Revisión de los altavoces de estantería Rogers LS3a

Revisión de los altavoces de estantería Rogers LS3a

Ciertos visitantes del Rogers Room en el Consumer Electronics Show 2005 en Las Vegas en enero puede ser perdonado por sus inevitables dobleces. Así como es imposible corregir tus propios escritos porque inconscientemente insertarás la extraña letra que falta, Rogers también se basó en un efecto similar con esta pequeña bomba: el nuevo LS3a. Sí, falta un '/' y un '5', pero me detuvo a mí y a todos los demás fetichistas de LS3 / 5a en seco.





Entonces noté el complemento del conductor, el puerto trasero, el deflector empotrado, el material convencional de la parrilla, el minúsculo aumento de dimensiones. Volví a mirar la tarjeta de presentación. Lo atrapé la segunda vez, 'LS3a', y enfáticamente LS3 / 5a. Pero esa insignia de Rogers y el nombre truncado ciertamente recuerdan a un clásico fallecido, y no de manera subliminal. Entonces, ¿qué están haciendo los Rogers con este aspirante? ¿Es este su intento de hacer por el LS3 / 5a lo que BMW hizo por el Mini? ¿Lanzarlo al siglo XXI y hacer una moneda?
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Avanza unas semanas. De vuelta en el Reino Unido, me encuentro con John Bell. John, un agitador en el underground usado de alta fidelidad, también resulta ser uno de los dos o tres más conocedores y fervientes seguidores de LS3 / 5a. También tiene algo de historia con Rogers, es un buen amigo del experto en LS3 / 5a Andy Whittle [ahora director general de Exposure] y es un pragmático. Cuando John preguntó si estaría interesado en ver el LS3a, le respondí sin rodeos: '¿Es bueno?' John no se comprometió, solo me dijo: 'Pruébalo'.

Siempre me molesta la charlatanería, y detesto especialmente la explotación de mi amada LS3 / 5a con sustitutos falsos, incluso si es solo a través de una nomenclatura engañosa. John también lo ha visto todo en LS3 / 5a, y está tan apasionado como cualquiera por su renacimiento. Lamentablemente, Rogers no es el único fabricante de clonettes LS3 / 5a posmodernistas culpables de este pequeño resuello.



Algunos pueden ver las 'insignias creativas' como algo lindo o astuto que yo no. Este altavoz tendría que sostenerse o caer por sus méritos, ya que rápidamente descarté cualquier vínculo de ADN con el LS3 / 5a. 499 libras esterlinas por par son abundantes, generalmente de rendimiento decente si son de fabricación seria y se pueden vender en grandes cantidades sin ningún engaño en lo que respecta a la herencia. Tenía mucho trabajo por delante, incluso sin el bagaje impuesto por un cínico truco de marketing.

Con los altavoces colocados en la parte superior de los soportes IF, los comparé con Rogers 15 ohm LS3 / 5A y PMC DB1 +, este último cuesta más de £ 100 más por par. Tenga en cuenta que un buen par de LS3 / 5A le costará entre £ 500 y £ 600, o hasta un gran para los modelos 'preferidos', p. Ej. Chartwells, por lo que las comparaciones no favorecen al LS3a. Sin embargo, tampoco son escandalosamente injustos debido al precio.



Mano en corazón: quería que no me gustaran estos desde el momento en que los vi. Está bien, está bien, entonces no es saludable que un viejo pedo se emocione con los objetos inanimados, pero así soy yo. Y tengo demasiada emoción invertida en el LS3 / 5a como para quedarme quieto mientras uno de sus licenciatarios anteriores juega juegos mentales con la herencia. El audio es culpable descaradamente de explotar las glorias pasadas con la defecación actual que alguien simplemente tiene que decir, '¡Alto!'

Solo que esta vez, tengo que decir: 'No está mal. No está mal.'



El LS3a es un pequeño spud impresionante, bien hecho, con un acabado agradable y tan fácil de conducir que a los minoristas les encantará. De hecho, todo acerca de este altavoz es fácil, incluida la configuración y el posicionamiento. Les gustó un poco de convergencia, pero también funcionaron bien con los altavoces disparando hacia adelante. Lo que hace la convergencia es actuar como un control de acceso telefónico para aumentar o disminuir la profundidad del escenario proporcional al ancho del escenario. Si te gusta un escenario sonoro panorámico pero no eres un fetichista de la profundidad, dispara de frente. Si prefieres más de adelante hacia atrás, '3D-ness', y no te importa una reducción en el ancho absoluto del escenario, ponlos en práctica. Simple, y una cuestión de gustos, aunque un purista de nariz dura preferiría conducir. él o ella loca ajustándolo al milímetro.

En cuanto a los soportes, los buenos son un hecho, y el LS3a la pura rigidez y neutralidad de los FI. Los usé con una pequeña cantidad de Blu-Tack entre el altavoz y la placa superior, y los conecté a una variedad de amplificadores con cables transparentes. Las fuentes incluyeron los reproductores de CD Musical Fidelity X-Ray v3 y Quad 99CDP, y el tocadiscos SME 30 con brazo SME Serie V, cartucho Transfiguration Temper V y platina de fono EAR 834P.

Debido a que este par era nuevo, los ejecuté sin parar en modo de repetición durante 96 horas antes de sentarme para escuchar con atención. El control periódico de su progreso mostró que se beneficiaron de algo de desgaste, sonando menos restringidos y más 'dinámicos' después de las primeras 50 horas. Después del doble de eso, eran aún más fluidos y podían manejar mejor los transitorios calientes.

Hay una recompensa por esta atención, a pesar de la gran simplicidad del posicionamiento y la adaptación del sistema. Una vez ejecutado y combinado con un amplificador simpático, el LS3a resulta ser un lobo con piel de oveja. Si bien las impresiones iniciales insinuaban menos delicadeza de lo que algunos podrían preferir, un rastro de nerviosismo con cuerdas en masa, un leve 'grito' en las voces con micrófono cerrado, esto nunca demostró ser un problema, excepto para la reproducción en solitario de instrumentos particularmente frágiles como flauta, o grabaciones con sibilancia innata. Si te encanta revolcarte en el rock de la costa oeste de la década de 1970, evítalos a menos que los estés conduciendo con un triodo de un solo extremo y un Ortofon MC de la era Macmillan.

Pero pueden entregar la mercancía la mayor parte del tiempo. Keb 'Mo's es uno de los CD con mejor sonido que he escuchado, con un amplio rango dinámico, excepcionales octavas bajas y, sobre todo, la voz de Keb' Mo y el trabajo de guitarra slide. El primero es texturizado y rico, con mucho carácter para reproducir para una verdadera autenticidad, mientras que el segundo es líquido y vibrante. Mejor aún, este CD posee una escala que nunca esperarías de un formato tan ridiculizado. Cuando se escucha a través de un sistema de pura sangre (piense en WATT Puppy y amplificadores de válvulas enormes), el efecto es impresionante.

Sorprendentemente, el LS3a fue capaz de reproducir la mayor parte de la escala, el peso del bajo y la percusión (¡este CD sobresale en los registros más bajos!), Y una variedad convincente de instrumentos con una coincidencia precisa de las ubicaciones como lo presenta el WATT Puppy. configuración. De acuerdo, la escala se redujo ligeramente, pero siguió siendo impresionante, incluso con la altura de imagen correcta.

En cuanto a las texturas vocales, el pequeño Rogers entregó todas las partes menos las más guturales, sin convertir a Keb 'Mo' en un, pero sin un rastro de calidez. La falta de refinamiento absoluto era evidente en la forma en que los sonidos de Dobro deberían tener un traqueteo verdaderamente metálico. Con el LS3as, el efecto fue artificial debido a una ligera exageración en los agudos. (Que es de lo que necesita deshacerse con 300B si tiene a Linda Ronstadt, Eagles y Jackson Browne completos en su gabinete 'más jugado').

Hora de la confesión: si este orador hubiera llegado con el pretexto de cod-BBC, les diría que encaja muy bien entre el Wharfedale Diamond del sótano de gangas y el PMC DB1 + más robusto. Así que deja de leer aquí y escúchalos si estás comprando en el sub-500. Pero si desprecias el repugnante giro de Alastair Campbell, el revisionismo histórico y las tonterías de marketing, agita el puño y maldice a Rogers en voz baja. Ve a escucharlos. Como dije, 'No está mal. No está mal.'

Royal Hi-Fi, Tel: 01276 489939, correo electrónico: [correo electrónico protegido]

Barra lateral: Ser o no ser ... un LS3 / 5a
Difícilmente. Aquí tienes un altavoz de fabricación alemana (sí, otra marca británica que se ha vuelto extranjera) que es ligeramente más grande, principalmente en su profundidad, que un LS3 / 5a: 197x302x194 mm (WHD) frente a 190x298x160 mm. En la parte posterior, hay terminales multidireccionales dorados para bicableado y un pequeño puerto en la parte superior alrededor del frente, un tweeter de cúpula blanda de 1 pulgada sobre un woofer de 5 pulgadas de material indeterminado, pero probablemente un compuesto moderno.

Debido a que es un diseño más moderno, este altavoz funcionó como un sueño con potencia media. Utilicé los amplificadores PrimaLuna Prologue 2 de todas las válvulas y los transistores de clase A Marantz PM-4. Estoy arriesgando mi cuello aquí, pero apuesto a que canta con los amplificadores de válvulas Rogers E-20a y E-40a revividos. El propio Rogers especifica amperios de 30 W a 60 W, que incluyen sus dos modelos E, con un manejo de potencia nominal de 50 W y un máximo de 80 W. Esto es conservador, ya que los golpeé con 100W de potencia Mac del McIntosh 2102, sin una astilla ni un fragmento que se separara de la carcasa.

John Bell corrió con el primer par que llegó al Reino Unido y los detalles publicados fueron mínimos, p. Ej. el punto de cruce, material del cono, etc. Pero había una hoja de producto que revelaba que la respuesta de frecuencia es muy plana, 60-22 kHz. La sensibilidad es de baja a media según los estándares actuales a 88dB / 1W / 1m, pero la impedancia es de 8 ohmios, con un pico de 35 ohmios a 2 kHz y un mínimo de 6 ohmios en la banda media superior. Y nadie confundiría la descripción con un LS3 / 5a. KK

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