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RBH es una empresa de altavoces conocida principalmente por sus grandes torres, exóticos sistemas modulares, altavoces arquitectónicos, monitores profesionales y, más recientemente, algunos realmente exquisitos y a precios razonables. auriculares . En mi opinión, sin embargo, no se presta suficiente atención a los esfuerzos de la compañía en el mercado de sistemas de altavoces compactos de cine en casa. Es de esperar que el último desarrollo de la compañía en este departamento, su Serie CTx, rectifique eso.
La serie CTx es, hasta donde yo sé, el primer rediseño sustancial y completo de la serie RBH CT que ha servido bien a la compañía durante más de una década. Aunque los nuevos parlantes MM-4x ($ 379 / par) comparten una buena parte de ADN con sus predecesores (específicamente, sus woofers de cono de aluminio de cuatro pulgadas, muy de las mismas dimensiones y especificaciones de rendimiento muy similares), evitan los ligeramente redondeados, gabinetes poligonales de fundición a presión de los altavoces MM-4 anteriores a favor de gabinetes compuestos de matriz de polímero reforzado con fibra más fluidos y en forma de lágrima. El canal central se ha renovado por completo en la forma del C-4x ($ 339), no solo estéticamente sino también por el hecho de que su tweeter ahora se eleva por encima de los woofers dispuestos horizontalmente. Hablaré de por qué este es un cambio tan importante en la sección Rendimiento a continuación.
Quizás el cambio más sustancial en el paquete CTx en general viene en la forma de su subwoofer S-8 ($ 479), que cuenta con un solo cono de aluminio de ocho pulgadas en lugar de los controladores duales (uno frontal, uno hacia abajo) de su predecesor, el MS-8.1. El S-8 también ha visto una caída en la amplificación de 200 a 150 vatios. No puedo decir qué efecto tiene eso en la salida de sonido total, sin tener un MS-8.1 por ahí para comparar. Sin embargo, a pesar de su menor amplificación y del hecho de que tiene un woofer menos, el nuevo subwoofer cuenta con una mejor extensión de baja frecuencia (32 versus 35 Hz en el punto de -3dB).
Recursos adicionales
• Aprender más acerca de Sonido RBH en HomeTheaterReview.com.
• Consulte nuestra revisión de la Subwoofer RBH SX-1212P / R en HomeTheaterReview.com.
• Consulte nuestra revisión de la Auriculares RBH EP2 en HomeTheaterReview.com.
Aparte de eso, como dije, las especificaciones del sistema siguen siendo las mismas: los satélites principales entregan una respuesta de frecuencia nominal de 100 Hz a 20 kHz (± 3dB), con una sensibilidad respetable de 85dB (2.83V a un metro). RBH tiende a ser una empresa asociada con altavoces de baja impedancia, pero el MM-4x tiene una potencia nominal de ocho ohmios (y no cae por debajo de unos 6,5 ohmios a la derecha sobre la marca de seis kHz). El centro C-4x, mientras tanto, tiene una sensibilidad de 88 dB con una impedancia nominal de seis ohmios (que también se alinea casi perfectamente con su impedancia mínima). Para obtener más información sobre la impedancia de los altavoces y cómo podría afectar su elección de amplificación, puede consultar nuestro manual. Cómo elegir el amplificador adecuado para sus altavoces (o viceversa).
El anzuelo
Destaqué esos números de impedancia por una razón muy específica. Por todos los derechos, los altavoces de la serie RBH CTx deberían funcionar con prácticamente cualquier receptor AV del mercado masivo, dados sus números. Incluso la impedancia mínima del C-4x está en línea con lo que esperaría de un altavoz con una impedancia nominal nominal de ocho ohmios. Después de todo, RBH es una de las pocas empresas con las que siempre puede contar para calificar a sus altavoces de manera meticulosa y conservadora, y el sistema de la serie CTx no es una excepción.
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Así que no pensé en conectar el sistema a la Receptor de 7.2 canales Onkyo TX-NR636 que estaba revisando cuando llegaron los altavoces de RBH. Encendí el receptor, puse el disco en mi reproductor de Blu-ray Oppo (el lanzamiento en DVD-Audio de Chicago II de Rhino) y me senté para familiarizarme con los nuevos altavoces. Sin embargo, a pesar de estar clasificado para impulsar una carga de seis ohmios, el Onkyo simplemente no podía manejar la dinámica de ese disco cuando se reproduce a través de los altavoces RBH. Cualquier pico apreciable provocaba que el receptor entrara en modo de protección contra fallas.
Sin estar muy seguro de si culpar al receptor o a los altavoces (pero sospechando fuertemente lo primero, dado que había tenido problemas con él durante el transcurso de su revisión), cambié el Onkyo por mi confiable Himno MRX 710 . A partir de ahí, me complace informar que el proceso de instalación, configuración y escucha fue casi 100% libre de problemas.
Si tengo una queja menor sobre el diseño de los altavoces de la serie CTx, es que se basan en conexiones de altavoz con resorte en lugar de postes de conexión más flexibles, lo que requirió la eliminación de los enchufes banana de los cables de los altavoces. Sin embargo, los conectores son agradables y espaciosos, y requirió poco esfuerzo alimentarlos con un cable grueso de calibre 12.
Aparte de eso, no puedo encontrar absolutamente nada de qué quejarme en términos de la forma del sistema CTx. RBH envió un sistema 5.1 completo en negro, así como dos satélites MM-4x adicionales en blanco mate para que pudiera ver los diferentes acabados (y tener la rara oportunidad de revisar un sistema 7.1 completo en mi sala de escucha secundaria). Además de ser hermosos en cualquier color, los altavoces MM-4x también son increíblemente versátiles en términos de opciones de montaje, con orificios roscados tanto en la parte inferior como en la parte posterior para usar con soportes o soportes de pared. La parte posterior del altavoz también incluye ranuras de cuatro vías, que rodean el inserto roscado, que funciona como un montaje de ojo de cerradura de múltiples posiciones si prefiere ir por la ruta más simple al montar.
El C-4x carece de orificios de montaje en la parte inferior, pero cuenta con dos de la combinación de cuatro orificios de cerradura / insertos roscados en la parte posterior. Todos los altavoces funcionan de maravilla, ya sea montados o dejados independientes, aunque (por supuesto) existen diferencias significativas en la respuesta de graves según el enfoque que adopte. Mediante una combinación de escuchar y analizar los informes del sistema de gestión de graves / corrección de sala ARC 2 de mi Anthem MRX 710, me decidí por un cruce entre el sub y el satélite de 110 Hz para los altavoces independientes en la parte delantera de la sala y 90 Hz para los marcos y traseros montados en la pared. Mi enfoque típico es aplicar solo la corrección de la habitación justo después del punto de cruce sub / sat cuando hago revisiones, pero descubrí que los altavoces montados en la pared se beneficiaron de un poco de domesticación adicional debido al refuerzo de límites, así que me decidí por una frecuencia de ecualización máxima de 200 Hz. Para que quede claro, estamos hablando de un aumento de aproximadamente seis a siete dB que también extiende la extensión de baja frecuencia utilizable de los altavoces en unos 20 Hz adicionales más o menos. Nada atroz. Nada inesperado para un altavoz satélite pequeño y bien diseñado.
El subwoofer S-8 incluye opciones de conectividad bastante estándar: dos entradas RCA (nivel de línea y LFE), un control de nivel, un cruce variable de 40 Hz a 150 Hz, un interruptor de fase de 0- / 180 grados y un interruptor de tres interruptor de palanca de encendido / automático / apagado. Durante la configuración, dejé el crossover al máximo (para permitir que el MRX 710 manejara la gestión de graves por completo), pero tuve que ajustar un poco el control de nivel. Sorprendentemente, tuve que rechazarlo. Con su volumen ajustado en el punto medio, el receptor no podía bajar el canal del subwoofer lo suficiente para igualar los satélites. Esa fue mi primera pista de que había subestimado al submarino en función de las especificaciones y las apariencias.
La segunda pista fue el hecho de que, a pesar de las expectativas, realmente no tuve que jugar con el posicionamiento para lograr una cobertura suficiente de la habitación y una buena combinación entre el subwoofer y los satélites. Comencé colocando el S-8 en la posición más atractiva desde el punto de vista estético, justo al lado de la credenza en la que había colocado los parlantes LCR para mi sorpresa, funcionó prácticamente sin problemas allí mismo. El S-8 perdona de una manera que no esperarías con solo mirar su diseño relativamente convencional, cuadrado y de disparo frontal.
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Vaya a la página dos para ver el rendimiento, las desventajas, la comparación y la competencia y la conclusión ...
Rendimiento
Los primeros capítulos de Star Wars: Episodio II - El ataque de los clones en Blu-ray (20th Century Fox, por ahora) realmente me dijeron prácticamente todo lo que necesitaba saber sobre el rendimiento del sistema de altavoces de la serie RBH CTx, una vez que se configuró y calibró correctamente. Comenzando con el texto de apertura, puedes escuchar matices en el 'Título principal de Star Wars' que simplemente no estoy acostumbrado a escuchar en altavoces de este tamaño sin un poco de tensión: los sutiles triángulos tintineantes, por ejemplo. Salte más allá de los títulos principales hasta cuando el yate nubio tipo H de la senadora Amidala atraviesa la oscuridad del espacio (y nuevamente a través de las nubes de Coruscant), y el bajo es todo lo que le gustaría que fuera: autoritario, impactante, verdaderamente táctil. ¿Es la última palabra en la extensión de graves? No, el subwoofer S-8 cede bastante rápido por debajo de 30 Hz, y hay algunas notas graves profundas en el motor del barco que simplemente no se entregaron aquí. Pero el roll-off es elegante, y a pesar de que he visto esta escena (sin mencionar esta película) más veces de las que me gustaría contar y sé exactamente cómo suenan los graves a través de subwoofers mucho más grandes y más caros, Nunca me encontré añorando esa media octava que faltaba mientras hacía una audición con el S-8. Creo que eso se debe principalmente a lo bien que funciona el subwoofer en todos los demás aspectos.
Pasando al capítulo siete, 'Speeder Chase', se presenta una imagen más completa de las capacidades del sistema en su conjunto. La impresión que tuve es que el sistema de la serie CTx suena como un sistema de altavoces mucho más grande. ¿Qué quiero decir con eso? Por un lado, la línea entre los satélites y el subwoofer es casi imposible de precisar. No hay vacío, no hay desconexión. Manteniéndose en línea con la escena de apertura, la interpretación del bajo a lo largo de la secuencia fue grande, contundente, con aleteo de pantalones y, lo más importante, no localizada. Además, escuché muy poco sobre la coloración que tiendo a asociar con los altavoces más pequeños. Desde las notas más bajas generadas por el subwoofer hasta los agudos más brillantes emitidos por los satélites MM-4x, el sistema exhibe una maravillosa neutralidad que hace que sea más fácil olvidar que estás escuchando a los altavoces y simplemente perderte en la película.
Hay una pequeña excepción a esto: una caída notable en la respuesta de frecuencia del altavoz central C-4x entre 200 y 300 Hz. En mi habitación, hay una caída de 5 dB. El efecto que tiene esto es cambiar ligeramente el timbre de las voces, que es más notable con Obi-Wan de Ewan McGregor que con Anakin de Hayden Christensen. Para ser claros, las voces de los actores no suenan antinaturales en lo más mínimo. Un poco diferente de lo que estoy acostumbrado a escuchar con sistemas de altavoces más grandes y planos. La diferencia en el timbre no es tan sorprendente como el cambio en mi propia voz entre el momento en que me despierto por primera vez y después de haber trabajado durante unas horas y haber hablado algunas palabras por teléfono.
No quiero detenerme en ese punto por mucho tiempo porque hay mucho que amar sobre el canal central C-4x. Por encima de ese rango de 200 a 300 Hz, es deliciosamente neutral y, además, evita la mayoría de los problemas típicos de los altavoces centrales horizontales de mid-tweeter-mid: a saber, lobbing, el efecto antinatural de 'valla de estacas' que causa el timbre de tantos altavoces para cambiar a medida que se mueve de izquierda a derecha frente a ellos. Es casi seguro que parte de eso es atribuible al diseño de tweeter elevado del C-4x antes mencionado. Sin embargo, parte de esto es indudablemente atribuible al hecho de que RBH emplea una pendiente de cruce bastante pronunciada (12 dB por octava) para minimizar la interferencia entre los woofers y tweeters. Cualquiera que sea la razón o las razones últimas, este es uno de los mejores canales centrales horizontales que he escuchado en bastante tiempo, independientemente del tamaño o el precio. La claridad del diálogo nunca fue menos que impecable, incluso con mis pruebas más tortuosas para eso.
Volviendo a lo que quiero decir cuando digo que la serie CTx suena como un sistema de altavoces más grande, creo que el cuarto capítulo de Sucker Punch: Extended Cut en Blu-ray (Warner Bros. Pictures) nos trae otro buen ejemplo. Las características de dispersión de los altavoces y las capacidades de imagen son absolutamente de primera categoría para un paquete de altavoces compacto. Cuando se abre la escena y el personaje de Carla Gugino está medio burlándose / medio animando a Babydoll a bailar por primera vez, incluso antes de que empiece la música, tienes una maravillosa sensación del espacio de la habitación. Los altavoces CTx tejen un paisaje auditivo de la nada. Sí, el remix de 'Army of Me' de Björk suena fantástico al arrancar con los siete canales y el subwoofer, pero más impresionante que eso, para mí, es lo diferente que suena el ambiente cuando Babydoll se acerca al personaje de 'Wise Man' de Scott Glenn para la primera vez en el templo de su imaginación. Nuevamente, estamos hablando de una secuencia cuyas mezclas de sonido consisten principalmente en diálogos (horriblemente escritos). Pero la capacidad de los hablantes de CTx para colocar ese diálogo en un espacio tridimensional tangible (dos espacios tridimensionales completamente diferentes, en realidad) es bastante impresionante. Cuando, unos momentos después, el gran monstruo Samurai ataca a Babydoll y golpea con su arma en el medio del marco, también corta el aire en la habitación de adelante hacia atrás de una manera que parece desafiar la posición del altavoz.
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Sin embargo, hablemos por un momento sobre lo que no quiero decir cuando digo que el sistema CTx suena como altavoces mucho más grandes. Un altavoz con una sensibilidad de 85dB y capacidades de manejo de potencia de 20 a 100 vatios (de 10 a 120 vatios para el C-4x) no va a llenar una habitación cavernosa con sonido. Mi sala de audición secundaria de 13 por 15 pies está justo en el límite superior de los tamaños de sala apropiados para el sistema, suponiendo que le guste escuchar películas a niveles de referencia. (Hago.)
Sin embargo, aquí está la cosa. La mayoría de los altavoces, cuando se los lleva al límite de sus capacidades de interpretación, pueden sonar bastante estresados. Aparecí mi copia de Scott Pilgrim vs.the World (Universal) en Blu-ray, y salté al capítulo 15 en el que Scott y su banda se enfrentan a los Katayanagi Twins en una batalla-de-las-bandas-y- monstruos psíquicos. Dejo que la escena se reproduzca a niveles de referencia completos. Estamos hablando de picos dinámicos muy por encima de los 100 dB. Ráfagas dinámicas de potencia de más de 250 vatios, si mis cálculos son correctos. Eso supera con creces las capacidades nominales de los altavoces Anthem MRX 710 y de la serie RBH CTx. Ninguno se estremeció. El sonido era feroz, sin duda, pero era una ferocidad controlada. La distorsión, por lo que pude oír, era nula. Bass fue brutal pero deliberado. El campo sonoro era masivo e intencionalmente caótico, pero también cohesivo y nunca cacofónico. Si hubiera subido el volumen, estoy seguro de que el receptor o los altavoces se habrían vuelto loco, pero ninguno sonaba como si estuvieran luchando en absoluto.
Suponiendo que tanto el receptor como los altavoces podrían aprovechar un descanso de todo el volumen, aparecí en mi copia en Blu-ray de Dave Matthews y Tim Reynolds: Live at Radio City (Sony BMG) y escribí 'Crash Into Me'. Comencé con la mezcla 96/24 Dolby TrueHD 5.1, que era maravillosamente rica, hermosamente detallada y bastante llena de espacio, a pesar de la falta general de actividad de los altavoces envolventes en la mezcla (aparte del ruido de la multitud). Las voces eran claras y atractivas, y las guitarras acústicas amplificadas sonaban tan bien como lo haría una pastilla piezoeléctrica. Sin embargo, lo que me sorprendió un poco fue cuando cambié a la pista PCM de dos canales del disco. Los altavoces de este tamaño generalmente no se sostienen tan bien en el modo 2.1, pero encontré que el escenario sonoro generado por un par de altavoces MM-4x es absolutamente ejemplar, con una excelente separación entre los dos ejes y una maravillosa presentación de la amplia mezcla. de la voz de Matthews.
La baja
Siento que ya he cubierto casi todas las posibles desventajas de los altavoces de la serie RBH CTx, pero solo para reiterar: el sistema parece ser algo difícil de manejar (dado que provocó que el receptor Onkyo TX-NR636 fallara) modo de protección cuando se alimentan picos dinámicos apreciables). Además, el subwoofer, aunque es muy dinámico y muy potente, carece de extensión de baja frecuencia, aunque no en un grado sorprendente dado su tamaño. RBH ofrece un subwoofer elevador, el S-10; sin embargo, a pesar del tamaño aumentado de su controlador de 10 pulgadas, las especificaciones del subwoofer más grande son prácticamente idénticas a las del S-8. Esperaría que se mueva un poco más de aire, pero no parece jugar más bajo.
Y luego está la leve falta de empuje del C-4x en la región de 200 a 300 Hz. Sin embargo, dudo un poco en poner esto completamente en la columna 'Desventaja' porque: en primer lugar, es tan sutil que no estoy seguro de que la mayoría de la gente lo note y, en segundo lugar, es probable que gran parte de esto dependa de la ubicación. La única opción para la colocación del canal central en mi espacio de escucha secundario es encima de una credenza, que prácticamente no ofrece refuerzo de límites. Sin embargo, después de observar las medidas en la habitación de los altavoces de mi habitación, estoy razonablemente seguro de que el montaje en la pared del centro, combinado con la gestión de graves de cualquier buen receptor de AV, aplanará esa caída de manera bastante satisfactoria.
Comparación y competencia
En estos días, la serie RBH CTx tiene bastante más competencia que su antecesora original en el espacio del sistema de cine compacto de alto rendimiento. Incluso cuando se apega a sistemas dentro de aproximadamente el mismo rango de presupuesto ($ 1,000 a $ 2,000), es difícil reducir la lista. En términos de presupuesto general, rendimiento y estética, dos sistemas me vienen a la mente como una buena competencia para este sistema: SuperCinema 3 de GoldenEar y Cinema 100 CT de Paradigm. Ojalá pudiera decirles que aquí hay un claro ganador, pero cada sistema tiene sus fortalezas y debilidades. El subwoofer del sistema GoldenEar juega mucho más profundo, pero no está tan bien definido en las regiones de bajos superiores. Sus satélites generan un escenario sonoro más profundo, pero no suenan tan bien en modo estéreo como la serie RBH CTx. Mientras tanto, el sistema Paradigm es un poco más dinámico y suena mejor en niveles de escucha más bajos, pero sus satélites no se combinan tan perfectamente con su sub como lo hacen los RBH.
Conclusión
Creo que el mayor problema que cualquiera podría tener con los nuevos altavoces de la serie CTx de RBH es que te llevan al límite de creer que son capaces de desafiar las leyes de la física, lo que por supuesto no es así. Con eso, quiero decir que hay un límite de sonido que un altavoz tan pequeño puede generar esperando que produzca SPL a nivel teatral en una habitación grande sería una locura. Y, sin embargo, en el entorno adecuado (una habitación de tamaño pequeño a mediano), y quizás lo más importante con el receptor o amplificador adecuado, ciertamente engañan a uno haciéndole creer que podrían enfrentarse cara a cara con torres en un cine en casa más grande. . ¿La línea de fondo? Los nuevos parlantes de la serie RBH CTx logran algo que pocos parlantes de su tamaño logran: una hábil combinación de ferocidad y musicalidad, con un escenario sonoro realmente hermoso y una combinación casi perfecta entre el subwoofer y los satélites.