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Habiéndose establecido como LA marca de reproductores de CD asequibles para audiófilos, Marantz está haciendo todo lo posible para evitar lo que se conoce como 'selección de cerezas'. La selección selectiva ocurre cuando una marca tiene un producto escandalosamente exitoso, pero el resto de la gama es regular, por lo que los minoristas piden el artículo estrella por lotes, pero rara vez almacenan cualquier otro producto de la gama. En el caso de Marantz, la compañía preferiría ver sus innumerables reproductores de CD con el sufijo SE conectados a amplificadores Marantz, y la compañía ya ha emitido muchos amplificadores decentes dignos del CD-63SE K.I., et al. Pero el año pasado, la compañía lanzó un reproductor de CD Ken Ishiwata'd más arriba en la escala de precios, y la competencia se intensifica cuando encuentra hogares por componentes de origen de £ 1100.
Recursos adicionales
• Leer más reseñas de preamplificadores de HomeTheaterReview.com.
• Encontrar un receptor para integrar con el PM-17.
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MC revisó el CD-17 K.I. La firma en mayo pasado tardó hasta finales del 97 antes de que llegara el amplificador PM-17. Pero valió la pena la espera, especialmente porque Marantz decidió convertirlo en parte de una configuración completa, polinizando así con otro género. Al liberar también el sintonizador ST-17, el K.I. El propietario de Siggie ahora puede crear un sistema que ofrece un control remoto completo de los tres componentes, así como una estética uniforme. (Antes de preguntar acerca de los altavoces adecuados, tenga en cuenta que Marantz distribuye Tannoy en el Reino Unido, por lo que preferirían que los comprara en Escocia).
Ya conoces el CD-17 K.I. Firma, su solidez incorporada al boogie, perfil bajo elegante y sonido envolvente y directo. Imagínese un CD-63 Mk II SE K.I. exhibiendo un refinamiento aún mayor y una mejor dinámica y tienes su medida. Lo que tenía que hacer el amplificador y el sintonizador a juego era reflejar este nivel de calidad de sonido, mientras compartían el acabado, la sensación y la funcionalidad ultra lujosos. Y, dado el éxito del CD-17, la necesidad de compañeros de establo era acuciante: su aspecto único hace que el CD-17 destaque como un Ferrari entre los Ford cuando comparte espacio en los estantes con la mayoría de los demás amplificadores.
Aunque la Serie 17 se ofrece en negro, al igual que la muestra fotografiada para el artículo de MC, el sistema realmente florece en una capa de champán / oro tradicional de Marantz. Crea una deliciosa contradicción visual, el color dorado hace que el equipo parezca ligero y delicado, cuando el sintonizador pesa unos impresionantes 5,1 kg y el amplificador unos carnosos 15 kg. Estas no son cajas llenas de aire, sino construcciones sustanciales que te impresionarán mucho cuando las desempaques. Es lo que esperarías si Porsche alguna vez fabricara equipos de alta fidelidad.
Aunque puede apilarlos, no podrá colocar el amplificador en la parte superior como dicta la costumbre, porque es más profundo (y un poco más alto) que el CD-17 y el ST-17. Comparten las dimensiones de la huella de 454x300 mm, mientras que el reproductor de CD tiene 81 mm de alto y el sintonizador solo 68 mm. El amplificador requiere una ranura de 454x110x444 mm (WHD). Pero me las arreglé para apilarlos con el amplificador de abajo, y no me preocupé en absoluto por el exceso de calor, gracias al primer tema de conversación del sistema: un medidor de temperatura montado en el panel frontal.
Por mucho que lo intente, no puedo nombrar otro componente, ni siquiera un amplificador de estado sólido pura clase A o de válvulas completas, que viene equipado con un termómetro. El 'Medidor de calentamiento' del PM-17, sin embargo, le dice más que si el amplificador necesita más ventilación o no, como sugiere su nombre, el medidor le dice cuando el amplificador ha alcanzado la temperatura de funcionamiento para un mejor rendimiento. Después de aproximadamente 30 minutos, dependiendo de las condiciones ambientales, la aguja debe alcanzar el punto 2/3 de su arco. Lo ejecuté durante días en la parte inferior de una pila, es cierto que en una superficie abierta, y la aguja nunca pasó del punto óptimo.
Son toques elegantes como este, junto con los pies extragrandes, la socketry overkill, los postes de unión de alta resistencia y una configuración directa de fuente que omite los controles de tono y equilibrio que permiten que el '17 permanezca firmemente como parte del campo de los audiófilos. , a pesar del estado del control remoto y el aspecto y las dimensiones amigables para los decoradores de interiores que lo ubican en el campo del 'Siguiente nivel sobre Midi'. La polinización cruzada entre géneros antes mencionada es simplemente la combinación de la interpretación audiófila con la conveniencia, atenuando el minimalismo de las rutas de señal cortas y los circuitos pasables con las sutilezas que los propietarios de sistemas midi dan por sentado. Compre si el cínico que hay en usted piensa que hay un precio sónico que pagar por estos lujos, vea lo que se ofrece además de un comandante de infrarrojos portátil.
De izquierda a derecha, el panel frontal del PM-17 ofrece un selector de fuente marcado como 'Phono', 'CD' y entradas de línea 1-3. Las diferencias se refuerzan en el panel posterior, que cuenta con un botón para elegir entre mm y mc para la etapa de fono y una toma de tierra, mientras que el CD se distingue de las otras fuentes de línea con tomas de fono más importantes, aunque todos los conectores son Chapado en oro. Debajo del selector de fuente hay una salida de auriculares, luego una fila de controles para la selección de grabación, la opción de dos platinas, un botón de encendido / apagado de altavoz y el receptor de infrarrojos. El termómetro está ubicado en el punto muerto, encima del interruptor de encendido / apagado. A la derecha están el balance, los graves y los agudos, el control de volumen giratorio y el selector directo de fuente para el modo de derivación.
Aunque tiene una potencia nominal de 60 W / canal, el PM-17 actúa como un amplificador con tres veces esa potencia. Al conducir los Apogee LCR o los A7 de ATC, nunca se requirió un ajuste más allá de la posición de las 11 en punto para propósitos cercanos al headbanging disparando a lo largo por un salón de 22x14 pies. Y por muy valioso que parezca a los puristas su bajo perfil y control remoto, el PM-17 fue diseñado para una vida dura. Entre sus detalles de diseño se encuentran una fuente de alimentación sobreespecificada con un 'Transformador de potencia de núcleo de anillo súper' (que creo que es Marantz-ese para toroidal), construcción mono dual, control de volumen activo de 4 bandas, selección de entrada de relé plateado y el chasis robusto antes mencionado para crear un entorno libre de vibraciones. La confirmación externa de la intención purista también incluye enormes terminales de altavoz WBT y conectores de salida de preamplificador para controlar un segundo amplificador.
Por servir como el corazón del sistema de un purista o del centro de operaciones de un fanático de las instalaciones, el PM-17 parece tener todo cubierto. Parece tan correcto, sea cual sea el sombrero que estés usando en ese momento. La absoluta conveniencia de su completo control remoto, con botones que cambian de función según la fuente seleccionada, el comportamiento sin complicaciones, las completas opciones de enrutamiento de fuentes: es una de las integradas de Marantz más 'divertidas' desde el legendario PM-4. Sin embargo, lo que lo convierte en un candidato principal para aquellos que odian mezclar marcas es la existencia de un sintonizador a juego.
Lea la página 2 para conocer los puntos altos, los puntos bajos y la conclusión
RDS es algo que es útil en el automóvil, no lo estaría
sin él en el maldito M25, pero no es algo que haya sentido
necesario para uso doméstico. Por otra parte, vivo en lo que probablemente sea el
El infierno de transmisión más grande de Inglaterra: East Kent. Aún así, me las arreglé
para activar todas las funciones RDS, y obtuvo una patada menor, si es transitoria
sin ver las leyendas desplazarse, por ejemplo 'Status Quo Rockin' en todo el
Mundo'. Dado que todavía uso sintonizadores tan desprovistos de adornos como presets,
y mucho menos la facilidad para programar nombres para cada preset, debo señalar
que me impresionó más el hermoso peso del ST-17
rueda de afinación 'gyro', que recuerda a la antigua Marantz sintonizadores. Divertidamente,
también selecciona ajustes preestablecidos, pero tienes que desarrollar una sensación para
en realidad, es más fácil acceder a los preajustes desde un teclado numérico, como en el
control remoto.
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Para un dispositivo de estilo tan limpio, el ST-17 en realidad cuenta con una
número de controles. Además de la pantalla digital completa
y la rueda giroscópica, el ST-17 también ofrece la selección entre dos
antenas y anchos de banda anchos o estrechos, ambas funciones supervisadas por
LED, un botón de modo de visualización, un botón mono y la miríada de teclas necesarias
para abordar funciones RDS como el etiquetado de emisoras. Bandas LS, SW y FM
se ofrecen, junto con 60 presets, y el ST-17 es uno de los más
sintonizadores sustancialmente construidos a este lado de un Sequerra o un Trio L-01T -
ambos se utilizaron para la comparación.
Y, sorpresa, sorpresa, el Marantz asesinado por estos
nobles rivales. ¿Cuánto se debe a lo que hace RDS con la señal y
cuánto de esto es simplemente la novedad del ST-17 frente a la vendimia
Sequerra y Trio no puedo decirlo, pero lo nuevo se diferenciaba de lo viejo por
exhibiendo un personaje que solo puedo describir como 'digital'. No, el
La diferencia no es del todo análoga a la que se observa entre CD y LP,
pero no es un concepto tan descabellado. El ST-17 sonaba más fresco, más
detallado y más avanzado. En transmisiones en vivo, se acercó al
Trío por escala, pero la Sequerra produjo un escenario más amplio. Dado que todo
compartían la misma antena y las intensidades de las señales eran máximas,
ST-17 reveló una ligera ventaja sobre sus rivales OAP a través de mucho más silencioso
antecedentes.
Tanto el Trío como el Sequerra entregó subidas más suaves y dulces, pero
el Marantz demostró un ataque más rápido. El bajo también era más seco, el Trio
y el Sequerra menos adecuado para el tipo de fila creada por la electrónica
música. En la palabra hablada, el Marantz evitó la pereza, pero exhibió
sibilantes ligeramente más silbantes. ¿Elegir entre ellos? Digamos que
las diferencias cualitativas son tan finas que no las dejaría pasar
diferencias regionales de transmisión para darle la vuelta. Basta con
digamos, las sesiones demostraron que el ST-17 es un impresionante
sintonizador ... especialmente en 599.
Leer un revisión del sintonizador de FM Sequerra Modelo 1 aquí .
Sí - 599 para un sintonizador que no se avergüenza de un viejo pero venerado
Sequerra, o uno de los durmientes de Trio (ahora Kenwood). De hecho, sonaba
muy parecido a una versión de radio del CD-17, que presagiaba un buen
sistema en su conjunto. Siempre que el PM-17 complementara los dos.
Lo que hizo con creces. Como con el paquete Audio Research SP8 / VT60
revisado en otra parte de este número, la combinación produjo un sedoso,
satisfactorio 'todo' - confirmación adicional, si alguna fuera necesaria, de que
Los sistemas de una sola marca pueden proporcionar una coherencia innegable que a menudo falta en
montajes de marcas mixtas. O alcanzable con este último solo a través
cuidadosa selección y esmerada configuración. Que es algo excluido
de la propiedad de la Serie 17: la configuración fue tan simple como es posible.
Alimentación de fuentes ajenas a Marantz, incluido Theta Data III / Pro Gen Va
front-end digital, los sintonizadores antes mencionados y un Thorens
Jubilee / Audio Technica AT-F3 para samplear la etapa phono, el PM-17
emergió como la estrella del sistema. Por maravilloso que sea el CD-17 K.I.,
sigue siendo un disco giratorio de 1100 CD y, por lo tanto, uno de los excelentes
contendientes. Los sintonizadores ST-17 dependen de la radio, que absorbe
el Reino Unido, por lo que es una fuente tan viable y liberadora como la de 8 pistas,
por muy bueno que suene. Pero completan un sistema basado en el
PM-17, que, si sigue ese razonamiento, tiene el trabajo más difícil de
llevar a cabo. Pero, vaya, funciona.
¿Cómo puedo reproducir archivos .mp4 en mi televisor a través de una unidad flash USB?
Sus capacidades de conducción no son un problema, los Apogee LCR, el antiguo Quad
ESL, Rogers LS3 / 5A y ATC A7: la combinación más variada que podría ensamblar
- todo funciona bien con sus 60W. Siempre erró en los lados de
neutralidad y transparencia, y tan admirablemente que pude A / B / C
los tres sintonizadores en sus tres entradas de línea con inmediatamente discernible
resultados. Pero eso no quiere decir que careciera de carácter.
A veces, el Marantz podía sonar, especialmente impulsado por el CD-17,
como una versión un poco menos dominante del Krell KAV300i
integrado: un poco menos de golpe, una extensión de graves sin rastros, pero casi tan
satisfactorio para la competencia general. Competencia más directa, Roksan's
el encantador Caspian, por ejemplo, sonaba más parecido a un tubo aunque menos preciso.
Lo que posee el PM-17, lo que lo hace tan parecido al Krell, es su
semejanza con diseños puros de Clase A que cuestan mucho más dinero.
Nunca grita ni grita, pero nunca se muestra reticente. La libertad
de la restricción, demostrado por la forma en que maneja todo tipo de
altavoces con facilidad, sin ser desafiado por sus impedancias, te hace pensar
que gastó mucho más de 899. El elemento de valor por dinero es
reforzado por la calidad de construcción, el estilo y el exceso de
instalaciones. Y aunque nunca es prudente para un producto de alta fidelidad en este momento
para intentar ser todo para todos los hombres / mujeres, el PM-17 viene
microscópicamente cerca.
Ya puedo sentir la saliva brotando de las comisuras de mi boca en anticipación de un K.I. Versión Signature ...
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