Revisión del preamplificador de edición limitada de Gryphon - HomeTheaterReview

Artículos de lujo hechos más lujosos: ¿los lirios necesitan dorado? Dado que el hombre (¿y la mujer?) Nunca ha podido dejar lo suficientemente bien en paz, nos enfrentamos a una avalancha constante de todo 'nuevo y mejorado', ya sean automóviles, jabón en polvo o equipos de alta fidelidad. Cuando consideras que el preamplificador de Gryphon con todas las funciones es tan bueno para empezar, ¿qué podría hacer Flemming Rasmussen para crear el Gryphon LE?

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La ocasión que motivó esta edición de lujo es el quinto aniversario de la compañía, apenas un lapso para igualar al de Tannoy o Yamaha, pero un mini hito lo suficientemente bueno como para provocar gritos de '¡Fiesta!'. O lo que digan en Dinamarca. Para celebrar, la compañía ha producido 100 ediciones numeradas de la hermosa criatura que ves aquí en colores vivos. Y dado que la base del LE es un producto tan magnífico, ¿qué diablos?

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Externamente, el LE comparte la forma, las dimensiones y el chasis de la fuente de alimentación dual-mono / externa. Y la fascia sigue siendo metacrilato negro. Pero ahí es donde se detiene. Con el LE, la placa frontal ahora está dividida, con las mitades mono ahora conectadas solo por espaciadores. El tercio central de cada panel ahora se eleva en las fuentes de alimentación, contienen un logotipo de Gryphon iluminado, mientras que los paneles de preamplificador presentan las leyendas de la fuente (iluminadas por un punto rojo para mostrar la elección del usuario) y una lectura digital para el volumen. configuraciones, de 0 a 23. Estos representan los pasos de 1dB de las redes de resistencias pasivas de precisión de 24 pasos que componen cada potenciómetro construido a mano.

Cada sección de preamplificador mono presenta el control de volumen mencionado anteriormente y un selector de fuente que elige entre 'Mute', 'Phono', 'CD', 'Tuner', 'Tape' y 'Aux'. Eso es todo lo que obtienes. En la parte posterior del preamplificador hay una fila de chapados en oro y 'Aux'. Las perillas de madera del modelo estándar se han reemplazado con una sustancia llamada 'Piedra del Mar del Norte' que parece ámbar, y los bordes dorados son de un cromo duro negro más elegante, como se usa para hacer los cuerpos de las cámaras Leica. No se requieren leyendas grabadas, ya que los paneles iluminados le dicen todo lo que necesita saber. Y las lecturas numéricas casi compensan los controles de volumen izquierdo / derecho separados. Tenga en cuenta que los LED no están en la ruta de la señal.

Tomas fonográficas WBT, tomas para conectar las fuentes de alimentación separadas para las secciones principal y fonográfica y conectores tipo cañón para un funcionamiento equilibrado con amplificadores de potencia capaces de aceptar la configuración. También se encuentra en la parte posterior una etiqueta de tierra para su brazo y una toma de fono para aceptar las diversas resistencias para cargar la etapa de fono.

Las dos secciones de la fuente de alimentación cuentan con salidas al chasis del preamplificador, los interruptores de encendido / apagado, conexión a la red IEC, etiquetas de tierra más una barra de bus de tierra chapada en oro de 24k para permitir a los usuarios poner a tierra todo el sistema. Esto se trata en profundidad en el manual del propietario.

El LE viene con un montón de golosinas que incluyen cinco pares de enchufes de emparejamiento de fono (una tabla le indica cuáles usar), cuatro conos masivos de punta afilada para colocar debajo de la sección de preamplificador, pequeños 'posavasos' para colocar debajo del puntos y guantes blancos para mantener sus manchas sucias fuera de la fascia. Las patas de la fuente de alimentación constan de grandes patas de goma, por lo que es posible colocar la fuente de alimentación en un soporte o estante, con la sección de preamplificador apoyada en la parte superior de los posavasos para evitar dañar la superficie superior de la fuente de alimentación.

Al igual que el XT, el LE es un verdadero mono dual, hasta el punto de usar dos cables de red. Todos los componentes tienen una tolerancia insignificante, 'bits' de diseñador hechos a medida, pero los cambios en los detalles hacen que el LE sea un toque más 'especial'. Todas las resistencias están fabricadas en Alemania con tolerancias de 1% o 0,5%. Las fuentes de alimentación se han rediseñado e incorporan transformadores C-core hechos a medida. Se emplea un filtrado extenso en el suministro de CA. Los chasis son completamente no magnéticos y están aislados galvánicamente entre sí. Y, como el XT, el LE cuenta con un banco de capacitores de 28,000 microFaradios, retroalimentación negativa cero, ruta de señal ultra corta sin cableado interno y tomas de fono conectadas directamente a las placas, sin capacitores en la ruta de señal, acoplamiento de CC con servo control, regulación independiente de todas las fuentes de alimentación y baja impedancia de salida para tendidos de cable largos.

Un buen toque exclusivo del LE es el paquete de hojas que cubre más de 140 puntos de prueba para esa muestra en particular. Los fanáticos de las especificaciones babearán sobre los detalles del XTth.

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El LE ha estado en mi sistema durante algunos meses, y se ha empleado con tocadiscos Basis y Oracle, cartuchos Koetsu y Lyra, una docena de reproductores de CD (pero principalmente el CAL Tempest II SE, el MArantz CD-12 y el Audio Research DAC -1 con transportes Wadia o Krell), y amplificadores que incluyen los Aragon 4004, un Croft bebé, Beards envejecidos, el Michaelson Chronos y otros. Los altavoces añadidos a lo anterior incluyen Apogee DIvas, TDL 0.5s y Celestion SL700 SEs. Además de mis cables preferidos, Masterlink y Symo, también pasé algún tiempo usando el Gryphon con las nuevas interconexiones Guideline y los cables de red Signal Master de la compañía, que analizaré más de cerca en una próxima encuesta de minicables.

Como tenía un XT para las comparaciones lado a lado, revisar el LE resultó simple. Las ganancias que hacen que la edición completamente cargada valga la pena # 6500 (puede ahorrar algunas libras prescindiendo de la sección de fono) son más que estéticas. En dos áreas, el LE se adelantó de manera audible y repetida al XT, pero no tanto como para que desees tirar tu XT en el contenedor más cercano.

El XT no se queda atrás en ningún área, pero el LE siempre sonaba como si lo estuviera pasando mejor. Esto fue ilustrado principalmente por las capacidades dinámicas, con el LE oscilando de un silencio a un grito con una transición mucho más suave y amplia. La velocidad de la transición no se mejoró, el XT es rápido según los estándares. Pero la forma en que el LE hizo los cambios es lo más notable. No quiero acusar al XT de dar pasos qausi-digitales fuera de la maniobra, es solo que el LE parecía más suave. En cuanto al alcance de la dinámica, mis marchas favoritas de Sousa parecían más ruidosas cuando deberían ser fuertes y más suaves cuando deberían ser suaves.

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La otra ventaja principal sobre el XT son sus bordes y transitorios más suaves, más redondeados y, para mis oídos, más realistas. No, no estamos hablando de exuberancia y romance pseudo-válvula, sino de una región de agudos menos agresiva, menos paradas / arranques discordantes, menos borde con material límite. La prueba definitiva para esto es una grabación horrible e hiper-sibilante como 'Keep On Tryin' de Poco. El truco consiste en eliminar el chisporroteo no deseado sin quitar la música. Aunque el LE no coincidió con el Investigación de audio SP-14 en esta área, le fue mejor a su hermano.

Estas condiciones eran independientes de la fuente y eran consistentes de un reproductor de CD a otro, o de un cartucho a otro. Con este último, sin embargo, encontré la configuración tan crítica que terminé usando la sección de fono 'descargada', que se recomienda para '200 ohmios hasta el infinito'. Los cartuchos de bichos raros con una salida mínima o rasgos sónicos inusuales pueden beneficiarse de la adaptación. Lyra y Koetsus parecen ser mucho más indulgentes y menos necesitados de un manejo especial en comparación con el Gryphon.

Este producto es tan preciso y afinado que resultó ser una delicia para los usuarios. Odio jugar con la alta fidelidad, prefiero escucharla, pero en este momento estoy inundado de accesorios extraños que deben revisarse. Como el LE estaba en uso durante mis sesiones con los accesorios Navcom, los Ortho Spectrum AV Donuts, los pies Isopod y una docena de nuevas interconexiones, pude alterar el rendimiento para adaptarlo a mis gustos gradualmente. Descubrí, por ejemplo, que los Isopods debajo del chasis de la fuente de alimentación y los pies más grandes de Navcom que reemplazaban los conos de metal entre el preamplificador y la fuente de alimentación redujeron algunas manchas que eran tan pequeñas, debo admitir, que solo lo noté por su ausencia. .

Curiosamente, esta disposición apilada sonaba mejor que una disposición de lado a lado con los dos chasis separados por medio metro. Si eso suena a que estoy engañando a los motivados estéticamente entre ustedes, que así sea.
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Independientemente de los ajustes, las fuentes, el equipo asociado y la elección del material, son ciertas características que hacen de esta una bestia tan deseable y una necesidad para cualquier preselección de preamplificadores de alta gama. Dejando de lado el estatus de edición limitada y el puro lujo, el LE es fundamentalmente neutral y preciso hasta tal punto que es, en términos antropomórficos, positivamente arrogante. Se sienta allí sin hacer nada más que amplificar y enrutar las señales que recibe. Apesta a exceso, a extravagancia, a todo lo demás que la recesión, la pobreza y la guerra nos quieren hacer negar.

Pero para 100 víctimas de audio muy afortunadas, el Gryphon LE será una obra maestra de la que nunca se separarán. Solo espero que sean generosos con su buena suerte, permitiendo que la escuchen tantos amigos amantes de la música como sea posible. Si Patek Philippe hiciera hi-fi ...