Mark Levinson No 53 Amplificador de potencia digital híbrido revisado - HomeTheaterReview

los Marca Mark Levinson ha construido su reputación sobre los hombros de la amplificación de estado sólido. Desde el inicio de la marca, Mark Levinson ha sido conocido por fabricar algunos de los mejores y más potentes amplificadores de estado sólido para audiófilos en todo el mundo. Algunos dirían que el pináculo del diseño del amplificador de Mark Levinson llegó en forma de sus amplificadores de potencia monoaurales de referencia, los No 33. Los No 33 eran bestias, tanto en tamaño como en sonido, y también exigían mucho dinero. Mark Levinson nunca ha sido tímido a la hora de cobrar una prima por sus productos y por qué no deberían ellos, como audiófilos adinerados, haber considerado los productos de Mark Levinson, como los famosos No 33, como la cúspide de lo que es posible cuando se mezcla la pasión con tecnología. Dicho esto, los ingenieros y diseñadores de Mark Levinson no estaban dispuestos a dejarlo lo suficientemente bien en paz, por lo que se propusieron mejorar la perfección con la introducción de su nuevo amplificador monoaural de referencia, el No 53.

Recursos adicionales
• Leer más reseñas de amplificadores en HomeTheaterReview.com.
• Encontrar un preamplificador para emparejar con el No 53.
• Busque el altavoces de suelo ideales y subwoofer para el sistema.

Descontinuar los No 33 no fue una decisión que se tomó a la ligera, ya que se habían convertido en leyenda durante su tiempo en el centro de atención. Lo que fuera destinado a reemplazar a los No 33 tenía que ser algo verdaderamente especial y único para la marca, una tarjeta de presentación de lo que vendrá. Bueno, llegó la llamada y, como muchos en la prensa audiófila, la respuesta no fue exactamente la que esperábamos.

Mark Levinson estaba construyendo un amplificador digital.

Me enteré por primera vez de la existencia del No 53 en el CES en 2008, donde estaban en exhibición estática justo afuera de la habitación donde los Revel Salons recientemente revisados estaban recibiendo la mayor parte de la atención. Luego, el hombre de relaciones públicas de Mark Levinson, Robbie Clyne, me dio una idea de lo que se estaba gestando bajo la hermosa carcasa del No 53. 'Se están volviendo digitales, pero no sonará como ningún amplificador digital que hayas escuchado', dijo Clyne.

Si el chasis era una indicación, estaba claro que no iba a ser un amplificador basado en módulo ICE reempaquetado como tantas otras ofertas digitales ya disponibles. Era escéptico, pero pensé que si alguien podía hacer que un amplificador digital no suene digital, seguramente sería Mark Levinson. El programa vino y se fue y no escuché mucho sobre el progreso del No 53 ni lo vi en ninguno de los siguientes programas. Empecé a pensar que tal vez la promesa de un amplificador digital Mark Levinson había caído presa de una economía en decadencia y el cierre de algunos de sus mayores distribuidores.

Luego, justo antes de este último CES, recibí una llamada del editor de HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, informándome que el No 53 acababa de llegar a su puerta. Hice lo que haría cualquier audiófilo que se precie. Dejé todo y corrí a su casa para escucharlos. Quiso la suerte que mi entusiasmo fuera recompensado, ya que pude convencer a Jerry de que no tenía los cientos de horas en su agenda para hacer la revisión y terminé llevándose el No 53 a casa conmigo. Algunos chicos tienen toda la suerte (y un Land Rover).

Los No 53 son amplificadores imponentes si soy sincero, aunque no son tan grandes o pesados como los No 33 que reemplazan. Los No 53 comparten más que un parecido pasajero con los No 33, sin embargo, el lenguaje de diseño es más maduro, más aerodinámico y mucho mejor construido. Los No 53 miden un poco más de 20 pulgadas de alto por casi ocho pulgadas y media de ancho y 20 pulgadas de profundidad. Inclinan la balanza en fenomenales 135 libras cada uno, que es más de 10 veces más pesado que el amplificador digital más grande que pude encontrar en línea. Sin embargo, fue el precio del No 53 lo que me tomó por sorpresa con $ 50,000 por el par. Los amplificadores digitales se enorgullecen de ser potentes, compactos y asequibles. Los No 53 son extremadamente potentes, pero están lejos de ser compactos y aparentemente solo son asequibles para aquellos con apellidos como Gates, Getty o Hilton. Pero como dije antes, el cliente que busca comprar un amplificador como el No 53 no está tan preocupado por el precio sino por la perfección.

Volviendo a la potencia, el No 53 tiene una potencia nominal de 500 vatios por canal en ocho ohmios y 1.000 vatios por canal en cuatro, que es más que suficiente para alimentar cualquier altavoz disponible en la actualidad. Es muy posible que sean lo suficientemente potentes como para impulsar una Ford F-150 si así lo desea. Grandes cantidades de potencia no son nada nuevo entre los amplificadores digitales, sin embargo, la forma en que el No 53 lo ofrece lo es.

Los amplificadores digitales tradicionales, también conocidos como amplificadores de conmutación, funcionan encendiendo y apagando los dispositivos de salida en rápida sucesión para imitar una señal de entrada. Por lo general, un conjunto de dispositivos de salida controla / impulsa la mitad positiva de la forma de onda y otro controla la mitad negativa, lo que hace que se desperdicie menos energía en forma de calor, lo que los hace extremadamente eficientes. La ventaja de la amplificación digital o de conmutación va más allá de la salida de alta potencia, generalmente son muy rápidos, articulados y tienen un sonido suave cuando se hacen bien, aunque todavía no he encontrado un amplificador digital que pueda igualar a un amplificador de clase A o A / B en términos de rendimiento de graves. Ahora, si tiene un amplificador digital o de conmutación mal diseñado, experimentará lo que muchos llaman 'ruido de conmutación', que es el subproducto de los dispositivos de salida que se encienden y apagan constantemente. El No 53 elimina eficazmente el ruido de conmutación mediante el uso de su tecnología patentada Interleaved Power Technology (IPT), que eleva la frecuencia de conmutación a 2MHz, muy por encima del umbral de audición humana y permite que el No 53 utilice filtros menos intrusivos, por lo que no tiene efectos negativos. impacto en la propia banda de señal audible.

Otro problema con muchos de los amplificadores digitales actuales es el fenómeno conocido como 'bandas muertas'. Las bandas muertas son, literalmente, huecos en la salida de audio, que se crean cuando los dispositivos de salida que controlan sus partes respetadas de la forma de onda están apagados al mismo tiempo. Según Mark Levinson, esto ocurre en cada 'punto de cruce por cero' y es un fenómeno constante que puede ocurrir hasta 40.000 veces por segundo en una señal de 20 kHz. La mayoría de los amplificadores digitales combaten esto acortando el tiempo que ambos conjuntos de dispositivos de salida están apagados; sin embargo, esto aumenta las posibilidades de que ambos dispositivos de salida estén encendidos simultáneamente, lo que puede dañarlos o destruirlos con el tiempo. El No 53 fue diseñado utilizando una tecnología patentada (sin nombre) que permite que ambos dispositivos de salida estén encendidos simultáneamente por períodos cortos de tiempo para eliminar las bandas muertas por completo mientras se mantiene la confiabilidad a largo plazo.

Si bien lo que acabo de describir puede sonar bien o demasiado técnico dependiendo de cómo elija verlo, ninguno de los dos explica por qué el No 53 es mucho más grande o más pesado que sus rivales digitales. Ahí es donde entran en juego las fuentes de alimentación del No 53. Los amplificadores digitales no son pequeños porque no requieren fuentes de alimentación masivas. Sin embargo, la mayoría de los fabricantes escatiman aquí para ahorrar peso, tamaño y costos. ¿El resultado con los típicos amplificadores digitales? Aligeramiento de reflejos rápidos envueltos en un sonido sin vida, frío y finalmente anémico.

¿Por qué mi punto de eco es rojo?

El No 53 no sufre el mismo destino que sus rivales en este departamento, ya que tiene un transformador toroidal sustancial, enloquecido y de bajo ruido acoplado a cuatro condensadores del tamaño de una lata de refresco, todos los cuales están completamente aislados del blindaje de los circuitos de amplificación digital del No 53 ellos de interferencia y reducción de ruido. Siguiendo con las abundantes fuentes de alimentación del No 53, los circuitos de control de los amplificadores digitales también tienen sus propias fuentes de alimentación reguladas independientes que también están aisladas y blindadas de todo lo demás dentro del amplificador. En pocas palabras, el No 53 está construido como Fort Knox internamente con suficiente potencia y reservas de energía para impulsar prácticamente cualquier altavoz audiófilo de alto rendimiento disponible en la actualidad.

Dado que Mark Levinson está mucho más relacionado con las marcas profesionales bajo el paraguas de Harman, muchas de las tecnologías desarrolladas o compartidas en este amplificador en realidad provienen de Crown, que es conocido por producir algunos de los amplificadores de potencia con mejor sonido, alto rendimiento y muy confiables. para aplicaciones de audio profesionales. La tecnología de goteo está viva y bien en Harman.

La potencia y las capacidades sónicas del No 53 se entregan a sus altavoces a través de sus opciones de conexión ubicadas en la parte posterior. Yendo de arriba a abajo, el No 53 presenta una variedad de entradas y salidas de control y disparo, comenzando con Ethernet, así como con entradas y salidas Link2. También hay disparadores estándar de 12 voltios. Debajo de las entradas de control se encuentra una única entrada balanceada y una entrada de estilo RCA no balanceada. Aproximadamente a la mitad de la parte trasera del No 53, encontrará dos juegos de postes de unión de estilo de tuerca de mariposa con grapas de Mark Levinson que pueden aceptar cables de altavoz con terminación de orejas desnudas y espadas. También hay pequeños orificios en los postes de unión de tuercas de mariposa que también pueden aceptar cables de altavoz con terminación banana. Debajo de los postes de unión se encuentra el interruptor de encendido principal del No 53, así como un receptáculo para el cable de alimentación.

El anzuelo
Integrar los No 53 en mi sistema fue bastante fácil una vez que pude recurrir al 'poder de Greyskull' para moverlos a su posición. Mover el No 53 es un trabajo para su distribuidor o al menos para dos personas, aunque puede hacerlo solo si así lo desea, aunque no lo recomiendo.

Una vez en posición junto a cada uno de mis altavoces Revel Studio2, conecté el No 53 a mi preamplificador Mark Levinson 326S a través de un par de interconexiones balanceadas de referencia transparente. Conecté el No 53 a mi Studio2 usando un par de cables de altavoz de referencia transparente de dos metros y medio terminados con terminales de horquilla grandes para la mejor conexión. El resto del sistema consistía en un reproductor de SACD / CD Mark Levinson 512 y mi AppleTV con filtración de energía también a través de Transparent Audio.

Dejé que el sistema funcionara y entrara durante la mayor parte de una semana antes de comenzar mi evaluación crítica. Como nota rápida para los escépticos de los cables, no escatime en cables de alta gama cuando vaya a la súper-estratosfera con productos como los amplificadores de potencia No 53. Incluso la más mínima debilidad en la cadena de señal es fácilmente audible, como descubrí cuando intenté usar cables de altavoz menores. Productos como los amplificadores Mark Levinson No 53 son la verdadera razón por la que empresas como Transparent fabrican cables que cuestan más que las partes de mi cuerpo cortadas y vendidas a la ciencia.

Rendimiento
Comencé con un poco de rock clásico a través del 'Piano Man' de Billy Joel de su colección completa de éxitos: 1973-1997 Limited Edition box set (Columbia). Desde el principio, la separación entre la armónica y el piano de Billy Joel era realista con ambos instrumentos que sonaban realistas y fieles a la naturaleza de un instrumento en vivo. El piano de Billy Joel era rico y exuberante, con un detalle y un enfoque tremendos que lo hicieron aparentemente materializarse entre mis Revel Studio2. Las voces de Billy Joel a lo largo de la pista tenían mucho cuerpo y poseían tal coherencia que se sentían menos como una grabación y más como una actuación en vivo. Los No 53 demostraron ser más que capaces de reproducir el verdadero peso y la emoción de una actuación. Los No 53 son muy suaves, increíblemente refinados e imperturbables en aparentemente cualquier volumen, aunque parecen, a veces, un poco demasiado compuestos. El escenario sonoro fue impresionante por decir lo mínimo, con profundidad y amplitud naturales, así como detalles y espacio entre los distintos instrumentos. En términos de escenario sonoro, los No 53 no se proyectaron artificialmente en mi habitación de la forma en que otros amplificadores de gama alta pueden y lo harán. En cambio, mantuvo el frente del escenario de sonido aislado a los deflectores frontales de mis parlantes y dejó que el resto se revelara detrás de los parlantes en un arco bien controlado.

Pasé a 'The Entertainer' en el mismo disco y le di la
No 53s un poco más de volumen para jugar. Una vez más la representación del No 53
espacio era asombroso y transformó mi sala de escucha en el
espacio de grabación en sí. El detalle de alta frecuencia, escuchado en el
numerosos choques de platillos, sonaba muy no digital, con una buena
cantidad de aire y descomposición sin mencionar un detalle suave que nunca fue
grabado o fatigante. El rango medio es la pieza de fiesta del No 53 y probado
para estar a la par con lo mejor que he escuchado en mi sistema de referencia hasta la fecha.
'The Entertainer' tiene algo más que ver que 'Piano Man' en términos de
escala, peso y dinámica y el No 53 estuvo más que a la altura de la tarea.
Dinámicamente, el No 53 tenía que ver con el control, dejando que la música explotara
colocando rápidamente elementos musicales uno encima del otro versus
simplemente gritándote. Incluso cuando fue empujado al borde, el No 53 se mantuvo
su compostura y nunca perdió su atención a los detalles, no importa cómo
minuto el detalle podría haber sido. Honestamente, pensé que mis Revel Studio2s
iban a ceder mucho antes de que lo hicieran los No 53, porque solo hay
tanta energía en el grifo. La destreza de graves del No 53 es prácticamente inexistente
iguales, lo que me pareció increíble dado su pedigrí digital. Los No 53
La respuesta de graves no suena digital en absoluto, posee un peso tremendo
y peso, sin mencionar el impacto y el golpe real, pero aún exhibiendo
ese control increíble del que hablé antes.

Sin embargo, al igual que con 'Piano Man', no pude conseguir que el No 53
salir de su caparazón y realmente balancearse con un abandono imprudente. No lo haré
llamar al No 53 aburrido o sin vida porque no es ninguna de esas cosas
sin embargo, su sonido parece forjado a partir de años de crítica y clásica
entrenamiento versus horas de improvisación con la banda en un pub sórdido o en la casa de mamá
garaje. Es un amplificador de regreso de terminar la escuela que continúa
el linaje de Mark Levinson al que llega su generación de clientes
esperar, pero los No 53 lo llevan a un extremo agradable.

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Al escuchar los números 53 de Mark Levinson en Jerry Del Colliano
sistema, que definitivamente ilustró que no importa qué tan bueno o
caro el equipo, el rendimiento es a partes iguales la sinergia del sistema y la
habitación en sí. En la habitación de Jerry claramente había más golpes bajos.
entregado desde el No 53, que inyectó un poco más de 'alma' en el No
Rendimiento de los 53, algo que me faltaba solo un toque en mi
sistema / sala. Aunque Jerry también usa Revel Salon2 más grandes en su sistema,
donde el mío se basa en los Studio2 más pequeños y con menos graves. En
la demo de placer culpable de 'Hella Good' de No Doubt transmitida desde
Jerry's Apple TV, podía escuchar los golpes de bajo de Roland 808 ir tan profundo que
me movieron físicamente con bajos firmes y decididos a niveles generales
que se acercó a la locura del audio. Treinta segundos de la pista No Doubt fueron
todo lo que hizo falta para convencerme de que los No 53 podían rockear y rodar y
eran, de hecho, 'Hella Good'.

Al devolver la evaluación de los No 53 en mi sistema, decidí
cue hasta el Live in Paris de Diana Krall y la pista 'A Case of You' (UMVD
Etiquetas). Amo esta canción por razones obvias pero también porque
hay tanta sutileza en la grabación en forma de audiencia
miembros cambiando a la respiración y susurros de Krall, sin mencionar la
el sonido de sus propias uñas bailando sobre los marfiles. Pues nada
escapó del agarre del No 53 cuando me trataron con uno de los más realistas
e interpretaciones orgánicas de la canción que he escuchado hasta la fecha.
El escenario de sonido sonaba casi como una mezcla de sonido envolvente, aunque todos los
mientras está finamente detallado con una delimitación casi perfecta entre los
varios músicos y sus instrumentos. La voz de Krall estaba en su totalidad
enfoque, aunque descansaban justo a la derecha del centro, ya que pude obtener audiblemente
un sentido del piano en sí y el ángulo en el que se colocó en
el escenario. La sensación de aire y descomposición natural que sigue a todos y cada uno
frase y nota pronunciadas durante la pista fue tremenda y aunque la
No 53 son de naturaleza digital, la forma en que se volvieron transitorios
El detalle era más parecido a un tubo a veces de lo que esperaba.

Aunque los No 53 no tuvieron problemas para reproducir No Doubt, estaba claro
esa música sutil, detallada y rica más en la línea de Diana Krall
eran lo que los No 53 nacieron para reproducir.

Siguiendo con este tema musical por un momento, seguí adelante y señalé
lo que pensé que sería la prueba perfecta del metal No 53 y
delicadeza todo en uno las pistas 'Hanging' y 'Escape' de la
Banda sonora de Plunkett & Macleane de Craig Armstrong (Melankolic).
'Hanging' presenta un gran coro y tambores de la época de la guerra civil contra
una sección de cuerda y viento de madera tenue que da paso a 'Escape', que
no es nada si no una orgía orquestal de conducción y la quintaesencia
tema del tráiler de la película. Puse el volumen con cuidado sabiendo que alrededor de cuatro
minutos en el par de pistas las cosas iban a pasar de fuerte a
'¿Estás loco?' Lo que obtuve fue lo que esperaba y
me demostró de una vez por todas que los No 53 no eran solo buenos amplificadores,
eran grandes amplificadores. La delicadeza que poseen incluso cuando se enfrentan a un
la avalancha de instrumentos, texturas y tonos es una representación asombrosa
hasta el último bocado de la música como si su propia vida dependiera de ello.
El coro fue más impresionante al igual que la capacidad del No 53 para colocarlos en
el escenario sonoro y también delimitar entre los distintos niveles en los que
estaban de pie. Las notas altas que alcanzó la sección de soprano fueron angelicales.
y aparentemente materializado de mis vigas (si tuviera vigas)
completamente libre de los propios hablantes. Sin embargo, fue el único
vocalista alrededor de un minuto y medio en 'Hanging' que me puso la gallina
golpes porque aparentemente salió de la oscuridad que era mi
chimenea y se acercó a mí. Fue inquietante. Pero la verdadera prueba vino
cuando las últimas notas persistentes de 'Hanging' estallaron en 'Escape', y
Me apresuré a encontrar el control remoto por miedo a que estuviera a punto de explotar
Algo ahi. Por supuesto que no, y los No 53 demostraron que tenían el
bolas para enfrentarse a cualquier desafío y no solo salir el otro
lado pero sale victorioso. No hubo indicio de compresión o
distorsión que se encuentra en cualquier lugar, solo música limpia, nítida y detallada incluso
cuando se reproduce a volúmenes que nunca antes había alcanzado. Que fue aun mas
Me sorprendió que a pesar de los picos de más de 100 dB, a veces
el sonido nunca fue fatigoso ni áspero.

El No 53 es un amplificador impecablemente suave y refinado que suena
tan bueno como los mejores amplificadores digitales sin dejar de tener el
gusto por los mejores diseños de estado sólido.

Competencia y comparación
Para comparar el amplificador No 53 de Mark Levinson con su competencia, lea nuestras reseñas sobre el McIntosh MC-501 mono amplifier por Brian Kahn y el Amplificador monobloque CT-M600 clasificado por el Dr. Ken Taraszka. Más información está disponible en nuestro Página de la marca Mark Levinson y nuestro Sección de amplificador .

La baja
No nos andemos con rodeos, ya que los amplificadores Mark Levinson No 53 fueron
hecho para clientes audiófilos muy ricos en Asia y Europa primero y
principal. En Estados Unidos, todavía hay audiófilos que tienen mucho dinero
pero la mayoría de las personas con el peso financiero para comprar Mark
Los Levinson No 53 los querrían montados en un bastidor. Mientras pudieras
técnicamente montar en rack un par de Levinson No 53 de pie, el
la instalación sería incómoda en el mejor de los casos. Me hubiera gustado ver a harman
hacer una versión de montaje en rack de los No 53, ya que funcionan lo suficientemente fríos como para
en vivo (en la parte inferior) de un rack de equipos profesionales. Esta opción
también permitiría un No 53 como amplificador de potencia de canal central para
Cine en casa de ultra alta gama. Con la configuración actual, no estoy
seguro de dónde instalaría un solo No 53 para un canal central
altavoz sin que parezca fuera de lugar.

El No 53 es un amplificador digital sin embargo en su competitivo
mercado, es probable que no lo compare con otros amplificadores digitales
de empresas como Bel Canto o NuForce porque eso no es justo
comparación. Aunque son de naturaleza digital, los No 53 actúan y suenan más como
amplificadores tradicionales de Clase A o A / B, aunque poseen ese
'velocidad' digital y sonido neutro. Tienen todo el poder que pudiste
alguna vez pidieron y algo más, pero exhiben su poder con gran
restricción. Si está buscando un amplificador extravagante para heavy metal
demos, hay mejores amplificadores. Si escuchas atentamente lo más sutil
detalles de contrabajo, piano acústico y violines finos: no soy
Seguro que el Mark Levinson No 53 tiene un igual en el mercado actual.

La mayoría de los amplificadores digitales ahorran energía. Los Mark Levinson No 53 usan más
fuentes de alimentación tradicionales y básicamente beben CA de la pared. Si
estás buscando un amplificador Mark Levinson 'verde' de lo que me temo que el No
53 lo es, pero no estoy seguro de que lo llamaría aprobado por la madre naturaleza.

Conclusión
A $ 50,000 al por menor para el par, los amplificadores monoaurales No 53 de Mark
Levinson son una declaración verdadera en más de un sentido. Visualmente y
físicamente son elegantes y maravillosamente imponentes. Ellos pueden
potencia absolutamente cualquier altavoz audiófilo del mercado actual con facilidad -
No me importa la potencia de tus altavoces monstruosos del tamaño de un ataúd
son, los Mark Levinson No 53 están a la altura del desafío y tendrán éxito
con estilo y gracia.

Si está buscando el mejor amplificador que el dinero pueda comprar,
van a necesitar escuchar los Mark Levinson No 53. Ellos pueden hacerlo todo
y desde una perspectiva completamente nueva del diseño de amplificadores de potencia. Incluso si tienes
para cargar el Citation X para visitar una ciudad que tiene un par de demostración, es
probablemente valga la pena su tiempo y dinero. Estos amplificadores representan el pináculo de
rendimiento en el mercado actual.