Home-theater-designers
En un viaje reciente al Valle de Napa, en el norte de California, tuve la suerte de pasar algún tiempo con los fundadores de SIM2 y con el legendario cineasta Francis Ford Coppola. Francis Ford Coppola, como probablemente ya sepa, ha dirigido algunas de las películas más influyentes de la historia del cine. Lo que quizás no sepa es el hecho de que él es un gran defensor del cine digital, tanto en el set como en exhibición. Me encontré en el Valle de Napa, nada menos que en Rubicon Estate de Coppola, con SIM2, en gran parte debido a su afinidad (Coppola) por todo lo digital.
iphone de apple pegado en el logo de apple
Al igual que Coppola, yo también soy un gran defensor de la realización de películas digitales, ya que he filmado largometrajes en formatos que van desde el verdadero 4K nativo a 1080p con la última generación de cámaras DSLR de Canon. Sin embargo, la conversación más interesante que tuvo lugar durante mi breve estadía en Rubicon Estate no fue sobre digital versus película, sino sobre cómo los proyectores de cine en casa se han vuelto tan buenos que han comenzado a difuminar las líneas que una vez separaron su sala de estar de su teatro local. Es verdad. No confíe en mi palabra: Francis Ford Coppola utiliza un proyector de cine en casa SIM2 en sus salas de posproducción para colorear y masterizar sus películas.
Ahora, no me voy a sentar aquí y decir que el Sr. Coppola y yo estamos en la misma liga, diablos, ni siquiera jugamos en el mismo estadio. Sin embargo, he sido un firme creyente y partidario del uso de equipos de cine en casa de alta gama en aplicaciones profesionales desde hace algún tiempo y siempre es bueno cuando alguien tan influyente como Francis Ford Coppola puede dar un poco de crédito al punto de vista de uno. He dominado dos películas, una a nivel 4K / 2K y la otra a 1080p, ambas en proyectores de cine en casa de alta gama y los resultados han sido asombrosos. Aparte de los obvios beneficios de costos, un verdadero proyector de cine digital de Sony o Christie puede costar más de $ 100,000, mientras que un proyector de cine en casa de calidad se puede obtener por entre $ 10 y 20,000. Las diferencias entre el mundo pro y el mundo del consumidor no están tan lejos.
Cuando se trata de editar una película, a menudo el cineasta trabaja con una imagen de baja resolución para maximizar el software y la velocidad de procesamiento. Estos archivos de video pueden tener una resolución de 480i a 1080p, según el sistema y / o el supervisor de postproducción. No hace falta decir que no se requiere un proyector de cine digital profesional o de gama alta durante la fase editorial de la posproducción, a menudo su monitor de computadora corriente o un HDTV LCD de tamaño mediano a grande será suficiente. Sin embargo, una vez que una película está fuera de edición, a menudo se actualiza a la resolución de salida final o, al menos, a un tamaño comparable que luego se puede transferir a la salida final. Por ejemplo, cuando trabajaba en mi primera película, que se filmó en 4K sin procesar en un sistema de cámara Dalsa Origin II, la edición se manejó al nivel de 480p y luego se aumentó a 1080p para colorear. Como sabíamos que el producto final se proyectaría en 2K, pudimos colorear la película en 1080p, lo que nos ahorró tiempo, dinero y potencia de procesamiento antes de aplicar los archivos de color de 1080p o luts a las imágenes de 2K y 4K. Si bien 2K es una resolución de píxeles más alta que 1080p, en términos de color reaccionan a los comandos y la entrada del colorista de la misma manera, siempre que su metraje de 1080p no haya estado muy comprimido o comprometido. Debido a que pudimos mantener todo el flujo de trabajo de postproducción en el ámbito de HD para el consumidor, pudimos utilizar proyectores de nivel de consumidor de gama más alta como los fabricados por SIM2 y similares, en lugar de tener que pagar los precios de alquiler de un caro Sony CineAlta o Christie Digital. proyector.
En una comparación A / B directa entre el maestro 1080p con corrección de color y la imagen 2K proyectada en una pantalla de cine Stewart de 200 pulgadas, las imágenes eran prácticamente idénticas. Al comparar los archivos maestros de 1080p con los archivos 4K con corrección de color en la misma pantalla Stewart, hubo diferencias en los detalles, pero no en el color, que es lo que más le importa cuando corrige el color de una película. Más tarde descubrí que Quantel, los creadores del fenomenal conjunto de composición y coloración de postproducción de Pablo que cuesta más de $ 500,000, usan proyectores JVC DILA 1080p con sus sistemas. Si Francis Ford Coppola no fue suficiente respaldo, el sistema Quantel Pablo se usó exclusivamente para dar los toques finales a 'Avatar' de James Cameron.
No se puede negar el hecho de que 2K y 4K tienen una resolución superior a 1080p. Tienen una tasa de bits incluso más alta, al menos cuando se trata de archivos 4K sin procesar del ahora desaparecido sistema Dalsa Origin II. Sin embargo, si se filma correctamente, las diferencias entre 1080p e incluso 4K en términos de fidelidad general del color no serán de día y de noche. Los entusiastas del cine en casa y los videófilos acérrimos han estado al tanto de la idea de que sus sistemas de cine en casa rivalizan, si no superan, la experiencia de ir al cine un viernes por la noche, y parece que Hollywood está empezando a estar de acuerdo.