Sonus faber Cremona Loudspeaker Revisado

Sonus faber Cremona Loudspeaker Revisado

En East Kent, tenemos un 'club de bastardos tristes' que se reúne los sábados por la mañana. Hablamos de alta fidelidad, automóviles, música, cámaras, relojes y cualquier otra cosa que no sea joven y femenina porque todos tenemos más de 40 años. Contamos entre nosotros a un miembro cuya esposa detesta tanto la alta fidelidad que roza lo patológico. En 34 años como audiófilo, nunca había conocido a una persona que detestara los equipos de alta fidelidad inocentes e inofensivos con tanta vehemencia.





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Pero ella ama el Sonus faber Guarneri.



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¿Por qué? Porque el Guarneri, como la mayoría de los productos Martin Logan y poco más, ofrece un rendimiento sublime al tiempo que reconoce que la gente tiene que mirar / vivir con el equipo. Entre los juguetes codiciados del mundo, solo los equipos de alta fidelidad logran ser costosos y horribles. Todas las demás formas de artículos de lujo se refieren tanto a la presencia del artículo como al rendimiento. Piénselo: hay muy pocos supercoches horribles. Los muebles, las joyas y la ropa son, por definición, 'estilizados'. Los bolígrafos, cámaras y relojes son demasiado pequeños y fundamentalmente funcionales para ofender la vista. Por lo tanto, el Guarneri se considera un hito por lo que hizo con la forma en que consideramos el de los altavoces de alta fidelidad, como los modelos Sonus Faber menos radicales pero igualmente revolucionarios en efecto. Y esto ocurrió antes de que la 'instalación personalizada' se convirtiera en un subconjunto de audio establecido.
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Con Cremona, Sonus Faber ha reducido el codiciado look Homage (ver barra lateral, What's In A Name?) A un precio un poco más accesible. No es, por ningún tramo de la imaginación, un altavoz asequible para la mayoría de la gente, £ 4998 el par es mucho más que 'obsceno' y bien 'vulgar'. Aún así, en términos de la línea Homage, socava al Guarneri bidireccional mucho más pequeño en £ 300 mientras ofrece un puñado extra de controladores y gabinetes, y es casi £ 7000 menos que el Amati de piso al que se parece.

Pero parecerse a un modelo a escala del Amati en 8.9x18.1x42.9in (WDH) es lo más lejos posible, la forma y la rejilla son los únicos enlaces comunes. Cada controlador es diferente, la especificación es diferente, incluso la madera no es la misma, la Cremona está hecha de 32 duelas de arce macizo. Además, el acabado es de brillo medio en lugar de brillo total, una superficie de múltiples capas aplicada a mano descrita como 'laca ecológicamente sensible' y un aspecto que atrajo tanto al cónyuge anti-audio mencionado anteriormente.



Al igual que con Amati y Guarneri, la forma del gabinete es más que una mera declaración estética: la forma del laúd se desarrolló para controlar las resonancias y las ondas estacionarias internas. Esto no es una palabrería de alta gama, sino un enfoque para lidiar con un problema que siempre ha afectado a los altavoces tipo caja. El diseño resultante de 68 kg por par parece estar tan muerto como cualquier gabinete creado a partir de la miríada de compuestos minerales, y los modelos de Homage están notablemente libres de manchas o imprecisiones. Incluso el diminuto Guarneri exhibe bajos que contradice su tamaño, debido en gran parte a la integridad y rigidez del gabinete. ¿La Cremona mucho más grande? Sus octavas más bajas, se dice que la Cremona cubre 32Hz-40kHz, solo decepcionarán a los dañados cerebrales.

En la parte superior del Cremona hay una unidad Vifa que se parece muchísimo a la unidad de agudos preferida por Krell para sus modelos LAT. Descrito como un 'Radiador de anillo de alta resolución de 1 pulgada con sistema de motor con tapa de cobre', se destaca por un pequeño enchufe de fase en el medio, no demasiado común para los tweeters. Inmediatamente debajo de él y en intersección con su envolvente (para acercar los centros de los controladores lo más cerca posible) hay un cono de medios / graves de 5 pulgadas con un sistema de motor 'Symmetric Drive', el diafragma hecho de papel duro. En la mitad inferior del recinto hay dos woofers de 6 pulgadas, también con conos de papel y con el mismo sistema de accionamiento.



Los puntos de cruce no se indican, pero los biamplificadores no necesitan pensar: Cremona usa un solo cableado, no biable, a través de terminales chapados en oro hechos a medida instalados en la parte inferior de la sección posterior. Esta parte del gabinete está esculpida como la del Amati y contiene las aberturas de dos puertos separados, uno para la sección de medios / tweeter y los elementos de bajos. Completando el paquete hay un robusto pedestal de metal con patas ajustables, la configuración correcta proporciona al Cremona una pendiente bastante severa inclinada hacia atrás para alinear el tiempo del conductor.

Al igual que el Amati, pero a diferencia del Guarneri, que se burla de los amplificadores, Cremona es un disco fácil a 90dB / 1W y con una impedancia de 4 ohmios, la compañía recomienda amplificadores en el rango de 50-300W, que incluye su Musica integrado muy subestimado. Si lees mi cobertura en dos partes del preamplificador Audio Research SP16 y el amplificador de potencia VS55, recordarás que tuve 'suerte' con una combinación de ensueño que simplemente no anticipé. Y, sin embargo, se ha mitigado mucho. A pesar de la especificación de 90dB / 1W, esperaba que el Cremona se comportara de manera atípica para un altavoz de esa calificación, simplemente porque el uso de Guarneri durante casi una década me ha condicionado a alimentar a los mejores modelos de Sonus Faber con una amplia potencia en mi sesión con el Amati genuinamente eficiente. no me 'des-acondicionó' a pesar de su facilidad de conducción.

Mientras probaba las Cremonas con amplificadores que iban desde 35W / ch hasta 300W / ch, seguí volviendo al 50W / ch VS55. Inmediatamente fue evidente que el paquete formaba una sinergia para coincidir con emparejamientos tan legendarios como los primeros matrimonios Krell / Apogee (y, supongo, los primeros Linn-plus-Naim si su idea de la felicidad conyugal es el Sr. y la Sra. Alf Garnett). Pero debo advertir a aquellos de ustedes para quienes esta revisión es una guía para una posible compra: mi habitación mide 12x18 pies y no tengo ningún deseo de reventarme los tímpanos. Digamos que fue lo suficientemente fuerte como para transmitir la majestuosidad de la batería de Kodo, sin signos de fatiga del amplificador, ni de altavoces pidiendo más jugo. Y estaba rosada con el puro gruñido del Musical Fidelity Nu-Vista M3.

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Completando las sesiones estuvieron el preamplificador SP16, el reproductor de CD Marantz CD12 / DA12, el tocadiscos SME 10 con brazo Serie V y un cartucho de Transfiguración que alimenta un dispositivo elevador Ortofon. El cableado fue transparente Ultra en todo momento, mientras que el anillo principal fue Kimber para los amplificadores, Siltech para el phono y transparente para el reproductor de CD. No se utilizaron otros ajustes, los pies suministrados aseguraron que los altavoces estuvieran acoplados rígidamente a tierra firme.

Afortunadamente, fue una de esas sesiones en las que los primeros 20 segundos marcaron el patrón para el resto de la prueba, un caso en el que el período de rodaje mejoró las cosas de manera audible sin revelar ningún cambio en el carácter general. Lo que se escucha la primera vez que sale de la caja permanece constante durante las pocas semanas, las ganancias que se obtienen al correr en los altavoces afectan casi únicamente a las octavas más bajas. Y aunque me duele profundamente admitirlo, puedo entender por qué Sonus Faber quiere distanciar a este altavoz de Guarneri y Amati: es un altavoz de rockero y aficionado al cine en casa, no un instrumento frágil, delicado y refinado para el tipo de Persona cuya vida comienza con la música de cámara y termina con la ópera.

Mientras Cremona manejaba con guantes de niño mis voces femeninas favoritas (Alison Krauss y Corrs y Juice Newton eran tan mimadas como se podía desear), la oradora también destacaba por su comportamiento en los extremos de frecuencia. Es la antítesis del LS3 / 5A o del Quad ESL, es un altavoz que cuenta con una destreza de rango completo y sin ninguna necesidad de disculpas relacionadas con la compostura en los extremos de frecuencia o cuando se toca en voz alta. En este sentido, comparte más con Amati que con Guarneri, lo que refuerza la noción de que puede ser una verdadera ganga de alta gama.

Incluso con su potencial deliberadamente limitado por un amplificador pequeño, el Cremona nunca vaciló cuando se enfrentó a material grandilocuente, o cuando en ocasiones se le pidió que tocara más fuerte que mi norma. Tengo una tendencia a subir el volumen cuando toco el clásico moderno de Wheatus, 'Teenage Dirtbag', o la J Geils Band de mitad de período en momentos como ese, Cremona desmentía sus raíces del norte de Italia y actuaba con la fuerza animalista de un Matón de Nueva York / Nueva Jersey. Fue magnífico.

Pero la roca gruesa de grado de estadio no es un árbitro de la calidad del rendimiento, solo de la robustez. Cuando se alimentó con material de una naturaleza más amigable con Guarneri, el Cremona reveló un escenario sonoro tan amplio pero no tan profundo como el Guarneri, las imágenes musicales ubicadas dentro del espacio sonoro con grados de precisión que impresionarán a los usuarios de LS3 / 5A. En este sentido, se puede vislumbrar lo que el Cremona podría hacer al duplicarse como un altavoz de cine en casa como el Martin Logans de nivel medio, es el tipo de altavoz que puede servir a ambos maestros, y debe considerarse para cualquier sistema de 5.1 canales que funcione. ver mucha acción de 2 canales. La resolución es magnífica, la atmósfera adecuadamente aireada, la extensión casi tan abierta y envolvente como un dipolo. De hecho, el único altavoz dinámico de rango completo y tamaño similar en mi experiencia que mejora al Cremona para la recreación de un espacio sónico es el WATT Puppy System 6 ... a cuatro veces el precio.

Si algún rasgo distingue al Cremona de sus hermanos con más clase, solo pueden ser los bordes más duros y afilados en los extremos de frecuencia, las peculiaridades menores de la personalidad exacerbadas por los amplificadores de estado sólido y una razón suficiente para usar Cremona con válvulas. En este sentido, es más 'hi-fi', más emocionante, pero un poco menos realista. Incluso las voces a capella de los Persuasions revelaron que no tienes que alimentarlo con música house o muchos efectos muestreados para excitar los extremos. Y para muchos, el brillo será preferible a la actitud casi relajada del Guarneri.

Lo que tenemos aquí es un modelo de Sonus Faber que es difícil de categorizar. Mientras que mis ojos lo identifican como modelo Homage, mis oídos no. El Cremona es un altavoz para aquellos que adoran el look Amati / Guarneri, pero que prefieren un sonido vibrante y audaz al refinamiento y la sutileza de los Homages. Sin embargo, debemos tener claro esto: el Cremona es en gran medida un Sonus Faber, pero es más un Concierto de adultos que un Amati de pobres.

Debido a un partido de amplificador con el Guarneri sobre el que estaré informando más adelante este año, ahora creo que el Guarneri en lugar del Amati es la obra maestra de Serblin. Llega el Cremona, que te da una muestra del sonido Amati y de todo su aspecto y acabado por menos del precio de Guarneri, así que tengo que agregar lo siguiente: el Guarneri puede ser el mejor altavoz que Franco Serblin haya ideado, pero el Cremona es la verdadera ganga del paquete.

Hombre, odiaría ser un fabricante de altavoces que vende cualquier cosa dentro de los 5k. Si las miradas mataran, los cadáveres serían los rivales de Cremona.

Absolute Sounds, 58 Durham Road, Londres SW20 0DE. Tel 0181971 3909, FAX 0181879 7962

BARRA LATERAL: ¿QUÉ HAY EN UN NOMBRE?
Sonus Faber no cuenta al Cremona como parte de la serie Homage. Sin embargo, el nombre del orador es el de la ciudad que está siendo honrada a través de los modelos Amati, Guarneri y (el próximo) Stradivarius, usa la misma rejilla de 'cuerda de violín', se ve exactamente como un bebé Amati y el catálogo mismo dice que, 'El Proyecto Cremona es un homenaje a la ciudad que es la custodia del arte y la tradición de la fabricación de laúd'. Entonces es un modelo de Homage, ¿verdad? Uh, no, y aquí está la razón: Cremona es en realidad parte de una nueva serie, una que Sonus Faber quiere distinguirse de Homage, que es su gama insignia. Debido a un embargo de prensa, no puedo discutir lo que se avecina. Basta decir que la gama de la que forma parte Cremona abordará, eh, más de dos canales. Pero si no es Homage, ¿por qué llamarlo 'Cremona'? ¿Por qué no Vicenza, Brooklyn o Peoria? De donde yo vengo, si parece un pato, suena como un pato y caga como un pato, es un pato. Entonces, para mí, el Cremona es un 'homenaje de nivel de entrada'. Lo siento, Franco.

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