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Antes de esta revisión, mi experiencia con los altavoces de Magico se limitaba a breves sesiones de escucha en programas de audio. Durante años vi las últimas y mejores creaciones de Magico y escuché a mis compañeros críticos cantar sus alabanzas, así que definitivamente tenía curiosidad por la nueva Serie A de la compañía, que se creó con el objetivo de llevar la filosofía de diseño de Magico a una gama más amplia. de oyentes a precios más asequibles sin poner en peligro la calidad y el rendimiento que la marca Magico lleva años perfeccionando.
Se anunció que cuatro oradores formarán parte del nueva Serie A . El altavoz de suelo A3 que se analiza aquí es el más grande y caro del grupo, ya que tiene un diseño de cuatro conductores y tres vías con un precio de $ 12,300 el par. El altavoz de dos vías montado en un soporte A1 tiene un precio de $ 7,400. El canal central ACC está configurado de manera más similar al A3, ya que también es un diseño de cuatro conductores y tres vías con un precio de $ 6,800. El último altavoz de la serie, hasta ahora, es el ASUB, que cuenta con un solo controlador de diez pulgadas alimentado por un amplificador de 500 vatios con procesamiento de señal digital integrado por $ 6.500. Como era de esperar de Magico, cada uno de los altavoces de la serie A tiene un diseño sellado.
Recientemente tuve la oportunidad de reunirme con Alon Wolf de Magico en la sede de la compañía en un modesto parque de oficinas en Hayward, California. Hablamos durante horas sobre diferentes equipos de audio y filosofías de diseño. La filosofía de diseño de Magico pone un gran énfasis en la baja distorsión y la función sobre la forma. Alon sostiene que el gabinete es el 60 por ciento del desafío en la construcción del altavoz. Es un apasionado del uso del aluminio, 6061 T6 en el caso de la serie A, tanto como material de pared del armario como de refuerzo interior.
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Si bien no puedo hacer justicia a la explicación técnica de Alon de todos los beneficios del aluminio como material de gabinete, lo largo y lo corto es que proporciona un punto de montaje sólido para los controladores y tiene una resonancia mínima cuando se implementa correctamente. Alon explicó que cree que los gabinetes de madera o resina no son lo suficientemente rígidos y almacenan demasiada energía. Esto permite que los controladores se muevan mientras intentan reproducir el sonido, lo que agrega distorsión en los puntos de salida acústicos primarios, además de agregar ruido a través de vibraciones adicionales no deseadas de la caja. Por otro lado, el acero, aunque es muy rígido, puede ser difícil de humedecer. El aluminio está en el punto óptimo de esta ecuación.
En este sentido, la Serie A es en gran medida un altavoz mágico, ya que las paredes exteriores del gabinete del gabinete sellado están hechas de láminas de aluminio muy sustanciales de 3/8 de pulgada, que luego se refuerzan con una extensa estructura de refuerzo interno. El controlador de rango medio y el tweeter tienen su propio recinto para protegerlos de las ondas traseras de los woofers. Se puede encontrar una construcción similar en los hermanos más caros de la Serie A.
Alon explicó que Magico no podría haber producido un altavoz con estos gabinetes hace cinco o diez años. Los cambios en la tecnología de fabricación y, sospecho, el aumento del poder adquisitivo permiten que Magico subcontrate los gabinetes en cantidades suficientes para producir los altavoces a los precios establecidos. Sin embargo, existen algunos sacrificios, como la falta de selección de colores. Con las líneas más caras tiene opciones de color con la Serie A, obtiene el color que desee, siempre que sea negro.
Los gabinetes también son más simples que los altavoces Mágico de las series M, Q y S, ya que tienen superficies planas en lugar de componentes curvos fresados de grandes bloques de aluminio. Los deflectores frontales planos significan más difracción que con los altavoces de la serie M. Son compensaciones como estas las que desafían a los diseñadores. La pregunta al final del día es si Alon y el resto del equipo de Magico tomaron las decisiones correctas. Cuando estaba de visita en Magico, la compañía acababa de recibir un envío de gabinetes, y miré el ajuste y el acabado de un grupo grande en caso de que mis muestras de revisión fueran un par elegido. Todos los gabinetes exhibieron un acabado de aluminio cepillado muy bien granulado idéntico a mis muestras de revisión.
El sistema de refuerzo interno parece una versión de aluminio de alta tecnología del clásico sistema Matrix de B&W, y cuando golpeo cualquier parte del gabinete del A3, mis nudillos se encuentran con solo un golpe sordo y sólido. Todos los controladores de la serie A están diseñados por Magico específicamente para estos altavoces, y fueron diseñados no solo para una propagación precisa en el eje, sino también fuera del eje.
Los controladores de la serie A comparten muchos de los rasgos de diseño de los controladores de los altavoces más caros de Magico. El tweeter de cúpula de berilio puro de 28 mm se basa en el tweeter de la serie M, pero sin el revestimiento de diamante y con un sistema de motor más simplificado. Los conos de woofer de rango medio de seis pulgadas y dos de siete pulgadas están hechos de Graphene Nano-tec y fibra de carbono en una configuración de múltiples capas que se dice que proporciona una combinación óptima de peso, rigidez y amortiguación. Se utilizan grandes imanes de neodimio en todas partes.
El crossover de simetría elíptica patentado de Magico integra los controladores con una red de tres vías que utiliza un filtro Linkwitz-Riley de 24db por octava que, según explicó Alon, maximiza el ancho de banda de frecuencia al tiempo que conserva la linealidad de fase y minimiza la distorsión de intermodulación.
La sensibilidad indicada es de 88 dB con una impedancia de 4 ohmios. Lea esto en el sentido de que necesita un amplificador que pueda entregar una corriente significativa sin esfuerzo. A pesar de la extensión de baja frecuencia hasta 22Hz, el A3 es un altavoz relativamente compacto de 44 pulgadas de alto, 11 pulgadas de profundidad y 9.25 pulgadas de ancho. Sin embargo, no se deje engañar por el tamaño pequeño cuando vaya a recogerlo, ya que cada gabinete pesa 110 libras por pieza, sin duda debido a las gruesas paredes de aluminio y los refuerzos.
El A3 tiene un atractivo diseño moderno completamente negro, con controladores expuestos. El panel frontal está muy limpio, sin costuras, excepto en la placa superior y el zócalo inferior, que se extiende aproximadamente media pulgada alrededor de la parte inferior y proporciona una postura más amplia para los cuatro pies con púas incluidos. Las ranuras con un bonito acabado rodean los paneles laterales, pero no hay sujetadores expuestos excepto en los controladores. El acabado de aluminio cepillado es un atractivo grano fino que proporciona brillo sin ningún deslumbramiento molesto. Las rejillas también están disponibles como una opción, pero a menos que me preocupara que los dedos pequeños o las mascotas causen daños, optaría por el aspecto limpio y expuesto del conductor.
El anzuelo
Magico proporciona instrucciones fáciles de seguir, incluidas imágenes que detallan cómo desembalar el A3. El manual del propietario describe cómo encontrar la mejor posición para los altavoces en su habitación, así como algunas pautas sugeridas. Pude colocarlos en posición y configurarlos yo mismo, pero recomendaría un segundo par de manos. Su tamaño relativamente compacto los hacía fáciles de maniobrar, pero con 110 libras cada uno, se cansaban de moverse.
Experimenté con la ubicación, particularmente la distancia desde la pared frontal. Terminé con la parte posterior de los altavoces a 24 pulgadas de la pared y a unos dos metros y medio de distancia. Según mis conversaciones con Peter Mackay de Magico, utilicé una cinta métrica láser y punteros láser para hacer el posicionamiento final. La cinta métrica estaba montada en un trípode en mi posición de escucha, lo que me permitió asegurarme de que cada discurso fuera equidistante. Luego usé el puntero para apuntar los altavoces a una posición de unos cuarenta y cinco centímetros detrás de mí. Una vez que tuve los altavoces en su lugar, instalé los picos incluidos. Magico también incluye un juego de discos para colocar debajo de las púas para proteger las superficies duras del piso. No los usé en mi piso alfombrado.
El resto de los componentes del sistema de revisión incluían un PS Audio DirectStream DAC y reproductor de red , un Oppo BDP-95 , Preamplificador de progresión de D'Agostino y Amplificador estéreo y cableado de Kimber Select. También utilicé mi venerable amplificador estéreo Halcro DM-38 durante un tiempo y me alegré de que todavía estuviera a la altura.
Rendimiento
Dejo que los A3 se reproduzcan durante unas horas al día durante una semana más o menos antes de sentarme para escuchar en serio. La carcasa sellada y el tamaño modesto de los A3 me tenían escéptico sobre sus capacidades de graves. Toqué una amplia variedad de pistas que he usado durante años para probar los graves de un sistema, incluido el 'Tiger' de Paula Cole de Este fuego (Warner Brothers), 'Busy Child' de Crystal Method del lanzamiento en CD de Vegas (Outpost Recordings), e incluso el desagradable y grosero Insane Clown Posse 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' del lanzamiento en CD de El espectro: Shangri-La (Registros psicopáticos).
'Tiger' tiene graves profundos de múltiples notas que el A3 reproducía con la nota más baja en amplitud mucho más cercana a las notas más altas, lo que tomé como un signo de la caída más lenta del recinto sellado. Los bajos rápidos y nítidos de la electrónica sintetizada 'Busy Child' se renderizaron con ataques rápidos y sin borrosidad de los bordes iniciales de las notas, ni había ningún voladizo en la parte posterior. 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' no es de ninguna manera una canción para audiófilos y no es algo que tocaría cuando mi hijo esté cerca, pero les dio a los A3 un entrenamiento que manejaron con aplomo, llenando mi habitación con tensión, graves bien definidos.
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Los graves profundos y potentes pueden ser divertidos, pero debería haber mucho más en las capacidades de graves de un altavoz que eso. En muchas piezas, el bajo debe ser rápido y detallado o restará valor a la presentación. Apagado de 'Train Song' de Holly Cole Sucedió una noche (Registros de notas azules) y ' Poema de tambor chino 'de Hok-Man Yim (Naxos) son ejemplos de piezas que requieren más delicadeza. El bajo de cuerda de 'Train Song' se reprodujo con el equilibrio perfecto entre fuerza y detalle.
Las notas de batería del 'Poem of Chinese Drum' tenían un ataque rápido, con un decaimiento detallado y natural que hacía justicia a los grandes tambores de la grabación. Si bien muchos altavoces y subwoofers grandes pueden reproducir el peso y el impacto de la batería, se necesita velocidad y precisión para reproducir el sonido de la piel que se golpea y la tasa de decaimiento natural, y los A3 ofrecen ambos.
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Durante mi reunión con Alon Wolf, pasamos un tiempo discutiendo los materiales utilizados en la creación de conos de controlador y la evolución al grafeno multicapa, y creo que esta tecnología ayudó mucho con las prodigiosas capacidades de bajos del A3 a la luz de la cantidad relativamente modesta de cono. área. Sin embargo, creo que la delicadeza que demostraron los ponentes en estas piezas más matizadas se debe igualmente a la estructura del motor, que no es visible. Parte de nuestra discusión fue sobre la fuerza relativa de los imanes y el diseño de una estructura de motor que pueda mantener el control en todo el rango de excursión mientras minimiza cualquier impacto negativo en la reproducción de la señal de audio.
En un momento durante mis sesiones de escucha, me levanté y puse mis manos en las paredes del gabinete del altavoz para ver si podía sentir alguna vibración. Las paredes gruesas fuertemente reforzadas no eliminaron por completo las vibraciones, pero eran extremadamente bajas en amplitud y terminaron rápidamente. En comparación, por medio de los altavoces Canton Ergo montados en soporte con gabinetes de madera, las vibraciones de la pared del gabinete eran más fuertes y más lentas de disiparse.
Hace muchos años, compré un disco recopilatorio de grabaciones de alta calidad en 'T.H.E. Show 'llamado Burmester Art for the Ear - Vorfuhrungs CD 2. Desde entonces, he escuchado este disco en muchos programas de audiófilos, así como en casa en muchos sistemas de sistemas diferentes. La compilación presenta una variedad de pistas bien grabadas: algunas en su mayoría acústicas, más pequeñas e íntimas en escala, y algunas piezas clásicas de mayor escala. Incluso hay algunas pistas de rock en la mezcla, lo que la convierte en una buena compilación para evaluar nuevos componentes o sistemas.
Quería centrarme en los medios y agudos del A3, así que empecé con temas como 'The Moon is a Harsh Mistress' de Radka Toneff, 'Live in America' de Paco de Lucia y 'Call Me' de Hans Theessink. La descripción de quitarse los velos para revelar más claridad y detalles puede ser un poco cliché, pero es apropiado aquí. Al escuchar estas pistas a través de los A3, no pude evitar quedarme impresionado con la combinación de detalles y posicionamiento preciso. La música tenía el detalle de un altavoz electrostático, pero con imágenes más precisas.
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Las voces de Radka Toneff y Hans Theessink eran precisas y naturales, sólidamente colocadas justo más allá de mi pared frontal. La guitarra de Paco de Lucía se reprodujo con tal realismo que me encontré escuchando ese tema varias veces seguidas. Para asegurarme de que no fue una casualidad, tomé un puñado de otras piezas de guitarra acústica bien grabadas, y con cada una de las A3 las reprodujeron con el peso adecuado y con gran velocidad, haciéndolas sonar naturales y presentes. Los A3 desaparecieron por completo, dejando que el escenario sonoro perfecto para cada pista se formara detrás de los altavoces. El escenario de sonido en sí estaba un poco más atrás que el Revel F228Be o Vivid Audio Kaya 90s que revisé recientemente.
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La Sinfonía n. ° 9 de Shostakovich (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), también del CD de Burmester, es una pieza orquestal más compleja y de mayor escala que los A3 revelaron capa por capa. Me llamó especialmente la atención la reproducción matizada de los violines. Sin embargo, lo que realmente me impresionó fueron los cuernos. La dinámica de una trompeta puede ser muy difícil de capturar, especialmente las notas iniciales rápidas, pero los A3 lo hicieron con una dinámica sin comprimir y unos agudos que nunca se volvieron duros. Los agudos se extendieron y se abrieron a lo largo de mis sesiones de escucha, similar en equilibrio al Vivid Audio Kaya 90s pero con un poco más de detalle.
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Como mencioné en la introducción, la Serie A también incluirá un canal central y un subwoofer. Si bien las revisiones de estos oradores están por llegar, sería negligente si no ofreciera algunas ideas iniciales sobre el A3 en un entorno de cine en casa. Configuré la salida de mi Oppo BDP-95 en estéreo y comencé el siguiente paso de mi evaluación. Las escenas iniciales de John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) siguen a Keanu Reeves a través de un paisaje urbano lluvioso y luego se involucran en una serie de peleas y tiroteos. Incluso con solo dos canales, los A3 pudieron reproducir un escenario de sonido frontal sólido a medida que las voces y los efectos se desplazaban por la pantalla. Desde los detallados sonidos de la lluvia hasta los cristales rotos más agresivos, los A3 manejaron los efectos con aparente facilidad. La persecución de motocicletas y los disparos más enérgicos no fueron un problema con el potente amplificador D'Agostino que proporciona la potencia.
No tengo ninguna duda de que los A3 harán un gran trabajo con bandas sonoras de películas y música multicanal como parte de un sistema de sonido envolvente Serie A más grande. Mi única preocupación sería encontrar un amplificador multicanal que pueda proporcionar suficiente corriente para una banda sonora dinámica.
La baja
Podría seguir y seguir con ejemplos de mis sesiones de escucha en las que los A3 hicieron un trabajo fenomenal pista tras pista, pero tienen sus límites. Reproduje muchas pistas a volúmenes que van desde niveles de fondo suaves hasta niveles en los que era demasiado alto para la comodidad sin ninguna señal de que los A3 estaban llegando a su límite. Hasta que, es decir, jugué a Tchaikovsky ' 1812 Obertura 'interpretada por la Orquesta Sinfónica de Cincinnati dirigida por Eric Kunzel (Telarc, CD). Al igual que con las otras pistas orquestales a gran escala, era como un foco que iluminaba todos los recovecos sonoros de la orquesta. Los A3 revelaron una gran cantidad de detalles sin ningún grabado artificial en las frecuencias más altas. El gran escenario sonoro se extendió más profundamente que con el Kaya 90, aproximadamente el mismo espacio general que el MartinLogan ESL13A o Revel 228Bes. Sin embargo, cuando toqué la pieza a un nivel en el que la orquesta estaba en el lado ruidoso, la única explosión de canon específica en aproximadamente la marca de doce minutos fue demasiado para que la manejen los A3, exponiendo sus límites de excursión. Sin embargo, dado el tamaño relativamente compacto, es impresionante que durante todas mis sesiones de escucha, solo alcanzaron su límite en una pista altamente dinámica.
Obertura de 1812 de Tchaikovsky, op. 49 - Edición TELARC en HD - PARA AUDIÓFILOS - ¡ADVERTENCIA! Cañones vivos Mira este video en YouTube
Una crítica más universal es que los A3 necesitan energía y mucha. A 88 dB / vatio / metro, no son los altavoces más sensibles del bloque, y su impedancia nominal de 4 ohmios significa que consumen mucha corriente para llegar a ese nivel de salida. Después de conocer los esfuerzos para controlar el movimiento no deseado en los controladores (y el gabinete), no me sorprende que se necesite una potencia significativa para mover las unidades de transmisión.
Más que energía pura, debe ser energía de alta calidad. Probé los A3 con algunos amplificadores de baja corriente de precio moderado y la coherencia, el detalle y especialmente la dinámica disminuyeron considerablemente. Si no va a invertir en un amplificador potente y de alta calidad, estos no son los altavoces para usted. Un amplificador de baja potencia simplemente no hará que estos altavoces alcancen su máximo potencial. Debe respetarse la potencia mínima recomendada de Magico de 50 vatios a 4 ohmios. Sin embargo, más importante que la cantidad de vatios es la calidad de la energía. Estos oradores son muy detallados y reveladores. Esto significa que se revelarán los artefactos no deseados de un componente ascendente.
Algunos audiófilos con los que he hablado han descrito que estos altavoces tienen un rango medio / medio superior empotrado. Pasé mucho tiempo escuchando esto, y cuando escuchaba a un nivel de volumen más bajo, había un indicio de eso, que sospecho que puede estar relacionado con la amortiguación extrema y el control de los altavoces. Sin embargo, tan pronto como subí el volumen al volumen normal o superior, desapareció.
Por último, si tiene una sala grande y desea reproducir su música en los niveles de concierto, asegúrese de hacer una audición de los A3 en su habitación o en un espacio similar primero para asegurarse de que sean capaces. Como mencioné anteriormente, los cánones durante la reproducción más fuerte del 1812 de Tchaikovsky llevaron a los altavoces al límite, pero por lo demás manejaron todo con gracia y precisión en mi sala de escucha.
Competencia y comparación
He tenido la suerte de pasar tiempo con algunos otros estupendos oradores de suelo recientemente, incluido el MartinLogan ESL 13As ($ 15,000), el Revel F228Bes ($ 9,995), y Vivid Audio Kaya 90s ($ 26.000). La configuración de los A3 de Magico sería muy similar a la de los Revel en que ambos son soportes de piso de cuatro conductores con tweeters de berilio. Desearía tener estos dos al mismo tiempo para comparar, pero según mi recuerdo, los Revels son más avanzados en los medios y agudos y tienen más golpe en los graves. Por otro lado, los A3 tuvieron una caída de baja frecuencia más suave con más energía de bajos en las frecuencias más bajas.
El detalle de los MartinLogan estaba a la par con los Magicos, pero los A3 tenían una mejor dinámica y una imagen más precisa. Sin embargo, los woofers autoamplificados del ESL 13A con corrección de sala ARC proporcionaron más energía de graves con detalles similares.
Los Kaya 90 probablemente sonaban más cercanos a los A3 y eran similares en velocidad y detalle, pero reproducían una imagen más amplia en piezas a gran escala a pesar de no extenderse tanto hacia atrás. Creo que los A3 también llegaron un poco más abajo, con más control. Tanto el Kaya 90 como el Magico A3 tienen gabinetes diseñados meticulosamente y sistemas de control de resonancia, pero cada uno ataca este problema desde ángulos muy diferentes.
Conclusión
Estos pueden ser los oradores dinámicos más detallados y coherentes que he revisado. La obsesión fanática límite de Magico por controlar las resonancias del gabinete y los movimientos no deseados del controlador da sus frutos con una asombrosa cantidad de detalles y claridad mientras mantiene la musicalidad y sin cruzar la línea de ser clínico.
Mientras escuchaba los A3, a menudo pensaba en cómo describiría su sonido. Descubrí que mis sesiones de escucha aumentaban a varias horas de duración a medida que descubría nuevos matices en muchas grabaciones que revelaban los detalles y las capacidades dinámicas de los A3, e incluso entonces, estaba ansioso por escuchar más.
Los A3 no son un altavoz `` en tu cara '', no hay agudos analíticos hacia adelante, y el rango de presencia y el rango medio superior es neutral, quizás incluso un poco empotrado en algunos casos, pero los A3 ofrecen una gran cantidad de detalles, coherencia y extensión de frecuencia que lo convierte en una experiencia envolvente que lo absorbe a la música.
Recursos adicionales
• Visita el Magico website para obtener más información sobre el producto.
• Leer Magico amplía la gama de la serie A con un nuevo centro, estantería y subwoofer en HomeTheaterReview.com.
• Visita nuestro Página de categorías de altavoces de suelo para leer reseñas de productos similares.