Revisión del subwoofer Sumiko S.9

Revisión del subwoofer Sumiko S.9

Sumiko-S9-thumb.jpgLa mayoría de los subwoofers son bastante similares, pero no el Sumiko S.9. Bueno, es como algunos otros subwoofers, pero sustancialmente diferente a la mayoría. Para los audiófilos, esto es algo bueno.





La nueva línea de subwoofers de Sumiko se comercializa como 'por Sonus Faber', refiriéndose al famoso fabricante italiano de altavoces de alta gama, pero no veo ninguna similitud particular entre los productos Sumiko y los altavoces de Sonus Faber. El S.9 revisado aquí incluye un controlador de encendido hacia abajo de 10 pulgadas, un radiador pasivo de encendido frontal de 10 pulgadas y un amplificador de clase AB RMS de 350 vatios. Eso es algo raro en una era en la que la mayoría de los subwoofers usan amplificadores de clase D (digitales). Con 15.9 pulgadas de alto, no es particularmente grande y, a $ 999, no es muy caro, aunque es más caro que los modelos directos de fábrica aproximadamente comparables de Hsu Research, SVS y otros.





También hay dos modelos de caja sellada más pequeños: el S.0 de $ 499, con un controlador de 6.5 pulgadas y un amplificador de 120 vatios, y el S.5 de $ 699, con un controlador de ocho pulgadas y un amplificador de 150 vatios.





Cualquiera que conozca bien los subwoofers y / o el audio de alta gama puede decir de un vistazo que el diseño básico de los subwoofers Sumiko fue fuertemente influenciado por los subwoofers REL, una de las pocas marcas de subwoofer que respaldan los tradicionalistas acérrimos de dos canales. Al igual que los subwoofers REL, los subwoofers Sumiko están diseñados no tanto para manejar todos los graves, como la mayoría de los subwoofers, sino para aumentar la respuesta de graves de los altavoces existentes. La ventaja es que esto puede facilitar la obtención de una combinación perfecta entre el subwoofer y los altavoces principales ... y, como resultado, un sonido más amigable con la música.

La forma más visible en la que estos submarinos se distinguen es a través de su entrada de nivel de altavoz Neutrik speakON. Sumiko suministra un cable de 10 metros de largo con un speakON en un extremo y tres cables desnudos en el otro. Conecta este cable a las salidas de su amplificador, en paralelo con los cables de su altavoz. Por lo tanto, el subwoofer toma su señal directamente del amplificador. Establece la perilla de cruce del subwoofer en la frecuencia más baja que sus altavoces están clasificados para manejar (por ejemplo, tal vez 40 o 50 Hz para un par de altavoces de torre pequeños).



La ventaja de esta configuración es que la señal que llega a los altavoces no se ve afectada. La impedancia de entrada del subwoofer no se especifica, pero es probable que sea al menos 1.000 veces mayor que la impedancia de entrada de los altavoces, por lo que el amplificador y el altavoz no 'verán' el subwoofer. La señal de los altavoces principales no pasa a través de un crossover de subwoofer o un procesador de señal digital. El altavoz funciona exactamente como lo haría de otra manera, y el subwoofer simplemente se llena con un extremo inferior adicional.

La desventaja de esta configuración es que los altavoces principales obtienen una señal de rango completo. Con los crossovers integrados en los procesadores de sonido envolvente AV y algunos preamplificadores estéreo, los graves profundos generalmente se filtran fuera de los altavoces principales, lo que generalmente reduce la distorsión de los graves y permite que los altavoces suenen más fuerte. Rara vez es un problema con los altavoces de torre grandes, pero es probable que los altavoces de estantería y las torres más pequeñas se distorsionen más si los ejecuta en rango completo. Además, usted o su distribuidor / instalador tendrán que ajustar el crossover de oído, mediante prueba y error con los crossovers del subwoofer integrados en los procesadores de sonido envolvente, normalmente se requiere poco o ningún ajuste.





Por cierto, es posible que se pregunte cuál es la diferencia entre esta configuración y un subwoofer con una entrada de nivel de altavoz que utiliza bornes de conexión de cable de altavoz estándar. La única diferencia real es que los subs Sumiko (y los REL también) tienen una entrada LFE con una perilla de nivel separada. Por lo tanto, puede configurar los subwoofers como 'aumentadores de graves' para estéreo, luego enrutar toda la señal de efectos de baja frecuencia de los discos Blu-ray y otras fuentes de 5.1 canales (o mayores) solo al subwoofer, por lo que realmente Los graves profundos de alta potencia no saturan los altavoces principales. La entrada LFE no se ve afectada por el ajuste del filtro de paso bajo (crossover) en el subwoofer. Podría ser posible hacer esto con un subwoofer convencional cuyas entradas de nivel de altavoz y LFE estén activas al mismo tiempo que podría establecer el nivel de LFE utilizando el ajuste de nivel de salida de subwoofer del procesador de sonido envolvente, siempre que ofrezca un rango de ajuste adecuado.

El anzuelo
Comencé colocando el S.9 en el 'punto óptimo del subwoofer' de mi sala de audición, que descubrí que es donde la mayoría de los subwoofers suenan más suaves en mi sala de audición. Está contra la pared debajo de mi pantalla de proyección, entre los altavoces central y frontal derecho.





Utilicé dos sistemas de altavoces diferentes con el S.9: mis altavoces de torre Revel Performa3 F206 y algunas torres Klipsch RP-280F grandes (revisión por venir). La electrónica que utilicé incluía un amplificador Classé Audio CA-2300 y un preamplificador / DAC CP-800, usando una computadora portátil Toshiba como fuente de archivo de música digital. También usé mi tocadiscos Music Hall Ikura como fuente, alimentando un preamplificador phono NAD PP-3. Para el sonido envolvente, utilicé un receptor Denon AVR-2809Ci conectado a un amplificador multicanal AudioControl Savoy.

Para realizar comparaciones con otros subwoofers, utilicé mi caja de interruptores Audio by Van Alstine AVA ABX, que permite un ajuste de nivel preciso y una conmutación rápida. Cuando configuré el S.9 para escuchar durante un tiempo prolongado, usé el AVA ABX como un simple interruptor de encendido / apagado controlado a distancia para el subwoofer cuando estaba conectado al amplificador. Esto me permitió medir fácil e inmediatamente la calidad del sonido con el S.9 dentro y fuera del sistema.

Escuché el S.9 principalmente utilizando su configuración prevista, con el subconectado directamente al amplificador a través del conector speakON, pero también intenté usar las entradas LFE y de línea.

Teniendo en cuenta que el uso de la conexión de nivel de altavoz requiere algunos ajustes de la frecuencia de cruce y los subniveles, y que es posible que desee cambiar el nivel para adaptarse a diferentes tipos de música, esto REALMENTE podría usar un control remoto. Sólo digo'.

Rendimiento
Comenzaré con una anécdota rápida que ilustra las diferencias de este subwoofer. Casi al mismo tiempo que llegó el Sumiko S.9, también recibí un subwoofer Klipsch R-115SW de 15 pulgadas para su revisión. Teniendo en cuenta el tamaño del R-115SW y su controlador de 15 pulgadas sobreconstruido, estaba ansioso por escucharlo. Así que conecté el receptor Denon y los Revel F206, y configuré el crossover del subwoofer Denon en el estándar de la industria de 80 Hz. El R-115W entregó un extremo inferior potente y limpio, pero no se combinaba perfectamente con los Revels, los graves medios y superiores carecían de fuerza y ​​definición. Cambié mi gran Hsu Research VTF-15H y, aunque las amplias capacidades de ajuste del VTF-15H me permitieron obtener una mejor combinación con los Revels, no estaba del todo satisfecho. Luego intenté sustituir el S.9 y todo encajó. El S.9 retomó justo donde se quedaron los altavoces principales y sonó más como parte del sistema que como un subwoofer separado.

Claro, con más experimentación y alboroto, probablemente podría haber obtenido una buena combinación del R-115SW y una excelente combinación del VTF-15H, pero el S.9 simplemente cayó directamente en mi sistema y sonó perfecto con solo un par de giros de sus controles. Eso es bueno porque la mayoría de las personas, e incluso algunos entusiastas, no tendrían el conocimiento o la paciencia para pasar una hora o dos afinando su subwoofer.

La versión en vivo de 'Anthem' de Rush de la edición reciente de 200 gramos de All the World's a Stage ilustra la gran ventaja para los audiófilos: con ajustes mínimos de mi parte, el S.9 se mezcló maravillosamente con los F206. A pesar de que el S.9 se llenaba principalmente por debajo de los 45 Hz, la mejora que hizo en el sonido del sistema fue obvia. 'Anthem' comienza con una ejecución al unísono de guitarra / bajo en 7/4 tocada a un tempo ultrarrápido, al estilo de Charlie Parker. Sin el S.9, la parte de bajo casi desapareció y la guitarra dominó. Con el S.9, la contribución del bajo no solo fue fácil de escuchar, sino que también obtuve una nueva apreciación por la selección ultraprecisa del bajista Geddy Lee, de entonces 22 años.

'Si te gustan los bajistas, a diferencia de los bajos, estos podrían ser los mejores $ 1,000 que podrías gastar en un sistema de dos canales', escribí.

Ese pensamiento se confirmó cuando pasé al álbum Something in Common del bajista de jazz Sam Jones. La melodía de apertura, 'Seven Minds', comienza con un solo de bajo vertical, oscuro y contemplativo. Sin el S.9, todavía podía escuchar toda la definición y tocar las notas de Jones, pero tenía poco sentido del cuerpo del bajo. Con el S.9, obtuve todo el cuerpo que debería tener el bajo, y una mejor sensación de ritmo cuando la banda completa se activó. Ni una pizca de la sutileza de la interpretación de Jones se oscureció, simplemente sonó apropiadamente completo ... y MUCHO más satisfactorio, especialmente en el solo de bajo extendido y con ranuras duras hacia el final de la melodía. (Me desconcierta por qué Jones no se encuentra entre los bajistas de jazz legendarios).

Básicamente, el S.9 hizo que los F206 sonaran como los Revel F208 más grandes, aunque con una respuesta de graves más suave porque podía colocar el subwoofer en el lugar donde funciona mejor con la acústica de mi habitación. Descubrí que, con la música, el S.9 tenía suficiente potencia para hacer lo que yo quería que hiciera. Ahora, no puse el último álbum de Kanye West y puse el sistema al máximo, pero puse la grabación de la 'Organ Symphony' de Saint-Saëns de la CD de prueba 1 de la Boston Audio Society , que tiene tonos profundos de órgano de tubos que llegan hasta los 16 Hz. No es sorprendente que el S.9 de 10 pulgadas no pudiera manejar los tonos más profundos de la forma en que lo hace un buen subwoofer de 15 pulgadas, pero los reprodujo a un nivel modesto sin distorsión aparente. Cuando hice clic en el control remoto de la caja AVA ABX para volver a los F206 por sí mismos, los tonos desaparecieron por completo.

Haga clic en la página dos para ver las medidas, la desventaja, la comparación y la competencia y la conclusión ...

Mediciones
Aquí están las medidas del subwoofer Sumiko S.9. (Haga clic en el gráfico para verlo en una ventana más grande).

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Sumiko-medición.jpg

Respuesta frecuente
± 3,0 dB de 29 a 110 Hz

Roll-off de paso bajo cruzado
-24 dB / octava

El gráfico aquí muestra la respuesta de frecuencia del S.9 con el crossover ajustado a la frecuencia máxima (trazo azul) y a la posición 12:00, aproximadamente 80 Hz (trazo verde). No hay nada particularmente inusual en la respuesta de frecuencia del S.9. La respuesta es admirablemente plana a través del rango útil del submarino. Sin embargo, para un subwoofer que está destinado a aumentar los altavoces de torre, no es muy profundo, la respuesta es muy baja a 20 Hz. Sin embargo, para un sub de este tamaño que usa un controlador convencional y un amplificador Clase AB, eso es de esperar. Cualquier subwoofer de este tamaño que ofrezca una salida significativa a 20 Hz probablemente tendría que usar un controlador de excursión muy alta y un amplificador de clase D con una potencia nominal de 1,000 vatios aproximadamente.

Los resultados de CEA-2010A para el S.9 son lo que esperaba para un subwoofer orientado a audiófilos. A modo de comparación, aunque no he medido el REL T-9, he medido el T-7, que es un diseño similar con un controlador de ocho pulgadas, un radiador pasivo de 10 pulgadas y un amplificador de 200 vatios. El T-7 ofrece un promedio de 112,3 dB en la región de graves bajos (40-63 Hz) y 97,7 dB en el rango de graves ultrabajos (20-31,5 Hz), por lo que es razonable suponer que el T-9 de 10 pulgadas El controlador y el amplificador de 300 vatios podrían ponerlo en el estadio con la salida del S.9. Los subs más grandes orientados al cine en casa, incluso los modelos mucho menos costosos, pueden aplastarlos cuando se trata de producir los promedios del SVS PB-1000 son 121.6 y 113.0 dB, respectivamente.

Así es como hice las medidas. Medí la respuesta de frecuencia usando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01. Cerré el woofer y los puertos sumaron y escalaron las respuestas de los puertos y luego sumé las respuestas de los puertos combinados con la respuesta del woofer. También hice una medición del plano de tierra (no se muestra) como respaldo. Los resultados se suavizaron a 1/12 de octava.

Hice mediciones CEA-2010A utilizando un micrófono de medición Earthworks M30, una interfaz M-Audio Mobile Pre USB y el software de medición CEA-2010 que se ejecuta en el paquete de software científico Wavemetric Igor Pro. Tomé estas medidas a una salida máxima de dos metros y luego las escalé hasta el equivalente a un metro según los requisitos de informes CEA-2010A. Los dos conjuntos de medidas que he presentado aquí (CEA-2010A y método tradicional) son funcionalmente idénticos, pero la medida tradicional empleada por la mayoría de los sitios web de audio y muchos fabricantes informan resultados en dos metros RMS equivalentes, que es -9 dB menor que CEA. -2010A. Una L junto al resultado indica que la salida fue dictada por los circuitos internos del subwoofer (es decir, el limitador) y no por exceder los umbrales de distorsión CEA-2010A. Los promedios se calculan en pascales.

La baja
A pesar de la entrada LFE dedicada y la perilla de nivel, el S.9, en mi opinión, no tiene suficiente extensión de graves profundos para ser el mejor subwoofer de cine en casa. Es bueno para ver películas en trabajos livianos, pero las películas de acción de gran éxito pueden abrumarlo.

Por ejemplo, en una de mis escenas favoritas de prueba de graves profundos, la parte del U-571 en la que el submarino titular pasa por debajo de un destructor alemán y sufre un ataque de carga de profundidad, el S.9 hizo un buen trabajo al entregar el impacto de fuego de cañón. Sin embargo, no importa cómo lo conecté a mi sistema, no reproducía mucho del ruido de los graves profundos de los motores del submarino y del destructor, o el impacto más poderoso de las cargas de profundidad que se disparaban.

En la escena de Interstellar donde la nave espacial viaja a través del agujero de gusano que orbita Saturno, el S.9 se distorsionó mucho cuando lo empujé a lo que considero un nivel satisfactorio.

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Yo diría que el S.9 está bien para los audiófilos que desean ver una película ocasional a través de sus sistemas o para las personas que rara vez ven películas de acción. Los aficionados al cine en casa serios necesitan un submarino más musculoso.

Comparación y competencia
Lo principal que me preguntaba mientras escuchaba el S.9 era, ¿cómo se compararía con un subwoofer de 10 pulgadas ordinario y bien diseñado que no está diseñado específicamente para una configuración de dos canales para audiófilos? Para averiguarlo, lo configuré junto a los $ 499 SVS PB-1000 , un subwoofer con puerto de 10 pulgadas más grande pero menos costoso con un amplificador de 300 vatios. Conecté ambos usando solo las entradas de nivel de altavoz y configuré sus cruces en 50 Hz (que es tan bajo como se puede configurar el PB-1000) y combiné sus niveles con un medidor de SPL.

La diferencia entre los dos era insignificante en el álbum de Sam Jones, así que puse 'Dumb Disco Ideas' del dúo de música electrónica Holy Ghost. El extremo inferior profundo y bailable de la melodía hizo evidente que el PB-1000 tiene más presencia en los graves que el S.9. Sin embargo, los bajos medios del S.9 sonaban sutilmente más definidos, y parecía una mejor combinación para los F206. Tengo que preguntarme cómo la caja sellada SB-1000 de SVS , que tiene un sonido más potente y definido que el PB-1000, compararía.

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El competidor más obvio del S.9 es el extremadamente similar REL T-9 , que recientemente se redujo a $ 999 y tiene un amplificador nominal de 300 vatios. (Por cierto, en igualdad de condiciones, los 50 vatios adicionales del S.9 le proporcionarían 0.67 dB adicionales de salida). No he escuchado el T-9, pero he revisado innumerables subs REL en los últimos dos décadas, y mi experiencia me lleva a sospechar que pocos oyentes imparciales, si es que hay alguno, expresarían una preferencia clara por uno de estos subwoofers sobre el otro.

Por supuesto, por aproximadamente el mismo dinero, puede obtener un submarino monstruoso como el de 15 pulgadas Investigación Hsu VTF-15H Mk2 , y puedes conseguir unos increíbles subwoofers de cine en casa de 12 pulgadas por unos 700 dólares. Sin embargo, creo que es poco probable que la persona que está considerando seriamente comprar el S.9 también esté considerando esos subs, o que encuentre esos subs tan fáciles de incorporar a su sistema como el S.9.

También vale la pena señalar que el S.9 se ve muy bien en su acabado negro brillante o blanco brillante, y es lo suficientemente compacto como para no llamar la atención sobre sí mismo.

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Conclusión
Casi me estremezco al pensar en algunas de las críticas que va a recibir este subwoofer: ya sabes, un tipo sentado en ropa interior escuchando sus archivos de alta resolución de Steely Dan a través de un amplificador exótico del que nadie ha oído hablar, parloteando y sobre cuán musical es el S.9 y qué valioso competidor es para REL y cuánto mejor es que esos subwoofers orientados al cine en casa.

La verdad es mas complicada. Si observa el S.9 en términos de rentabilidad o de salida de graves profundos en las bandas sonoras de películas, hay muchos subwoofers que pueden superarlo. Sin embargo, esos submarinos no están realmente diseñados para hacer lo que hace el S.9. Algunos de ellos se pueden hacer para que se reproduzcan de manera similar, pero es posible que tenga que trabajar más duro para que suenen bien en su sistema, y ​​los subwoofers que están construidos con una salida de graves profundos como la prioridad número uno nunca pueden combinarse lo suficientemente suave con un sistema de dos canales para satisfacer a un audiófilo exigente.

Creo que es más apropiado mirar el S.9 de otra manera. Cuando considera la mejora real que puede ofrecer a un sistema de dos canales para audiófilos (especialmente uno que emplea altavoces de torre de tamaño pequeño a mediano o altavoces de estantería grandes), qué poco esfuerzo le tomará al oyente obtener esa mejora, y eso no restará valor a la calidad de sonido del sistema principal, es probablemente una de las mejores compras que un audiófilo sin subwoofer podría hacer ... porque ningún amplificador, preamplificador, DAC y ningún cable pueden hacer tan grande y bienvenido de una mejora como agregar graves más profundos a un altavoz que no tiene suficiente.

Recursos adicionales
• Visita nuestro Página de categoría de subwoofer para leer críticas similares.
Sonus faber anuncia el altavoz Venere S en HomeTheaterReview.com.
• Ceck out el Sitio web de Sumiko para obtener más información sobre el producto.