Revisión de los altavoces de suelo Spatial M3 Turbo S

Revisión de los altavoces de suelo Spatial M3 Turbo S
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Spatial-M3-Turbos-thumb.pngHoy en día, las palabras 'bocina de compresión' no se usan mucho cuando se habla de equipos de sonido domésticos. Por el contrario, el término 'único' se ha vuelto bastante común en las descripciones de los equipos; de hecho, muchas personas parecen creer que 'más singular' es el uso adecuado del inglés. No es. Muchos de los componentes que obtienen el título de 'más exclusivo' no son tan especiales, pero ¿y si les dijera que hay un nuevo orador que califica como único (ni el más exclusivo ni muy exclusivo) porque combina la tecnología antigua en un formato? nueva forma de crear un altavoz más amigable para la sala que interactúe menos con la acústica de una habitación que la mayoría de los diseños de altavoces convencionales?





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Esto es lo que obtiene con la última oferta de Spatial Audio, el M3. Es un altavoz que utiliza un diseño de deflector abierto combinado con un controlador de compresión en una disposición coaxial para lograr un resultado sónico que no se puede obtener con ningún diseño convencional de caja, arreglo lineal, electrostático o incluso dipolo.





Audio espacial es una creación de Clayton Shaw, cuya primera empresa, Física de la esmeralda , fue fundada en 1978. Al principio, Emerald Physics era una 'empresa de proyectos' donde Shaw trabajaba en prototipos para sus otros clientes, que incluían varios fabricantes de audio profesional. En 2006, Shaw llevó su último proyecto de prueba de concepto al Rocky Mountain Audio Show, donde conoció al propietario de Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman quedó tan impresionado con los prototipos que animó a Emerald Physics a construir lo que llegó a ser el Física Esmeralda CS2 , que debutó en el Rocky Mountain Audio Fest 2007. En 2009, Emerald Physics tenía más de 25 distribuidores, pero Underwood Audio ha vendido la mayoría de los altavoces con diferencia. En 2010, Shaw vendió Emerald Physics y toda su propiedad intelectual a Underwood Audio y acordó continuar diseñando altavoces Emerald Acoustics durante los próximos tres años bajo una cláusula de no competencia. los modelos 2.3 y 2.7 fueron los últimos diseños de Emerald Physics de Shaw.





En 2010, Shaw también creó Spatial Audio, cuyos primeros productos fueron instalaciones de audio por computadora usando Mac Minis y un paquete de software que combinaba un ecualizador sofisticado con la capacidad de manejar múltiples canales de cruces. Revisé el sistema informático Spatial Audio para The Absolute Sound en 2012. En 2014, Shaw lanzó los primeros altavoces Spatial, el M1 y M2, seguidos en 2015 por sus últimos diseños, el M3 y M4.

Esta revisión se centrará en el altavoz M3. Su modelo Turbo base tiene un precio de $ 1,995 el par. La versión Turbo S enviada para revisión agrega el último controlador de compresión Spatial M25 y aumenta el precio a $ 2,595 por par. Además de su diseño único (que explicaré en detalle en la siguiente sección), el M3 tiene una garantía de 20 años en las piezas. Así de seguro está Clayton Shaw de que su diseño, que utiliza controladores que provienen de fabricantes de equipos de refuerzo de sonido y audio profesional, resistirá todos los rigores del uso doméstico.



El Spatial M3 tiene un diseño bidireccional con un punto de cruce de 800 Hz entre su controlador de compresión coaxial y sus woofers medios gemelos de 15 pulgadas. Con una eficiencia de 94 dB a un vatio / metro, el M3 es un diseño altamente eficiente con una curva de impedancia nominal muy uniforme de cuatro ohmios que se puede controlar con éxito incluso con un amplificador de potencia de pequeño vataje. El M3 es un diseño de deflector abierto que no tiene gabinete ni caja. En cambio, los dos controladores de 15 pulgadas de diámetro están montados en un deflector de tres pulgadas de espesor que mide 17 pulgadas de ancho por 42 de alto. El patrón de dispersión del M3 está estrictamente controlado por el diseño para que sea de 80 grados horizontal y vertical en todo su rango de frecuencia de 32 Hz a 20 kHz.

Para lograr su alta eficiencia y dispersión controlada, el M3 usa un controlador de compresión para su tweeter / rango medio. Un controlador de compresión emplea una tecnología diferente a un controlador dinámico convencional. Se llama controlador de compresión porque el área del diafragma del altavoz es significativamente mayor que la abertura de la garganta de la bocina a la que está conectado. Los controladores de compresión cargados por bocina pueden lograr eficiencias muy altas, alrededor de 10 veces la eficiencia del altavoz de controlador dinámico de radiación directa. Una 'lente' en la garganta de la bocina se extiende y suaviza la respuesta de frecuencia superior del conductor, mientras que la forma de la bocina controla el patrón de dispersión. A diferencia de los altavoces que utilizan un tweeter de cúpula o de cinta, el M3 tiene los mismos patrones de dispersión para sus frecuencias superiores que para las inferiores. Cuando camine alrededor del M3, notará que el altavoz no genera mucho sonido desde la parte posterior o lateral. Esto se debe a su diseño de deflector abierto, que en realidad cancela el sonido lateral al tiempo que reduce el sonido procedente de la parte posterior. Esto es similar a lo que sucede con una matriz de línea electrostática, pero el M3 no genera tanto sonido en la parte posterior porque el controlador de compresión no genera una parte de su salida en la parte trasera como lo hacen la mayoría de las matrices de línea electrostáticas.





La respuesta de graves en el diseño M3 también es diferente a la de un altavoz con gabinete sellado o con puerto convencional. La respuesta de graves de la mayoría de los altavoces es omnidireccional por debajo de los 100 ciclos aproximadamente y forma niveles de presión SPL de baja frecuencia más altos alrededor y detrás de los altavoces. Sin embargo, un diseño de deflector abierto es diferente. Sin una disposición de gabinete o puerto para reforzar las frecuencias bajas, un diseño de deflector abierto no genera las mismas zonas de presión alrededor del altavoz. En cambio, los graves son direccionales: salen por la parte frontal del altavoz en un patrón de dispersión direccional controlado por la forma del diafragma del conductor. Este patrón de dispersión interactúa con la habitación mucho menos que el patrón de dispersión de graves omnidireccional de cualquier diseño de gabinete convencional.

Uno de los principales inconvenientes de la mayoría de los controladores de compresión disponibles comercialmente es que no tienen frecuencia lineal, especialmente en la región de 1,000 a 4,000 Hz que es tan crítica para una respuesta adecuada de rango medio superior. Clayton Shaw solucionó este problema utilizando un ecualizador digital para corregir estos problemas en sus diseños anteriores de Emerald Physics. Para el Spatial M3, Shaw pudo trabajar directamente con un fabricante de controladores para desarrollar un controlador de compresión con una configuración de lente diferente que ya no necesitaba ecualizador digital para mantener una respuesta de frecuencia más lineal.





El anzuelo
Configurar los altavoces M3 Turbo S en mi sala de audición dedicada fue relativamente simple. Los altavoces anteriores eran un par de altavoces Emerald Physics CS 4.3 y, como era de esperar, los modelos Spatial M3 Turbo S terminaron con una ubicación y convergencia muy similares. Incliné los M3 para que se enfrentaran directamente a la posición de escucha central. Usé los picos que venían con el M3 para anclarlos firmemente al piso de concreto debajo de mi alfombra.

Durante la mayor parte de la revisión, utilicé tramos de seis pies de cable de altavoz Audience AU24SX para conectar los M3 a una serie de amplificadores, incluidos April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 y Bel Canto M600. . También utilicé el cable de altavoz WireWorld Eclipse 7 durante la revisión.

Mi sala de escucha principal tiene, en residencia, un par de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que suelo usar para aumentar los graves bajos de mi sistema. Al principio probé una configuración de cruce estándar de tipo THX usando 80 Hz como punto de cruce entre los M3 y los Fathoms. Después de unas semanas me di cuenta de que, si bien había muchos graves en la habitación (especialmente en las zonas de presión), no obtenía tantos graves como quería en mi posición de escucha, así que probé algo diferente. En lugar de usar el crossover de 80 Hz que está integrado en mi preamplificador Parasound P7, lo quité del circuito y le di tanto al M3 como al JL Fathoms una señal de rango completo. Luego utilicé el crossover incorporado de Fathoms para configurarlos a 50 Hz. Esto obligó al M3 a cubrir más la región de graves. Debido a que los graves del M3 son más direccionales, encontré menos acumulación de graves en las zonas de presión de la habitación y más graves llegando a mis oídos.

Otra ventaja de usar este esquema de cruce es que redujo el zumbido de bajo nivel de 60/120 Hz del subwoofer JL Audio Fathom de apenas perceptible a nada. Los efectos positivos de un sistema completamente libre de zumbidos (incluso a niveles de volumen extremadamente bajos) son innumerables.

Con la mayoría de los parlantes de rango completo, especialmente los menos eficientes, usted gana bastante espacio para la cabeza al pasar los graves bajos a un subwoofer. Sin embargo, debido a que los M3 son altavoces tan eficientes con un manejo de potencia excepcional (son realmente difíciles de destruir a través de altos niveles de SPL), no hay ninguna ventaja práctica en reducir sus bajas frecuencias, excepto quizás si está intentando usar un cinco vatios o menos amplificador de potencia para impulsarlos. En la mayoría de las habitaciones, al usar cualquier amplificador que emite más de 50 vatios RMS, debe ejecutar el rango completo del M3 para obtener todas las ventajas de su presentación de graves más direccional.

Spatial-M3-blanco.jpgRendimiento
Como es de esperar de un altavoz que es esencialmente una fuente puntual debido a su tweeter / rango medio coaxial, la imagen de los altavoces Spatial M3 Turbo S, así como cualquier altavoz que haya usado. Si le gustan las imágenes precisas, los M3 las entregan en abundancia alegre. Tome incluso la mezcla más densa y con más pistas múltiples que tenga, colóquela en su tocadiscos o reproductor digital, y se sorprenderá y deleitará con lo fácil que es identificar y seguir cada parte porque cada instrumento y vocalista tiene una ubicación particular. firmemente anclado en el espacio. Los M3 no solo pueden producir una excelente localización lateral, sino que con el material fuente y el amplificador de potencia adecuados, los M3 producen una imagen tridimensional convincente. De los amplificadores que tenía en casa durante la revisión, el Pass Labs X-150.3 tenía la mayor retención de profundidad, seguido de cerca por los nuevos bloques mono Bel Canto M600 (que se encontraban entre los amplificadores de potencia más silenciosos cuando se conectaban a los M3).

Tengo una sala de escucha muy silenciosa con un promedio de 35 dB de ruido ambiental. Esto significa que cualquier ruido extraño proveniente del sistema es notable. Debido a que los turbos Spatial M3 son tan eficientes, sus componentes electrónicos deben ser silenciosos y sin ruido. Descubrí que algunos de mis antiguos amplificadores de potencia no eran lo suficientemente silenciosos para usarlos con los M3. Mis dos amplificadores de potencia originales Adcom GFA-535II tenían algunos problemas de RF de bajo nivel. Por ejemplo, podría escuchar una estación de radio si acerco mis oídos a los controladores M3. Con mi Dyna Stereo 70, había un zumbido de 120 Hz de bajo nivel que era lo suficientemente fuerte como para distraer. Incluso mi Pass Labs X-150.3 de 17 años tenía un poco más de silbido y ruido de bajo nivel de lo que me hubiera gustado, lo que me impulsó a enviarlo de vuelta a la empresa para una renovación. Encontré tres amplificadores de potencia que eran lo suficientemente silenciosos para acoplarse bien con los M3: los April Music Eximus S1, el NuPrime ST-10 y los Bel Canto M600. Los tres amplificadores son variantes de Clase D de alta velocidad con fuentes de alimentación ultra silenciosas y especificaciones de señal-ruido extremadamente buenas. Si usted también tiene una habitación silenciosa, también notará la necesidad de los M3 de dispositivos electrónicos y frontales de bajo ruido.

Aunque mi habitación ha pasado por tratamientos bastante extensos para reducir los reflejos tempranos, las ondas estacionarias y otros problemas de graves, todavía encontré que los graves más direccionales de los M3 producían unos graves mucho más accesibles que los que había obtenido anteriormente con otros altavoces. Combinar los graves de los M3 con los graves bajos del JL Audio Fathom F-112 fue fácil, y los resultados finales fueron tan perfectos como los que he escuchado de un sistema que utiliza subwoofers. Molly Moore's nuevo EP sombra del sol tiene un montón de bajo sintetizado EDM de baja frecuencia combinado con bajo eléctrico. A través del sistema M3, todas las frecuencias graves eran rápidas, ajustadas y grandes, pero siempre estaban completamente bajo control.

Debido a que los controladores de los M3 son básicamente componentes de audio profesional modificados, fueron diseñados para soportar altos niveles de SPL. Y debido a que los altavoces M3 Turbo S son tan eficientes, pueden reproducir en voz alta con muy poca potencia. Esto significa que estos altavoces pueden, si lo desea, ensordecerle con niveles altos de SPL durante todo el día, por lo que se debe tener cuidado para asegurarse de no provocar un tinnitus sin querer. A diferencia de la mayoría de los altavoces dinámicos convencionales, que tendrán una distorsión adicional a niveles de presión sonora más altos, los M3 se reproducirán limpiamente hasta superar el nivel de comodidad de cualquier persona cuerda.

Soy un gran admirador de los altavoces que utilizan algo más que un crossover convencional en la región de 1000 a 2000 Hz, que es lo que se encuentra en la mayoría de los altavoces dinámicos de dos vías convencionales. Utilizo los altavoces Audience 1 + 1 V2 sin crossover en mi sistema de monitoreo de campo cercano y también paso mucho tiempo escuchando auriculares de diseño plano, que también carecen de crossover. Aunque los altavoces Spatial M3 emplean un crossover, está a 800 Hz, que está por debajo de la región crítica de rango medio superior. Descubrí que los M3 tenían un carácter de rango medio suave y cohesivo que generalmente asocio con un sistema de transductor que no tiene un cruce en la región de rango medio superior. Aunque no tenía un amplificador de potencia de tubo de un solo extremo de baja potencia para emparejar con los altavoces M3 Turbo S, sospecho que la combinación produciría un rango medio para morirse.

Ya no soy un macho joven, y la última vez que probé mi audición, cualquier cosa por encima de 14 kHz fue producto de mi imaginación. Aún así, encontré que las frecuencias superiores de los M3 eran las correctas usando los amplificadores de potencia que tenía a mano. Si hay algo mal con la presentación de frecuencia superior de los M3, está muy por encima de mis propios límites de frecuencia superior.

La baja
El aspecto más problemático del Spatial M3 Turbo S es hacer coincidir el altavoz con el amplificador correcto. Debido a que tiene una eficiencia de 94 dB, el M3 no necesita un amplificador de alta potencia, pero sí necesita uno de bajo ruido. Mi amplificador de potencia Pass X-150.3 de 17 años, que se acoplaba perfectamente con mis altavoces Dunlavy SC-VI eficientes de 90 dB, resultó ser demasiado ruidoso para usar con los altavoces M3 eficientes de 94 dB, al igual que mi equipo Dyna Stereo original. 70, Adcom GFA-535II y GFA-545. Los amplificadores monobloque April Music Eximus S-1 y Bel Canto 600M fueron buenos partidos para el M3, al igual que cualquier amplificador que tenga especificaciones de señal-ruido por encima del promedio.

Como cualquier altavoz de alta calidad, el Spatial M3 requiere una configuración adecuada para alcanzar su máximo potencial sonoro. Colocar los M3 demasiado cerca de una pared frontal o lateral o colocarlos en una habitación no simétrica donde las paredes laterales son bastante diferentes en distancia o composición física tendrá un efecto negativo en la capacidad del hablante para obtener una imagen óptima y generar una respuesta de frecuencia distribuida uniformemente. . Sin embargo, estos problemas serán menos graves con el M3 que con cualquier altavoz convencional debido al patrón de dispersión controlado del M3.

Comparación y competencia
Si bien Emerald Physics ofrece diseños similares, casi todos los diseños de Emerald Physics son más caros (como el excelente CS 4.3) o tienen una matriz de controladores más simple (como el EP-X). Además, varios de los diseños de Emerald Physics requieren cuatro canales de amplificación, lo que requiere el uso (y costo) de amplificadores de potencia adicionales. La mayoría de los diseños de Emerald Physics también emplean un crossover / EQ digital para suavizar la respuesta de frecuencia del controlador de compresión, que no es necesario en el Spatial M3 porque tiene un controlador de compresión personalizado en lugar de la unidad más estándar que se usó con el CS 4.3.

Si bien hay una serie de altavoces convencionales con patrones de dispersión limitados, solo los diseños con bocina pueden tener un patrón de dispersión totalmente controlado como el M3. Sin embargo, la mayoría de los diseños de bocinas (especialmente los más antiguos) son conjuntos grandes que requieren mucho espacio a su alrededor. Algunos altavoces de bocina son tan grandes que solo pueden funcionar en una habitación bastante grande, pero los M3 se pueden usar en una habitación de tamaño modesto debido a sus características de diseño únicas.

Conclusión
Como todo el mundo sabe, es virtualmente imposible inventar algo completamente nuevo bajo el sol, pero un diseñador de altavoces inteligente puede generar una combinación de ideas que nunca antes se han usado juntas. Eso es exactamente lo que Clayton Shaw ha logrado con el Spatial M3 Turbo S. Es un altavoz tipo bocina que emplea un controlador de compresión para lograr una dispersión controlada que es un ángulo idéntico de 80 grados en todo su rango de frecuencia. A excepción de las ofertas de Emerald Physics, ningún otro altavoz puede ofrecer un rendimiento similar en términos de eficiencia y dispersión controlada.

Por $ 2,600, puede encontrar altavoces que se reproducen en voz alta, o altavoces con buena imagen, o altavoces con bajas cantidades de coloración de rango medio o altavoces con una buena extensión de graves, pero es raro encontrar un altavoz a este precio que haga todo esto. las cosas excepcionalmente bien. El Spatial M3 Turbo S logra exactamente eso. Este diseño 'casi' único ofrece todas las ventajas de un diseño basado en bocina sin los problemas de ubicación o personalidad sónica excesiva. En muchas salas, especialmente aquellas con problemas de graves, el Spatial M3 Turbo Ss puede funcionar a un nivel que es imposible de lograr con un diseño más convencional sin DSP o tratamientos de sala. En conclusión, si está buscando nuevos altavoces, debe considerar el Spatial M3 Turbo S. Puede hacerlo todo.

Recursos adicionales
• Consulte nuestro Página de categorías de altavoces de suelo y audiófilos para leer críticas similares.
• Visita el Sitio web de Spatial Audio para obtener más información sobre el producto.