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Si ha comprado un nuevo Receptor de AV o procesador de sonido envolvente En los últimos siete u ocho años, es muy probable que haya incluido alguna forma de configuración automática y / o ecualizador automático (también conocido como corrección de sala). En la superficie, todos los diferentes sistemas de autocalibración, desde Audyssey a ARC a MCACC a YPAO - parecen similares en implementación. Cada uno requiere que coloque un micrófono en su habitación (ya sea en su posición de escucha principal o en varios puntos de la habitación, según la sofisticación del sistema), que mide los tonos de prueba que se reproducen a través de cada uno de sus altavoces, luego usa esas medidas para dos propósitos diferentes. En primer lugar, el software ajustará automáticamente los niveles relativos de todos sus altavoces, de modo que el centro, la red eléctrica, los envolventes y el subwoofer se reproduzcan con el mismo volumen. Establece el punto de cruce entre los altavoces satélite y subwoofer y hace una suposición fundamentada de qué tan lejos está cada uno de sus altavoces de su posición de escucha principal y ajusta la configuración de retardo en su receptor o procesador en consecuencia. En segundo lugar, analiza esas medidas para determinar qué tipo de efectos nocivos tiene la acústica de su habitación en el rendimiento de sus altavoces y luego aplica una mezcla de ecualización y / o filtrado para compensar.
Sin embargo, vale la pena señalar que ninguna cantidad de corrección de sala digital puede compensar todos los problemas acústicos en una habitación. Para entender por qué, necesitamos dividir el espectro de audio en dos partes diferentes y mirarlas por separado (con disculpas de antemano a los expertos en acústica de la audiencia por la simplificación excesiva que sigue). Desde 20 Hz hasta alrededor de 200 o 300 Hz, las ondas estacionarias son su mayor enemigo. Las ondas estacionarias son un subproducto inevitable de colocar altavoces en un espacio cerrado. Las ondas sonoras reflejadas de sus paredes interfieren con las ondas sonoras que provienen directamente de su subwoofer o altavoces, lo que resulta en un aumento del volumen en algunos puntos de la habitación y una disminución del volumen en otros puntos, con diferentes caídas y picos en diferentes puntos dependiendo en la frecuencia. En otras palabras, incluso si su subwoofer está creando sonidos de baja frecuencia con el mismo nivel de volumen en todo el espectro de graves, un tono de 50Hz puede ser dos veces más fuerte en su posición de escucha de lo que se supone que es, mientras que un tono de 80Hz puede ser prácticamente inexistente. Cambie a otro asiento en la habitación, y lo contrario puede ser cierto (probablemente no exactamente, pero entiende el punto). Y todo esto está determinado principalmente por el tamaño y la forma de su habitación, así como por el lugar donde se colocan los altavoces.
Las ondas estacionarias también son realmente difíciles (si no imposibles) de combatir solo con tratamientos acústicos físicos, lo que hace que la corrección de sala digital sea una solución ideal. Bueno, es una solución ideal para al menos la mitad de ese problema. Si bien la ecualización puede lidiar fácilmente con los desagradables aumentos en los graves causados por las ondas estacionarias, la mayoría de los sistemas de corrección de sala no pueden lidiar eficazmente con las caídas en los graves causadas por la interferencia. En otras palabras, si el tamaño y la forma de su habitación hacen que, digamos, tonos de 80Hz caigan en un agujero negro en su asiento favorito en la habitación, la corrección digital de la habitación no es realmente su mejor opción para resolver el problema. Estás mucho mejor moviendo tu subwoofer , reorganizando sus muebles o agregando otro subwoofer a su sistema, no para generar más graves, sino para brindarle una cobertura de graves más uniforme, con un subllenando los nulos causados por la ubicación del otro. Pero, cuando se trata de combatir los bajos retumbantes e hinchados causados por el refuerzo de las ondas estacionarias, la mayoría de los sistemas de corrección de habitaciones pueden hacer maravillas.
Sin embargo, por encima de 200 o 300 Hz aproximadamente, los efectos de su habitación en el sonido que llega a su oído tienen menos que ver con el tamaño y la forma del espacio y más con las cualidades de las superficies dentro de él. Aquí, nos estamos sumergiendo en un territorio controvertido, porque no todos están de acuerdo en que un sistema de corrección de sala digital basado en mediciones de micrófonos y curvas de ecualización de objetivo calculadas pueda resolver con éxito los problemas en estas frecuencias. Como me explicó una vez el ingeniero acústico y presidente de Performance Media Industries, Anthony Grimani, “Un micrófono omnidireccional no escucha como lo hace un ser humano. La principal diferencia es que un ser humano escucha los sonidos de alta frecuencia como principalmente direccionales, directamente desde el altavoz, y los sonidos de baja frecuencia integrados desde el altavoz más la habitación. Y luego, entre las frecuencias bajas y las altas, hay un empalme en el que esas diferentes formas de escuchar cambian gradualmente de una a otra ''. No hace falta decir que un micrófono no escucha las cosas de esa manera.
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Expertos en acústica que van desde consultor acústico Floyd Toole El fundador de Pro Audio Technology, Paul Hales, está de acuerdo en que la corrección de sala no debe aplicarse por encima de este punto de cambio, principalmente porque nuestros cerebros son perfectamente capaces de compensar cosas como la diferencia entre el sonido directo y reflejado por encima de 200 o 300 Hz. La forma en que Hales lo explica es que un gran piano de cola de concierto suena como un gran piano de cola de concierto, no importa dónde lo coloques, no lo ecualizas de manera diferente para diferentes habitaciones. Del mismo modo, ya sea que usted y yo estemos hablando en una cámara anecoica o en un baño público con azulejos, reconocen que mi voz es mi voz. Es por eso que muchos de nosotros que no estamos demasiado entusiasmados con muchos sistemas de corrección de salas digitales describimos los resultados como apagados o aburridos.
Dicho esto, seré el primero en admitir que mejores sistemas de corrección de sala digital, aquellos con una resolución de filtro más alta y aquellos que miden no solo el volumen relativo de diferentes frecuencias, sino también cuando esas frecuencias llegan al micrófono, pueden hacer un Buen trabajo para combatir algunos problemas acústicos en las frecuencias más altas. No pueden lidiar de manera efectiva con cosas como la caída prolongada de la reverberación, al menos no en mi experiencia con la configuración de sistemas de cine en casa para amigos con habitaciones muy reverberantes. Si toca la guitarra, probablemente sea consciente del efecto que una caída prolongada puede tener en el sonido. Si no, siéntese en su habitación y cante algunas notas. Si su voz se queda en el aire por un momento, lo que está escuchando es un decaimiento prolongado. O puedes pararte en medio de tu habitación y aplaudir. Si suena como si estuviera en una catedral o en un estacionamiento, ninguna cantidad de corrección de sala digital puede compensarlo de manera efectiva. Necesitará invertir en algunos tratamientos acústicos absorbentes para su habitación, ya sean productos profesionales o simplemente cortinas colocadas estratégicamente.
Sin embargo, una buena corrección de la sala digital puede combatir los artefactos de timbre (un poco de eco previo o posterior a los sonidos de alta frecuencia). Por supuesto, no todos
l Los sistemas digitales de corrección de salas son los mismos y no todos tratan de la misma forma con diferentes artefactos acústicos. Por lo tanto, vale la pena discutir algunos de los sistemas de corrección de sala más populares (así como algunos de los más avanzados) individualmente. Esta no es una lista completa de ninguna manera, la intención es simplemente brindarle una descripción general selectiva de los diferentes sistemas de corrección de sala con los que probablemente se encontrará al comprar un nuevo receptor o procesador AV.
Dennis analiza cada tipo de corrección de la habitación, marca por marca en la página 2
¿Por qué no aparece la unidad del sistema (c :) en la selección donde desea guardar su página de respaldo?
Audyssey
El gran papá. El padrino de los sistemas de corrección de habitaciones del mercado masivo. El primer nombre en el que piensa cuando piensa en 'auto-EQ'. Audyssey La plataforma de ecualización de sala aparece en todo, desde los receptores AV de $ 400 de Denon hasta Controlador de sistema SC-1 de Wisdom Audio de $ 6,000 . Por supuesto, ambos extremos de ese espectro no están cubiertos exactamente por la misma tecnología Audyssey. La ecualización automática de la compañía está disponible en cinco sabores diferentes, comenzando con su solución básica 2EQ. Puede recordar de mi revisión de Receptor AV Azur 751R de Cambridge Audio que no me gusta demasiado 2EQ, que ignora por completo las frecuencias bajas que más se benefician de la corrección de sala digital y cuenta con un número limitado de filtros para frecuencias altas.
La solución estándar de MultEQ mejora un poco las cosas, con el doble de filtros de alta frecuencia y algunas correcciones muy necesarias para las frecuencias bajas. Pero con el debido respeto a Audyssey, en mi experiencia, todavía encuentro que MultEQ hace más daño que bien a las frecuencias medias y altas en cualquier cosa que se acerque a una habitación acústicamente aceptable.
Sin embargo, cambie a MultEQ XT y ahora estamos hablando. Con ocho veces la resolución de filtro de alta frecuencia de Vanilla MultEQ, XT permite una ecualización más precisa y, como tal, suena menos procesado, menos sin vida, más espacioso. También permite ocho posiciones de medición (en comparación con las seis de MultEQ y las tres de 2EQ). Más posiciones de medición significan que el sistema tiene una vista más completa de todo su espacio de escucha, lo que le permite tomar decisiones más inteligentes sobre qué problemas debería y no debería intentar corregir. Cuando reviso un receptor con MultEQ XT, tiendo a apagarlo cuando escucho música multicanal, pero disfruto bastante el efecto que tiene en las películas.
Para la mayoría de los consumidores, el MultEQ XT 32 avanzado, que generalmente solo se incluye con los receptores de primera línea, es tan bueno como parece, con 256 veces la resolución de filtro de alta frecuencia de MultEQ y cuatro veces la resolución de filtro de graves. . Al igual que MultEQ XT, también se beneficia de ocho posiciones de medición y, también como MultEQ XT, ofrece a los instaladores profesionales acceso a MultEQ Pro , un kit que incluye un micrófono y un preamplificador de calidad profesional y permite hasta 32 mediciones en la habitación. MultEQ Pro también permite que su instalador marque curvas de ecualización de destino personalizadas que se adapten mejor a su entorno de escucha y preferencias, en lugar de las curvas de ecualización de destino de talla única de 2EQ, MultEQ, XT y XT 32.
MCACC
Es muy probable que, si compra un receptor de mercado masivo por encima del nivel de entrada que no cuenta con Audyssey, en su lugar incluirá una de las dos alternativas patentadas. MCACC (o Advanced MCACC) es el sistema de corrección de habitaciones de Pioneer y ha mejorado drásticamente en los últimos años. MCACC es agradable, en mi opinión, ya que te da muchos comentarios visuales para cosas como la cantidad de reverberación en tu habitación. Dependiendo del modelo de receptor Pioneer que elija, tendrá cinco o nueve bandas de ecualización paramétrica a su disposición y, según mi experiencia, con algunos ajustes, el rendimiento general está a la par con Audyssey MultEQ XT (a pesar del hecho de que los sistemas funcionan de manera bastante diferente).
YPAO (Optimizador acústico de sala paramétrico de Yamaha)
YPAO ,como habrás adivinado por su nombre, es el sistema de configuración de sala patentado por Yamaha. A diferencia de otros fabricantes, la compañía no le da nombres diferentes a sus diferentes niveles de implementación, pero YPAO en receptores Yamaha de gama alta no suena como YPAO en sus ofertas económicas. Sin embargo, diré esto: me gusta YPAO un poco más que MultEQ de Audyssey (y especialmente 2EQ), principalmente porque no hace mucho. Eso puede parecer un cumplido ambiguo, pero aprecio el hecho de que YAPO no colorea tanto la gama alta. Desafortunadamente, como programa de configuración automática, la oferta de Yamaha puede ser bastante escasa. El sistema nunca ha configurado correctamente los puntos de cruce, el tamaño de los altavoces o los niveles del subwoofer. Por lo tanto, si está ejecutando YPAO, prepárese para modificar prácticamente todas las configuraciones predeterminadas a mano después del hecho. Eso es cierto hasta cierto punto para muchas rutinas de configuración automática, pero es universalmente cierto con YPAO.
Corrección de la habitación del himno
El sistema de corrección de habitación patentado de Anthem es, en mi opinión, el mejor del grupo, aunque está limitado a los pre / pros y receptores de Anthem. A diferencia de la mayoría de los sistemas de corrección de habitaciones, requiere el uso de una computadora con Windows, y el micrófono que viene con ARC es una bestia en comparación con los pequeños micrófonos de disco de hockey que llevan sombrero incluidos en la mayoría de los sistemas de corrección de habitaciones. El uso de una computadora proporciona a ARC mucha más potencia de procesamiento para tomar sus medidas y crear sus filtros. Quizás debido a ese hecho,ARC nunca ha fallado en clavar perfectamente los puntos de cruce y los niveles de los altavoces en las docenas de vecesLo he ejecutado tanto en mi Procesador 3D D2v y Receptor MRX 700 . [Nota del editor, 20/11/13: una versión anterior de esta historia sugirió que ARC mide la distancia de los altavoces, pero no lo hace].
Sin embargo, lo que realmente me encanta de ARC es que, de forma predeterminada, no aplica corrección a ninguna frecuencia por encima de 5.000 Hz, y le permite configurar la frecuencia máxima de ecualización usted mismo, en cualquier lugar entre 200 y 5.000 Hz. En mi cine en casa principal, con el Anthem D2v 3D, tiendo a encontrar que una configuración de ecualización máxima de aproximadamente 400 Hz es ideal. En mi cine en casa secundario en la parte trasera de la casa, configuré el ecualizador máximo del MRX 700 en 600 Hz para que el sistema pueda lidiar sin problemas con un pico en esa habitación a alrededor de 500 Hz.
También debe tenerse en cuenta que, hasta ahora, Anthem no le ha dado a ARC diferentes nombres para diferentes niveles. Si ejecutó ARC en el D2v, se ejecutó a todas sus capacidades, ejecutando ARC en el MRX 500 o 700 le dio las mismas medidas, pero aplicó menos filtros. ARC también requirió que la conexión entre su PC y pre / pro o receptor venga en forma de un Conexión RS-232 , que requirió el uso de un adaptador USB a serie para la mayoría de los usuarios. Con la introducción de los nuevos receptores MRX 510 y 710, Anthem también debutó con ARC M1, que se beneficia de más filtros para los receptores (no tantos como el D2v es capaz, pero aún más), junto con una calibración más rápida y capacidades de red. Por lo tanto, ahora podrá ejecutar ARC en un nuevo receptor de Anthem siempre que tanto él como su computadora estén conectados a la misma red doméstica.
¿Cómo funciona el timbre de la puerta?
PBK Paradigm / Anthem también tiene otro sistema de corrección de habitación patentado llamado Kit de bajo perfecto , que como puede haber recopilado solo funciona en subs de Paradigm. Piense en ello como una versión simplificada de ARC (con conexiones simplificadas, también incluye el mismo micrófono USB que ARC y solo requiere una conexión USB desde su computadora al subwoofer). Lo mejor de PBK es que aplica la corrección de la habitación donde más la necesita: en las frecuencias graves.La desventaja, por supuesto, es que esto solo se aplica al canal del subwoofer, que probablemente esté cruzado a 80 Hz por su procesador. Por lo tanto, no detectará problemas en los canales principales, que también generan graves entre la frecuencia de cruce y ese punto crítico de 200 a 300 Hz donde las ondas estacionarias pueden afectar el rendimiento de los graves superiores.
Ecualizador de habitación Sunfire
Sunfire no tiene un nombre elegante para el sistema de ecualización de habitación incluido con muchos de sus subwoofers (lo he ejecutado con excelentes resultados tanto en el AtmosXT en mi habitación como en el Subwoofer de panel plano SubRosa en mi sistema de cine en casa). Es rapido. Es simple. Hace el trabajo y se ocupa de la mayoría de los problemas acústicos en mis dos habitaciones. Pero, por supuesto, al igual que con PBK, solo puede aplicar corrección hasta el punto de cruce entre sus subs y satélites.
Tacto
Antes de la llegada de Audyssey Dynamic EQ, TacT era el único sistema de corrección de sala digital con el que tenía experiencia que ajustaba sus filtros en función de su nivel de escucha. Hasta hace poco, la corrección de sala TacT también se limitaba a los propios preamplificadores y procesadores de corrección de sala de la compañía, pero pronto estará disponible en el nuevo XMC-1 pre / pro de Emotiva.
Trinnov
Trinnov llama a su sistema de corrección de habitaciones Corrección acústica y con todo derecho debería odiarlo. Excepcionalmente, Trinnov trabaja no solo en los dominios de frecuencia y tiempo, sino también en el dominio espacial. El micrófono incluido con Trinnov es en realidad una matriz de micrófonos que incluye una flecha que debe apuntar directamente a su pantalla. Durante sus mediciones, el sistema mapea las ubicaciones de sus altavoces en tres dimensiones y puede mover la ubicación percibida de uno o más de sus altavoces para compensar la ubicación de los altavoces menos que ideal. Puede tomar altavoces frontales izquierdo y derecho que están demasiado cerca entre sí, o demasiado separados, y reubicarlos virtualmente en un tono perfecto de 22,5 o 30 grados desde su canal central. Incluso puede llevar la imagen de su altavoz central al nivel de sus altavoces principales izquierdo y derecho si se coloca demasiado debajo (o, Dios no lo quiera, arriba) de su televisor. El efecto es francamente espeluznante y, de nuevo, en el papel, odio absolutamente la idea. Pero en la práctica, es fantástico. Hace unos años revisé un receptor de Sherwood Newcastle que incluía el Trinnov Optimizer y me enamoré absolutamente del efecto. Si la realidad de su habitación le impide colocar sus canales envolventes simétricamente, o si su habitación tiene una forma extraña, le recomiendo que pruebe la corrección acústica de Trinnov.
Por supuesto, como dije, esta lista pasa por alto muchos otros sistemas notables de corrección de habitaciones, desde ARCOS de Harman a Habitación de Lyngdorf Perfecta a Excelente MRC de Meridian , junto con otras soluciones solo para graves como SMS-1 de Velodyne . Entonces, si dejé tu favorito, háznoslo saber en los comentarios a continuación.
¿Te encanta lo que hace la corrección de sala por tu sistema de sonido, o lo detestas absolutamente? ¿O su relación con la corrección de la habitación, como la mía, cae en la legendaria categoría de Facebook de 'Es complicado'?