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En los últimos años, casi hemos empezado a dar por sentado que las nuevas funciones que aparecen en los AVR de Marantz más recientes, en algún momento, retrocederán a los modelos de años anteriores. Ocurrió con eARC y AirPlay 2. Ocurrió, un poco más lenta y selectivamente, con IMAX Enhanced. los Marantz SR6014 y sus parientes en la línea AVR 2019 de la compañía, sin embargo, parecen estar un poco alejados de esta tradición.
Nuevo en el SR6014 , la SR5014 y el delgado NR1710 , y exclusiva de esos modelos de la línea Marantz por ahora, es una tecnología llamada Dolby Atmos Height Virtualization, que le permite experimentar las bandas sonoras Dolby Atmos sin la necesidad de altavoces superiores o módulos de efectos Atmos. (La tecnología también apareció en los nuevos AVR de Pioneer, incluido el VSX-LX504 revisado recientemente , aunque no estaba disponible en ese modelo hasta una actualización de firmware que cayó después de que terminé mi revisión).
La virtualización de altura Dolby Atmos es, en efecto, similar a DTS Virtual: X, que apareció en los AVR de Marantz del año pasado, incluido el predecesor de el SR6014 , el SR6013 . Curiosamente, aunque no puede aplicar Virtual: X al audio codificado en Dolby, puede aplicar Dolby Surround (y, por tanto, Dolby Atmos Height Virtualization) al audio codificado en DTS.
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Aparte de eso, las cosas siguen siendo en gran medida consistentes desde SR6013 hasta SR6014. Aún obtiene 110 vatios por canal de salida con dos canales controlados (clasificados con una carga de 8 ohmios, 20 Hz a 20 kHz, 0.08 por ciento de THD). Con más canales controlados, obtendrá menos salida por canal, por supuesto. Conecte cinco altavoces (sin contar los subwoofers con alimentación) y obtendrá entre 75 y 80 vatios por canal, asumiendo una carga de 8 ohmios. Conecte los nueve altavoces y la salida de potencia por canal desciende desde allí.
El SR6014 cuenta con un total de ocho entradas HDMI 2.0b (siete pulgadas traseras, una delantera) con compatibilidad HDCP 2.3 (no 2.2) y tres salidas HDMI, una con eARC y otra para Zona 2. Es compatible con BT.2020, Dolby Vision y Hybrid Log Gamma a través de HDMI, y también incluye dos entradas de componentes y una salida de componentes. Además de las entradas de audio analógico de 7.1 canales, también cuenta con salidas de preamplificador de 11.2 canales. Para las opciones de control, es compatible con IP, RS-232 y mini-jack IR en.
Además de la virtualización de altura Dolby Atmos discutida anteriormente, vale la pena señalar un par de características nuevas: con los modelos de años anteriores, no recuerdo haber podido asignar la misma entrada HDMI a múltiples fuentes. Si eso se agregó en una fecha posterior a través del firmware, es posible que me lo haya perdido. Pero con el SR6014, listo para usar, puede usar la misma entrada de video HDMI para múltiples fuentes. Digamos, si desea ver el video desde su satélite o decodificador de cable mientras escucha audio analógico u óptico / coaxial de su reproductor de CD, puede hacerlo. También es nuevo el cambio de nombre automático de la entrada HDMI, suponiendo que la fuente lo admita.
Las especificaciones del SR6014 también incluyen la transmisión de auriculares Bluetooth como una característica, lo que significa que podrá transmitir audio desde el receptor a sus auriculares inalámbricos, lo cual es una adición útil. O lo será una vez que esté habilitado a través del firmware a fines de 2019.
Por supuesto, las comparaciones con modelos de años anteriores pueden no ser muy útiles si solo está comprando un nuevo AVR. Por tanto, vale la pena señalar qué $ 1,499 SR6014 te da que el $ 999 SR5014 no lo hace. Además de más potencia (110 vatios por canal frente a 100) y más canales potenciados (nueve frente a siete), el SR6014 también presenta una mejor corrección de sala (Audyssey MultEQ XT32 frente a MultEQ XT), niveles independientes y controles de retardo para dos subwoofers (el SR5014 trata sus salidas de subwoofer duales como una única salida con un divisor y virtual adjunto), la salida HDMI de la Zona 2 antes mencionada, las entradas de audio analógico multicanal también mencionadas anteriormente y las salidas de preamplificador de 11.2 canales (la sección de preamplificador del SR5014 está limitada a 7.2, o más exactamente 7.1, dadas sus salidas de subwoofer paralelas).
Todas estas actualizaciones son las que hacen que el SR6014 sea la compra ideal para la mayoría de los lectores de HomeTheaterReview.com, y para esta época del próximo año espero que sea uno de los dos receptores más vendidos a través de nuestros enlaces de afiliados de Amazon, junto con el semi- Denon equivalente para la última parte de 2019, que aún no se ha anunciado, pero que suponemos se llamará AVR-X4600H, siguiendo las convenciones de designación de modelo estándar de Denon.
En los últimos años, los fanáticos de Marantz también podrían haber esperado un eventual avance en la forma de un modelo SR70XX (aunque tal vez no, dado que nunca obtuvimos un SR8013 Marantz a veces se salta un año en ciertos niveles de su alineación), con incluso más potencia por canal, una fuente de alimentación más robusta y quizás la adición de decodificación Auro 3D. Pero Marantz nos ha informado que no habrá un SR7014, lo que deja al SR6014, con su precio de $ 1,499, como el punto óptimo en términos de equilibrio de rendimiento, características y valor para la mayoría de nuestros lectores.
El anzuelo
Si ha leído mis reseñas de AVR anteriores de Marantz (y, de hecho, Denon) en este rango de precio y rendimiento general, ya sabrá exactamente qué esperar del SR6014 en términos de configuración, por lo que en su mayoría solo presionaré el Puntos altos aquí, ya que tengo mucho que decir sobre la virtualización de altura de Dolby Atmos en la sección de rendimiento, y prefiero que esto no se convierta en una revisión de 6.000 palabras.
cuántos datos utiliza la transmisión
Para ir directamente al grano: Marantz no ha cambiado fundamentalmente su procedimiento de configuración en bastante tiempo, porque no es necesario. Al encender el receptor por primera vez, te reciben pantallas que te guían a través del proceso de configuración, te preguntan qué altavoces tienes, te dicen dónde conectarlos, te ayudan a probar esas conexiones e identifican cualquier problema físico. configuración del AVR.
La configuración física se hace más fácil gracias al diseño estándar de Marantz, que coloca todos los postes de unión de los altavoces en la parte inferior de la parte posterior del gabinete, uno al lado del otro, con todas las conexiones HDMI en la parte superior y un amplio espacio entre ellos. para cualquier conexión heredada que necesite realizar. En mi caso, las únicas conexiones analógicas fueron para mi par de subwoofers RSL Speedwoofer 10S, lo que me dejó mucho espacio para trabajar en el resto de las conexiones. Como soy viejo y cansado como están mis ojos, ni siquiera necesitaba una linterna para hacer las conexiones en mi sala de medios secundaria relativamente tenue, que está iluminada por nada más que un par de pequeñas lámparas al otro lado del habitación.
Si tengo una crítica constructiva sobre el proceso de configuración, es la misma crítica que le he hecho a todos los AVR recientes de Marantz y Denon: me gustaría que los menús de configuración hicieran más para decirte eso, oye, en lugar de ejecutar la corrección de sala a través de la GUI , es posible que desee descargar la aplicación Editor MultEQ de $ 20 y ejecutar la corrección de sala a través de ella, porque si la ejecuta a través de la GUI, tendrá que hacerlo desde cero si desea usar la aplicación.
Y definitivamente desea usar la aplicación, porque convierte Audyssey MultEQ XT32 de una solución de corrección de sala sólida en una realmente fantástica, lo que le permite establecer sus propias curvas de sala de destino, establecer una frecuencia de filtro máxima y hacer otros ajustes y ajustes que no están disponibles a través de la GUI.
Para esta revisión, modifiqué algunas configuraciones de frecuencia máxima de filtro diferentes, pero en general mantuve los filtros por debajo de 350Hz, excepto con mis parlantes de sonido envolvente, donde un poco de redecoración reciente en esta sala condujo a algunas irregularidades en la respuesta justo al norte de 500Hz. . Como no pude arreglar eso con la ubicación en poco tiempo, configuré una frecuencia de filtro máxima de 600Hz para esos altavoces y no noté efectos perjudiciales por haberlo hecho.
Otra configuración que vale la pena señalar tiene que ver con Dolby Atmos Height Virtualization, aunque no encontrará esas palabras en los menús del SR6014. En cambio, dentro del menú Audio, en Parámetro de sonido envolvente, encontrará una configuración denominada Speaker Virtualizer, que puede activarse mientras se reproduce una transmisión de audio Dolby Atmos, o si su modo de sonido está configurado en Dolby Surround o + Dolby Surround, por lo que siempre que no tenga conectados altavoces aéreos. (También se puede usar para 'virtualizar' altavoces de sonido envolvente, pero no probé la unidad sin envolventes dedicados, por lo que no puedo hablar sobre el efecto).
Rendimiento
Esto va a ser un análisis de rendimiento realmente extraño para mí, porque cuando lo analizas, no tengo nada que decir sobre el sonido fundamental del SR6014 que no haya dicho sobre el SR6012 un año y un año. hace la mitad. Entonces, me perdonarás si te refiero a esa reseña para una revisión en profundidad de cómo suena este receptor en un nivel fundamental, en términos de su rendimiento con y sin la corrección de sala Audyssey MultEQ XT32 aplicada.
En resumen: suponiendo que sus amplificadores tengan suficiente potencia para llenar su habitación, este receptor ofrece un sonido envolvente rico, robusto y potente y una experiencia estéreo que es más que satisfactoria. En mi sala de medios secundaria de 13 por 15 pies, el SR6014 no es lo suficientemente potente como para sostener los niveles de escucha de referencia THX, pero fácilmente alcanzó picos de 97dB en mi posición de escucha principal aproximadamente a dos metros de distancia, impulsando mi 87dB- sensitivo RSL CG3 5.2 Sistema de altavoces de cine en casa . Eso es suficiente para mi gusto, y el receptor entregó audio a ese nivel de manera limpia y articulada. Durante la mayor parte de mi escucha, hice girar el dial de volumen a la izquierda de ese punto otros cinco o seis decibeles, simplemente como una cuestión de preferencia, pero también de acuerdo con el lugar donde la mayoría de los entusiastas del cine en casa mantienen sus diales. (En mi experiencia, la mayoría de las personas en nuestro hobby tienden a escuchar de 10 a 12 dB por debajo de la referencia de THX, con picos en el vecindario de 93 a 95 dB, aunque sus preferencias pueden diferir).
A lo largo de mi audición, encontré que el rendimiento de los bajos era fantástico: poderoso y controlado, con igual autoridad y agilidad. El diálogo era perfectamente inteligible, el escenario sonoro fantástico y la distorsión inaudible. De nuevo, mira mi revisión del SR6012 para una inmersión mucho más profunda en el rendimiento de este nivel de Marantz AVR. Nada fundamental ha cambiado desde entonces, al menos no que yo haya notado.
Entonces, en lugar de recauchutar la misma agua, me gustaría gastar una buena parte del resto de mi presupuesto de palabra hablando de Dolby Atmos Height Virtualization, tanto objetiva como subjetivamente. Y admitiré desde el principio que esta discusión está cargada de sesgos, porque generalmente no me gusta Atmos (o DTS: X) para las películas. Me encanta con los videojuegos en las pocas aplicaciones que han llegado al mercado hasta ahora. Incluso me gusta un poco la mezcla de Atmos para música de dos canales. Demonios, también me encantan las demostraciones de Atmos como una experiencia AV pura. Enciende ese tráiler de Atmos 'Leaf' con un buen sistema de sonido y estoy más mareado que un gatito con una bola de hilo.
Pero en general, me distrae cuando veo películas, por lo que generalmente enchufo altavoces de techo durante unos días cuando estoy revisando un nuevo receptor compatible con Atmos, solo para asegurarme de que todo esté bien en ese frente, luego desenchúfelos durante la mayor parte del período de evaluación.
Entonces, es un poco extraño que esté completamente enamorado de Dolby Atmos Height Virtualization. Primero, analicemos mis razones subjetivas por las que, dado que mis sesgos pueden ser radicalmente diferentes a los suyos, luego profundizaremos un poco en mi análisis objetivo de la tecnología.
Mi mayor problema con Atmos, especialmente con los altavoces de techo dedicados, es que a menudo atrae mi atención fuera del plano horizontal en el que se desarrolla la película. Me encontraré completamente inmerso en una película, solo para tener un helicóptero o lo que sea que vueles sobre mi cabeza y de repente mi atención se dirige crudamente hacia el techo y lejos de la pantalla (algo que no sucede con los efectos de sonido envolvente).
En el pasado, descubrí que ese efecto se reducía un poco con el uso de módulos Atmos Effects, en lugar de techos dedicados, pero el problema con los efectos de altura que rebotan en el techo es que requiere una colocación de los altavoces bastante cuidadosa. El posicionamiento que funciona mejor para producir efectos de altura en la posición de mi asiento en mi habitación a menudo es menos que ideal para el escenario de sonido envolvente o frontal. (Ángulo de reflexión igual al ángulo de incidencia y todo ese jazz).
Con la virtualización de altura Dolby Atmos, esto es simplemente una preocupación menor. Lo noté por primera vez con la mezcla Atmos de la Lanzamiento de Blu-ray UHD de Wonder Woman , especialmente la escena al principio de la película en la que Diana se encuentra con Steve Trevor bañándose en una cueva. Cuando revisé Sistema de cine en casa Sib Evo Atmos 5.1.2 de Focal , con sus impulsores encendidos, encontré esta escena en particular como una demostración de Atmos increíblemente efectiva, asumiendo que me senté exactamente en el lugar correcto en la habitación y no moví demasiado la cabeza. Con Dolby Atmos Height Virtualization, seré el primero en admitir que los elementos de altura de la mezcla fueron definitivamente un poco más sutiles. Pero también fueron más consistentes en una zona de asientos más grande.
No enormemente más grande, eso sí. Todavía está algo limitado en términos de movimiento de izquierda a derecha y necesita mantenerse dentro de los límites pintados por la configuración de los altavoces. Pero en lugar de tener dos asientos de sonido Atmos realmente pronunciado, como fue el caso con el sistema Focal, me encontré con un sonido Atmos realmente bastante bueno de aproximadamente cuatro asientos. Todavía había un eje de altura innegable en el sonido general. Al apagar el Speaker Virtualizer en los menús del SR6014, inmediatamente sentí la naturaleza vertical de la cueva colapsar a mi alrededor. Volviéndolo a encender, tuve una fuerte sensación de que el agua fluía desde arriba. Los pequeños goteos y gotas de humedad, así como el ambiente resonante y reverberante de la cueva, también agregaron un elemento de altura saludable al paisaje sonoro de la escena. Y nuevamente, esto fue con un sistema de altavoces de 5.2 canales con los cinco satélites colocados prácticamente al nivel del oído.
Steve Trevor en el baño | Wonder Woman [+ Subtítulos] Mira este video en YouTube
La partitura también se benefició mucho de la virtualización de altura Dolby Atmos, que se extendió de forma natural y orgánica hacia arriba, especialmente durante las escenas más intensas de la película. Hablando de esas escenas, sin embargo, tengo que decir esto: si eres un gran fanático de Atmos con parlantes de techo dedicados, no creo que estés tan satisfecho con Height Virtualization como yo. Todavía tienes la sensación general de que aviones, bombas, balas y demás pasan por encima de ti, pero no con la misma intensidad y no sin el mismo nivel de especificidad.
Encontré que esto es igualmente cierto con El último Jedi en UHD Blu-ray . Todavía puedes escuchar los barcos que vuelan sobre tu cabeza y las explosiones estallando en algún lugar 'allá arriba', simplemente no obtienes el mismo efecto de zumbido de motores de iones zumbando a cuatro pies de tu cabeza o metralla que emana de la lámpara justo a la derecha de la medio del techo. Creo que eso es bueno, puedes pensar que es algo malo.
Pero hay, sin lugar a dudas, una mayor altura en la puntuación de John Williams. Y Height Virtualization hace un gran trabajo al recrear los elementos más efectivos (para mí) de la banda sonora de Dolby Atmos de la película. Es decir, hace un buen trabajo al crear una sensación de espacio que incluye la dimensión de altura. Puede sentir tanto como escuchar la diferencia entre los espacios interiores y exteriores, y con el primero puede sentir tanto como escuchar la diferencia entre las cuevas y las cubiertas del Supremacy, de una manera que no es tan importante con la virtualización de altura. apagado.
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Es posible que se sienta inclinado a descartarlo como 'Atmos Lite'. Y no pelearía contigo por eso. Sin embargo, lo describiría más como 'Atmos Calmed the F *** Down', dado que reproduce bastante bien la experiencia de una mezcla de Atmos de buen gusto, mientras atenúa los efectos de canal de altura extremadamente agresivos que solo sirven para sacarme de la experiencia del cine. Una vez más, sin embargo, si le gustan esos efectos indirectos agresivos, tengo la sensación de que encontrará que la virtualización de altura de Dolby Atmos es un poco decepcionante.
Eso es todo por mi crítica subjetiva. Ahora, hablemos de algunas observaciones objetivas durante unos minutos. Una de las razones por las que estoy hablando tanto de Dolby Atmos Height Virtualization y no mucho de DTS Virtual: X es porque este último, aunque es excelente para las barras de sonido, es excelente y crea la impresión de altavoces donde no existe ninguno, funciona su magia. a expensas del timbre natural. Dolby Atmos Height Virtualization, por el contrario, eleva el sonido con gracia (aunque sutilmente) a la dimensión de altura sin cambiar realmente sus características sonoras en un grado apreciable.
El gran Lebowski en UHD Blu-ray hizo una gran demostración de esto. El disco viene con una banda sonora DTS: X, que me permitió comparar directamente Virtual: X con Dolby Atmos Height Virtualization. (Nuevamente, puede utilizar el vudú de los altavoces de Dolby en las pistas DTS, pero no el vudú de los altavoces de DTS en las pistas de Dolby). Desde los momentos iniciales de la película, la disparidad entre las dos tecnologías fue sustancial. La narración de Sam Elliott sonaba prácticamente idéntica al comparar el DTS-HD Master Audio directo con 'HD Master Audio + Dolby Surround' (que es la configuración que debe emplear para activar los altavoces de altura virtuales). Sin embargo, cambie a Virtual: X y su voz se debilitó, se volvió más nasal.
Eso es una cosa. Pero como la mayoría de ustedes, estoy seguro de que puedo permitir un cierto nivel de modificación del timbre con los diálogos y los efectos de sonido de las películas que simplemente no puedo soportar con la música. Entonces, una vez que 'The Man in Me' de Dylan apareció para acompañar los créditos iniciales de la película, fue entonces cuando la goma se encontró con el camino, si me perdonan la expresión. Nuevamente, al involucrar HD Master Audio + Dolby Surround (y por lo tanto Dolby Atmos Height Virtualization), no pude escuchar ninguna diferencia tonal, armónica o de textura sustancial en la música de las voces. Fue un poco menos pronunciado que el impacto sónico de quitar las rejillas de los altavoces.
Cambie a DTS Virtual: X, por otro lado, y de repente sonó como esa suplantación de Bob Dylan de mierda que hace su tío cuando está demasiado metido en sus tazas.
Bob Dylan - The Man in Me (The Big Lebowski version) HD Mira este video en YouTube
Eso también se mantuvo con la música pura de dos canales. Por supuesto, escuché la mayor parte de mi música a través del SR6014 en modo estéreo (donde, por cierto, encontré que su rendimiento es tan bueno como el SR6012, y lo recomendaré volviendo a esa revisión una vez más para obtener información más profunda), pero jugué con los distintos modos de sonido durante una tarde.
Con 'Walk Away' de James Gang, descubrí que agregar procesamiento Dolby Surround realmente no cambió mucho el timbre general de la música. Tal vez un poco de riqueza adicional en el extremo inferior y una mejora definitiva de los efectos de reverberación (aunque eso tuvo tanto que ver con atraer la música a los altavoces envolventes como con la adición de un efecto de altura virtual, como descubrí cuando giré Speaker Virtualizer apagado y Dolby Surround encendido).
Virtual: X, por el contrario, cambió fundamentalmente el equilibrio tonal de la música, incluso si agregó un efecto envolvente basado en objetos virtuales más dinámico y discreto.
The James Gang - Walk Away Mira este video en YouTube
Entonces, en conclusión: si te encanta Dolby Atmos con parlantes de techo, y te quejas de cualquier mezcla de Atmos que no envíe efectos de sonido volando por todo tu cráneo, la función Dolby Atmos Height Virtualization del Marantz SR6014 probablemente no funcionará. para hacer flotar tu pepinillo.
Pero bueno, no olvidemos que este es un AVR de 9.2 canales, bueno para configuraciones 7.1.2 o 5.1.4 sin la adición de amplificadores externos. Y funciona muy bien como tal. Casi exactamente como el valor de los AVR Marantz de nivel SR60XX de los últimos años.
La baja
Si alguna vez ha leído mis reseñas de equipos Marantz similares, probablemente podría escribir esta sección usted mismo. Pero para la gente nueva en la audiencia, esto debe decirse. Marantz realmente necesita incluir una buena receta de Huevos Benedictinos en la caja, porque no se puede freír un huevo encima del SR6014, pero ciertamente se puede sacar uno. Querido Señor Bebé Buda en su kāṣāya envuelto en pañales, este receptor funciona más caliente que las bisagras de las puertas del Infierno. No más caliente que cualquier otro receptor Marantz en este nivel, fíjate, pero de alguna manera siempre me las arreglo para olvidar lo calientes que se ponen estas cosas cuando tengo otra marca de receptor para revisar. Marantz recomienda configurar el Modo Eco en Automático, que activa un mecanismo de detección automática para reducir el consumo de energía y, por lo tanto, el calor generado por el AVR, por lo que si no tiene el lujo de un amplio flujo de aire, como yo en mi habitación, esto es algo es posible que desee considerar.
Mi único otro problema es que, aparte de indagar en el manual del usuario (que no está incluido en la caja, y recientemente se publicó en el sitio web de Marantz), me preocupa que algunas personas puedan estar un poco confundidas acerca de cómo convertir Dolby Atmos Altura de virtualización, dado que esas palabras no se encuentran en la GUI. Para reiterar, debe activar Speaker Virtualizer en la sección de configuración de Audio, en Surround Parameters, luego seleccione Dolby Atmos o Dolby Surround (o + Dolby Surround) presionando uno de los botones de modo de sonido en el control remoto durante la reproducción. Esto es doblemente confuso dado que, cuando seleccionas los modos de sonido disponibles, 'Virtual' es una de las opciones. Ese modo está diseñado para auriculares y para sistemas con solo altavoces estéreo frontales izquierdo y derecho.
Por supuesto, no me tomó mucho tiempo darme cuenta de todo esto, pero puedo imaginar a mi papá lanzando su control remoto a través de una ventana tratando de averiguar por qué 'Virtual' no es la forma de acceder a Dolby Atmos Height Virtualization, y por qué las palabras Dolby Atmos Height Virtualization no aparecen en ninguna parte de las pantallas de configuración.
Comparación y competencia
Estamos en un punto extraño en el ciclo de actualización de AVR en este momento, en el que todavía no hay competencia directa para el Marantz SR6014, al menos no en la línea D + M. Denon 2018 AVR-X4500H está cerca, pero carece de virtualización de altura Dolby Atmos y no he visto indicios de que Sound United vaya (¿o incluso pueda?) volver y agregarlo a través del firmware. Por lo tanto, realmente se queda esperando el lanzamiento probable (aunque no anunciado) de un posible AVR-X4600H si desea el AVR semi-equivalente de la compañía hermana de Marantz.
Si, por otro lado, simplemente no está interesado en la virtualización de altura, siempre hay SR6013 del año pasado a considerar, hasta agotar existencias.
El recientemente revisado Pioneer VSX-LX504 Sin embargo, es un competidor decente y comparable al SR6014, ya que también es un AVR de 9.2 canales con virtualización de altura y todo ese jazz. Al igual que el SR6014, el VSX-LX504 ofrece un rendimiento estéreo sorprendentemente bueno para un receptor multicanal. También se vende por un poco menos, alrededor de $ 1000. Sin embargo, si necesita corrección de sala, tenga en cuenta que MCACC, incluso en su forma avanzada, no es rival para Audyssey MultEQ XT32 cuando se configura a través de la aplicación móvil MultEQ Editor.
Para obtener revisiones más detalladas de ofertas de productos similares de otras empresas, consulte nuestro Página de categoría de receptores AV .
Conclusión
Hace algunos años, tenía un amigo que trabajaba para uno de los principales fabricantes de televisores, y se quejó de que cuando el 3D comenzó a aparecer en los televisores, los revisores estaban revisando la tecnología 3D en lugar de la pantalla en sí. Siento que lo he hecho hasta cierto punto con esta revisión, dado el tiempo que dediqué a una característica del SR6014 que, francamente, es posible que muchos de ustedes ni siquiera estén interesados. Pero nuevamente, en todos los demás aspectos, este nuevo Marantz funciona como modelos equivalentes de los últimos dos años, y ya he ensalzado las virtudes de esos .
Por otra parte, creo que muchos de nuestros lectores pueden aprovechar mucho la virtualización de altura de Dolby Atmos. Las encuestas indican que menos del diez por ciento de ustedes realmente tienen altavoces de techo o módulos Atmos en sus sistemas de cine en casa, a pesar de que la mayoría de ustedes compra AVR con capacidad Atmos en estos días. Ya sea que se deba a la dificultad de hacerlo, preocupaciones presupuestarias, apatía o, como es mi caso, un desdén general por ver películas con altavoces de techo dedicados que te golpean en la cabeza, no lo sé. Pero es bastante seguro decir que el lector promedio de Home Theatre Review compra receptores con capacidad Atmos y luego nunca conecta sistemas de altavoces con capacidad Atmos. Entonces, tal vez esta nueva característica sea de utilidad para más de ustedes de lo que algunos piensan.
En cualquier caso, incluso si te estás volviendo loco con un sistema de altavoces 5.1.4 o 7.1.2, o ignoras Atmos por completo porque 5.1 o 7.1 es todo lo que tu corazón desea, todavía hay mucho que amar sobre el Marantz SR6014 . Como dije en la introducción, la corrección de la gran sala (siempre que esté usando la aplicación MultEQ Editor), la configuración independiente de dos subwoofers, las entradas de audio analógico multicanal e incluso las salidas de preamplificador de 11.2 canales hacen de este modelo uno gran oferta por $ 1,499.
Recursos adicionales
• Visita el Sitio web de Marantz para obtener especificaciones e información adicionales.
• Visita nuestro Página de categoría de receptores AV para leer reseñas de productos similares.
• Receptor AV de 9.2 canales Denon AVR-X4500H Revisado en HomeTheaterReview.com.