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El nuevo altavoz de torre TT1 es uno de los primeros productos de THIEL Audio no diseñado por Jim Thiel, quien falleció en 2009. Con las empresas de altavoces, la muerte o la salida del fundador presenta un desafío particularmente difícil. La mayoría son fundados por una persona con una visión, un concepto central que guía los diseños de productos de la empresa durante décadas. Bose y Klipsch todavía se adhieren principalmente a sus conceptos centrales, a pesar de que sus fundadores han fallecido y su participación directa en el diseño de productos cesó hace mucho tiempo. Pero marcas históricas como Acoustic Research y Altec Lansing han abandonado los conceptos centrales de sus fundadores y ahora se aplican a todo tipo de productos de audio aleatorios.
El TT1 de $ 5,798 / par fue diseñado por Mark Mason, anteriormente de PSB y ahora un ingeniero independiente mejor conocido por diseñar muchos de los últimos altavoces de SVS. Mason hizo gran parte del trabajo de diseño y las pruebas utilizando una de las cámaras anecoicas en el Centro Nacional de Investigación de Canadá en Ottawa, la misma instalación que utiliza Paul Barton de PSB y donde se han realizado muchas investigaciones innovadoras sobre audio.
Jim Thiel creía firmemente que todos los altavoces deberían ser coherentes en fase, es decir, que la fase del altavoz debería ser coherente en todas las frecuencias. Nunca pensé en preguntarle a Thiel cuáles consideraba él los beneficios en el mundo real del diseño de altavoces con coherencia de fase, pero habiendo revisado docenas de altavoces con coherencia de fase, he llegado a la conclusión de que, en general, producen un escenario sonoro más envolvente y natural. que un diseño no coherente de fase configurado de manera similar. Sin embargo, lo hacen a expensas de una mayor distorsión en el tweeter (y, a veces, la desaparición prematura del tweeter) y una mala dispersión, especialmente en el dominio vertical. Mueva la cabeza hacia arriba y hacia abajo con un diseño típico de coherencia de fase, y escuchará que el sonido cambia significativamente a medida que los controladores interfieren acústicamente entre sí. Thiel dedicó su vida a resolver estos problemas y en gran parte lo logró.
Hablé con Mason varias veces mientras estaba desarrollando la nueva línea, y sé que pensó e investigó mucho en su decisión de continuar con el diseño coherente en fases. Al final, decidió que no podía obtener el rendimiento que quería usando los crossovers pasivos de primer orden (-6dB / octava) que se encuentran en los altavoces de fase coherente. Por lo tanto, el TT1 utiliza lo que la empresa factura como un cruce de 'pedidos múltiples'. No especifica las pendientes, pero el ingeniero de THIEL, Dennis Crosson, compartió el esquema conmigo, y 'multiorden' es una buena manera de describirlo. Según mi análisis del globo ocular, el TT1 combina filtros de primer, segundo, tercer y cuarto orden, además de algunas redes de filtros adicionales que supongo que están ahí para suavizar la respuesta de frecuencia o la curva de impedancia. Obviamente, la filosofía del diseño es 'hacer lo que funciona' en lugar de adherirse a técnicas y tecnologías particulares.
El TT1 es parte de la Serie 3rd Avenue, que se refiere a una calle en Nashville donde la compañía tiene su nueva sala de exhibición. El marketing ahora es más 'estilo de vida' que audiófilo, pero por supuesto eso no se refleja en el rendimiento. Una cosa que me alegra ver que queda es la mano de obra. El TT1 continúa con las hermosas chapas de madera de THIEL anteriores y agrega algunos toques de diseño moderno. Por ejemplo, no hay sujetadores visibles en ninguna parte del altavoz. (De hecho, tuve que obtener el esquema de crossover de Crosson porque no pude averiguar cómo desmontar el altavoz).
La matriz de controladores y la carga de graves del TT1 son convencionales. Ninguno de los radiadores pasivos de THIEL o puertos de ranura extraños, solo dos woofers de cono de aluminio de 6.5 pulgadas y dos puertos circulares de disparo trasero. Un cono de fibra de vidrio de 4.5 pulgadas maneja los medios y un tweeter de cúpula de titanio de una pulgada maneja los agudos. Es similar a la matriz de controladores que se encuentra en muchas otras torres en este rango de precios general, incluidos los modelos de B&W y Revel.
Habiendo revisado alrededor de una docena de THIEL desde principios de la década de 1990, tuve que preguntarme: ¿Sonará el TT1 como un THIEL? ¿O peor? ¿O mejor? ¿O simplemente diferente?
El anzuelo
El TT1 presentó algunos cambios de diseño en relación con los modelos THIEL anteriores que afectaron significativamente la configuración.
Primero fue que no tuve que preocuparme tanto por la posición de los altavoces. Los parlantes de Jim Thiel nunca fueron monstruos de graves, por lo que siempre tuve que empujarlos relativamente cerca de la pared detrás de ellos para reforzar los graves y conseguir un equilibrio tonal realista. El TT1 no es tan exigente, tiene suficientes graves como para colocar los altavoces donde normalmente me gusta, más lejos en la habitación.
Comencé con los altavoces donde normalmente coloco mis torres Revel Performa F206, con los deflectores frontales a unas 42 pulgadas de la pared detrás de ellos. El bajo era demasiado potente y contundente en esta posición. Para solucionar esto, intenté sellar uno de los puertos traseros con los tapones de espuma suministrados, pero esto diluyó demasiado el sonido. Así que terminé sacando los altavoces 1,5 pulgadas más, lo que me dio un equilibrio tonal perfecto. Los altavoces estaban orientados hacia mi silla de escucha y sonaban muy bien de esa manera, así que los dejé allí.
La segunda cosa no era importante para mí, pero podría serlo para algunos audiófilos. Que yo sepa, el TT1 es el primer producto de THIEL que ofrece juegos duales de postes de unión para bicableado o biamplificación. El conjunto superior de publicaciones se conecta al rango medio y al tweeter, el conjunto inferior a los woofers. Por lo tanto, si desea amplificar la sección de graves por separado, o simplemente utilizar cables diferentes para los graves, puede hacerlo. (No lo hice)
Una cosa que no cambió es que, como la mayoría de los THIEL anteriores, el TT1 exige el uso de un amplificador que tenga suficiente corriente para impulsar una carga de cuatro ohmios. Jim Thiel sintió que era importante que un altavoz tuviera una curva de impedancia plana, algo que generalmente se logra al eliminar los picos en la curva, lo que da como resultado una impedancia promedio más baja. Algunos de sus altavoces eran notoriamente de baja impedancia, alrededor de dos ohmios, por lo que requerían un amplificador que entregara una corriente muy alta. Los THIEL más recientes se encontraban en la vecindad de los cuatro ohmios, al igual que el TT1, que tiene un promedio de cuatro ohmios con un mínimo de 3.7 ohmios. Sin embargo, aunque necesitará corriente, no necesitará una cantidad colosal de potencia con la sensibilidad anecoica nominal del altavoz de 88 dB a un metro, puede alcanzar los 100 dB con solo 16 vatios. Por lo tanto, espero que cualquier amplificador de buena calidad (incluidos pequeños amplificadores integrados como el clásico NAD 3020) pueda llevar este altavoz a un nivel de audición satisfactorio.
Mi equipo asociado era un amplificador Classé Audio CA-2300 y un preamplificador / DAC CP-800, utilizando una computadora portátil Toshiba como fuente de archivo de música digital. También usé mi tocadiscos Music Hall Ikura como fuente, alimentando un preamplificador phono NAD PP-3. Para realizar comparaciones con otros altavoces, utilicé mi caja de interruptores Audio by Van Alstine AVA ABX, que permite un ajuste de nivel preciso y un cambio rápido. También conduje brevemente los TT1 con un receptor AV Denon AVR-2809ci, porque, ya sabes, un hombre tiene que ver una película de acción tonta de vez en cuando.
Rendimiento
Mientras reviso mis notas de mis sesiones de prueba, un comentario realmente sobresale: 'Serían geniales para revisar música'. Eso es un gran elogio porque sugiere que los altavoces brindan la emoción de la mejor música grabada sin colorearla ni distorsionarla.
Un ejemplo es el fantástico CD World Diary de 1995 del bajista Tony Levin, que grabó principalmente en habitaciones de hotel en una grabadora multipista Alesis ADAT que llevaba consigo en giras con Peter Gabriel y otros. El sonido es sencillo, con instrumentos conectados por micrófono o conectados directamente, y algunos efectos añadidos más tarde. 'We Stand in the Sapphire Silence', una grabación de Levin en Chapman Stick acompañada de un koto, bongos (o algún otro tipo de tambor de mano) y duduk (un instrumento armenio parecido a un oboe), sonaba a la vez íntimo y enorme. Instrumentos individuales fotografiados con precisión entre los altavoces, sin embargo, los elementos de la grabación también tenían una reverberación colosal generada digitalmente que me envolvió por completo. Me encantó la forma en que el TT1 delineaba tan claramente la diferencia entre los sonidos más directos y los sonidos reverberantes. También capturó perfectamente el carácter único de los tonos graves profundos del Stick.
Tony Levin - Estamos en silencio zafiro Mira este video en YouTube
Aquí hay un ejemplo menos oscuro pero igualmente demostrativo: la grabación de Neil Diamond de la melodía de Joni Mitchell 'Chelsea Morning', del CD Rainbow. Sin embargo, este es el tipo de música pop que muchos ridiculizan porque la escuchan en exceso a través del TT1, y probablemente la describan como producida de manera meticulosa y experta. 'Está bien, ESO suena a Neil Diamond', escribí. A través del TT1, su voz sonaba tan limpia y sin color, casi materializada entre los parlantes como si la cabeza incorpórea pero viva y cantando de Diamond flotara allí. Escuché una cantidad asombrosa de detalles en las guitarras acústicas, congas y cuerdas orquestales; sin embargo, incluso con todos esos detalles, el sonido era suave, sin un rastro de aspereza o brillo.
Chelsea Morning Mira este video en YouTube
Sin embargo, me preocupaba que un orador que diseccionara con tanta precisión las grabaciones de Tony Levin y Neil Diamond pudiera convertir las malas grabaciones en imposibles de escuchar, así que puse la grabación de Charlie Parker de 'Confirmation'. Realmente no hay grandes grabaciones de Parker porque la tecnología era primitiva cuando Parker estaba en su apogeo, alrededor de 1950, y la leyenda dice que lograr que Parker se presentara en una fecha de grabación con un saxofón de calidad profesional completamente funcional fue una lucha. . Muchos altavoces de alta calidad harán que las grabaciones de Parker suenen delgadas y duras; sin embargo, con el TT1, este no fue el caso en absoluto; de hecho, sonó deliciosamente suave. La grabación claramente no estaba a la altura de los estándares modernos, la batería sonaba particularmente poco realista, casi como un juego de juguetes para niños, y el bajo tenía un tono retumbante y apagado. Pero el ritmo y el ritmo de la sección de ritmo estaban bien, que es probablemente lo mejor que se puede lograr con una grabación como esta. Incluso esta grabación mono tenía una agradable sensación de espacio con el TT1, con un escenario sonoro sorprendentemente profundo detrás de los altavoces. En pocas palabras: el TT1 hizo que la 'Confirmación' fuera divertida de escuchar, y eso es un logro impresionante.
Charlie Parker- Confirmación Mira este video en YouTube
Cuando revisé los THIEL en el pasado, rara vez tocaba música rock con ellos. Simplemente no fueron hechos para eso. A menudo no se sentían cómodos tocando fuerte, y su bajo tendía a carecer de la fuerza y la potencia necesarias para una interpretación satisfactoria del bombo y el bajo. Pero toqué mucho rock en el TT1 y siempre me impresionaron los resultados. Dudo que el clásico 'Red Barchetta' de Rush (de Moving Pictures) pueda sonar mucho mejor que a través del TT1. Los bombos de Neil Peart tenían un sentido de golpe extremadamente realista y dinámico, como lo hacen los bombos en la vida real. El bajo de Geddy Lee sonaba perfecto: melódico, incluso de nota a nota, y poderoso (relativamente hablando, al menos, estamos hablando de Geddy Lee, no de Nikki Sixx). La voz y las guitarras sonaban limpias, claras y naturales. Fue el gran sonido que estoy seguro de que Rush pretendía, pero no un gran sonido exagerado como el que podría obtener con algunos altavoces de gama alta.
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De hecho, el bajo es una de las cosas que me encantaron especialmente del TT1. Tiene una buena definición de tono con mucho impacto, además de una cierta cantidad de carácter, lo que le dio al hablante un sentido de personalidad sin introducir coloraciones evidentes o errores de equilibrio tonal.
También puse en marcha los TT1 para ver la película Taken 3. No tengo la impresión de que el TT1 haya sido diseñado teniendo en cuenta el cine en casa todavía, manejó la acción de golpe de la película al tiempo que brindaba una gran claridad , diálogo de sonido muy natural.
Haga clic en la página dos para ver las medidas, la desventaja, la comparación y la competencia y la conclusión ...
Mediciones
Aquí están las medidas del altavoz THIEL TT1 (haga clic en el gráfico para verlo en una ventana más grande).
Respuesta frecuente
En el eje: ± 2,9 dB de 39 Hz a 20 kHz
Horizonte medio ± 30 °: ± 4,5 dB de 39 Hz a 20 kHz
Promedio ± 15 ° vertical / horizontal: ± 3,9 dB de 39 Hz a 20 kHz
Impedancia
mínimo 3,0 ohmios / 128 Hz / -4, nominal 4 ohmios
Sensibilidad (2,83 voltios / 1 metro, anecoica)
87,2 dB
El primer gráfico muestra la respuesta de frecuencia del TT1, el segundo muestra la impedancia. Para la respuesta de frecuencia, se muestran tres medidas: a 0 ° en el eje (trazo azul) un promedio de respuestas a 0, ± 10 °, ± 20 ° y ± 30 ° fuera del eje horizontal (trazo verde) y un promedio de respuestas a 0, ± 15 ° horizontalmente y ± 15 ° verticalmente. Esta revisión es la primera vez que agrego el promedio horizontal / vertical de ± 15 °. Personalmente, creo que enfatiza demasiado la importancia de la dispersión vertical, pero pensé en comenzar a incluirlo porque algunas otras personas lo usan.
Como puede ver en las curvas, la respuesta de frecuencia del TT1 es esencialmente plana, pero con una ligera inclinación hacia abajo (menos agudos, más graves) en el balance. La respuesta horizontal fuera del eje es realmente excepcional. Consulte las respuestas promediadas en la tabla y notará que, si bien la dispersión extrema de los agudos no es nada especial (esa inmersión que se ve en las curvas verde y roja por encima de 16 kHz), los agudos medios y bajos son prácticamente iguales en -eje o apagado. Eso es difícil de hacer y, en mi opinión, es fundamental para obtener un verdadero sonido de clase mundial.
Estas medidas se realizaron sin rejillas. Realicé una medición con la rejilla y sus efectos fueron bastante grandes: -6,7 dB en una banda de aproximadamente una octava de ancho, centrada en 10 kHz. Esto es suficiente para matar algunos de los detalles de los agudos y el aire, por lo que recomiendo usar las rejillas solo cuando haya invitados borrachos o niños o mascotas que se porten mal. Afortunadamente, los altavoces se ven muy bien sin las rejillas y el tweeter está protegido con su propia rejilla metálica.
La sensibilidad de este altavoz, medida cuasi-anecoicamente de 300 Hz a 3 kHz, es buena a 87,2 dB. Debería obtener aproximadamente +3 dB más de salida en la habitación. La impedancia es en su mayoría plana (aparentemente continuando en la tradición THIEL), tiene un promedio de cuatro ohmios y cae a un mínimo de tres ohmios. Si el amplificador que usa tiene una clasificación publicada de cuatro ohmios, debería estar bien.
Así es como hice las medidas. Medí las respuestas de frecuencia usando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01 y el altavoz con un amplificador Outlaw Modelo 2200. Utilicé una técnica cuasianecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El TT1 se colocó sobre un soporte de 28 pulgadas (67 cm). El micrófono se colocó a una distancia de dos metros a la altura del tweeter, y se colocó una pila de aislamiento de mezclilla en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición a bajas frecuencias. La respuesta de los graves se midió utilizando la técnica del plano del suelo, con el micrófono en el suelo a dos metros delante del altavoz. Los resultados de la respuesta de graves se empalmaron con las curvas cuasi-anecoicas a 165 Hz. Los resultados cuasi-anecoicos se suavizaron a 1/12 de octava, los resultados del plano de tierra a 1/3 de octava. El posprocesamiento se realizó utilizando el software analizador LinearX LMS.
La baja
Otro fragmento de mis notas de escucha que se destaca es este: '¡¡¡Estos no son' mierda, suenan genial !!! ' Altavoces. Son más como mis Revels '. Eso significa que el TT1 no está diseñado para deslumbrar al oyente con un ambiente exagerado, bajos potentes o agudos hiperpresentes. Está diseñado solo para transmitir lo que está en la grabación. Para mí, eso no es un defecto, pero podría serlo para alguien que busca una experiencia auditiva más emocionante, aunque debo advertir que probablemente perderán algo en la búsqueda de tal estimulación sónica.
La única desventaja real que escuché en el TT1 es que los agudos superiores no parecen tener mucho aire o presencia. Es un poco extraño porque escuché muchos detalles en los agudos, pero no esa gran sensación de espacio en los agudos superiores. Grabaciones muy reverberantes, como 'I Only Have Eyes for You' de Brass Fantasy de Lester Bowie, sonaban limpias, precisas y detalladas, hasta la sensación táctil de la baqueta tocando ligeramente el platillo splash al final de la introducción. -pero aún así, no escuché tanto de la sensación de un gran espacio de actuación como usualmente tengo en esta grabación.
Del mismo modo, en 'Ms. Julie 'del álbum de duetos de guitarras acústicas de Larry Coryell y Philip Catherine llamado Twin House, el TT1 no me dio el acento y el filo que estoy acostumbrado a escuchar. Fue sorprendentemente fácil escuchar la distinción tonal entre la guitarra Ovation con cuerpo de plástico de Coryell y el instrumento convencional con cuerpo de madera de Catherine, pero el sonido perdió algo de ese sentido de mordedura que suelen tener las guitarras acústicas con cuerdas de acero.
Sra. Julie Mira este video en YouTube
Comparación y competencia
Hay mucha competencia en el rango de precios del TT1. A unos $ 5,800 / par, compite con los $ 4,500 / par Revel Performa3 F208 , que tiene dos woofers de ocho pulgadas en lugar de los dobles 6.5 pulgadas del TT1, pero debo decir que el nivel de ajuste y acabado del TT1 es sustancialmente mejor. En este rango de precios, eso es importante. El editor de HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, me dice que, cuando trabajó en Christopher Hansen Ltd. en Beverly Hills a principios de la década de 1990, mucha gente compró THIEL principalmente porque sus acabados de madera eran tan hermosa.
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No tengo el F208 a mano, pero tengo el F206, que comparte más o menos el complemento de controladores del TT1. Configuré una prueba a ciegas entre los dos, aunque finalmente descubrí cuál era cuál de oído. Los dos altavoces sonaban extremadamente cercanos en calidad, la diferencia era casi más como comparar amplificadores que comparar altavoces. Sin embargo, después de un tiempo, noté que el rango medio del F206 tenía un carácter más abierto, espacioso y natural, mientras que los graves del TT1 sonaban más completos, más potentes y más neutros.
Otro altavoz algo similar que he probado es el Blanco y negro CM10 , que cuesta $ 3,999 el par. Basándome en mi relectura de mi propia revisión de CM10, diría que el CM10 tendrá más carácter y personalidad, además de graves aún más grandes y potentes, pero un sonido más coloreado y menos neutral que el TT1. Y el diseño, ajuste y acabado de THIEL son superiores en mi opinión.
El Bryston Middle T cuesta $ 4,500 el par y, como el F208, tiene dos woofers de 8 pulgadas. Según mi revisión de Middle T, apuesto a que Middle T y TT1 serían similares en calidad de sonido y timbre. También creo que podría encontrar los graves del TT1 un poco más uniformes y neutrales. Ocasionalmente tuve la sensación de que el punto de cruce entre los woofers del Middle T y su rango medio era demasiado alto. Sí, el TT1 cuesta $ 1,300 más, pero parece que cuesta $ 2,000 más.
Conclusión
Podría continuar con más comparaciones porque he revisado muchos oradores en el rango de $ 5,000 / par, pero creo que estás entendiendo la idea. El TT1 ofrece un rendimiento muy competitivo. Tendrías que estar un poco loco para que no te guste el sonido porque es genial con todo tipo de música y no tiene peculiaridades problemáticas. Si te gusta el TT1 más o menos que un competidor es prácticamente una cuestión de gustos. Es algo costoso para su tamaño y complemento de controladores, pero también se ve MUCHO mejor que la mayoría de sus competidores.
Concluí mi revisión final de un altavoz de Jim Thiel, el CS1.7, diciendo que era 'un THIEL de principio a fin'. El TT1 no lo es. Es un altavoz más versátil que cualquier otro diseñado por Jim Thiel y probablemente tenga un mejor valor que cualquier otro que haya diseñado Jim, pero no tiene tanto carácter sonoro como los altavoces de Jim. Eso hace que sea más el tipo de cosa que compraría un audiófilo que busca la neutralidad (como yo), y menos el tipo de cosa que atraería a los audiófilos que buscan un espectáculo sonoro. No juzgues de ninguna manera: cuando eres un audiófilo, debes ir con lo que sea que te haga fluir.
Recursos adicionales
• Consulte nuestro Página de categorías de altavoces de suelo para revisiones similares.
• THIEL Audio presenta el TT1 Loudpseaker en HomeTheaterReview.com.
• Visita el Sitio web de THIEL Audio para obtener más información sobre el producto.