Revisión del centro de control digital DCC-1 de Music & Sound - HomeTheaterReview

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Piense en ello como el equivalente moderno de una sección fonográfica. Durante años ha estado utilizando un preamplificador o un amplificador integrado en el que todas las secciones de entrada funcionan a nivel de línea. Excepto el del final, con mayor ganancia y sección de ecualización RIAA. Ese solo aceptó señales de su cartucho, y aprendió rápidamente que la miríada de otras fuentes, virtualmente intercambiables entre las entradas restantes, no se utilizarían allí. Fue dedicado, el extraño.

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Ahora estamos en una etapa en la que al menos tres fuentes digitales `` verdaderas '' están disponibles para el usuario doméstico, y no es necesario ser un mago financiero para reconocer que puede hacer un ahorro sustancial si las tres comparten una digital. convertidor a analógico. Por lo tanto, los transportes de CD independientes han proliferado en los últimos dos años, ahora que DAT es 'kosher', espere ver decks de solo transporte con salidas digitales. Eso deja a NICAM, que puede estar seguro de que disfrutará de la misma flexibilidad. (¿Qué te parece, Arcam?)

Para que valga la pena ahorrar costos, un preamplificador con un convertidor D / A integrado debe ser accesible para aquellos que necesitan ahorrar dinero. Enfréntelo: un preamplificador digital n. ° 3000 no es de mucha utilidad para aquellos que buscan unidades combinadas como una forma de estirar su presupuesto.

Ingrese al Centro de control digital DCC-1 de Music & Sound. La compañía debería ser familiar para los lectores que hayan leído mis elogios sobre sus cables. M&S ha formado una nueva línea bajo el lema 'High Technology Group' (HTG), y el DCC-1 es el producto de debut. Aunque esta importación estadounidense llegará a las tiendas casi al mismo tiempo que las unidades fabricadas aquí en el Reino Unido, el precio debería ser lo suficientemente bajo para que sea competitivo. La razón es simple: M&S ha cargado el DCC-1 hasta los bordes, y compensará cualquier desventaja de costos frente a los rivales fabricados en el Reino Unido al ofrecer instalaciones y flexibilidad que no espero de los minimalistas que dominan la mitad británica. al sector de alta gama. Supongo que compañías como Musical Fidelity, Cambridge, Arcam y otras ofrecerán preamplificadores digitales en el sector # 400- # 700, y apuesto a que no ofrecen más de dos o tres entradas digitales y cuatro (analógicas ) secciones de nivel de línea más cinta, más el mínimo de controles.

El DCC-1, a pesar de sus dimensiones tan compactas que parecería insuficiente incluso para un sintonizador FM japonés moderno, bombardea al propietario con instalaciones (aprobadas por audiófilos): para empezar, la empresa ha hecho ajustes para ¬siete¬ señales analógicas: tres ' fuentes analógicas normales, dos platinas con grabación en ambas direcciones y dos entradas de video compuesto para videograbadoras de alta fidelidad (o reproductores de discos láser), nuevamente grabando en ambas direcciones. Se puede decir que esto fue diseñado en un país donde los videófilos son más que yo y Barry Norman porque el DCC-1 es totalmente compatible con S-VHS, lo que explica los enchufes de aspecto extraño en la parte posterior. Además, el DCC-1 puede alimentar dos monitores de TV. Por fin, el aficionado a los artilugios puede, por ejemplo, grabar desde una grabadora S-VHS a carrete abierto, mientras escucha un CD. O cualquier otra permutación esotérica que se le ocurra.

Sin embargo, la razón principal para considerar el DCC-1 es su sección digital, y aquí tiene tres entradas, las adecuadas para el triunvirato CD / DAT / NICAM mencionado anteriormente. Una entrada es coaxial recta, otra es óptica recta, mientras que la tercera se puede seleccionar internamente moviendo un pequeño conector de puente. El DCC-1 también puede enviar señales digitales a dos DAT, pero tenga en cuenta, sin embargo, que el DCC-1 tiene solo un DAC, por lo que no puede reproducir una fuente digital mientras graba desde una segunda fuente digital. Un DCC-1, da la casualidad, hace que revisar sea un juego de niños cuando se desea comparar transportes que ofrecen uno o ambos tipos de salida digital.

Controlar esta plétora de entradas es fácil. Agrupados a la izquierda están los controles rotativos marcados como 'reproducir' y 'grabar', ambos ofrecen la selección de cualquiera de las diez entradas que es tan sencillo que tendría que ser inmensamente denso para estropear una sesión de 'grabación'. En el extremo izquierdo hay una fila vertical de luces indicadoras que indican el estado de la sección D / A, mostrando 32kHz, 44.1kHz o 48kHz, lamentablemente, solo pude probar esto a 44.1kHz ya que aún no me he entregado una máquina DAT. La cuarta luz hacia abajo es un indicador etiquetado como 'bloqueado' que se ilumina cuando el convertidor ha elegido la frecuencia de muestreo correcta y ha decidido que no tiene errores. Se apaga mientras cambia las fuentes digitales, cuando su fuente digital está apagada (el indicador de frecuencia de muestreo permanece encendido) o si existe una condición de error. La quinta y última luz muestra si la fuente fue grabada con pre-énfasis o no, lo que indica que el DCC-1 ha activado los filtros necesarios. Por cierto, el DCC-1 emite el sonido de clic ocasional mientras escanea un CD o DAT cuando se determina y / o selecciona el desacentuación.

Eso constituye el lado izquierdo de la fascia. Justo en el medio está el logotipo de la compañía, que se ilumina en rojo anaranjado contra negro para mostrar el estado 'encendido'. Lo siguiente es una palanca para seleccionar o desviar un procesador externo dada la utilidad que esto tiene para los usuarios de video, espero que aloje con mayor frecuencia una unidad Dolby Surround. El segundo conmutador de la fila está etiquetado como 'Amplificador de línea', eligiendo entre 'activado' y 'bypass'. Esto pasa por alto la etapa de línea por completo, alimentando el control de volumen directamente a las salidas y convirtiendo efectivamente el DCC-1 en un preamplificador cuasi pasivo. Esto ofrece un rendimiento superior a costa de la ganancia, por lo que su utilidad dependerá de la longitud de los cables entre el DCC-1 y los amplificadores de potencia. Pronto sabrá si el DCC-1 puede o no manejar sus amplificadores de potencia en modo bypass. Pude usar bypass casi exclusivamente, ya que solo tenía que manejar un metro de cable en mi sistema.

El interruptor final es un interruptor de silencio siempre útil, mientras que los controles restantes consisten en perillas giratorias de equilibrio con retención y nivel de reproducción escalonada. No hay un interruptor de encendido y apagado, lo que sugiere que a MAS le gustaría que los propietarios mantuvieran el DCC-1 encendido en todo momento.

La parte posterior es el sueño de un fanático de los enchufes que contiene no menos de 20 pares de enchufes chapados en oro de tipo fonográfico para cubrir todas las entradas y salidas analógicas, entradas y salidas digitales coaxiales y monitoreo de VCR, Y hay dos enchufes digitales TOSlink, el enchufes de video antes mencionados y dos juegos de salidas principales. El usuario puede ejecutar las salidas dobles del DCC-1 como un par para el modo balanceado de biamplificación disponible moviendo puentes montados internamente para invertir 'Main Out 2' en relación con 'Main Out 1'. No, no es tan ordenado como una conexión de tipo cañón, pero qué diablos. Otro enchufe acepta la red eléctrica de la fuente de alimentación externa sorprendentemente compacta. Relegar la fuente de alimentación a una caja externa ofrece las ganancias sonoras habituales y también ayuda a explicar cómo MAS metió todo en un chasis que mide solo 55x237x430 mm (HDW) ¬incluyendo¬ las perillas y los enchufes.

Sí, tienes razón: la DCC-1 es preciosa y ofrece al mundo una cara gris tipo Nextel con un bonito acabado. Es lo suficientemente pequeño como para ser discreto, mientras que el panel frontal, repleto de interruptores y perillas, está dispuesto de tal manera que parece ordenado. No estoy sugiriendo hipnosis masiva ni nada de eso, pero M&S hizo un gran trabajo al ofrecer un panel lleno de funciones que sigue siendo fácil de usar y estéticamente aceptable.

El corazón del DCC-1 es un chip de 18 bits con sobremuestreo de 8 veces, aunque el filtrado digital ya incorporado es adecuado para la tecnología de 20 bits. MAS es un poco más pragmático que la mayoría de los estadounidenses cuando se trata de Bitstream, pero la compañía aún optó por la tecnología multibit. Aun así, el DCC-1 está diseñado para ser actualizable para otros DAC y filtros a través de conexiones internas de múltiples clavijas (de ahí la preparación para 20 bits). La sección digital también incluye un reloj interno controlado por cristal de precisión y una interfaz de entrada AES / EBU de alta calidad de un solo chip. Por dentro, todo está muy bien acabado y ordenado, si no tan a prueba de bombas en apariencia como, digamos, un Krell a tres veces el precio.

La instalación es absolutamente sencilla, aunque debe tener una buena vista del panel posterior al realizar las conexiones. Hay demasiados enchufes y las salidas principales no están colocadas en un extremo como cabría esperar, por lo que debe dejar un poco de holgura en los cables para que pueda girar la unidad con facilidad. Aparte de eso, solo está el desgaste, y este bebé quiere una buena semana de alimentación en vivo en su kiester antes de que funcione bien. Confirma con creces la sugerencia de que debe dejarlo encendido en todo momento porque, incluso después del quemado inicial, el DCC-1 necesita dos o tres horas de calentamiento.

Aunque una sección de fono algún día puede ser una opción (los siguientes dos productos MAS son el convertidor independiente DCS-1 sin preamplificador y el amplificador de potencia estéreo SPA-100), utilicé el DCC-1 con mi tocadiscos Basis / SME V / Lyra cartucho analógico frontal desenterrando mi apreciado amplificador phono de válvula Moscode SuperIt. Lo que demuestra que Harvey Rosenberg se adelantó años a su tiempo. De todos modos, las otras fuentes utilizadas a través de las secciones de línea del DCC-1 incluyeron el reproductor de CD CAL Tempest II, el reproductor de CD Marantz CD12 y la platina de casete harman-kardon CD415, mientras que las diversas entradas digitales se probaron con el transporte del CD12 tanto de forma coaxial como óptica. , la salida digital coaxial del reproductor de CD Arcam Alpha y la salida coaxial del transporte Proceed. También se hicieron comparaciones con el Meridian 203, una de las mayores gangas de 1990.

Si lo que necesita es un paquete pequeño y todo en uno, no se molestará en compararlo con un preamplificador y un convertidor D / A separado con un precio similar. Suponiendo que el DCC-1 se venderá por # 1000- # 1300 dependiendo de la codicia de un distribuidor que pronto será designado, pensé que era justo ejecutar el DCC-1 en paralelo con un Croft Super Micro- plus-Meridian 203, una combinación tan buena por el precio que puedo nombrar. (En realidad, es solo el # 750 en total, una combinación de ganga si alguna vez escuché una). Opté por ignorar el hecho de que el paquete Croft / Meridian incluye una sección de phono, y que el DCC-1 destruye a todos los que vienen hasta se refiere a las instalaciones y la conservación del espacio en los estantes. Los requisitos personales determinarán si merecen o no consideración en una configuración determinada. Además, esos ¬deberían¬ entrar en juego sólo ¬después de que haya establecido el nivel de rendimiento. Por lo tanto, si lo que necesita es un preamplificador digital que canta y baila, no siga leyendo, porque es este.

Pero así es como el DCC-1 se compara con un combo muy difícil, el Meridian y el Croft son campeones absolutos a su precio. Al igual que un preamplificador analógico de nivel de línea, el DCC-1 ofrecía una transparencia y un detalle similares a los de Leitz que el Croft casi igualaba. Por otro lado, el Croft tenía una sensación natural y una calidez que claramente faltaba en el DCC-1. Solo cuando probé el DCC-1 con la sección fonográfica Moscode pudo igualar la calidez del Croft, y pensaste que había superado mi fetiche de los tubos.

Lo que ofrece el DCC-1, que me sorprendió muchísimo, especialmente porque está presente incluso en el modo by-pass, es un golpe y un control reales, sin descuido alguno, una bendición para los sistemas en los que los graves son un poco ¬ferblondget¬. Tiene carácter con la precisión de las representaciones espaciales y la recuperación de detalles que también significa algunos transitorios rápidos como el rayo en todos los ámbitos.

Juzgado solo como un preamplificador analógico, yo, si tuviera los ojos vendados, consideraría al DCC-1 como un golpe en la categoría # 500- # 600. Al abrir los ojos y tener en cuenta el estilo y las instalaciones, agregaría otro # 200. Luego miraba el Croft y me preguntaba por qué Glenn no vale 800,000,000 y compraba todo el FBA o algo así ...

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Luego vienen los digi-bits. No hay competencia: el Meridian es más dulce, suave y con un sonido más natural con todos los transportes excepto Proceed. Ahora no quiero sugerir que los magos de Madrigal programaron Proceed to barf al alimentar un convertidor Bitstream, pero Proceed-plus-DCC-1 en realidad superó lo mejor que pude reunir con Proceed-plus-Meridian. No por mucho, me apresuro a añadir, pero lo suficiente para demostrar que, a través de la coincidencia de sistemas, el Meridiano casi conquistador puede ser desafiado. Pero el transporte Proceed cuesta más que el DCC-1, y la mayor relevancia se encuentra en la forma en que opera el DCC-1 con un tramo de transporte menos costoso.

Con el Arcam Alpha y un Sony con un número de modelo que tontamente olvido tomar nota, el DCC-1 hizo mejores ruidos que cualquier reproductor entregado en modo de chasis único. Esto puede parecer que estoy diciendo que una fuente de alimentación adicional curará todos los males del mundo porque esa es la única explicación obvia. Si es así, entonces es así. También ayuda a explicar por qué el Proceed de dos cajas mejora que sea el hermano de una caja, por qué el 203 independiente de Meridian siempre parece mejorar cualquier disco al que está conectado, y así sucesivamente.

Lo sé, Keith Howard recientemente presentó un caso elocuente en contra de los diseños de dos cajas, sugiriendo que es una escapatoria y que el dispositivo de una sola caja debe tener suficiente integridad para no requerir las bonificaciones de aislamiento adicional y / o fuentes de alimentación. Pero las fuentes de alimentación adicionales y un mejor aislamiento entre etapas ofrecen importantes beneficios, y el único reproductor de CD de una sola caja que funcionará es uno con dos cables de alimentación que sobresalen del trasero. Las principales ventajas de utilizar Arcam y Sony a través de la sección D / A del DCC-1 implicaron una mayor dinámica y un mejor control de los graves. The Meridian añadió un toque de dulzura. [Nota: Lo sé, lo sé: el DCC-1 tiene una fuente de alimentación frente a las dos del matrimonio Croft / Meridian, por lo que este último tiene una ventaja intrínseca. Lo que será realmente interesante, entonces, será repetir la comparación pero con el D / A independiente mencionado anteriormente de M&S más la versión de preamplificador solo anunciada del DCC-1, para aún más cajas y fuentes de alimentación. .]

Lo que nos devuelve al principio. Comprar un preamplificador digital no es solo una cuestión de ahorrar dinero. Al convertir su reproductor de CD en una caja de dos, incluso si la segunda caja también contiene un preamplificador, probablemente experimentará una actualización. Esto, por supuesto, no significa que un buen reproductor de CD de un solo chasis sonará mejor si se combina con un D / A fuera de borda naff, todo se discute con un sentido de relatividad, ¿de acuerdo? Sea lo que sea, por motivos sónicos, el DCC-1 es lo que esperaría de un convertidor D / A separado de la variedad económica (# 300- # 400), combinado con un preamplificador de campo medio mejor que competente. Por motivos sónicos, llamémoslo mil almejas.

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Luego agrega el tamaño minúsculo, la calidad de construcción y la practicidad / flexibilidad sin igual desde ese preamplificador monstruoso hecho por Nakamichi a fines de la década de 1970, y hace volar las comparaciones por la ventana. O, hasta que alguien más saque a relucir un paquete tan rentable, inteligente y satisfactorio, el DCC-1 es el número uno en un campo de uno.