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Como persona con mentalidad científica, encuentro pocas cosas tan satisfactorias como demostrar que están equivocadas ... y pocos sistemas de altavoces en la memoria reciente me han deleitado tanto como los nuevos $ 1,478 de RSL Sistema de altavoces de cine en casa CG3 5.2 .
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Puede pensar que estoy insinuando una mala primera impresión de la nueva alineación de altavoces, pero ese no es el caso. Al menos no exactamente. Para ser franco al respecto, mis pensamientos iniciales al desembalar el cuarteto de Altavoces de estantería CG3 ($ 135 cada uno) y Altavoz central CG23 ($ 200 cada uno) se podría resumir mejor como, 'Oh'. Los gabinetes, aunque lucen un hermoso acabado brillante en negro piano, no se destacan de ninguna manera en particular para los parlantes de su tamaño: 9.5 por 5 por 6 pulgadas para las estanterías y 16 por 6 por 6.4 pulgadas para el centro. Los postes de enlace, aunque perfectamente funcionales, parecen ser ofertas estándar de Parts Express. Los controladores (conos de Kevlar de cuatro pulgadas y tweeters de cúpula de seda de una pulgada) ciertamente se ven lo suficientemente hermosos, pero podrían resumirse mejor como 'probados y verdaderos' desde una perspectiva de diseño.
Nada de esto debe considerarse leve, por supuesto. Es simplemente para decir que cualquiera que haya probado una cantidad decente de sistemas de altavoces de tamaño pequeño a mediano echará un vistazo a los altavoces CG3 de RSL y tendrá una confianza razonable en la evaluación de su rendimiento, sin siquiera conectar los altavoces. Dado que encajan bastante bien entre los sistemas satelitales compactos y las ofertas de estanterías más grandes en términos de tamaño general, el cerebro lógicamente también espera capacidades de rendimiento situadas entre esas dos clases amplias.
La única variable, por supuesto, es el puerto en forma de cigarrillo que recubre la parte inferior de las estanterías (y los lados del centro), la única indicación externa de alguna tecnología interna bastante ingeniosa, a saber, la Guía de compresión patentada de RSL, que permite ondas de sonido para comprimir y expandir de una manera muy calculada para minimizar la resonancia del gabinete. Es la misma tecnología que se encuentra en el subwoofer Speedwoofer 10S de la compañía, dos de los cuales están incluidos en el paquete CG3 5.2. (Ya revisé el sub 10S en una revisión independiente ). La tecnología también se encuentra en el sistema GC4 que revisado hace unos años .
Incluso mi experiencia con el Speedwoofer 10S, sin embargo, no me preparó del todo para el desempeño de estos pequeños altavoces de aspecto modesto.
El anzuelo
La configuración del sistema resultó ser sencilla y sin incidentes, excepto que elevé los canales frontales unos centímetros, principalmente para compensar el hecho de que normalmente confío en altavoces de estantería significativamente más grandes en el sistema de cine en casa de mi dormitorio.
Utilicé el receptor AV MRX 1120 de Anthem para controlar el sistema RSL durante la revisión, aunque hice algunos ajustes en la configuración de Anthem Room Correction durante todo el proceso. Al ejecutar ARC por primera vez, estudié las medidas en la habitación y decidí (en contra del consejo del software) que los altavoces podrían manejar un punto de cruce de 80 Hz sin problemas. Sin embargo, solo se necesitó un poco de música para darse cuenta de que tal punto de cruce estaba pidiendo solo un poquito mucho a los woofers de cuatro pulgadas de los altavoces de estantería CG3. Un punto de cruce de 100 Hz resultó en una combinación mucho más fluida entre subwoofers y sats, sin mencionar el hecho de que coincidía con las recomendaciones de ARC, así como con la respuesta de frecuencia informada por los altavoces en el sitio web de RSL.
Como se mencionó anteriormente, el sistema CG3 5.2 viene con un par de subwoofers RSL Speedwoofer 10S, cada uno de los cuales se colocó debajo y justo en el exterior de los altavoces de estantería frontales izquierdo y derecho. Las interconexiones hechas a medida cerraron la brecha entre el receptor y los subwoofers, y utilicé el cable de altavoz Monoprice Choice Series 12AWG para conectar las estanterías y el altavoz central.
Una cosa que vale la pena señalar es que configuré la frecuencia Max EQ de ARC ligeramente más alta de lo habitual, a 600 Hz. Esto sirvió para suavizar una ligera caída (~ 3 o 4 dB) en el rendimiento en la habitación justo alrededor del punto de 500 Hz en los altavoces frontales izquierdo y derecho, así como en los alrededores. Por encima de ese punto, la respuesta de los altavoces en la habitación se aferró notablemente a la curva objetivo de ARC, de modo que no habría habido mucho si se hubiera aplicado un ecualizador incluso si lo hubiera permitido. Para obtener más ideas sobre la corrección de la habitación y por qué establezco un límite en el ecualizador cuando puedo, consulte mi artículo Explicación de la corrección de sala automatizada .
Rendimiento
Uno pensaría que la respuesta neutral y uniforme habría sido lo primero que noté sobre el sistema RSL CG3 una vez que comenzó a escuchar en serio. Y tal vez lo hubiera sido, si no fuera por el sonido grande, audaz y desafiante del tamaño de los altavoces. Llamarlo 'llenar la habitación' no sería decir mucho, ya que cualquier sistema sub / satélite de nivel medio razonable puede llenar con bastante facilidad mi espacio de escucha de 13 por 15 por 8 pies con sonido. 'Saturación de habitaciones' sería un descriptor más adecuado. El primer disco que lancé al sistema fue The Ultimate Edition of Batman v.Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), ya que recientemente había escuchado las escenas iniciales usando el mismo receptor y dos sistemas de altavoces significativamente más grandes en la misma habitación. .
Incluso en las notas iniciales de la partitura de Hans Zimmer y los efectos del viento que se arremolinaban a través de ella, lo que más me impresionó del sistema RSL CG3 fue su sentido de escala y su total fluidez. Y lo digo en un par de aspectos. Por un lado, incluso a medida que avanza la escena y el bajo comienza a subir (desde las notas lentas, bajas y penetrantes de la música hasta el golpe contundente de la energía de baja frecuencia cuando Thomas y Martha Wayne reciben un disparo a tiempo para el undécima cuarta vez), y a medida que los sonidos direccionales de alta frecuencia aumentan para igualar (el susurro de las maderas en la secuencia del sueño de Bruce, el tintineo de las perlas en el concreto), lo que más me sorprendió es lo difícil que era saber dónde quedaba el subwoofer apagado y los oradores principales tomaron el relevo.
Por otro lado, me cautivó lo envolvente que era el paisaje sonoro. Debido a la amplia y uniforme dispersión de los altavoces, el traspaso desde el escenario de sonido frontal a los envolventes fue elegantemente libre de huecos.
Incluso mientras me movía por la habitación, la maravillosa sensación de espacio que brindaba el sistema RSL se mantenía a la perfección. Olvídese de los puntos dulces. Este sistema tiene una zona dulce masiva, que debería ser particularmente apreciada por aquellos de ustedes que comparten su espacio de cine en casa con múltiples oyentes.
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Avanzando unos minutos hasta el resumen de la destrucción de Metropolis del Hombre de Acero (esta vez a través de los ojos de Bruce Wayne), me sorprendió especialmente lo dinámico que es el sistema RSL. Las explosiones, los escombros y los kryptonianos que se estrellan contra los costados de los edificios tienen el tipo de impacto que no esperarías de altavoces de este tamaño.
Pero a través de toda la cacofonía, el diálogo (lo poco que puntúa estas escenas) siguió siendo absolutamente claro e inteligible. Encantado de hacerlo.
Así que decidí hacer mi prueba de tortura definitiva para la claridad del diálogo. Ya conoces el uno: la secuencia de las Minas de Moria del disco dos de El Señor de los Anillos: Comunidad del Anillo, Edición Extendida (Nueva Línea). Como mencioné quién sabe cuántas veces antes, lo principal que hace que esta escena sea tan mocosa es la reverberación espesa y goteante que acompaña al diálogo. Si algo anda mal, ya sea la acústica de la habitación atroz, los desequilibrios tonales o los problemas de sincronización, las palabras se vuelven borrosas y difíciles de seguir.
Desde el vértigo, el manejo de la escena por parte del sistema RSL me dejó boquiabierto. Por un lado, cuando Gandalf pronuncia la advertencia, 'Hay cosas más antiguas y sucias que los orcos en los lugares más profundos del mundo', se mueve desde la pantalla central a la derecha del marco. Mientras su voz pasaba del altavoz central al frontal derecho y al altavoz envolvente derecho, me sorprendió lo consistente que permanecía en términos de timbre. Eso en sí mismo es un gran truco para los altavoces de este tamaño, especialmente dado que el altavoz central CG23 es un altavoz horizontal con una configuración de controlador medio-tweeter-medio.
Aún más impresionante fue el hecho de que, mientras movía la cabeza de un lado a otro mientras evaluaba el rendimiento del altavoz central, no escuché ninguno de los problemas de fase (el efecto de 'valla') que a menudo afecta a los altavoces centrales M-T-M. Moviendo mi cabeza hacia la izquierda y hacia la derecha tanto como mi columna lo permitía, no escuché nada más que un sonido consistente (y consistentemente excelente) desde el centro, que probablemente tiene mucho que ver con el tamaño relativamente pequeño de los conos de graves medios, pero También señala el cuidado que se ha tenido en el diseño de los altavoces para garantizar un espacio adecuado entre los controladores.
También vale la pena señalar el maravilloso trabajo que hizo el resto del sistema CG3 al llenar el espacio dentro y alrededor de esas palabras difíciles de interpretar. Al mirar mis notas, veo comentarios como 'holográficos' y 'totalmente envolventes' una y otra vez. Aunque es poco probable que gane el Pulitzer por tal palabrería, estoy luchando por encontrar algo más evocador. En pocas palabras, el CG3 hizo un trabajo tan bueno como uno podría esperar en la construcción de los entornos de la Tierra Media de manera auditiva. No me sentí como si estuviera escuchando un simulacro de un espacio de fantasía, me sentí como si estuviera en ese espacio.
LOTR The Fellowship of the Ring - Edición extendida - Un viaje en la oscuridad Mira este video en YouTube
Confiado en que el sistema de altavoces RSL podría manejar prácticamente cualquier tarifa cinematográfica que lanzara, dirigí mi atención a la música. Empecé con The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) de Traffic, aunque solo sea por el hecho de que el CD remasterizado de 2002 estaba en la cima de mi pila de música en el dormitorio. La pista principal, en particular, demostró ser una excelente elección para arrojar luz sobre muchas de las fortalezas del sistema RSL, especialmente en la interpretación deliciosamente neutra de los cuernos y el piano y la excelente entrega de los golpes dinámicos de la canción.
En cuanto a la forma en que los parlantes llegan a la habitación durante los florecimientos de percusión de la canción, admitiré que al principio pensé que había activado accidentalmente el procesamiento de sonido envolvente del receptor, hasta que me acerqué a uno de los sonidos envolventes y confirmé que estaba en silencio. . Incluso sin la ayuda del entorno y el centro, un solo par de CG3 (y, por supuesto, el par de subwoofers Speedwoofer 10S) pintó sonidos en un espacio tridimensional de una manera que desafió positivamente la posición de los altavoces. Y no fue solo la profundidad del escenario sonoro lo que me impresionó, sino también su amplitud. Por encima de todo, fue la hábil combinación de rango medio suave como la seda, detalles suntuosos, capacidad de respuesta, coherencia e impacto desenfrenado lo que más me impresionó.
TRAFFIC - THE LOW SPARK OF HIGH-HEELED BOYS - The Low Spark Of High-Heeled Boys (1971) :: SOTW # 22 Mira este video en YouTube
Me sentí igualmente conmovido y cautivado por el rendimiento del sistema CG3 con Tubular Bells de Mike Oldfield (en este caso, la edición remasterizada de 2009 de Mercury UK). Simplemente no hay nada de qué quejarse aquí, y mucho que alabar, desde el tintineo tintineante de múltiples capas de la melodía de apertura hasta las explosiones de órgano que la puntúan y perforan. Sin embargo, el final de la primera parte es donde el sistema realmente se une y brilla, especialmente en su capacidad para hacer malabarismos con la gruesa línea de bajo, la guitarra cargada de Glorfindel y todos los diversos instrumentos nombrados uno por uno como chugga-chugging. La sección rítmica arrulla al oyente en un estupor hipnótico. En un momento, mientras escuchaba el desarrollo de la narración de Vivian Stanshall, dije una palabra muy traviesa. Directamente en voz alta. Y es cierto, uno podría argumentar que el precio de los parlantes jugó un papel importante en mi estimación de su impresionante (un sistema de 2.2 canales lo costaría justo al norte de $ 1,000, como punto de referencia), pero me inclinaría a argumentar hacia atrás . Los altavoces son así de buenos.
Final de las campanas tubulares de Mike Oldfield - Lado 1 Mira este video en YouTube
La baja
Me tomó mucha música escuchar para encontrar una pista con la que la RSL no me impresionó en absoluto, y finalmente la encontré en 'Hey Ladies' de Beastie Boys, del lanzamiento en CD de la edición remasterizada del 20 aniversario de Paul's Boutique (Capitol Registros). El problema se debe al hecho de que la pista se basa en una gran cantidad de golpes contundentes en el rango de 100 Hz, justo donde el subwoofer y las estanterías se dan la mano, y donde ninguno de ellos es más fuerte. Eso sí, el sistema maneja muchos otros aspectos de la canción tan bien, especialmente ese cambio de fase funky en la introducción, pero la única forma en que realmente pude obtener esa patada que estaba buscando era bajando un poco el volumen y moviéndome mucho. más cerca de los altavoces.
Beastie Boys - Hey señoras Mira este video en YouTube
No es sorprendente, eso sí, especialmente dado el tamaño de los gabinetes. Y encontré que mover el punto de cruce hasta 120 Hz ayudó bastante, pero rápidamente lo bajé a 100. Las compensaciones simplemente no valieron la pena solo por el puñado de pistas en mi colección de música donde esto es un asunto.
Después de darme cuenta de esto, volví y vi varias películas (está bien, revelación completa: vi las siete películas de Star Wars disponibles en Blu-ray, así como la trilogía de Ip Man), específicamente escuchando deficiencias similares en la dinámica de graves superiores. , y nunca los encontré.
Vale la pena señalar que mi habitación de 1,560 pies cúbicos demostró llevar los altavoces hasta sus límites de rendimiento. No más allá de ellos, fíjate. La única vez que sentí una tensión apreciable fue cuando subí el volumen un par de dB más allá del nivel de escucha de referencia. Esto no es una queja, solo una advertencia. La física es física, después de todo. Simplemente digo que, si su habitación es mucho más grande que la mía y si le gusta el volumen alto, podría considerar pasar a un sistema compuesto completamente por el monitor CG23 / canal central más grande, que cuenta con una mayor sensibilidad y una extensión de graves más profunda que su contraparte de estantería CG3. Dicho esto, para su tamaño, los CG3 producen una cantidad de sonido bastante increíble.
Comparación y competencia
De los altavoces que he probado en la memoria reciente, creo que el sistema que se compara más de cerca con el RSL CG3 es el Elac Debut B6. La estantería Elac es sustancialmente más grande y, como tal, cuenta con una mejor extensión de graves. Pero los altavoces RSL se benefician de un rendimiento sustancialmente más plano y neutral (especialmente en las frecuencias medias y altas), mejores detalles, mejor transparencia y una dispersión notablemente más amplia, suave y consistente.
El único sistema de altavoces que realmente desearía haber comparado cara a cara con el sistema RSL es el Super Surround 5.1 de NHT. Precio similar. Especificaciones aproximadamente similares. Los RSL pueden manejar un poco más de potencia, lo cual vale la pena señalar, pero los NHT más pequeños tienen una extensión de graves más profunda, aunque sin el beneficio de la tecnología de guía de compresión de RSL.
Si está buscando una buena relación calidad-precio y una alta relación rendimiento-tamaño, el paquete Prime Satellite 5.1 de SVS también merece una mirada (y una escucha) a $ 999. Al igual que RSL, SVS se basa en las ventas directas por Internet y tiene un mejor período de prueba en el hogar (45 días frente a 30).
Conclusión
A $ 1,478 por un paquete completo de altavoces de cine en casa de 5.2 canales ($ 1,079 si opta por el sistema CG3 5.1 con un solo sub), el sistema CG3 de RSL representa un valor increíble, no hace falta decirlo. Pero esa es solo una parte de la razón por la que amo a estos altavoces. Su sonido neutro, golpe dinámico y fantásticas características de dispersión los hacen dignos de atención, al diablo con el precio.
Cuando se tiene en cuenta su tamaño (y su notable falta de resonancia para su tamaño), es difícil no dejarse impresionar por estos pequeños e increíbles logros. RSL tiene algo muy especial en sus manos aquí. Si está buscando un sistema de cine en casa de estantería relativamente compacto que gobierne directamente con música de dos canales, se lo debe a usted mismo para hacer una audición.
Recursos adicionales
• Consulte nuestro Página de categoría de altavoces de estantería para leer críticas similares.
• Visita el Sitio web de RSL para obtener más información sobre el producto.
• Revisión del sistema de altavoces Rogersound Labs CG4 5.1 en HomeTheaterReview.com.