EAR 324 Phono Stage Revisado - HomeTheaterReview - Reseñas De Reproductores De Audio

Aunque soy parcial al escenario fonográfico 834P de Tim de Paravicini, la escasez de funciones limita su utilidad como referencia para los críticos. A pesar de la simplicidad, esta etapa de phono de válvula económica (la revisé hace algunos años por £ 399) nunca ha salido de mi sistema, y ha sido una alternativa confiable para todos esos preamplificadores de nivel de línea e integrales que han tomado el relevo desde los albores del CD. Pero el 834P es un caballo de batalla con solo una opción de imán móvil o cartucho de bobina móvil, sin ajustes excepto para la ganancia. Y ya era hora de que buscara un dispositivo más flexible.

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Evitando la nueva generación de preamplificadores de phono megabucks (aunque pronto revisaré el Manley Steelhead), me cautivó la idea de un EAR-Yoshino que cantaba y bailaba, incluso si eso significaba pasar a estado sólido . Por otra parte, nunca he tenido tanto problema con las etapas de phono de estado sólido como con los preamplificadores de estado sólido. El EAR 324 de EAR-Yoshino parecía el boleto, especialmente porque estaba repleto de ajustes, una necesidad si eres un cambiador de cartuchos crónico o un modificador habitual, y si eres un crítico o no.

El panel frontal de 12,7x4 pulgadas del 324 está tan lleno que se le perdona por confundir la unidad con un preamplificador de función completa, ya que también tiene un pie de profundidad contando las perillas y los accesorios del panel trasero, y pesa 11 libras, el error es comprensible. Aquí hay mucho metal, incluida una placa frontal cepillada de 3/8 de pulgada de grosor, perillas totalmente metálicas y accesorios sin concesiones en la parte posterior. El peso también se puede atribuir al alto número de componentes, la fuente de alimentación excesiva y los interruptores de calidad superior. Si bien hay ciertos detalles crudos que evitan que esto se confunda con, digamos, algo hecho por Nagra ('impeadance' no es la forma en que lo deletrearía), a aquellos a quienes les gusta su hardware 'sustancial' les encantará incluso antes de que lo hagan. enciéndelo.

Tim derivó el EAR 324 de la sección fonográfica del preamplificador Paravicini 312 Control Center, lanzado en 2000, ese producto se destacó por ser el primer modelo EAR / Yoshino totalmente transistorizado. Empleó un uso extensivo del acoplamiento de transformadores y la versión personal de Tim de los circuitos de estado sólido, y también fue digno de mención por NO ser un diseño minimalista y de pelo corto, de ahí la inspiración para el 324.

Como dice Tim, “El 324 toma prestado ampliamente de los circuitos utilizados dentro del 312, pero es un producto más especializado destinado a ofrecer lo último en calidad y versatilidad, y exclusivamente para los entusiastas del vinilo. Su única tarea es amplificar la señal de nivel de milivoltios desde una cápsula fonográfica hasta el nivel de línea, de modo que pueda tratarse de la misma manera que la señal de un reproductor de CD, sintonizador o grabadora de cinta ”.

Tim, cuya propia versatilidad incluye experiencia de renombre mundial en campos de especialidades tan diversas como mesas de mezclas de hot rodding y cabezales de corte LP, la restauración y ajuste de grabadoras de válvulas y el pilotaje de aviones pequeños, señala sin vergüenza que, 'Los requisitos únicos de la amplificación de fono - niveles de señal muy pequeños, más la ecualización RIAA requerida, más la conveniencia de cargar el cartucho correctamente - hacen que el diseño de un amplificador para la tarea sea uno de los trabajos más exigentes en electrónica ”. Pero Tim ama el vinilo tanto como adora las cintas de carrete abierto, por lo que aceptó el desafío.

Al concebir el 324 como un preamplificador phono 'sin concesiones', identificó 'tres factores particulares [que] contribuyen al rendimiento de este amplificador'. El primero es el uso de transformadores de entrada de muy alta calidad para cartuchos de bobina móvil, como se encuentran en el 312 y el EAR MC3 elevador. Estos permiten una carga óptima y el mejor rendimiento de ruido con cartuchos MC de alta calidad. ¿El segundo? Tim quería un circuito de ecualización RIAA 'único' para proporcionar una mejor estabilidad y estar libre de sobrecargas transitorias, además de lo obvio: respuesta de frecuencia precisa. Tim afirma +/- 0.3dB para el 324. Por último, y es aquí donde el 324 tiró de mi correa, hay una amplia gama de configuraciones ajustables por el usuario en el panel frontal que permite optimizar la coincidencia con facilidad.

Como se esperaba de los diseños de EAR-Yoshino, el 324 emplea circuitos discretos de bajo ruido, ancho de banda amplio y baja distorsión, todos operando en pura Clase-A. Tim especificó transformadores de salida de alta calidad para una capacidad superior de conducción de cables y un seguro de que no se pierde calidad a través de la ruta del circuito del amplificador completo. Solo corrí pares de 5 pies, de un solo extremo y balanceados, por lo que no estoy en posición de comentar si o estos no permiten el tipo de carreras que necesitan aquellos que tienen sus tocadiscos cerca de sus posiciones principales de escucha ... y a metros del preamplificador.

Tim señaló que, 'Inusualmente para un preamplificador de estado sólido, el 324 no emplea una fuente de alimentación regulada. Los reguladores convencionales no están exentos de problemas, y el diseño de los circuitos del 324 es tal que no se ven afectados por pequeñas variaciones en el voltaje preciso del suministro. Las variaciones de alta frecuencia se suavizan de forma eficaz mediante el filtrado pasivo de varias etapas '. Además, la entrada a la fuente de alimentación desde el puente rectificador se realiza a través de un inductor, otra de las especialidades de Tim, preferida por los beneficios que aporta en términos de baja ondulación y bajo pico de corriente a través de los diodos. Esto mejora la confiabilidad al tiempo que reduce la probabilidad de ruido mecánico del transformador: un bajo ruido eléctrico acoplado a la red eléctrica es un beneficio adicional, y el circuito también disfruta de cierto grado de regulación.

Antes de recibir la muestra de la revisión, había estado involucrado en discusiones hipotéticas con Tim sobre la elección de la configuración para las etapas de fono, un proceso de toma de decisiones lleno de peligros. La razón fue que yo era uno de los probadores 'beta' de la próxima etapa fonográfica de válvula cuádruple diseñada por De Paravicini (que, por desgracia, me impide revisarla). Cuando Quad nos preguntó a mí ya un grupo de otros probadores beta cuál parecía ser la mejor selección de ajuste, la matriz del 324 me vino a la mente de inmediato. Aunque no fue del todo factible cargar el Quad (el precio, la topología de la válvula y otras consideraciones juegan un papel), sí indicó, sin embargo, que el 324 es tan cómodo como parece.

Lea más sobre el EAR 324 en la página 2.

Para la impedancia de entrada m-m, Tim optó por 15k, 22k, 33k, 47k y 100k
ohmios, mientras que los ajustes de capacitancia de entrada son 20pF, 100pF, 220pF, 330pF
y 470pF. Aunque hemos visto incrementos de m-c con seis o más impedancias
Tim se decidió por tres para 324: 4, 15 y 40 ohmios. Todo
estos ajustes son accesibles a través de tres rotativos en el panel frontal,
junto con tres ajustes de ganancia a través de otra perilla (0, 6 o 12dB).

Además, el frente cuenta con un control giratorio de encendido / apagado con un
indicador LED azul y presione los botones para elegir Phono 1 o 2, fase
inversión y mono o estéreo (¡hurra!). Los botones no se detienen ahí
porque la parte posterior tiene uno para elegir mm o mc cuando usa Phono 1, pero
La carga solo es ajustable para los tipos de MC. Phono 2 es solo mm y tiene
Resistencia ajustable y carga de capacitancia. Y para mostrar cómo
'universal' es el 324, también puede elegir entre XLR balanceado o RCA
salidas de enchufe de un solo extremo, seleccionables con un interruptor de palanca. Todo lo que
permanece en la parte posterior es la entrada de red IEC de tres pines y una gran
poste de tierra. Ah, y las tomas de fono son fornidas y doradas. De hecho,
el 324 apesta a uso profesional en lugar de frágil y complicada gama alta
twee-ness. La salida balanceada, por ejemplo, supera fácilmente la
desequilibrado para cualidades dinámicas y silencio, y cada selector tiene
una sensación sólida.

Además de las especificaciones de variables de usuario, el resto de
los números incluyen una impedancia de salida de 60 ohmios, sensibilidad fonográfica mm
de 2,5 mV para salida de 1 V a 0 dB de ganancia, balance de canal de +/- 0,2 dB y un
Relación S / N de 68dB (ref 2.5mV). La distorsión se indica como 0,2% a 2 V
salida, mientras que el margen de sobrecarga es de salida de 12V. Corrí el 324 en un
selección de entradas de línea - Marantz Pm-4 integrado, McIntosh C2200 y
Preamplificadores Quad QC24 y Musical Fidelity Tri-Vista, sin desajustes,
tal como se esperaba. Y, dependiendo de su cartucho y su capacidad para
tweak, puedes acercar a este bebé a la reproducción de tu sintonizador o CD
nivel que nunca más temerás pasar del vinilo a una fuente de línea
por miedo a hacer estallar un tweeter.

Para el resto del sistema, también utilicé el McIntosh 2102 power
amplificador, altavoces Wilson WATT Puppy System 7 y Rogers LS3 / 5a, IF
soportes y los nuevos cables 'mm' de Transparent. Los extremos frontales incluían el
London (nee Decca) Gold en el brazo Decca Universal en un Garrard 401
tocadiscos y el Koetsu Urushi montado en el brazo SME V y SME 10
placa giratoria. Pensé que si el EAR podía optimizar esos dos, un
MC clásico y un movimiento bastante salvaje y lanoso, lo que sea, entonces sería
no tengo problemas en otros lugares. (No, no tengo un AudioNote Io).

No tardé en enamorarme de este bebé, déjame decirte.
Si bien carece por completo de la calidez y el mimo del 834P, uno de los
las razones por las que adoro ese pequeño bulto prosaico, rezuma con
refinamiento y precisión que inspira confianza: justo lo que desea si
extraer la última gota de sonido del vinilo es su objetivo en la vida. Eso
Era hora de que me metiera con el VTA en el Koetsu, ya que había pasado su
período de rodaje. Efectivamente, el 324 me permitió escuchar las ganancias
alterando la altura del brazo un mero medio mil. Cables? EAR no califica
cable audiófilo mucho, y sin embargo el 324 - especialmente el
salidas de un solo extremo: resultó ser uno de mis bancos de prueba más reveladores
para evaluar el transparente antiguo frente al nuevo.

Pero olvídate de todo eso: saqué los nuevos vinilos soul de 45 rpm de
Sonidos acústicos - Staples Singers e Isaac Hayes - y fue obsequiado con
manejo sublime de lo que pueden ser las mejores formas de estos Stax
clásicos. El impacto del bajo en 'Theme From Shaft', una pista que he escuchado
más veces de las que quiero recordar, fue más tenso, más 'masivo' y
esto, a su vez, hizo que la actuación pareciera más majestuosa. también
beneficiosos fueron las texturas de la voz de Hayes y el distintivo
trabajo de guitarra whucka-whucka.

Normalmente, me mantengo alejado de los discos que llamo 'fáciles', con lo que me refiero
LP tan gloriosos que es difícil hacer que suenen mal. Bob y Ray's
Stereo Spectacular es uno de esos LP, siendo la reciente reedición alemana
excepcionalmente impresionante. Pero quería escuchar lo que hizo el 324 con
Estéreo de pared a pared sublimemente grabado. No hay duda: fanáticos de la imagen
querrá correr desnudo por el paisaje sonoro, 3D con un
venganza y tan aireado y fluido que recomiendo encarecidamente escuchar
a esto en la oscuridad. En pocas palabras, sus altavoces desaparecerán.

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Si bien extrañé un poco la calidez del 824P, las grandes Mac se encargaron
de eso. Además, el 324 posee un fondo muy ligeramente granulado,
no llega al nivel de ruido del tubo, por lo que sospecho que esta unidad no
tentar a aquellos que pueden pagar las etapas de phono de costo sin objeto de
Boulder, Manley, Audio Research y similares. Pero el 324 se vende por
solo 2068, lo que significa que cualquier minorista en su sano juicio le dejará salir
con uno para 1999. Si ha superado el NAD PP1 o PP2, necesita más
Flexibilidad y simplemente no se puede estirar a los amplificadores de phono rompedores
como el Boulder, aquí está mi escenario de fono preferido. Me encanta este pequeño
Cabron.