto lugar en el concurso de perros más amigables en el festival Nuts 4 Mutts. (Hace mucho que se fue, pero todavía tengo la cinta, que solo dice 'Participante').

Teniendo en cuenta que el F206 cuesta $ 3,500, es un competidor potencial del Motion 60XT, aunque sus woofers de 6.5 pulgadas no tendrán tanta potencia. Otros competidores potenciales son la torre GoldenEar Triton Two de $ 2,998 / par, que tiene un tweeter de cinta plegada más pequeño pero una sección de bajos con alimentación interna con dos woofers de cinco por nueve pulgadas, la torre PSB Imagine T2 de $ 3498 / par con tres woofers de 5.25 pulgadas y el Monitor Audio Silver Series 10 de $ 2,500 el par con dos woofers de ocho pulgadas. (También hay más competidores, pero estos se encuentran entre los mejores en su rango de precios).

Todos estos oradores son excelentes, estaría feliz con cualquiera de ellos. No creo que ninguno de ellos me diera esa mágica imagen de rango medio y agudo y transparencia que escuché del Motion 60XT. Pero el Triton Two y el Imagine T2 sonaban más completos y equilibrados en mi habitación, y espero que el Silver Series 10 también lo haga. (No lo he oído, pero he probado muchos de los altavoces recientes de Monitor Audio). Espero que todos ofrezcan un escenario sonoro más envolvente también.

Conclusión
Para la escucha de jazz que hago (que es la mayor parte de mi escucha), el Motion 60XT es fácilmente uno de los mejores altavoces que he probado, y ofrece una tonalidad e imágenes increíblemente realistas. Cuando el material se vuelve más pesado, las idiosincrasias de baja frecuencia del Motion 60XT hacen que sea menos agradable de escuchar, al menos para mi gusto y en mi habitación. Otra opción, y probablemente la que elegiría, es el Motion 35XT, un altavoz de estantería con el mismo tweeter y un woofer de 6.5 pulgadas. Combine eso con un buen subwoofer, y debería tener un sistema bastante increíble, con la flexibilidad para obtener la respuesta de graves adaptada a la perfección.

Cada altavoz tiene pros y contras, y solo usted puede decidir qué combinación de pros y contras funciona mejor para usted. Afortunadamente, Magnolia tiene Motion 60XT y Motion 35XT, por lo que escucharlos por sí mismo no debería ser difícil. Te recomiendo que lo hagas, porque el Motion 60XT definitivamente ofrece la magia que los audiófilos siempre buscan pero que con demasiada frecuencia no logran.

Recursos adicionales
Revisión del altavoz de suelo MartinLogan Motion SLM-XL en HomeTheaterReview.com.
Revisión del sistema de altavoces inalámbricos MartinLogan Crescendo Premium en HomeTheaterReview.com.
• Consulte nuestro Página de categoría de altavoces de suelo para revisiones de productos similares.