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Con los receptores AV equipados con Dolby Atmos ahora disponibles por menos de $ 500, el sistema Focal Dôme Flax 5.1.2 parece inevitable. Es un sistema de altavoces de cine en casa en una caja ultracompacto y de atractivo estilo diseñado para ofrecer Atmos y DTS: X en un factor de forma atractivo. El sistema es tan lindo como puede ser, aunque no es económico, a un precio de $ 2,499 - o $ 1,999 para un sistema 5.1 sin los altavoces de techo apropiados para Atmos del 5.1.2.
Los audiófilos pueden burlarse cuando ven los altavoces satélite hemisféricos del sistema Dôme Flax, aunque probablemente lo pensarán dos veces cuando vean la marca Focal. Los oradores serios pueden burlarse cuando ven el gabinete brillante, asumiendo que es de plástico, pero cuando chocan contra el costado, se dan cuenta de que es de aluminio. Y cuando vean el woofer / rango medio de cuatro pulgadas apretado contra el tweeter de una pulgada, sabrán que este es un diseño que probablemente brindará una dispersión amplia y consistente.
Dos cosas hacen que este sistema sea inusual. Primero, la versión 5.1.2 incluye dos altavoces de techo Focal 300 ICW 4 que puede usar como altavoces de techo para Atmos y DTS: X. Los 300 ICW 4 utilizan el mismo conjunto de controladores que los satélites Dôme Flax. La mayoría de los altavoces empotrados en el techo utilizan un diseño coaxial, con el tweeter en una pequeña caja colocada en un vástago y generalmente se mantiene en su lugar mediante soportes de plástico que se extienden por la parte frontal del woofer. Creo que los reflejos sónicos de estos soportes son la razón por la que la mayoría de los altavoces de techo miden mal y no suenan muy bien. Por lo tanto, el 300 ICW 4 es uno de los pocos altavoces empotrados en el techo que obedece a la primera (o segunda o tercera, no recuerdo) regla de diseño de altavoces de Butterworth: no pongas un montón de basura delante de tus conductores. . Con el sistema Focal 5.1.2, obtiene controladores estándar en una placa plana, al igual que la mayoría de los altavoces de estantería de alta calidad.
Los satélites Dôme Flax y los 300 ICW 4 utilizan el woofer de cono Flax de Focal. Según la compañía, FLAX tiene tres propiedades clave que lo convierten en un controlador de alta calidad: 'baja densidad, alto módulo de elasticidad a la tracción y alta amortiguación interna'. El diafragma es un núcleo de fibra de lino tejido de 0,4 mm intercalado entre dos capas de fibra de vidrio de 0,04 mm. Focal dice que esto da como resultado un cono más ligero, y las diferentes propiedades del lino y las fibras de vidrio ayudan a humedecer las resonancias. Todos los altavoces Dôme Flax utilizan el mismo tweeter de cúpula invertida de una pulgada hecho de una combinación de aluminio y magnesio. Focal dice que la cúpula invertida ofrece una respuesta más plana y extendida.
En el extremo inferior se encuentra el Sub Air, un diseño delgado que mide solo 6.3 pulgadas de grosor. (También está disponible por separado por $ 599). El puerto para el woofer de cono de pulpa de ocho pulgadas está en el costado, por lo que el subwoofer se puede colocar plano contra una pared. Incluso se puede fijar directamente a la pared mediante un soporte incluido. El Sub Air incorpora un amplificador BASH Clase G con una potencia continua de 110 vatios y, fiel a su nombre, viene con un transmisor inalámbrico que elimina la necesidad de pasar un cable de nivel de línea desde su receptor al sub.
El anzuelo
No hay nada difícil en configurar el sistema Dôme Flax 5.1.2, pero hay muchas cosas que son diferentes de un sistema de altavoces convencional.
Primero está el diseño de los satélites, que tienen una base integral que se puede reposicionar para montar en la pared o para usar en una mesa / soporte. No se requieren herramientas para este ajuste. La conexión del altavoz, que está incorporada en la base, utiliza terminales con tornillos hexagonales, y Focal ha colocado cuidadosamente la llave hexagonal adecuada en la base de goma de cada base. El único inconveniente es que los conectores son demasiado pequeños para acomodar cables gruesos de altavoz. Tuve que usar un cable genérico tipo cordón de lámpara (calibre 18, creo). Los coloqué en soportes que miden 28 pulgadas de alto en la parte delantera y 30 pulgadas de alto para los alrededores. Sabiendo que los woofers de cuatro pulgadas podrían necesitar algún refuerzo de baja frecuencia, coloqué los satélites a quince centímetros de la pared detrás de ellos.
En segundo lugar está el diseño de los altavoces de techo. Casi todos los altavoces empotrados en el techo utilizan un montaje de estilo 'dogleg', en el que al girar de cuatro a seis tornillos en el deflector frontal se colocan unas patas de plástico en su lugar. Estas patas sujetan el altavoz a la pared. El sistema de Focal no requiere destornillador. Asegura el bisel alrededor del deflector del altavoz con tres clips de resorte. Una vez que el bisel esté adentro, gire el deflector del altavoz hasta que encaje en su lugar. El montaje del altavoz parece menos seguro que un diseño convencional, el deflector aún puede girar fácilmente en el bisel. Además, si está tan despistado que no puede tener un destornillador a mano cuando está instalando altavoces de techo, ¿realmente tiene algo que hacer instalando altavoces de techo? Aún así, después de maldecir y volver a leer el manual, coloqué los altavoces en su lugar.
Afortunadamente, el 300 ICW 4 usa clips de resorte resistentes para el cable del altavoz, que es la mejor solución para los altavoces de pared y techo porque no se aflojan con el tiempo. Sin embargo, los clips son pequeños, por lo que es posible que tenga que cortar algunos hilos de los cables de los altavoces de la pared para que encajen. Algunos altavoces de techo tienen partes de tela o plástico que evitan que el aislamiento y otros desechos entren en el interior de los altavoces. El 300 ICW 4 no lo hace, pero resolví ese problema usando un par de fundas de tela para proteger los altavoces.
El Sub Air no presentó grandes desafíos. Simplemente conecté el transmisor a la salida secundaria de un receptor AV Sony STR-ZA5000ES, luego puse el subwoofer en su lugar y lo encendí. El manual dice que deberían conectarse automáticamente. El mío no lo hizo, pero todo lo que tuve que hacer fue presionar un botón en el transmisor y un botón en el subwoofer, y se conectaron de inmediato.
El punto de cruce del subwoofer sugerido para los satélites no se indicó en el manual, pero el manual del subwoofer estipulaba 120 Hz para estos satélites en particular, así que eso es lo que elegí.
Rendimiento
Por supuesto, después de instalar el sistema, inmediatamente saqué mis discos Atmos Blu-ray para experimentar la emoción de los altavoces del techo. Pero me gustaría comenzar hablando de un material que escuché mucho más tarde en el proceso de revisión: el LP Batik de Ralph Towner, un lanzamiento encantador de ECM de 1978.
Puse Batik solo porque quería escuchar un poco de vinilo, y usé el sistema Dôme Flax 5.1.2 solo porque estaba conectado. Me quedé bastante impresionado con lo que escuché: un escenario sonoro profundo con imágenes estéreo precisas y cautivadoras. El solo inclinado del bajista Eddie Gomez en la primera pista, 'Waterwheel', tenía un sonido enorme y espacioso, casi como si estuviera resonando en las montañas, mientras que la guitarra de Towner estaba enfocada en el centro y el platillo del baterista Jack DeJohnette marcaba insistentemente en el canal izquierdo. Me encantó la forma en que los satélites capturaron los contrastes espaciales en la grabación sin recurrir a la coloración tonal abierta, todo sonaba natural. Toda la presentación tuvo esa amplitud y detalles que hacen que un buen sistema de audio estéreo sea tan atractivo, y que los audiófilos y críticos (este incluido) se vuelven locos en los espectáculos de alta fidelidad.
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Asimismo, me encantó el detalle que escuché en mi edición de 180 gramos del álbum de John Coltrane y Don Cherry The Avant-Garde. El carácter distintivo del sonido de ambos trompeteros se manifestó maravillosamente, Coltrane se enfocó mucho a la izquierda y Cherry a la derecha, como si los escuchara en el estudio a unos 10 pies de distancia. La batería de Ed Blackwell se extendió de forma natural por el escenario de sonido estéreo, cada platillo representado con un ataque y decadencia perfectos y un detalle realista y sin exagerar. También me sorprendió escuchar el buen trabajo que hizo el pequeño Sub Air al tocar las notas de bajo rebotantes y oscilantes de Percy Heath sin retumbar y sin exagerar ninguna frecuencia en particular. Este submarino puede ser un modelo de 'estilo de vida', pero no es un mero golpeador de cine en casa.
John Coltrane y Don Cherry - Bemsha Swing Mira este video en YouTube
Por muy bueno que suene el sistema con música de dos canales, obviamente es probable que atraiga más a la multitud del cine en casa, así que será mejor que pase a algunos Blu-rays. Empezaré con Divergente: Insurgente. Debo confesar que estoy desconcertado por la serie divergente pero, gracias a un consejo de mi amigo y colega escritor de AV John Sciacca, pude saltar directamente a la mejor escena de Atmos de la película, en la que la heroína Tris (Shallene Woodley) está colgada. dentro de una especie de cámara de tortura con paredes de vidrio de realidad virtual de alta tecnología, manteniendo una conversación con Jeanine (Kate Winslet), que está detrás de la pared de vidrio. Durante la escena, el sonido se mueve abruptamente desde el centro duro y acústicamente muerto (el punto de vista de Jeanine) a muy reverberante y emerge desde arriba (el punto de vista de Tris).
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Creo que cualquier entusiasta del cine en casa curioso con Atmos que escuche esta demostración elegiría usar altavoces de techo para Atmos sin dudarlo. He comentado en revisiones anteriores sobre cómo los altavoces habilitados para Atmos (los que se encuentran encima de los altavoces izquierdo y derecho de un sistema y están destinados a rebotar el sonido en el techo) son excelentes para hacer que un pequeño sistema de altavoces de cine en casa suene como uno grande , pero en realidad no producen un efecto de altavoz de altura distinto. Los altavoces de techo 300 ICW 4 del sistema Dôme Flax producen, obviamente, un efecto de sonido superior más dramático y realista. En escenas como esta, la diferencia es obvia.
El sistema Dôme Flax 5.1.2 también me impresionó cuando vi The Incredibles, que no es Atmos pero tiene una excelente mezcla 5.1. La claridad del diálogo fue excelente, con los muchos actores de voz diferentes de la película, todos sonando naturales, nunca torpes, retumbantes, sibilantes o estridentes. Me sorprendió escuchar lo dinámico que sonaba este pequeño sistema, incluso con esta banda sonora bastante dinámica, el Sub Air reproducía todos los golpes y explosiones con un volumen satisfactorio (aunque en absoluto estremecedor) y sin distorsión u otros signos de tensión. De hecho, tenía el sistema funcionando bastante alto, a pesar del pequeño tamaño de los parlantes, rápidamente olvidé que se suponía que debía estar evaluándolos y llegué a la mitad de la película antes de acordarme de escuchar la fidelidad. Este sistema tiene sus limitaciones (que discutiré a continuación), pero no suena como un pequeño sistema HTiB de plástico.
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Haga clic en la página dos para ver las medidas, la desventaja, la comparación y la competencia y la conclusión ...
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Mediciones
Aquí están las medidas de los altavoces Dôme Flax (haga clic en cada gráfico para verlo en una ventana más grande).
El primer cuadro muestra la respuesta de frecuencia de los altavoces Dôme Flax, incluidos el satélite, el altavoz de techo y el subwoofer. (Para mayor claridad en la presentación, reduje la escala de los resultados del techo en -10 dB a 1 kHz, y utilicé colores más claros para las trazas del gráfico). El segundo muestra la impedancia del altavoz satélite y del techo. Para la respuesta de frecuencia de los modelos sentado y de techo, se muestran tres medidas: 0 ° en el eje (trazo azul) un promedio de respuestas a 0, ± 10, ± 20 ° y ± 30 ° fuera del eje horizontal (trazo rojo ) y un promedio de respuestas a 0, ± 15 ° horizontalmente y ± 15 ° verticalmente (trazo verde). Considero que las curvas de 0 ° en el eje y las curvas horizontales de 0 ° -30 ° son las más importantes para el satélite, y probablemente la curva de ± 15 ° sería la más importante para el altavoz de techo (al menos para las aplicaciones Atmos). Idealmente, el 0 ° debería ser más o menos plano, y la respuesta promedio debería verse igual pero debería inclinarse ligeramente hacia abajo a medida que aumenta la frecuencia.
Voy a llamar a la respuesta del satélite 'plana esculpida' porque, aunque su varianza más / menos es admirablemente pequeña, tiene dos anomalías que probablemente sean audibles: un aumento de respuesta de aproximadamente 1.3 octavas de ancho y centrado en 1.5 kHz, y una respuesta de agudos ligeramente ascendente por encima de 2,8 kHz. La respuesta fuera del eje en todas las direcciones es suave, por lo que la tonalidad debe permanecer constante sin importar dónde esté sentado en la habitación.
La medida del altavoz de techo claramente tiene cierta semejanza con el satélite, pero no tiene el pico de rango medio y su caída de agudos más baja, centrada en 2.9 kHz, es profunda. La respuesta fuera del eje es muy buena, como con el satélite, los cambios de respuesta a través de las ventanas de medición fueron triviales.
La sensibilidad de los satélites y los altavoces de techo está por debajo del promedio a 82,3 / 83,2 dB, respectivamente (medido a un metro con una señal de 2,83 voltios, con un promedio de 300 Hz a 3 kHz). La impedancia también es baja, con un promedio de aproximadamente cuatro ohmios en la mayor parte de la banda de audio para el satélite y cinco ohmios para el altavoz de techo. No espero que este sistema se reproduzca a menudo a un volumen alto y, por supuesto, el receptor de AV no tendrá la tarea de reproducir frecuencias por debajo de 120 Hz, pero aún así estos altavoces son un poco difíciles de manejar, considerando su estilo de vida. Sugeriría comprarles un receptor AV decente, tal vez alrededor de $ 1,000, preferiblemente con una potencia nominal de cuatro ohmios publicada.
La salida de graves CEA-2010 del Sub Air está bien para lo que es: un pequeño subwoofer de ocho pulgadas con un amplificador de baja potencia. Las medidas eran comparables a las que obtuve del Velodyne EQ-Max 8, que pensé que era un subwoofer de ocho pulgadas bastante bueno. Tenga en cuenta que el Sub Air no tiene una salida medible por debajo de 31,5 Hz, por lo que no puede esperar ningún bajo superprofundo, pero para la mayoría de las películas de acción y la música funcionará bien. Puede obtener más salida por menos, desde subwoofers como el SVS SV-1000 y PB-1000 o el Rogersound SW10S, pero esos no tienen el factor de forma plano y abrazado a la pared del Sub Air.
Por cierto, la latencia de la conexión inalámbrica al subwoofer fue de solo 13,3 ms, lo que desde el punto de vista de la fase es más o menos como mover el subwoofer a 13 pies de distancia. Puede compensarlo fácilmente en la configuración de distancia de su receptor de AV. Algunos de los subwoofers inalámbricos que he probado tienen una latencia de 30 o 40 ms, que es más difícil de compensar (aunque los efectos audibles suelen ser sorprendentemente mínimos).
Así es como hice las medidas. Medí las respuestas de frecuencia usando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01 y el altavoz con un amplificador Outlaw Modelo 2200. Usé una técnica cuasi-anecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El satélite se colocó sobre un soporte de dos metros de altura. El altavoz de techo se montó en una pared falsa de cuatro pies de alto hecha de 2x6s de 16 pulgadas en el centro y paneles de yeso, colocada en un soporte de 17 pulgadas de alto que puso el tweeter del altavoz a 58 pulgadas del suelo. El micrófono se colocó a una distancia de dos metros a la altura del tweeter, y se colocó una pila de aislamiento de mezclilla en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición a bajas frecuencias. La respuesta del midwoofer se midió utilizando la técnica de micrófono cerrado y se empalmó al resultado cuasianecoico a 280 Hz. La respuesta del subwoofer se midió utilizando la técnica del plano del suelo, con el micrófono colocado en el suelo a dos metros del altavoz. Todas las medidas se realizaron con rejillas puestas. El posprocesamiento se realizó utilizando el software analizador LinearX LMS.
Hice mediciones CEA-2010A utilizando un micrófono Earthworks M30 y una interfaz M-Audio Mobile Pre USB con el software de medición CEA-2010 que se ejecuta en el paquete de software científico Wavemetric Igor Pro. Puse el subwoofer hacia arriba, apuntando hacia el micrófono, con el nivel de graves al máximo. Tomé estas medidas a una salida máxima de dos metros. Los dos conjuntos de medidas que he presentado aquí, CEA-2010A y el método tradicional, son funcionalmente idénticos, pero la medición tradicional empleada por la mayoría de los sitios web de audio y muchos fabricantes informan resultados a dos metros de RMS equivalente, que es -9 dB menor que CEA. -2010A. Una L junto al resultado indica que la salida fue dictada por los circuitos internos del subwoofer (es decir, el limitador) y no por exceder los umbrales de distorsión CEA-2010A. Los promedios se calculan en pascales. (Ver Este artículo para obtener más información sobre CEA-2010.)
La baja
Anteriormente, dije que todo en la reproducción estéreo del sistema del LP de Ralph Towner sonaba natural. Pero una cosa no parecía realista: la caja, que los pequeños satélites no podían reproducir a un volumen lo suficientemente alto. Cuando encendí el sistema, el sonido realmente no se distorsionó notablemente, pero se diluyó hasta el punto en que preferí un volumen más bajo. Lo mismo sucedió con el piano que aparece más tarde en Batik: sonaba extremadamente realista en los medios y agudos, pero no tenía tanto peso como un piano real. Esto se debe en parte a la salida limitada de los midwoofers de cuatro pulgadas. No recuerdo haber escuchado pequeños satélites o altavoces de escritorio que no compartían esta característica. Y quizás parte de la culpa sea de la sensibilidad inferior a la media de los satélites. Tuve que hacer girar el receptor Sony bastante alto para que el sistema ofreciera una salida satisfactoria.
Del mismo modo, en la melodía de John Coltrane / Don Cherry, el sonido se volvió un poco brillante cuando lo puse al volumen que realmente quería, que, por supuesto, era bastante alto. (Si escuchaste el clip de YouTube de esta grabación y escuchas lo fuerte que se balancea, entenderás por qué me gusta fuerte).
Las películas de acción más exigentes traicionaron ocasionalmente el pequeño tamaño del sistema. Cuando jugué The Edge of Tomorrow, el Sub Air sabiamente no intentó reproducir el tono de 16 Hz que rompe el woofer al comienzo de la película, pero los impactos y las explosiones no tenían la potencia que tendrían con un sistema más grande, y las voces se volvieron un poco débiles cuando toqué el sistema tan fuerte como realmente quería. Sin embargo, sistemas similares que he probado tenían el mismo problema. No creo que sea posible lograr que unos woofers tan pequeños se mezclen perfectamente con un subwoofer.
Comparación y competencia
Los paquetes 5.1 de gama alta, como el sistema Dôme Flax, son raros, hay mucha competencia por alrededor de $ 1,000, pero no tanto por alrededor de $ 2,000. El competidor más cercano en el que puedo pensar es El sistema MilleniaOne de Paradigm , que al igual que el sistema Dôme Flax utiliza cinco satélites con cuerpo de aluminio con tweeters de una pulgada y woofers de cuatro pulgadas. MilleniaSub de Paradigm tiene 5.5 pulgadas de grosor, incluso más plano que el Sub Air y, en mi opinión, tiene un aspecto más fresco. (Según mis mediciones, también tiene aproximadamente dos dB más de salida a 63 Hz). Pero un sistema MilleniaOne actualmente cuesta $ 2,409 en el sitio de Paradigm. Agregar un par de los altavoces de techo más pequeños de Paradigm, el PV-50R, cuesta $ 190, por lo que la prima para el sistema MilleniaOne es de $ 100. Sin embargo, los sistemas suenan bastante similares, los satélites MilleniaOne miden un poco más planos que los satélites Dôme Flax. Ambos pueden ofrecer un rendimiento satisfactorio y ambos tienen limitaciones similares. Bien puede elegir entre ellos según el aspecto.
Es fácil armar un sistema menos costoso construido alrededor de satélites en forma de caja más grandes y un subwoofer más convencional, utilizando parlantes de Elac, Rogersound, SVS u otros. Esos sistemas sonarán más alto sin tensión y ofrecerán unos graves más profundos y potentes. Pero parecerán altavoces.
Conclusión
Sospecho que la cantidad de personas que quieren un sistema de sonido envolvente elegante y ultracompacto Y que están dispuestas a instalar altavoces de techo para Atmos es bastante pequeña. Pero si ese es usted, el sistema Dôme Flax 5.1.2 le ofrecerá exactamente lo que desea, y probablemente más de lo que espera. Desde el punto de vista del diseño, los satélites versátiles y el innovador flat sub son claros ganadores. En una habitación relativamente pequeña a un volumen no loco, el Dôme Flax 5.1.2 ofrece un rendimiento satisfactorio con bandas sonoras de películas, así como un rendimiento estéreo que es francamente cautivador.
Recursos adicionales
• Consulte nuestro Página de categoría de estantería y altavoces pequeños para leer críticas similares.
• Focal anuncia el sistema de altavoces Dôme Flax 5.1.2 en HomeTheaterReview.com.
• Orador de estantería Focal Sopra N ° 1 Revisado en HomeTheaterReview.com.