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Ver un altavoz de torre de 40 pulgadas de alto como el Monitor Audio Platinum II Serie PL200 II que se vende al por menor por $ 11,495 el par desencadena recuerdos del pasado de CES. Cuando fui a mi primer CES en 1990, $ 11,495 le compraron un par de parlantes insignia de THIEL o MartinLogan, y probablemente dejaron suficiente dinero en efectivo para comprar un buen reproductor de CD. Hoy en día, un altavoz en este rango de precios podría promocionarse como 'a un precio razonable' en comparación con algunas ofertas de alta gama. Hay dos razones por las que no debería dejar que este salto de precio me moleste. Primero, cuando se ajusta por inflación, los $ 11,495 de hoy equivalen a $ 6,259 entonces. En segundo lugar, se puede decir que el PL200 II es un altavoz mejor diseñado y fabricado que cualquiera de los modelos insignia de los años 90.
La línea Platinum II es una actualización de la línea Platinum original de Monitor Audio, que se lanzó en 2008 (revisé el Platinum PL300 de $ 10,000 / par en ese momento y me encantó). Aparece la mayor diferencia entre la serie Platinum original y la serie Platinum II. estar en el tweeter. Los originales presentaban un tweeter de cinta, mientras que la Serie II usa un tweeter MPD (micro diafragma plisado), que es la versión de Monitor Audio de un tweeter AMT (Air Motion Transformer). Este tipo de tweeter se ha vuelto popular recientemente debido a su uso en altavoces de GoldenEar Technology, MartinLogan y otros, aunque Monitor Audio enfatiza que su sistema de imán, diafragma y otros elementos son diferentes del diseño AMT. El tweeter MPD del PL200 II está orientado verticalmente y se dice que tiene una 'salida uniforme a 100 kHz'.
Los conos en los woofers de rango medio de cuatro pulgadas y los woofers dobles de 6.5 pulgadas usan una construcción tipo sándwich, con material C-CAM compuesto de cerámica de Monitor Audio en la parte delantera y fibra de carbono tejida en la parte trasera. El uso de materiales tan diferentes en el mismo cono tiende a amortiguar la resonancia y reducir la distorsión.
Un giro más interesante en los conos: están conectados a la bobina móvil (la bobina de alambre que mueve el cono hacia adelante y hacia atrás) con lo que Monitor Audio llama DCF (filtro de acoplamiento dinámico). El DCF es un anillo de nailon que se dice que se comporta como un material rígido por debajo de la frecuencia de cruce y como un material amortiguador por encima de la frecuencia de cruce. Por lo tanto, funciona eficazmente como un filtro de paso bajo mecánico, lo que permite utilizar una pendiente menos profunda y un filtro más simple en el circuito de cruce.
Las frecuencias de cruce son de 750 Hz entre los woofers y el rango medio y de 3,9 kHz entre el rango medio y el tweeter. Sin embargo, ese segundo número puede parecer alto, considerando que el diámetro de radiación efectivo del rango medio es de aproximadamente 3.5 pulgadas, 3.9 kHz es la frecuencia a la que su dispersión comienza a reducirse. Por lo tanto, la matriz de rango medio / tweeter debe ofrecer una dispersión amplia y consistente sin sobrecargar al tweeter con frecuencias demasiado bajas para que pueda manejarlo con seguridad.
La carcasa del PL200 II es tranquilizadoramente rígida y no resonante, en parte debido a sus paredes laterales gruesas y suavemente curvadas y en parte porque los controladores están atornillados a través de los paneles traseros. El deflector frontal está cubierto con cuero Inglestone, una cubierta de 1,2 mm de grosor seleccionada a mano del cinco por ciento superior de pieles en el norte de Europa. (Definitivamente se ve mejor que el cuero de mis muebles, que parece haber sido seleccionado del cinco por ciento inferior de las pieles en Oklahoma). Una base pesada de tablero de fibra de alta densidad estabiliza el altavoz y proporciona un lugar para sujetar los pies o conos. Las rejillas están unidas magnéticamente y encajan en ranuras poco profundas que evitan el ruido o el desprendimiento accidental. De hecho, Monitor Audio proporciona un imán creado específicamente para quitar las rejillas, lo que es imposible de hacer con los dedos desnudos.
El anzuelo
Utilicé los PL200 II con mi equipo estéreo habitual, que consta de un preamplificador / DAC Classé CP-800, un amplificador estéreo Classé CA-2300, un tocadiscos Music Hall Ikura y un preamplificador phono NAD PP-3, más un audio de Conmutador Van Alstine AVA ABX para comparaciones de niveles. Para películas y TV, utilicé un receptor AV Sony STR-ZA5000ES. Usé cables de interconexión y altavoz Wireworld Eclipse 7.
No hubo nada exigente en la configuración de los PL200 II. Funcionaron bien en las mismas posiciones que uso para mis Revel F206s, con los altavoces hacia adentro para apuntar directamente a mi posición de escucha. Los probé con y sin la rejilla en el rango medio y el tweeter, y las diferencias eran sutiles, así que escuché la mayor parte del tiempo con las rejillas apagadas, como hago normalmente.
Rendimiento
Debido a que el nuevo tweeter es el cambio más grande con respecto a la anterior Serie Platinum, quería tener una idea inmediata de lo que podía hacer. Por lo general, uso grabaciones con muchas guitarras acústicas o platillos para probar los tweeters, pero comencé a usar la grabación de Gudrun Hinze de Piccolo Quintet, Op. 26 ', que coloca el flautín de Hinze contra un cuarteto de cuerda. Los tonos fundamentales de un flautín van de 523 a 4,186 Hz, y los armónicos alcanzan muy por encima de los 10 kHz, por lo que hay mucho que revelar el carácter y los defectos de un tweeter. Me encantó la forma en que el PL200 II reveló las sutilezas de este instrumento a menudo poco sutil. Las notas altas de Hinze sonaban penetrantes (después de todo, es un flautín) pero no estridentes, ásperas o entrecortadas, a pesar de que estaba tocando el Quinteto a un volumen aproximadamente equivalente a tener un asiento de primera fila en una pequeña sala de recitales. El sonido del piccolo también exhibió mucho cuerpo. Tengo más sentido de la resonancia natural del instrumento de lo que estoy acostumbrado a escuchar (aunque eso es un testimonio de la calidad del controlador de rango medio, no del tweeter). Las resonancias de los cuerpos de madera de los instrumentos de cuerda, en particular el violonchelo, también llegaron con una claridad y un realismo excepcionales. De hecho, esa es la forma en que describiría el sonido de esta grabación a través de los PL200 II: real. O al menos bastante cerca de lo real.
Small Quintet, Op.26: Small Quintet, Op.26 Mira este video en YouTube
El álbum de jazz de 1970 Gary Burton & Keith Jarrett no suena real a través de los altavoces. Aunque esta no fue una buena grabación incluso para los estándares de su época, todavía disfruté de la forma en que sonaba a través del PL200 II. Los parlantes revelaron claramente la presentación estéreo extrañamente mezclada del álbum, pero los timbres de los instrumentos, especialmente el vibráfono de Burton y el piano de Jarrett, sonaban naturales de todos modos. Nada sonaba áspero, estruendoso o indefinido, y el ritmo contagioso de la melodía se escuchó maravillosamente.
Gary Burton y Keith Jarrett: El cuervo habla Mira este video en YouTube
Las grabaciones con más reverberación mostraron el rendimiento de la matriz de rango medio / tweeter del PL200 II con un efecto aún mejor. La grabación de Al Jarreau del estándar de jazz 'My Foolish Heart' tenía una verdadera sensación de 'banda en la habitación', como si estuviera viendo a Jarreau y su grupo en un pequeño club de jazz. Me encantó la forma en que las vibraciones, el piano y la batería se esparcen naturalmente por el frente de mi sala de escucha, con toda la facilidad y la amplitud natural que oirías si los instrumentos estuvieran sentados en el escenario de un pequeño club en lugar de estar microfonados en un estudio. Yo describiría el sonido de los PL200 II en esta grabación como 'autoritario'. Eso es en parte porque el bajo tenía un peso satisfactorio, pero también una gran definición de tono y ataque. Los PL200 II incluso encontraron el gruñido sutil en el rango inferior de la voz de Jarreau, que tiende a perderse en las grabaciones de pop y jazz suave por las que es más conocido.
Mi tonto corazón - Al Jarreau Mira este video en YouTube
La versión de Cecile McLorin Salvant del clásico de Fats Waller 'Jitterbug Waltz' demostró que el PL200 II podía manejar voces femeninas con tanta destreza como voces masculinas. No puedo describir la interpretación de su voz por parte de los oradores de manera más articulada que 'realmente, realmente, realmente clara', pero eso lo resume bastante bien. Esta grabación es solo voz y piano, pero solo desde el piano tuve una percepción clara de la acústica del estudio, sonaba como una gran habitación con un techo de 12 pies, que mide tal vez 25 por 40 pies. Si fingieran esto con reverberación digital, seguro que me encantaría saber qué reverberación usaron, porque el piano sonaba tan convincente y realista que me encontré reiniciando la melodía varias veces.
Cécile McLorin Salvant - WomanChild - 10 - Vals de Jitterbug Mira este video en YouTube
Hasta ahora he mencionado solo música bastante liviana, pero los PL200 II también hicieron un buen trabajo con música más pesada. Tenía suficiente salida de graves para manejar 'Edie (Ciao Baby)' de The Cult a un volumen alto. Todas las diversas partes de la compleja mezcla de esta melodía, que incluye una sección de cuerdas, una guitarra eléctrica ruidosa y una sutil guitarra rítmica acústica, fueron fáciles de distinguir a través de los PL200 II. Disfruté especialmente el sonido de las cuerdas, que pensé que podrían parecer tensas y grabadas con el volumen que había configurado, pero no fue así.
El culto - Edie (Ciao Baby) Mira este video en YouTube
Aunque un altavoz de torre de alta gama como el PL200 II está diseñado principalmente para escuchar música, se puede expandir a un sistema de cine en casa: Monitor Audio ofrece el altavoz de dos vías PLC150 II de $ 3,995 cada uno y el PLC350 de $ 5,795 cada uno II altavoz de tres vías como altavoz central a juego. No los tenía a mano para esta revisión, pero intenté ver un par de películas a través de los PL200 II. Vi Tropic Thunder por enésima vez para escuchar todas las líneas divertidas nuevamente, no por la acción, pero la escena de la batalla de Vietnam que abre la película tiene muchos disparos y explosiones. La reproducción de graves fuerte y de alta precisión del PL200 II se adaptaba bien a la escena, brindando un impacto superior al promedio para un altavoz de torre pasivo. Probablemente agregaría un subwoofer, pero no necesariamente tendría que hacerlo.
Haga clic en la página dos para ver las medidas, la desventaja, la comparación y la competencia y la conclusión ...
Mediciones
Aquí están las medidas del altavoz Monitor PL200 II (haga clic en cada gráfico para verlo en una ventana más grande).
Respuesta frecuente
En el eje: ± 15 dB de 36 Hz a 10 kHz, ± 4,0 dB a 20 kHz
Horizonte medio ± 30 °: ± 18 dB de 36 Hz a 10 kHz, ± 3,1 dB a 20 kHz
Promedio ± 15 ° vertical / horizontal: ± 15 dB de 36 Hz a 10 kHz, ± 3,1 dB a 20 kHz
Impedancia
min. 3,6 ohmios / 117 Hz / -33,9, nominal 6 ohmios
Sensibilidad (2,83 voltios / un metro, anecoica)
85,7 dB
El primer gráfico muestra la respuesta de frecuencia del PL200 II. El segundo gráfico muestra la impedancia. La computadora que ejecuta mi analizador LMS se averió cuando estaba juntando estas medidas, por lo que temporalmente no puedo presentar gráficos con respuestas promedio. Mientras tanto, he presentado un gráfico que muestra la respuesta a 0 ° en el eje y 10, 20, 30, 45 ° y 60 ° fuera del eje. Idealmente, la curva de 0 ° debería ser más o menos plana, y las otras deberían verse iguales pero deberían inclinarse hacia abajo cada vez más a medida que aumenta la frecuencia.
El PL200 II tiene una respuesta admirablemente plana en la mayor parte del rango de audio, con una sutil inclinación hacia abajo que sugiere que es poco probable que el oyente tenga un sonido brillante. Hay un pico sustancial en la respuesta del tweeter, centrado cerca de los 16 kHz, pero esto será audible para pocos oyentes oyentes (y ciertamente no para los audiófilos masculinos mayores que son los probables compradores de este altavoz). La rejilla que cubre el rango medio y el tweeter es una de las más transparentes acústicamente que he encontrado, con solo una caída muy sutil, típicamente alrededor de -0.5 dB, comenzando por encima de 9 kHz, y una pequeña caída adicional de -1.8dB centrada en 13.5 kHz.
La sensibilidad del PL200 II es de aproximadamente 85,7 dB (medida a un metro con una señal de 2,83 voltios, con un promedio de 300 Hz a 3 kHz), lo que significa que necesita unos 25 vatios para alcanzar los 100 dB. Esa es la sensibilidad anecoica que obtendrá quizás tres dB adicionales en su sala de escucha. La impedancia está clasificada en cuatro ohmios, pero en realidad tiene un promedio de seis ohmios. La mayoría de los amplificadores de tubo de estado sólido y razonablemente potentes (al menos 30 vatios por canal) no deberían tener problemas para manejar este altavoz.
Así es como hice las medidas. Medí la respuesta de frecuencia usando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01, y el altavoz con un amplificador Outlaw Modelo 2200. Utilicé una técnica cuasianecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El altavoz se colocó encima de un tocadiscos que lo elevó a ocho centímetros del suelo. El micrófono se centró en el eje del tweeter y se colocó a una distancia de dos metros del deflector frontal y se colocó una pila de aislamiento de mezclilla en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición en bajas frecuencias. frecuencias. La respuesta de graves se midió mediante el micrófono de cerca los woofers y los puertos, luego escalando las respuestas de los puertos de manera adecuada y agregando esa suma a las respuestas del woofer. Empalmé este resultado con los resultados cuasianecoicos a 180 Hz. Los resultados se suavizaron a 1/12 de octava. Excepto como se indicó, tomé medidas con la rejilla que cubre el rango medio y el tweeter eliminado. El posprocesamiento se realizó utilizando el software TrueRTA.
La baja
La presentación estéreo y la tonalidad de los PL200 II son sencillas. Encontrará muchas cosas que le gustarán si se sienta a escuchar durante mucho tiempo, pero este no es el tipo de altavoz que llama su atención de inmediato cuando entra en una habitación donde está sonando.
Por ejemplo, en 'Edie (Ciao Baby)' de The Cult, los PL200 II tienen lo que yo llamaría un escenario sonoro apropiadamente grande. Se extiende de un altavoz a otro y unos pocos pies más allá, pero no tiene ese sonido colosal que mucha gente esperaría de una grabación de rock o pop muy producida. Espero que muchos fanáticos de los altavoces de panel dipolar, como Magnepans o MartinLogans, encuentren la presentación de los PL200 II demasiado reservada para su gusto.
Los agudos del PL200 II me suenan muy bien, pero pueden ser demasiado reservados para el gusto de algunos audiófilos. En '1,000,000' de R.E.M., por ejemplo, la caja tenía más dinámica y se ajustaba con algunos de los otros parlantes que tenía en ese momento. Por supuesto, esto también tiene una ventaja: el PL200 II no fatigará sus oídos ni molestará a sus compañeros de vida.
Comparación y competencia
Desafortunadamente, no tenía a mano ningún parlante en el rango de precios del PL200 II cuando hice la revisión, pero sí tenía mis confiables $ 3,500 / par Revel Performa3 F206s. Los comparé con los PL200 II utilizando mi conmutador Van Alstine AVA ABX, que permite comparaciones de niveles precisos.
Los puntos fuertes del PL200 II en comparación con el F206 comienzan con sus graves, de los cuales no solo hay más (que en este caso es algo bueno), sino que los graves también sonaban más ajustados y mejor definidos, con más detalles y gruñidos que los Los woofers del F206 podrían funcionar. El rango medio del PL200 II también sonaba un poco más claro, podía escuchar un poco más de detalle en las grabaciones vocales. Las voces tampoco sonaron nunca delgadas a través del PL200 II, que es algo que puede suceder con el F206 porque su punto de cruce de 2,15 kHz pone mucho más énfasis en su tweeter. Dicho esto, el F206 sonaba más abierto y produjo un escenario sonoro más grande.
Los competidores en el rango de precios del PL200 II incluyen el $ 9,000 / par B / N 804 D3 , que revisé en junio de 2016. El 804 D3 no suena tan neutral como el PL200 II, su respuesta medida definitivamente no es plana, y no suena plana. Pero el 804 D3 tiene un carácter maravilloso y encantador que me encantó, y se ve mucho más genial que el PL200 II visualmente discreto.
Una vez que ingresa a este rango de precios, los parlantes comienzan a volverse más esotéricos y la ingeniería sencilla del PL200 II se vuelve más rara. Depende de usted decidir si prefiere gastar sus 11 facturas en un diseño más sencillo como el PL200 II o en un altavoz de panel grande de MartinLogan o Magnepan, o varias otras opciones de marcas boutique más pequeñas. Aquí estamos en un punto de precio de entusiasta incondicional, en cuyo caso la compra se vuelve más una cuestión de gustos. Es por eso que recomiendo asistir a un programa regional de alta fidelidad para escuchar a tantos oradores como sea posible y descubrir qué es lo que más le gusta, si no tiene años de experiencia como audiófilo en quien confiar.
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Conclusión
El PL200 II es un altavoz hermoso y bien diseñado que se ve, suena y mide como Monitor Audio puso años de trabajo en él. Sus puntos fuertes son una excelente respuesta de graves, un rango medio claro, unos agudos limpios y sin fatiga y una sensación de espacio realista. No suena tan dramático y emocionante como algunos altavoces para audiófilos exóticos, pero parece ser por diseño. Aquellos que valoran el sonido natural y sin publicidad sobre la pirotecnia de audio adorarán el PL200 II.
Recursos adicionales
• Consulte nuestro Página de categoría de altavoces de suelo para leer críticas similares.
• Visita el Sitio web de Monitor Audio para obtener más información sobre el producto.
• Monitor Audio presenta la barra de sonido ASB-10 y el subwoofer WS-10 en HomeTheaterReview.com.