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Gira mi brazo. Seguir. Me gustaría revisar un par de productos con los que he soñado tener durante años. ¿Qué es eso? Si realmente he estado esperando durante 'años', ¿encontré de repente algunos originales de menta? No exactamente: Marantz se propuso emular a Radford, Sennheiser , McIntosh y otras empresas que se dieron cuenta de que hay oro en ellos que en los clásicos. Hasta el color de las placas frontales.
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Al no haber sido informado del período de tiempo previo al relanzamiento de los modelos 7, 8B y 9 de Marantz, no sé si el éxito del amplificador de potencia estéreo MC275 reeditado de McIntosh y el preamplificador C22 avergonzó a Marantz para revivir su propios clásicos, o si la empresa lo había planeado todo el tiempo. Los lectores con larga memoria (o suscripciones a revistas japonesas) sabrán que una versión en kit del preamplificador Model 7 estaba disponible en Japón a fines de la década de 1970, pero son aún más escasos que los originales de menta, por lo que las versiones reencarnadas deberían ganar. muchos amigos que se han cansado de leer detenidamente los anuncios clasificados del mundo. Incluso si los precios de las reediciones no son diferentes a los exigidos para los originales nuevos: £ 3500 para un Model 7, lo mismo nuevamente para un 8B y £ 8000 para un par de Model 9s.
'The Legend Series' es el nombre que se le da a los componentes del tubo de Marantz renacidos porque los modelos 7, 8B y 9 eran leyendas en todos los sentidos de la palabra, dignos de inspirar réplicas exactas. El programa Legends reafirma el papel de la compañía en la historia del audio de alta gama, al mismo tiempo que se ocupa de una demanda de 7, 8B y 9 que nunca desaparecerá. Si bien varias revistas tomaron muestras de preproducción con entusiasmo, nos resistimos a los mismos productos que encontrará en su distribuidor local de Marantz en el momento de escribir este artículo, la versión de producción del 8B aún no ha aparecido, así que revisé solo el Modelo 7 y un par de 9. 'Solo'? ¿Dije 'Solo'? Oye, no me quejo.
Para un componente clásico, el Model 7 es una aproximación notablemente moderna del preamplificador perfecto. En cuanto a las instalaciones, eso es. Es cierto que la réplica, como la original, no tiene una entrada marcada como 'CD', y la inclusión de no menos de dos entradas fonográficas y dos FM suena a una época pasada. Pero el '7 cuenta con una entrada de' TV 'profética, lo que eleva el número total de fuentes que puede manejar hasta ocho, mientras que tres salidas, dos principales y una de cinta, también encajan muy bien con lo que consideramos un preamplificador. capaz de manejar la amplia gama de fuentes contemporáneas a nuestra disposición. Aún así, entra en conflicto con esa otra forma de pensamiento de audio moderno: el minimalismo. Pero eso es para confundir su propósito. El Model 7 nació en una era en la que los audiófilos querían controlar su propio destino, no tenerlo controlado por algunos maniáticos del audio masoquistas que vivían en otro planeta.
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Según el original, la reedición hecha a mano está cableada y contiene media docena de ECC83. Tan cerca está la atención a los detalles de la época que el '7 está equipado con las desagradables tomas de fono de la época, y los interruptores de palanca para la selección de cinta, filtro y modo son tan torpes como recuerdo. (Demonios, la reedición está tan cerca de una copia perfecta que las válvulas incluso usan esas cubiertas de tubo mal ajustadas que tienen una tendencia a volar y encontrar su camino hacia abajo detrás del bastidor del equipo). Pero los rotativos para volumen y equilibrio son suaves y los selectores escalonados para el control de la fuente y el tono son positivos y el volumen bien ponderado se establece a través de un potenciómetro con un rango de 90dB, probado para 'seguimiento de 2dB en cualquier posición hasta una atenuación de 65dB'. Los filtros operan a 9 kHz y 5 kHz para alto y 50 Hz y 100 Hz para ruido. Los controles de tono son controles de retroalimentación de tipo paso separados con curvas idénticas, los pasos ocurren en incrementos de 3dB centrados en 50Hz para graves e incrementos de 2.5dB centrados en 10kHz para agudos.
Una vez más, mirando a una época pasada, el panel posterior del Model 7 contiene media docena de tomas de corriente alterna (en blanco en el Reino Unido) y ollas para ajustar los niveles de salida o ecualizar los cabezales de la cinta. Los ajustes de phono seleccionables incluyen RIAA, 78 y 'Columbia LP', hay filtros de agudos y ruidos, y puede elegir entre Mono, Stereo, Reverse, Left-Only o Right-Only, y los controles de tono izquierdo y derecho separados tienen posiciones de bypass . Si bien puede que no sea tan preciso en decibelios como una paleta de violonchelo, puede ver dónde el Model 7 tendría un atractivo especial para alguien que necesariamente sea un coleccionista de clásicos del audio: este es el tipo de preamplificador que necesita si Posee muchos 78, cintas antiguas o cualquier otro medio antiguo. Mediante el uso juicioso de los filtros, controles de tono y ajustadores de nivel, realmente puede ajustar cualquier fuente a la que desee acceder.
Así también, el Modelo 9, un monobloque con suficientes características e instalaciones para confundir a aquellos que sienten que los amplificadores de potencia deberían tener un interruptor de encendido y apagado y nada más. El Modelo 9, portador de dos ECC88, uno 6CG7 y cuatro EL34S por chasis, tiene terminales para altavoces de 4, 8 o 16 ohmios, ajustes de tornillo para polarización y balance de tubos junto con el encantador medidor redondo en el panel frontal y un siete -interruptor de prueba de ajuste, un control de ganancia para la entrada directa de una sola fuente, inversión de fase, un filtro bajo e incluso enchufes montados en el panel frontal. Esa solapa justo debajo del medidor cubre la apertura que alberga los terminales de los altavoces, las entradas phono y los tornillos de ajuste de la válvula, pero encontrará que la cubierta debe quitarse cuando se realizan las conexiones, simplemente no hay suficiente espacio para 'plegar hacia atrás 'una interconexión una vez que esté en su lugar. A menos que tenga una fuente para enchufes phono con una curva de 90 grados ...
Tan ligero como el Model 7 pesa 5 kg, un solo monobloque del Model 9 pesa 23 kg, lo que se atribuye a los transformadores de gran tamaño. El panel frontal es deliciosamente grueso y lujoso, la cubierta del terminal tiene un ajuste firme y tranquilizador e incluso los orificios de los tornillos en la caja de válvulas se alinean perfectamente con los del chasis. Y te quitarás la jaula si quieres experimentar con el modo triodo. Preferí el complemento completo de 70 W, pero soy un viejo bastardo miserable que quiere toda la potencia que pueda obtener. Y un cuarteto de EL34 en cada canal ofrece un mínimo razonable. (Un pensamiento perverso: ¿alguien tiene ocho KT-77 para probar en estos bebés?)
A pesar de la complejidad de los dos componentes, debido principalmente a la gran cantidad de opciones operativas, la configuración es absolutamente sencilla. Solo cuando comience a manipular la configuración de nivel para que coincida con las fuentes antiguas, deberá consultar el manual del propietario. Dado que todas las entradas difieren en cantidades de ganancia, entre 22.5dB y 64.5dB, realmente puede usar esto para equilibrar las diferencias de nivel entre los componentes. Alimenté el sistema con la salida del CD12 para probar las entradas de línea, aunque significaba manchar esta reliquia con dígitos, pero usé el tocadiscos Garrard 401, el brazo Decca y el cartucho Decca para evaluar la etapa de fono, en un intento de recrear un sistema. del período correcto. ¿Altavoces? Quads originales, por supuesto. Y de repente Elvis no estaba muerto, los Beatles estaban de gira y los Gallaghers seguían siendo esperma.
Qué viaje, al revés, eso es. Ubicado entre los Quad II y el McIntosh MC275 en lo que respecta a la modernidad del carácter sonoro, el Model 9 se inclina hacia el Quad en la banda media, cálido y rosado, y hacia el McIntosh mucho más dominante en los extremos de frecuencia. Añádale una coherencia similar a la Dynaco Stereo 70, solo que con el doble de potencia que la Dyna. En cierto modo, es lo que esperaba, pero es casi demasiado perfecto y demasiado conveniente si se tiene en cuenta que el Model 9, el Quad II, el Dyna y el Mac 275 forman el cuarteto de los mejores amplificadores de la Edad de Oro y que todos tienen ha sido reeditado (bueno, el Dyna ha sido 'más o menos' reeditado).
Pero el Marantz se destaca, y por el tipo de razones que atraerán a los oyentes en lugar de a los acaparadores y coleccionistas de equipos antiguos. Independientemente de los altavoces utilizados, y probé LS3 / 5A y WATT / Puppies junto con los Quads, el Marantz suena más rico que el McIntosh, más delgado que el Quad o el Dyna. Es el más poderoso del grupo, y esto se manifiesta en mayores oscilaciones dinámicas, registros bajos más contundentes y slam con un carácter muy moderno. Pero el McIntosh MC275 suena más como algo con un pedigrí de la década de 1990 debido a su extremo inferior más seco, mientras que el Quad y el Dynaco son en gran parte de los años cincuenta y sesenta porque demuestran una precisión menos absoluta. ¿El Marantz? Sónicamente, si no cronológicamente, encaja entre los dos. Por desgracia, la ubicación cronológica lo colocaría en los años setenta, los años oscuros de Hi-Fi, así que digamos que el Modelo 9 abarca convenientemente las décadas.
Dado que tenía, durante el período de revisión, Quad II antiguos y nuevos, el preamplificador McIntosh MC275 y C22 reeditado, un preamplificador Dynaco PAS3 `` nuevo '' y un Stereo 70 reacondicionado, pude cambiar entre los cuatro grandes contendientes, dejando fuera solo el equivalente de Radford, porque admito un sesgo imperdonable. Si lo que desea es un tiroteo anacrófilo, el nivelador es que el Dynaco moderno no es un intento de una réplica exacta, el suministro de McIntosh MC275 se agotó y los Quads se acercan al final de la producción de 600 pares. . Los Marantz 7 y 9, por otro lado, no dejarán de producir hasta que se agoten las ventas.
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¿Está bien puesta la confianza de Marantz? Sí, pero con una salvedad. Para ser justos con el Dyna, el Quad e incluso el Radford, el Modelo 8B es más un rival directo para los amplificadores más pequeños. La salida del Modelo 9 lo coloca en oposición al MC275, al igual que hace 35 años. Y el Model 7 era la única amenaza real para el C22. Este último es más silencioso y limpio, pero el Model 7 es más suave y menos avanzado. Curiosamente, el MC275 se beneficia de una combinación con el preamplificador de Marantz, pero el McIntosh C22 realmente no hace los mismos favores para el Modelo 9. Aún así, si se debe realizar algún tipo de horneado de zapatos, es así:
La combinación de Marantz es imbatible con la electrostática, lo suficientemente dominante como para explotar todas las virtudes del Quad ESL, pero lo suficientemente delicada como para no torturar a la vieja dama. También adora la carga de 15 ohmios de LS3 / 5A, que ofrece el tipo de realismo vocal para el que la BBC ordenó sus más de 3000 pares. Esta es la configuración que necesita si quiere experimentar cada matiz con una voz distintiva, como la riqueza ahumada de Nat King Cole o el gruñido de John Lee Hooker. Los dos sistemas están a la par cuando se trata de resolver los detalles finos, pero el estilo de Marantz con las voces es solo un toque más convincente. El emparejamiento de McIntosh, por otro lado, tenía un mejor control de los prodigiosos graves disponibles en Wilson's Puppy y el subwoofer LS3 / 5A-plus-AB1, pero una banda media más fría, el sistema Marantz es más 'analógico' y 'similar a un tubo'.
Pero el Marantz (o el Quads o el McIntoshes) no debe considerarse como una opción más cuando se busca un paquete contemporáneo de alta gama, a pesar de que los precios exigen comparaciones con los rivales modernos. Este doble estándar debería aplicarse a todas las reediciones, incluidas las transferencias en CD de grabaciones totalmente analógicas (que no deberían escucharse como si fueran LP), relojes de pulsera, coches, reimpresiones de libros, películas remasterizadas digitalmente. Hablamos de réplicas adquiridas tanto por nostalgia y simple disponibilidad como por una aproximación a la función original. Y como objets d'art, el Model 7 y el Model 9 son tan impresionantes como los McIntosh en todo menos en una calidad de construcción absoluta.
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Colocar los dos sistemas uno al lado del otro me recordó el placer de entrar en una tienda de alta fidelidad cuando era niño, cuando cada marca tenía su propio estilo y personalidad. El Marantz es tan diferente del McIntosh como implican los esquemas de color y la arquitectura, sin embargo, ambos son tan representativos (estéticamente) de la época como dos combinaciones anteriores al poder nacidas en el mismo período de tres años. Al menos, antes de que algún idiota decidiera que todo debería ser completamente negro o completamente plateado y medir 430 mm de ancho. En aquel entonces, los productos encontraban diferentes públicos por diferentes razones. Y sospecho que el Marantz estaba dirigido a puristas que escupen fuego, mientras que el McIntosh encontró el favor de una raza de propietarios un poco más exigente aunque menos romántica. Llámalo una inclinación por Ferrari versus una fascinación por Porsche.
Habiendo vivido ahora con ambos sistemas, aunque como reediciones, puedo entender por qué Marantz y McIntosh se enfrentaron como rivales naturales aunque diferentes, un escenario real de Senna vs Prost o Coe vs Ovett. Solo que ahora ambos son un par de reediciones con nostalgia y valor de novedad atemperando el tono de la primera batalla. En términos musicales, es una pregunta tan importante como '¿Beatles vs Stones?', Pero con esa rivalidad y la batalla de alta fidelidad Marantz-vs-Mac adquiriendo el mismo sesgo alterado en el tiempo: en 1964, estaban luchando por la parte superior de las listas. Más de 30 años después, su catálogo atrasado continuamente relanzado permite a los fans originales recuperar el pasado. Los nuevos fanáticos que los descubren son simplemente una ventaja ... o un testimonio de la verdadera grandeza. Y lo mismo ocurre con los componentes de alta fidelidad reeditados. Eliminan la preocupación de comprar originales que necesitan ser restaurados y permiten que las personas que no pudieron pagar las cosas la primera vez adquieran un juego por fin. Lo mejor de todo es que podrían enseñar a los jóvenes sobre lo que vino antes, una lección de historia en 3D.
Lo que es tan preocupante y al mismo tiempo tranquilizador sobre la combinación reeditada de Marantz Model 7 y Model 9 es que, según los estándares de la década de 1990, es mejor de lo que tiene derecho a ser: musical, seductora, persuasiva. Se burla de demasiadas afirmaciones de audio contemporáneas. Es tan imponentemente superior a la mayoría de lo que hay hoy en día que querrá destruir una agencia de publicidad solo por principio.
LA HISTORIA DE LOS ORIGINALES
Introducidos cuando el estéreo todavía era una novedad fuera de los círculos de entusiastas, los componentes insignia de Marantz ganaron elogios instantáneos. Y fueron tanto de su tiempo como lo son, con gloriosa ironía, del presente amante de los tubos y adoración retro. El preamplificador estéreo Model 7, enviado por primera vez en 1959, contenía todo lo necesario para optimizar fuentes tan dispares como 78 y LP, cabezales de cinta, un par de tipos de sintonizadores, micrófonos y cualquier otra cosa que el aficionado práctico de hace 35 años. quería usar. Diseñó al fundador de la compañía y descendiente directo de la primera unidad de control mono Modelo 1, la Marantz El modelo 7 estuvo en producción durante casi una década, vendiendo 130.000 ejemplares. Ese es el tipo de número que ahora espera de 99 parlantes por par ...
El propietario de un Model 7 podía elegir entre dos Marantz amplificadores a juego con la unidad de control, ambos diseñados por el legendario Sidney Smith. Smith, un genio de los transformadores, desarrolló el modelo estéreo 8B en 1961, seguido el mismo año por los amplificadores de potencia monobloque Modelo 9, basados en una fuente de alimentación sin concesiones y transformadores de salida de cuerda manual fabricados en la fábrica. Para instalaciones que solo necesitan potencia media, común en aquellos días de diseños de alta sensibilidad, el Modelo 8B entregó 35 vatios por canal más que adecuados en modo 'Ultra-Lineal', un rival de alto nivel para Dynaco's Estéreo 70. Presagiando las tendencias actuales, proporcionó la posibilidad de convertirlo en funcionamiento en triodo para 20 vatios por canal aún más dulces. El monobloque Modelo 9 entregó 70 vatios, o 40 vatios en modo triodo, para la 'nueva ola' de altavoces difíciles, incluidos algunos AR hambrientos. Ambos amplificadores presentaban lo que se olvidaría en la era de los transistores, pero que volvería a ser 30 años después: conmutación de inversión de fase, 'terminales de torreta' plateados, fuentes de alimentación de gran tamaño y uso juicioso de la retroalimentación. Además, puede cambiar, ¿eh?
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